香港平面设计大师刘小康作品探析
平面广告设计作品赏析
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和平 鸽子是国际和平的形象，怎样以中国心表 现主题呢？靳氏的家人共同参与设计。各自绘画 和平鸽子，深信世上每个家庭都爱和平，这是 “修身、齐家、治国、平天下的儒家思想。
香港设计师靳棣强作品
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国际舞蹈节 以彩笔绘成如蝶似押者的 形象，表现舞蹈的美感，一 张推广演出的 海报，深藏着 庄周梦蝶的道家思想。
• 10、你要做多大的事情，就该承受多大的压力。3/23/2
022 8:07:40 AM08:07:402022/3/23
• 11、自己要先看得起自己，别人才会看得起你。3/23/2
谢 谢 大 家 022 8:07 AM3/23/2022 8:07 AM22.3.2322.3.23
• 12、这一秒不放弃，下一秒就会有希望。23-Mar-2223 March 202222.3.23
香港设计师靳棣强作品
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“民俗博物馆50周年展”海报 韩国设计家作 品
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第十七届米兰三年展海报“汉城” 韩国设计师作品
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德国设计师作品
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德国设计师作品
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1、有时候读书是一种巧妙地避开思考 的方法 。22.3. 2322.3. 23Wed nesday, March 23, 2022
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深思——反对破坏公共建筑 福斯.黑格曼
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SOLARIS小说
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第一届大学生摄影节
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自然与艺术展
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法国AIX 第50届国际音乐节
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今日南非书展
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纬线45度音乐、戏剧、舞蹈节（法国）
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因特网上的当代艺术
芬兰邮政博物馆
家具鉴赏1
联邦企业能够如此兴旺的发展 我想和他的设计有着密切的关系
联邦椅系列
曲美经典家具
以下的一款家具可能大家比我还了解 形象上有了很大的突破 利用弯曲的造型 和外露的结构 非常独特的创新思维 “重视情感 强调感觉”给予我的印象那 简洁的造型和那些高雅的木头结合在一 起 那种轻快 流畅的感觉真的很舒服 你 好象在听他在说话 也好象进入了一个 和谐自然的环境
椅子· 戏-刘小康
椅子· 戏-刘小康
椅子· 戏-刘小康
椅子· 戏-刘小康
以人为本追求简单的椅子设计
以人为本的设计思想起源于欧洲文艺复兴时 期的人道主义的思想体系。提倡关怀人，尊 重人，以人为中心的世界观。 今天，以人为本的设计理念被广泛应用 到家具的设计中，下面的几把椅子的设计， 设计师们就把这一理念演绎的淋漓尽致。 看似简单的造型和材质，蕴涵了设计师 极大的创意和智慧，简洁的线条、毫不夸张 的造型完全符合人体工程学的原理，把椅子 的实用与审美，科学与艺术完美的结合起来。 简洁的造型设计满足了人们追求简单舒适生 活的要求。
站立是警醒，是一种理性、对周遭事物警 觉的状态。卧下是休息，是一种放松、容 许各种介乎迷糊与清醒、充满各种可能性、 潜意识浮现的状态。而坐下是两者之间─ 警觉与迷糊间，意识与潜意识间的一种半 活动、半休息的姿势。设计与艺术，作为 混沌、开放及创造性的情智的发挥，以及 知识框架的不同程度的综合活动，刘小康 应该是以一种坐下的姿势来发展他对椅子 的各种想象，在理智与感性之间，他不自 觉地融入了他所创造的姿势。
