点线面体及空间组合方式
点动成线,线动成面,面动成体
点动成线，线动成面，面动成体我们身处于一个三维空间中，一切物体都由点、线、面组成。
点是空间中最基本的元素，它没有长度、宽度和高度。
但是当点连续移动时，就形成了线。
线是由无数个点组成的，它有长度但没有宽度和高度。
当线段不断延伸，绕着某一个轴旋转时，线变得更加复杂，最终会形成一个面。
面有长度和宽度，但没有高度。
我们可以想象成一张无限大的纸张，它由无数个线段组成。
这些线段可以是直线，也可以是曲线，它们连接在一起，形成了一个平面。
，面并不是空间的终点。
面也可以通过无数个线段连接在一起，形成一个三维的立体。
这个立体可以是一个球体、一个立方体，或者其他各种形状。
立体有长度、宽度和高度，它是空间中最复杂的一种物体。
在三维空间中，点、线、面和立体相互联系，相互作用。
点动成线，线动成面，面动成体，这是一种自然的演变。
我们可以想象，当一个点在空间中运动时，它的路径会形成一条线；当一条线旋转和延伸时，它会形成一个面；而当面不断变化形态，连接在一起，就会形成一个立体。
这种演变过程不仅存在于物体的形态上，也存在于我们思维的过程中。
当我们思考一个问题时，我们往往从一个点出发，慢慢地延伸出一条线索，然后整理并形成一个面，最终得出一个立体的。
这种思维的演变也是一种点动成线、线动成面、面动成体的过程。
在艺术中，点、线、面和立体也扮演着重要的角色。
艺术家通过布置和组合点、线、面，创造出各种形式的艺术作品。
点可以是一颗星星，在夜空中闪耀；线可以是一道曲线，在画布上流淌；面可以是一个平面，成为画家表达情感的载体；而立体则可以是一个雕塑，有质感和立体感。
点动成线，线动成面，面动成体，这是物质世界的基本规律。
在我们的生活中，物质世界向我们展示了这种演变的过程。
我们可以通过观察和思考，感受到这种点线面体的奇妙之处。
我们也可以在艺术中，通过创作和欣赏，体验到这种演变过程所带来的美妙与感动。
无论是在科学、哲学、艺术还是日常生活中，点动成线，线动成面，面动成体都是一种普遍存在的规律。
空间中的点、线、面、体
制作人：杜春鹏
点表示位置，它既无长度也无宽度，是最小的单位。在平面构成 中，点的概念只是一个相对的，它在对比中存在，通过比较显示。 点在多数时候被认为是小的，并且还是圆的，实际上这是一种错觉。 现实中的点是各种各样的，整体分为规则点和不规则点两类。规则 点是指严谨有序的圆点、方点、三角点；不规则的点是指那些自由 随意的点。自然界中的任何形态，只要缩小到一定程度，都能够产 生不同形态的点。 点是视觉中心，也是力的中心。当画面上由一 个点的时候，人们的视线就集中在这个点上。单独的点本身没有上 下左右的连续性和指向性，但是它有点睛的作用。能够产生积聚视 线的效果。
张航
如果有人不认识 它，第一反应就 会想到它像什么 了。最上面尖尖 的，一侧面呈弧 形，另一面稍微 笔直又有些曲折。 这样的一艘船在 海上航行，犹如 一头大鲨鱼猛地 蹿出水面，跃向 空中。这样的体 型，这样的画面 生动形象、逼真。
张航
张航
图为:迪拜的帆船酒店。
点——一切形态的基础
天花板上的灯是一个个 连续的点，有节奏，韵 律和方向感。
空间中的点、线、面、体
点
点是只有位置而没有大小的视觉单位，点是空间中最基本的 而单位，是造型基本元素中最小、最简洁、最单纯的形态。吊顶 上的椭圆形吊顶在空间中就以点的点的形态展现。
线
线是由无数个点组成具有简单、明 了、直率的性格，它能表现一种力的美。 空间中直线有序排列给人向上的感觉， 在空间表现为退后，而折线则稳重厚实， 给人向前突出的感觉。 制作人：江锋
制作人：杜春鹏
小结
通过对空间点、线、面、体的搜集归纳与 整理，让我们很好的认识了空间 中的抽象 形态，他们的特征，性格特点，渲染的意 境，表现的手法，为我们以后的学习，和 造型方面的能力提升有很大帮助。
点线面构成PPT课件
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一．点的构成
