金字塔的演变过程及其造型艺术

1金字塔的演变过程及其造型艺术：

①孟菲斯一带早期帝王的陵墓。吸音板其形式可能源于对当时贵族的略带收分的长方形平台式砖石住宅的模仿：墓室在地下聚酯纤维吸音板厂，地上有祭祀厅堂，外形像向上收进的长方形高台，上下有阶梯和斜坡相连。②在祭祀厅堂之下造多层的台基（昭赛尔金字塔——将祭祀厅堂从高台基顶移到塔前，而把多层台基向上耸起，发展成为形体单纯的纪念碑）用永久性的材料：石头建造陵墓（吉萨金字塔群——第一个完全用石头建造的墓地建筑群）/

2牌楼式大门：

到了新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。庙宇有两个艺术重点：一个是大门，群众性的宗教仪式在它前面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。另一个是大殿内部，皇帝在这里按受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。门的样式是一对高大的梯形石墙夹着不大的门道。为了加强门道对石墙的体积的反衬作用，门道上檐部的高度比石墙上的大得多。石墙上满布着彩色的浮雕，圆雕也着彩色。这大门的景象是喧闹的，热烈的，皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。

3柱式：

欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定形，各部分的比例也大致稳定，特点鲜明，决定着建筑风格。爱奥尼柱式柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱基，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。多立克柱式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4-6倍。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱基而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。科林斯柱式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同。塔司干柱式的柱身比例较粗，无圆槽、有柱础的一种简单柱式。复合柱式则在科林斯式柱头上加上一对爱奥尼式的涡卷，柱式趋向华丽、细密、纤巧和豪华。

4雅典卫城：

雅典卫城继承了进步的文化传统，勇于创新，响亮地欢唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。集中体现了希腊艺术的精神：高贵的纯朴和壮穆的宏伟。雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙几个重要组成部分。卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。无论是身处其间或是从城下仰望，都可看到较完整的丰富的建筑艺术形象。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。

5帕提农神庙的建筑特点：

①建筑群的中心帕提农神庙位于雅典卫城的山顶，是供奉雅典娜的大庙，是雅典卫城建筑群的中心。在卫城最高处，距山门80米左右，一进山门，有很好的观赏距离；希腊本土最大的多立克式庙宇；卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重；卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，—铜门镀金，山墙尖上时装饰是金的，陇间板、山花和圣堂墙垣的外檐壁上满是雕刻。②建筑内部它的内部分成两半。朝东的一半是圣堂。圣堂内部的南、北、西三面都有列柱，是多立克式的。朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面4棵柱子用爱奥尼式。③多立克柱式的最高成就帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。

④视觉调整手法为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱，缩小角开间外，所有柱子都略向后倾斜，同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多。柱子有卷杀而不很显著，柱子因此既有弹性而又硬朗。整个台基是一个极细微的弧面。额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线。墙垣都有收分，内壁垂直而

外壁微向后倾。这些精致细微的处理使庙宇更加稳定，更加丰满有生气。⑤雕刻帕提农的雕刻也是最辉煌的杰作。东西山花上刻着雅典娜的故事，它们不再象前期的那样，刻板对称，而是使内容的安排巧妙地符合于三角形。陇间板雕刻着一幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人的神话故事。它们唤起雅典人的自豪之感。这些雕刻都是圆雕或高浮雕，因为它们的位置很高，只有圆雕才能有足够强烈的光影，使远处的人能看清，而且与多立克风格协调。

6奖杯亭：

集中式纪念性建筑物，集中式建筑物是新的形制，它们的代表是雅典的奖杯亭。它是纪念富翁的荣誉的。集中式向上发展的多层构图，是纪念性建筑物的很有效果的构图。

构图手法：①基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；②圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；③下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部用深色粗石灰石，表面处理比较粗糙，砌缝清晰；上部用白大理石，表面光滑，不露砌缝。这种处理，使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。

7拱券：

拱券是一种建筑结构。简称拱，或券，除了竖向荷重时具有良好的承重特性外，还起着装饰美化的作用。其外形为圆弧状，由于各种建筑类型的不同，拱券的形式略有变化。半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征，尖形拱券则为哥特式建筑的明显樗，而伊斯兰建筑的拱券则有尖形、马蹄形、弓形、三叶形、复叶形和钟乳形等多种拱券结构是罗马最大成就之一。

8券柱式：

古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。

9《建筑十书》：

作者：维特鲁威。成就：奠定了欧洲建筑科学的基本体系；十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验；维特鲁威相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理；维特鲁威按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理性化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。

10古罗马建筑成就：

结构：1）新创了在拱劵覆盖下的内部空间，有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部形体。同时重视形体组合，使之达到雄伟而富于纪念性的效果。2）发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性：新创塔斯干柱式、混合柱式。最有意义的是创造出柱式同拱劵的组合，如劵柱式和连续劵，既作结构，又作装饰；3）出现了由各种弧线组成的平面、采用拱劵结构的集中式建筑物。

类型：建筑类型丰富，规模宏大，形制成熟，平面由简单转向复杂，单层转向多层。

理论：《建筑十书》奠定了欧洲建筑科学的基本体系；系统总结了希腊与罗马建筑经验；全面建立了城市规划和建筑设计的基本原理并论述了基本的艺术原理。

11万神庙：

单一空间、集中式构图的建筑物的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙是圆形的，穹顶直径达43．3米，顶端高度也是43．3米。结构为混凝土浇筑，为了减轻自重，厚墙上开有壁龛，龛上有暗券承重，龛内置放神像。万神庙内部的艺术处理非常成功，因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的、有限的，但它十分完整，几何形状单纯明确而和谐。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一，凹格和墙面的划分形成水平的环，四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。