在材料上，他首先选择了一种国内未曾 开发的非洲材——乌金木，木材纹理金 黄色与深褐色相间，有如斑马纹一样十 分醒目。他用这样一种纹理色彩十分独 特的木材加以装饰，使他的作品更加有 个性，更能体现一种文化的韵味。在珍 贵高雅的同时，也散发着原始、自然的 气息
椅子
椅子，生活中必不可少的一种成分。
留给我们以舒适，可以给我们提供一片休息之地的印象而存在于大多数人们对它的认知方式下。
椅子是平凡的，生活中普通人很难对椅子产生系列的再思考，把它变为超出本身意义的物体。
大部分的设计师要么从椅子使用和外观出发，要么仅仅把椅子当成一种辅助的视觉元素使用。
然而中国香港的设计师刘小康就是以一系列“椅子”为题的作品而在国际上获得了巨大的名声。
因为他让椅子成了主角，成为了他“说话”的一种媒介。
设计师刘小康的作品中椅子变成了一种抽象符号存在的意义。
他突破了平面的束缚把二维演变到三维，更至于四维在他设计中也有体现。
乍眼一看错综复杂的椅子排列方式，实质上是设计师用椅子比喻人以此传达出人与人、人与社会、男人与女人的复杂关系。
椅子题材的作品先是由平面设计开始的，在一九九七年Patient-Bridge of Communication海报中互相叠置的椅子成为桥状，意喻着人于人之间需要耐心的沟通。
后来他把作品扩展至空间装置，雕塑，舞台等立体空间。
看过了刘小康椅子的大型雕塑《位置的寻求》，给我留下了深刻的印象。
这件作品是以高六米的铁板铸合成方柱为本体，在雕塑侧下方是一把可以供人坐着的椅子，雕塑顶部是椅背。
其间有一些站立或坐着的人形，加上错位的椅子，这象征现在人们对一些位置，名利的盲目甚至是疯狂的追求。
也是在比喻在探求位置的过程中，人生的迷茫和惶恐，但是仍然在寻求指向性的定位。
其实椅子可作为一种象征，例如人的权力、欲望、于各个空间的位置、还有与身边人的高低、排列。
例如你在公司，坐在什么位置，地位都有高低，有些人很努力想爬上高层，有些人却只是安于现状。
作为现在的都市人，每天都在为自己的将来而忙碌着，要做怎样的自己可能很多人并不清楚，现在社会竞争激烈，就大学生毕业而讲为了能得到一个工作要自立，有时不得不放弃自己所喜欢的所向往的职业。
而有些盲目追求安逸又薪水高的工作，自身却是眼高手低，这样一种追求位置的后果往往事与愿违。
刘小康香港设计的一面旗帜
刘小康香港设计的一面旗帜作者：河西来源：《财富堂》2013年第03期第一次见到刘小康是在香港“进念·二十面体”艺术总监荣念曾先生的漫画个展上，留着小胡子穿着西装的刘小康前来捧场。
转眼，他并不高挑的个子就为汹涌的人潮所淹没，就像他的为人，多少有点低调，作为亚洲顶级设计师，他从事设计30多年，获奖超过300项，许多公共艺术作品及雕塑创作被世界各地博物馆收藏，却极少在公众视线中出现。
天窗文化和中国人民大学出版社近日在内地出版了他的第一本书《从设计到产业——刘小康的CMYK创意学》，可以说是一个进入刘小康设计世界的窗口。
翻开这本书，你就会发现，原来他的设计世界是如此缤纷多彩，甚至用一种颜色已经不能涵盖。
所谓“CMYK”，C指Cyan（青绿色）、M指Magenta（洋红色）、Y指Yellow（黄色），K指Black（黑色），架构起刘小康万千色彩的设计世界。
又东又西，香港人的特性“我不是香港第一代设计师，陈幼坚也不是。
”刘小康对记者说，“香港真正第一代的平面设计师可能有两个，一个是汉默雷·斯塔尔，是个外国人；一个是Patric Zhong，也就是钟培正，从德国留学回来。
土生土长的第一代设计师，那就得说是靳埭强，陈幼坚也听过他的课，蔡杞仁也是靳叔的学生，还有王丙培、李宏传等人，和我都是这一批出来的香港本土设计师。
”被刘小康亲切地称为“靳叔”的靳埭强，就是刘小康现在所在公司“靳与刘设计公司”（Kan and Lau Design Consultants）的合作拍档，1981年，刘小康从香港理工大学肄业后，经老师张义引荐，被新思域设计制作公司聘用，而靳棣强靳叔恰巧是这间公司的合伙人之一。
慧眼识英雄，1996年，随着刘小康在设计界的声名鹊起才华溢现，虽然靳棣强先生算是刘小康的老师，高了点辈分，可是他还是毅然决定，和这个年轻人一起合组设计公司。
左靳右刘，左膀右臂。
谈到这位合作多年的出色拍档，靳棣强自然是赞赏有加：“刘小康是我设计事业上的重要合作伙伴。
圆方角椅——庆祝包豪斯创立一百周年
圆方角椅——庆祝包豪斯创立一百周年刘小康【期刊名称】《《家具与室内装饰》》【年(卷),期】2019(000)010【总页数】1页(P63)【作者】刘小康【作者单位】靳刘高创意策略【正文语种】中文刘小康 Freeman Lau我于中学时代读过王无邪先生基于包豪斯(Bauhaus)理论写的平面设计原理，其中的点线面，以及几何图形等基本平面设计元素概念，对我影响至深。
多年来，我从平面设计伸延至涉猎不同的立体设计。