当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不同的。居 中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流 程；位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略。位于 画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观察力和注意力。
图１
图２
图３
图４
图５
图６
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2019/11/6
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线的性格 垂直线:富于生命力 力度感 伸展感 水平线:稳定感 平静 呆板 斜线:运动感 动向 方向感强 折线:方向变化丰富 易形成空间感 自由曲线:自由 潇洒 自如 随意 优美 细线:精致 挺拔 锐利 粗线:壮实 敦厚
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二．线的构成
（五）线的构成方法 (1)面化的线（等距的密集排列）（图1） (2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果（图2） (3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果（图3） (4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）（图4） (5)立体化的线（图5） (6)不规则的线（图6）
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三．面的构成
用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形，它的长宽感觉不一 样，水平线组成的正方形，给人感觉稍高些，而垂直线组成的正方形则 使人感觉稍微宽些。所以穿竖格服装的人显得更高一点，横格的则显得 矮些。
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概念的形（抽象） 特点：明快、单纯、规整、秩序。（如书本、电视等） 现象的形（具象） 自然形 特点：生机、膨胀、优美、弹性。（如水滴、鹅卵石） 人为形 不规则形：自由形、偶然形。具有一定的情态、情趣。
曲线：几何曲线(弧线、旋涡线、抛物线、圆)、自由曲 线。
平面设计知识之点、线、面的构成(2篇)
平面设计知识之点、线、面的构成（2篇）平面构成是指视觉元素在二次元的平面上变化构成的科学，马上点、线、面等视觉元素，在二维平面上，根据肯定的美学原理，对它们进展合理的分解、组合、重构、变化，进展编排和组合，从而制造出抱负的形态的组合形式。
构成形式主要有重复、近似、渐变、变异、比照、集结、放射、特异、空间与冲突空间、分割、肌理及错视等等。
构成要素点的构成形式、线的构成形式、面的构成形式。
无论设计的版面最终有多么的简单，都可以简化到「点线面」上来下面分别就点线面的特点及应用逐一讲解平面中的点许多细小的形象可以理解为点，它可以是一个圆、一个矩形、一个三角形或其他任意形态。
点在本质上是最简洁的形态，是造型的根本元素之一。
它具有肯定的面积和外形，是视觉设计最小的单位。
点的特征画面中的点由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉及心理效果都是不同的点的大小在平面构成中，点的概念是相对的，在比照中，不但有大小还有外形。
就大小而言，越小的「点」，作为「点」的感觉就越剧烈。
能不能成为「点」，并不是它本身的大小所打算的，而是由它的大小和四周元素的大小两者之间的比例所打算的。
面积越小的形体越能给人以「点」的感觉；反过来，面积越大的形体，就越简单呈现「面」的感觉。