今年是2019年，适逢包豪斯(Bauhaus)诞生100周年，我以圆圈、正方和三角三个平面的基本形状延伸成立体，打造成三把椅子，向这经典的传奇学派至敬！I read a book - “The Principles of Graphic Design” written by Mr. Wucious Wong when I was in secondary school. I was inspired and deeplyinfluenced by the basic elements of graphic design mentioned in the book including dot, line, plane and geometry which were also the keys of the Bauhaus theory. Throughout the years, I have been extending my design creation from graphic to object. This year, 2019, is the centenary of Bauhaus. I create this set of chairs by transforming the three Bauhaus’ primary shapes - circle, square and triangle into 3D works and salute tothis legend of graphic design theory!——刘小康 Lau Siu Hong Freeman刘小康靳刘高设计合伙人刘小康先生1958年出生于中国香港，于香港理工学院（香港理工大学前身）毕业，现为靳刘高创意策略创办人。
封面设计与书籍内容的关系
封面设计与书籍内容的关系1书籍封面设计应当体现书籍的思想内容书籍是人类文化的载体，是一种文化的产物，反映着一个民族、一个地区、一个国家、一个时代的文化风貌，是人类文明的伟大标志之一。
封面设计则是书的“脸面”，是展示书籍内容的窗口，是一本书给人的第一印象，因而封面设计对于书本来讲就显得非常重要。
表现书的内容、类别、对象，创意的方法非常多，形式的选择也灵活多变，风格虽然不同，但从大的风格上大致可分为两类———“简”与“繁”。
“简”的设计简洁明快，“繁”的设计丰满充实；简有简的风格，繁有繁的特色，这由设计者根据自己的体会作出选择。
这个选择为了一个目的，应准确地告诉读者“它是谁”。
鲁迅先生曾为自己的著作《呐喊》设计了封面，这个封面设计得非常简洁。
选择红色封面，在书面的中心偏上的位置有一个黑框，黑框中的两个镂空字显得非常突出。
这个简洁的设计表现了这样的立意：“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久就要闷死了，然则是从昏睡入死灭，并不感到死的悲哀。
现在你大嚷起来，惊醒了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者，来受无可挽救的临终的苦楚......”，“然而几个人既然起来，你不能说绝没有毁坏这铁屋子的希望”。
鲁迅先生用黑框和两个汉字表达了这么多字才能说明的内容，可见这个封面设计多么深刻地表现了这本书的内容。
周鑫为《超越东西方的设计———DBEW国际设计竞赛获奖作品集》设计的封面，创意既简洁又深奥。
封面采用左右式构图，色彩为典型的中国红色，右上方是一个巨大黑色的“东”字，左下方是一个白色的“西”字，表达东西方的两种概念。
封底的构图方式与封面不同，“东”、“西”两字的色彩比底色略微重些，可以隐隐约约地看到，由此表达出东西方的设计是可以相融的。
从形式上看颇具视觉冲击力，构图方式比较新颖，简约大方。
这个封面体现这样一种含义：西方设计师应该关注东方的问题，同时东方的设计师应该融在世界史的洪流中，而不是仅仅在东方的传统中发现解决问题的答案。
记忆老上海月份牌_看广告艺术及当代平面设计的发展
２０１０／２・文艺争鸣・艺术海开办的“尚美图案馆”也比较著名，专门培养设计人才，从事商业设计；画家李毅士1925年在上海创办的“上海美术供应社”，供应各种美术用品，提供广告制作、装潢设计等；还有庞薰栗于1930年开办的“工艺美术社”。
所有这些类似于今天的设计师事务所的出现，表明当时商业设计，主要是平面设计进入了早期的繁荣。
这一时期，欧洲的“新艺术运动”、“装饰艺术运动”和“包豪斯”现代艺术运动的设计思想都传人了中国。
陈之佛的文章《现代表现派美术工艺》，系统介绍欧洲的艺术设计思潮，包括德国“包豪斯”的设计，这是中国较早介绍“包豪斯”的文章这些工商业倡导者不仅在精神领域积极推动艺术的进步，而且通过实体的设计来改变民众生活。
在社会关注下，广告设计、包装设计、书籍设计得到重视和提升。
总的来说，月份牌广告所处的时代背景是：新旧观念、中西观念的冲突、杂处、共存，隐约透露出当时松动的民族意识。
这种特殊的时代背景使得月份牌广告经历着推力、撕裂、扭曲和机遇，渗透拜物情结。
形成了中西结合，以西为主；传统与现代结合，现代为主；实用与审美结合，审美为主的艺术特色，并运用创造性的画面构成，以一种低姿态的传播形式入世，最终成为一种传媒主流。