点的外形方形：平稳，端庄，大方感，踏实的，可依靠圆形：平稳，饱满的，浑厚有力气三角形或菱形：有指向性，在感情上是偏倚的，有目的性，菱形比三角形对称，在平衡中寻求共性其他不规章的图形：富有共性，独立，张扬，在规章的图形里特别惹眼，往往用于丰富画面点的空间位置点所处的空间位置不同，所表达的心理效应也是有很大差异的，悬浮的或下沉的点所带来的心理感受截然不同居下：沉淀感、宁静而低调，不简单被发觉居上：符合人们视觉阅读挨次居中：平稳、稳定、集中感强黄金分割点：更能吸引人留意，版式更具有构图形式感点的分布与视觉特征从作用上来看，点是力的中心平面设计学问之点、线、面的构成篇二一、设计中不行缺少的因素是什么？因素中最为重要的又是什么？1、一是材料，二是运用工具进展加工技巧、技术、学问、阅历，这是五个必备的条件；2、作为一名优秀的设计师，需要有丰富的设想，敏锐的观看力和对美的感性熟悉区分设计师和工匠的关键之处，这些是构成“制造灵感”不行缺少的重要因素。
立体构成要素--点线面体
立体构成的基本形态要素-——点、线、面、体一、点的构成1、造型中的点具有相对性。
2、点的构成方式很多,但点独立存在的构成少,多数情况下会存在其他形态要素.3、点的视觉情感及特征点的特征: a。
与环境相比较，体积小b。
长度、宽度、高度近似点的作用： a.起某种稳定图式、造型的作用b。
创造视觉焦点c。
创造运动感：设计作品中点的动感通常源于点的集群关系和点与背景的图底关系。
二、线材的构成1、线的形态与感情象征直线与曲线是构成线的两大系统，也是决定一切由线构成的形的基本要素. 一般来说，直线表示静,曲线表示动.直线是一种无机线，它具有冷淡而坚强的表现力。
其中垂直线具有生命、尊严、永恒、上升、下落等感情象征;水平线趋向于表示平静、安定、向上的感情象征;斜直线意味着运动、积极、阳性等感情色彩；向下的斜直线则有危险、消极、阴性等感觉特质。
而曲折线则表示不安的象征性联想。
2、材料的连接点称为节点,节点有三种滑节-—可以在接触面上自由滑动或滚动。
铰节——像铰链一样可以上下左右旋转，但不能移动，具有各方向受力的特性。
刚节-—完全固定死的。
线材构成中，线材大致可分为软质线材（又称拉力材）和硬质线材(又称压缩材）两大类。
软质线材包括棉、麻、丝、绳、化纤等软线,还有铁、钢、铝丝等可弯曲变形的金属线材；硬质线材有木、塑料及其他金属条材等。
(1)软质线材的构成利用棉、麻、丝、化纤等软线、软绳。
在构成中，按意图制作造型框架.其结构可选用正方体、三角柱、三角锥、五棱柱、六棱柱等造型;也可采用正圆、半圆或渐伸涡线形等、并在框架上面竖立支柱，以小钉为连点进行连接构成。
（2)硬质线材构成木条、金属条、塑料细管、玻璃柱等线材均可用以组合而成为立体造型。
在构成前，先确定好支架.构成后，部分撤掉，只保留硬质线材构成的部分。
常见的造型方法有：a．垒积构造只把材料重叠起来做成立体的构造物,叫做累积形式的构成。
在制作时应该注意：（1）接触面过分倾斜易引起滑动；整体的重心若超过底部的支撑面则构造物将因失去平衡而倒塌.(2）与用线材做立体构成—样,不要忘记使空隙大小具有韵律.(3）作为垒积构造的变形，可以在结合部施以简单的防滑处理（如缺口等），这样将出现更多的变化。
平面构成的视觉形态要素——点线面体
平面构成的视觉形态要素——点线面体从几何学角度来看，点是空间无限缩小，抽象到无限接近0的物质体，它没有大小、宽度、深度和长度，只能定义其位置，而且不能用来表示物
体的形状及颜色等信息。
点是平面视觉形态要素中最基本、最简单的元素。
在平面视觉设计中，点的属性决定了人们利用它来实现的效果，如强调、
分离、指向、聚集、悬浮等，而在视觉设计中，点的连接可以形成不同形
态的线，从而构成空间、面的基础。
线也是视觉形态要素之一，它由一系列点的连接形成，具有宽度、长
度等属性。
线具有强烈视觉冲击力和表达力，可表现视觉空间的起伏高低感，用以表达几何形状、动态变化的抽象思想、自然环境等，也可用来表
示平缓的曲线和角度的变化，同时多条线的聚合可以形成面元素。
面也是视觉形态要素之一，它是由多边形线段的连接组成，有两种：
实体面和空心面。
实体面是由一系列连接在一起的线段构成的，其宽度与
长度以及色彩的变化可以表现出不同的空间感、视觉感等。
空心面则没有
实体，但可以表现出一个形状的轮廓线，表达出形状的信息，而且可以利
用空心面在一定范围内调节光的走向。
平面设计技巧：点、线、面！在版式设计中的运用
平面设计技巧：点、线、面！在版式设计中的运用版式设计是平面设计中的重要组成部分，也是一切视觉传达得以施展的根基。
作为设计中重要的环节，怎样才能使版面更具有感染力，更能吸引读者，其最重要的是要正确处理版面设计中点线面的关系。
版式设计已被广泛的应用于所有平面、影像和视觉的领域。
点线面的基本概述点是最基本的形，在几何的定义中，它只有位置而没有大小，它是一条线的起点和终点，或是两条线的相交处。
编排设计意义上的点是可视的，点可以是一个形，也可以是一块色彩，一张小小的照片或图像，点可以是任何一种形态呈示。
在各种编排中，字也是一个点。
线是视觉设计中最基本的造型因素之一。
从理论上讲，线是点的发展和延伸。
同时，线也是人们对客观事物的结构体面的边缘的感受，即面与面之间的界限。
在应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置。
面是多种基本形态中最有变化的视觉要素。
按几何学上的解释，面是线的移动轨迹，如直线平行移动形成矩形，直线回转移动形成圆形；但在视觉上，面不仅是线的发展延续，还可以是点的放大，它是占据空间最大的元素，点、线、面之间的界限是相对的，可变的。
点线面构成的变化与组合点、线、面都是形，都具有无穷的变化，不同性质的形对编排设计具有决定性的影响。
硬边形与柔边形：硬边形又分为光边形和毛边形，光边形具有闭合性和稳定性，空间上有一定的收缩感；毛边形往往和周围的空间混成一片，给人模糊的视觉感受。
抽象形和具象形，两者之间没有绝对的界限。
抽象形可以组合成具象形，有时，具象形也可以组合成抽象形。
一些物体在经过一定程度的放大和缩小之后，形的性质就会发生根本的变化。
具象事物的局部可以变成抽象形，而抽象事物可以分解成具象的片段。
感性形和理性形，图形的形成主要有两大途径，一种是以感性的方法获得，如手写的文字、手绘的插图等；另一种是通过理性的方法创造，如通过数学、几何学数据确定的形。
前者能充分表达情感的自由宣泄，后者则强调理性的计算与分析。
点、线、面的构成及其规律法则
面的位置
点的有序构成
以点为基本形，按照一定的规则构成， 从中能显示出一种具有律动感的美。
点的自由构成
以点为基本形，按照不同的设计意紧的小集团图形。 ② 将处在外周各点的位置内外穿插开， 有些变化，使外形更加活泼。 ③ 点与点之间避免等距离排列。 ④ 注意画面整体的平衡性，达到心理和 视觉的平衡
感情特征
稳定感
对称和平衡的基本形式
1反射：相同形象在上下或左右位置的对 应排列。它是对称和平衡最基本的表现 形式。 2 移动：总体保持平衡的条件下局部变 动位置。 3 回转：在反射或移动的基础上，将基 本形进行一定角度的旋转。 4扩大：在原来形的基础上进行放大。
对称和平衡在设计中的应用
点的平衡的构成
作业
点的有序构成2张 点的自由构成2张
线的平衡构成
通过线的长度、宽度及其在画面中所形 成的空间对比关系来完成构图。 运用的元素：垂直线、水平线、斜线、 曲线或点
线的有序构成
通过线的秩序构成，表现一种秩序美 通过线的长度秩序性的变化 通过线的秩序性加宽 通过线的间距的秩序性的变化 通过线的间距和宽度同时变化 通过间距、宽度、长度同时变化 主要表现秩序美和韵律美
第一节
对称和平衡
对称：在轴线或中心点的上下、左右配 置相同的基本形。 它们是等形等量的配置关系，最容易得 到统一，是具有良好的稳定感的最基本 形式。
形式
（1）轴对称：以轴为对称中心。
（2）中心对称：对称点在中心就称为中心对称。 （3）旋转对称：一个图形按照一定的相同的角度旋转， 成为放射状的图形，称为旋转对称。 旋转90度的图形，称为回旋对称。 旋转180度的图形彼此相逆，叫逆对称，也称反转对称。 （4）移动对称：图形按照一定的距离或按某种一定的 规则平行移动所得到的图形称为移动对称。 （5）扩大对称:图形按一定的比例放大，称为扩大对 称。
点、线面、体的集聚构成
线在立体造型中有很重要的作用，具有极强的表现力， 线在立体造型中有很重要的作用，具有极强的表现力，它能决定形的 方向，也可以形成形体的骨骼，成为结构体的本身。 方向，也可以形成形体的骨骼，成为结构体的本身。许多物体构造都由线 直接完成。错落有致的树枝、无限延伸的铁轨、岁月沧桑的皱纹， 直接完成。错落有致的树枝、无限延伸的铁轨、岁月沧桑的皱纹，都给我 们实际线的体验。线相对于面和体块更具速度与延伸感， 们实际线的体验。线相对于面和体块更具速度与延伸感，在力量上更显轻 不同形态的线会带来不同的情绪感受，用直线制作的立体构成造型， 巧。不同形态的线会带来不同的情绪感受，用直线制作的立体构成造型， 使人产生坚硬、有力的视觉感受，但易呆板。 使人产生坚硬、有力的视觉感受，但易呆板。曲线形成的造型则会令人感 到优雅、舒适，但若处理不当则容易混乱。 到优雅、舒适，但若处理不当则容易混乱。同样形态的线会因材质的不同 而引起视觉与触觉上的不同。如同样是直线的棉签与牙签、 而引起视觉与触觉上的不同。如同样是直线的棉签与牙签、钢管与木条所 造成的心理感受就截然不同。 藤等天然植物材质具有温暖、 造成的心理感受就截然不同。棉、毛、藤等天然植物材质具有温暖、轻松 的亲和力，而钢铁、塑料、水泥等人工材质则给人带来机械、冰冷、 的亲和力，而钢铁、塑料、水泥等人工材质则给人带来机械、冰冷、理性 的感受。 的感受。 由具备线特征的材料，按照一定的形式法则构成新的形态叫线的构成。 由具备线特征的材料，按照一定的形式法则构成新的形态叫线的构成。 用于线构成的材料有木条、树枝、铁丝等动植物纤维，以及钢管、塑料管、 用于线构成的材料有木条、树枝、铁丝等动植物纤维，以及钢管、塑料管、 玻璃条等人工材料和其他可以分割成线形的材料。 玻璃条等人工材料和其他可以分割成线形的材料。
立体构成1概念三要素点线面ppt课件
第二节 立体构成的要素
形态在三维立体空间上的概念：立体构成的中所涉 及到的造型语言，是立体构成的造型要素。立体构成形 态的造型要素主要有点、线、面、体。
四、块
块体的基本特征是占据三维空间，块体可 以是由面围合而成，也可以是由面运动而成。
（一）几何平面体：几何平面体是由四个以上的平面，以 其边界直线相互衔接在一起所形成的封闭空间实体。如三 角锥（埃及金字塔）、正立方体、长方体、和其他多面体。 （二）几何曲面体：几何曲面体是由几何面所构成的回旋 体。如圆球、圆环、圆柱等。 （三）自由体：自由体包括很广，如有机 体，他们大多数是自然而朴实的形态。如 鹅卵石、人体等。 （四）自由曲面体：是由自由曲面构成的 立体造型。其中包括自由曲面形体和自由 曲面所形成的回旋体。如酒杯、花瓶。大 多数表现庄重而又优美活泼的感觉。
概念：
立体构成
立体构成是研究空间立体造型的学科，是进行 立体设计的专业基础，通过立体构成的学习和 训练去了解和掌握立体造型的构成方法，认识 到立体设计中形式美规律,从而提高其设计能力 和审美能力。从总的划类可分为线材、面材、 块材构成。
一、空间立体造型的基本因素
(一) 空间立体造型的基本形态及感情特征 1、平面几何形体 常见的有正角锥体、正四棱锥体、正立方体、长方体等 平面几何形体特征：该形体的表面为平面，其棱线为直线 心理感觉：简练、大方、庄重、可象征稳重、严肃、沉着等性格 ２、几何曲面体 常见的有圆球、圆环、圆柱、圆锥、圆台等 几何曲面形体特征：形体表面为曲面所构成的方块体或转体 感情特征：既严肃又有曲线变化 ３、自由曲面体 感情特征：既优美活泼、又有较强的秩序 ４、自然形体 客观环境中自然形成的偶然形体 感情特征：朴实的自然形态，如鹅卵石的光滑、细腻、老枯树根的粗 糙等 构
浅谈点、线、面及其组合关系的造型形式美感
浅谈点、线、面及其组合关系的造型形式美感作者：陈一劼来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第01期摘要：深刻理解点、线、面的不同视觉变化,可以使设计者在艺术创作中更好地把握作品的基本形。
设计作品中形的构成,其实就是点、线、面的巧妙运用。
透彻地理解点、线、面在平面构成中的特点,能极大地提高中职美术专业学生的综合素质。
关键词：美术教育；点、线、面；平面构成中图分类号：J01 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）03-0182-01从平面设计的本质而言，传统图形点、线、面三元素在现代平面设计中作为一种动态性的历史概念，一种特立的文化价值形态，一种特殊的精神生产活动，是在人们的整个社会劳动实践过程中形成的独有审美价值形态。
笔者认为，对于传统图形元素在平面设计中的运用，必须回到平面设计的点、线、面基本三元素的基本审美价值取向中去考量，那么，其设计本身的价值才能显现出来，才能将传统图形元素运用到现代平面设计中，使点、线、面三元素在符合现代设计审美功能的同时，又具有一定的人文价值内涵，摆脱旧有元素在使用上的不足与精神价值指向上的偏差，从而使自己的平面设计具有独特性、审美性、适用性和时代性。
一、“点”在现代平面设计中的运用印象：在人们的印象中,标准的点是圆形的,这是因为圆是最理想的点的形态。
在艺术创作和艺术设计中可以充分利用人们对点的印象,让作品与观众产生共鸣。
理解:如果许多树的造型分布在画面不同位置,这时视线将不再逐个地注视每一个个体,群组关系形成的心理影响力就是重复着的个体集结的能量和它们构成的面的扩张势头。
数量的增多使个体形态的细部被忽视,每个个体都被概括为构成面的一个基本单位———点。
在绘画作品或设计作品中,主体数量增减的多少会加强或减弱主题细部视觉效果,同时也会影响视觉冲击力的强弱程度。
联想:点的印象也可以由联想获得。
一个完整的图形如果和许多同类的小图形以渐变的关系排列,一直到最后一个小点,这种排列关系从视觉上构成了—个点由远到近运动过来的效果。
点线面体
面可分为平面与曲面。平面有垂直面、水平面与斜面；曲面有几何曲面与自由曲面。其中平面在空间常表现为不同的形，主要有几何形和非几何形两大类。
几何形是以数学的方式构成的，包括直线形（有正方形、长方形、三角形、梯形、菱形等多边形）、曲线形（有圆形、椭圆形等）和曲直线组合形。
非几何形则是无数学规律的图形，包括有机形和不规则形。有机形是以自由曲线为主构成，它不如几何图形那么严谨，但也并不违反自然法则，它常取形于自然界的某些有机体造型；不规则形是指人有意创造或无意中产生的平面图形。
体根据构成的方式不同可分为实体与虚体。由块立体构成或由面包围而成的体叫实体；由线构成的由面、线结合构成，以及具有开放的空间的面构成的体称为虚体。虚体根据其空间的开放形式，又可以分为通透型、开敞型与隔透型。通透型即用线或用面围成的空间，至少要有一个方向不加封闭，保持前后或左右贯通；开敞型即盒子式的虚体，保持一个方向无遮挡，向外敞开；隔透型即用玻璃等透明材料作围合的面，在一向或多向具有视觉上的开敞型的空间，也是虚体的一种构成形式。
（2）点的类型
点在形状上并无限制。点的理想形状一般认为是圆状的，如圆形(二次元的平面)或球体（三次元的立体）。但椭圆形、长方形、正方形、三角形、多边形、星形及其他不规则形等，只要它与对照物之比显得很小时，就可称点。即使是立体的东西，在相对的条件下，感觉也是点。
在家具造型中，柜门或屉面上各种不同形状的拉手、销孔、锁型，沙发软垫上的装饰包扣、泡钉，以及家具上的五金件和局部装饰配件等，相对于家具整体而言，都是较小的面或体，一般都表现为点的形态特征，所以都可以理解为点。这些点在家具造型中的效果往往有画龙点睛的作用，是家具造型中不可多得的具有较好装饰效果的功能附件。
体的虚实之分是产生视觉上的体量感的决定性因素，也是丰富家具造型的重要手法之一，在家具形体中，用细长零件围组式空间，如台桌、椅、凳类；或用开放式的柜面处理；以及用玻璃围合的空间等都是形成虚空间的具体办法；而用固态块体或用围合的全封闭体则是形成实体的常用手法。在家具造型设计中，正方体和长方体是用得最广的形体，如桌、椅、
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根据故宫的全景，我们可以知道故宫宫殿是沿着一 条南北向中轴线排列，三大殿(太和殿，中和殿，保 和殿）、后三宫（乾清宫，交泰殿，坤宁宫）、御 花园都位于这条中轴线上。
其实，在古代中国，具有中轴线平面布局意识特征 的建筑随处可见。
谢谢欣赏
鹿野苑石刻博物馆
鹿野苑石刻博物馆 的空间布局看似不 规则，仔细分析其 中的主要展览空间 表现相互套穿，整 个展览空间是相连 通的，所以也属于 串联式空间组合的 一种
3.集中式组合方式
• 集中式组合通常是一种稳定的向心式构图，它由 一定数量的次要空间围绕一个大的占主导地位的 中心空间构成。处于中心主导空间一般为相对规 则的形状，应有足够大的空间体量以便使次要空 间能够集结在其周围；次要空间的功能、体量可 以完全相同，也可以不同，以适应功能和环境的 需要。一般说来，集中式组合本身没有明确的方 向性，其入口及引导部分多设于某个次要空间。 这种空间组合方式适用于体育馆、歌剧院等以大 空间为主的建筑，西方古代的教堂也有很多采用 这种空间组合方式。
4、点的虚线性和虚面性
点的移动和组合可在视觉上产生强烈的动感，并形成虚线和虚 面的特殊效果。 虚线和虚面会给人结构上的空灵感，富于变化
第二节
一、定义：
线
线是点运动的轨迹，又是面运动的开始 几何学中，线只具有位置和长度 形态学中，线还具有宽度，形状，色彩，肌理等造型 元素
二、分类: • 直线：几何直线是最 简洁抽象的线型 • 垂直线：简洁，上升， 张力，明确性 • 水平线：稳定，扩张， 延伸，广阔 • 斜线：动感，活跃， 不安定
俄罗斯-寄生办公室
多边形的立面表皮呈现出动感的效果
建筑艺术的鹅卵石-Batumi水族馆
体块的堆积
阿迦汗建筑奖 19项提名作品 《绿色学校》
线与面的结合
空间的组合方式
• 空间的组合方式根据各自的特征， 概括起来有并联式、串联式、集中 式、辐射式、组团式、网格式、轴 线对位式等
1. 并联式组合
二、特点
• 体量感和重量感共同表现 • 重量感：正量感，实体的表现（表面封闭 的体） • 负量感，虚体的表现，（线形成的体，透 明的体）
雕塑：（实体）
贝聿名——玻璃金字塔（虚体）
三、体的构成
• 目的：各种体形态成型法则不同，其表现特色也不 同，设计上应根据所创造的形体灵活运用，产生不 同的视觉效果。 • 半立体：又称浮雕，部分空间立体化，主要特征表 现在凸凹层次和光影效果上面。 • 点立体：以点的形态在空间构成的形体。占用的空 间极少，但可以形成穿透性的深度感。富于活泼的 变化与韵律效果。 • 线立体：以线的形态在空间构成的形体。占用的空 间为虚空间，给人虚实交错的感觉。 • 块立体：表面完全封闭的立体，给人厚实的感觉。
考夫曼沙漠别墅
5.单元式组合
• 把空间划分若干个单元，用交通空间将各 个单元联系在一起，形成单元组合。单元 内部功能相近或联系紧密，单元之间关系 松散，具有共同的或相近的形态特征。实 践中常用的庭院式建筑即属于这种组合方 式。单元之间的组合方式或可以采用某种 几何概念，如对称或交错等，这种组合方 式常用于渡假村、疗养院、幼儿园、医院、 文化馆、图书馆等建筑。
动感向上
动感向左
动感向右
3、对圆的认识： 正圆的半径相等，外力与内力相抵消，给人的感 觉充盈、完善、简洁。
四、面的构成 以两个单独的圆形为例，来说明面的组合关系： ⑴ 分离 ⑵ 接触（相遇、相接）
⑶
重叠（复叠）
⑷
透叠
⑸
联合（结合）
⑹
减缺
⑺
差叠
⑻
重合
第四节
一、定义
体
体是面按照一定的轨迹移动，叠加，具有长度，宽度和 深度的三维共同构成的三维空间。
1、对方形态的认识：
最基本表现为正方形，既有直线形态刚直、明快 的特征，又有水平和垂直相结合的稳定感，同时又具 有等量形态的和谐和条理性。 长方形随着长度的增加，动感越来越强。 长方形角度发生变化，形成平行四边形 角度和边长都改变，产生更多不规则的四边形
2、对角形态的认识： 角形态是方形的减缺形。 角形态的基本形态为正三角形，感觉极其稳定， 牢固。 随着三角形边长的变化，角度变化，心理效应也 发生变化。
7. 轴线对位组合
• 这种组合方式由轴线对空间进行定位，并通过轴 线关系将各个空间有效地组织起来。轴线对位组 合形式虽然不一定有明确的几何形式，但一切均 由轴线控制，空间关系清晰有序。一个建筑中的 轴线可以有一条或多条，多条轴线之间有主次之 分，层次分明。轴线可以起到引导行为的作用， 使空间序列更有秩序，在空间视觉效果上也呈现 出连续的景观线，有时轴线还往往被赋予某种文 化内涵，使空间的艺术性得以增强。
某饭店大堂
2. 串联式空间组合
• 各组合空间单元由于功能或形式等方面的要求，先后次序 明确，相互串联形成一个空间序列，呈线性排列，故此和 组合方式也称为“序列组合”或“线性组合”。这些空间 可以逐个直接连接，也可以由一条联系纽带将各个分支连 接起来。前者适用于那些人们必须依次通过各部分空间的 建筑，其组合形式必然形成序列。如展览馆、纪念馆、陈 列馆等，后者适用于分支较多，分支内部又较复杂的建筑 空间，如综合医院、大型火车站、航空港等。中国古代宫 殿建筑群为了创造威严的气氛，设计了结构完整、高潮迭 起的空间序列，也属于此种组合方式，如北京故宫建筑群。 在串联式组合的空间序列中，在功能上或象征方面有重要 意义的空间，可以通过改变尺寸、形状等手法加以突出， 也可以通过其所处的位置加以强调，如位于序列的首末、 偏离线性组合或位于变化的转折处等。另外高层建筑的空 间组合方式也可归于串联式组合，由垂直交通核心将各层 空间在竖直方向上串联在一起。 • 并联式和串联式空间组合具有很强的适应性，可以配合各 种场地情况，线型可直可曲，还可以转折，适用于功能要 求不是很复杂的建筑。
圣彼得大教堂
孟加拉达卡议会厅
4.辐射式组合
• 这种空间组合方式兼有集中式和串联式空 间特征。由一个中心空间和若干呈辐射状 扩展的串联空间组合而成，辐射式组合空 间通过现行的分支向外伸展，与周围环境 紧密结合。这些辐射状分支空间的功能、 形态、结构可以相同，也可不同，长度可 长可短，以适应不同的基地环境变化。这 种空间组合方式常用于山地旅馆、大型办 公群体等。另外设计中常用的“风车式” 组合也属于辐射式的一种变体。
伦敦水晶宫
• 伦敦水晶宫是英国工业革命时期的代表性建筑。建筑面 积约7.4万平方米，宽408英尺（约124.4米），长1851 英尺（约564米），共5垮，高三层，由英国园艺师J· 帕 克斯顿按照当时建造的植物园温室和铁路站棚的方式设 计，大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建筑 通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫” 。
曲线：直线运动方向改变所形成的轨迹
（相对于直线，曲线更有动感与表现力)
几何曲线:如圆、椭圆、抛物线等 ——饱满、理智、明快、机械、有弹性、有现代感 、 冷漠感等 自由曲线：如波浪线体，弧线体 ——丰润、柔和、人情味等 如闪电：活动感+流动感
三、特点: 1、线的方向性
2、线的点化
3、线的面化
4、消极的线
单元式住宅
6.网格式组合
• 这种组合方式是将建筑的功能空间按照二维或三 维的网格作为模数单元来进行组织和联系，我们 称之为网格式组合。在建筑设计中，这种网格一 般是通过结构体系的梁柱来建立的，由于网格具 有重复的空间模数的特性，因而可以增加、削减 或层叠，而网格的同一性保持不变。按照这种方 式组合的空间具有规则性和连续性的特点，而且 结构标准化，构件种类少，受力均匀，建筑空间 的轮廓规整而又富于变化，组合容量，适应性强， 被各类建筑所广泛使用。
第三节
一、定义：
面
扩大的点形成面，一根封闭的线形成面，密集的点和 线也同样形成面。
二、分类: 几何形：用数学的构成方式，由直线或曲线或直曲结合 形成的面。 有机形：富有自然法则，具有秩序感和规律性，具有生 命的韵律。 偶然形：自然或人为偶然形成的形态，结果无法控制。
三、基本平面:
世间各种形态都可以概括、抽象为直线型的面 ——方和角，以及曲线型的面——圆。
c.p.s.百货公司大厦
•
C.P.S.芝加哥百货公司大厦建于1899～1904年间，由著名建筑师、芝加哥学 派的中芝加哥百货公司大厦坚人物L.H.沙利文设计，并作为沙氏的代表作载 人史册。在社会经济和技术发生变化的时刻，他主张适应新的条件，创造新 建筑。C.P.S.百货公司大厦分两期建造，1904年落成。它的立面处理直率地 反映出框架结构的特征，大部分采用横向长窗。但是L.H.沙利文并不完全抛 弃已往的建筑手法，大楼细部有不少装饰，底部还用了许多铁的花饰，楼顶 原来有小挑檐。L.H.沙利文没有把建筑看作单独的实用工程。自C.P.S.百货 公司大厦问世以后，因采用框架结构而诞生的横向扁平窗成为风靡一时的新 形式，被人们赠以“芝加哥窗”的美名。该建筑是一座跨世纪的建筑，它既 包涵着过去，又启示了未来。
空间组合构成
第一节
点
一、定义:造型中，只要它与周围形态相比有凝聚视 觉的作用，都可称之为点。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ、特点:
1、相对性
“点本质上是最简洁的形” 点的面积越小，越具有点的特征
2、趋圆性
不同形状的点由于面积的缩小，就越容易圆化
3、视觉定位性 点在视觉上具有收缩感，特别几何中的圆点可以把视觉 向点的中心集中，从而形成视觉的焦点与画面的中心。