四、月份牌海报对当代设计的启示“月份牌”作为中国近代史上独有的海报形式，它的产生发展并非偶然，而是中国传统视觉经验与西方商业策略相互融合的产物它唯美的视觉语言，恰当地结合了中西绘画的形式和技法，具有较高的艺术价值，在七八十年后的今天仍让人能够欣赏。
其有力的广告宣传作用，影响了中国人的商品接受模式，创造了一个特定时代的特定的文化现象。
设计师们对传统艺术的深入研究，使当时香烟广告和香烟包装透出一种本土文化和异域风情交汇的氛围，他们的创新精神，也使海报这种外来的广告形式最终实现了本土化，这应当被看做是中国近代史上最为成功的广告形式之一。
它的题材、技法、设计形式和设计理念，从一个特定的侧面．体现了中西文化冲突与融合的过程。
文字图形化在招贴海报中的设计应用
视觉设计ART EDUCATION RESEARCH招贴海报设计具备视觉设计的绝大多数基本要素，是视觉设计专业的重点学习内容。
招贴的设计手法层出不穷，其中，文字图形化设计是重要内容之一。
招贴的文字部分主要发挥信息传播功能，用于对信息的详细说明和补充说明。
20世纪初，招贴设计受到立体派、构成派、未来派、超现实主义的影响，文字逐渐成为图形设计的一部分，文字设计出现了夸张的变形。
文字的图形化设计打破了不同地域和文化的受众的接受差异，使招贴具有时代性和全球化特征。
一、文字图形化的设计原则1.兼顾可读性与视觉效果招贴中的图形和文字是基本要素。
文字的图形化设计首先要把握可读性，然后才是视觉效果的呈现，不能本末倒置，牺牲了文字的信息传达，一味追求形式的艺术美感会丢失招贴的原始功能。
不论是朱尔斯?谢雷特、劳特累克还是格拉赛，他们创作招贴首先要满足信息的传达，其次才是艺术呈现。
2.简洁有力在快节奏的碎片式文化消费时代，招贴已不是主要的宣传方式。
招贴设计一定要注重信息传达的时效性，让观者在第一时间领略招贴所要传达的主题和信息。
因此，招贴海报中的文字图形化设计要删繁就简，集中突出需要优先表达的信息。
判断招贴的文字设计是否简洁在于用户在多长时间内领略了招贴的主题，而非文字设计的形式。
在地铁、车站等人流密集场所，必须在极短的时间内一针见血地传达出主题，并且在视觉呈现上让受众留下深刻印象。
3.契合海报主题文字的图形化设计丰富了招贴的视觉表现，让观者从多角度理解海报内容，传达不同的情感诉求。
招贴设计催生了多种字体，包括克拉伦登体、透视体、拉斯康体等，不同的字体风格具有不同的表达效果。
汉字文化博大精深，其象形特点和隽永的视觉审美具有广阔的设计空间。
汉字的图形化设计经常成为招贴的图形主体部分，因而文字图形化的风格必须契合海报主题。
二、文字图形化的表现手法1.笔画替换法不论是英文还是汉字，都可以运用笔画替代法实现字体的变形。
字体的个别笔画被抽离、变形、替换掉之后，文字的原义没有改变，却赋予了文字全新的图形。
中外几个代表性平面设计大师作品品赏析
福田的海报语言简洁、幽默、巧妙 并深刻，常以简练的线和面构成， 具有强烈的视觉张力，充分显示了 他对图形语言的驾驭能力。福田把 异质同构、视错觉等理念，以视觉 符号的形式重现在其海报作品上， 并将这些原理以客观和风趣的形式 呈现，使简洁的图形成为信息传递 的媒介，由此其设计作品兼具了艺 术性与精神性的内涵。
1986年福田繁雄作品展海报，他 将女人躯体的轮廓从中部横向分割， 并且被分割的图形做重复的平移式交 错重组，造成图底交叉汇合的错视， 我们可称之为影像的"水平交错式图底 反转"。
福田将静止坐在台前的人的四个不同视角 的状态，表现于同一画面，用单纯的线、面造 成空间的穿插，大面积的黄色与人物黑色剪影 对比，使整个画面产生强烈的视觉效果。这种 空间意识的模糊，在视觉表现上具有多重意义 的特性。
靳埭强(中国广东)
靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。他曾获得过300多个设计类 的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。1999年靳埭强因为对设计界 的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。 靳埭强特别强调设计师的专业精神， 他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产 品的设计。靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳与刘设计顾问公司是香 港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。靳在8 0年代初设计的中国银 行的行徽至今仍然被视为典范。
陈幼坚（中国香港） 陈幼坚是深爱中国传统文化的，但对中国文化遗产 的执着和骄傲，并没有使他变成一个固守传统的“艺术遗 老”，而是让东西文化在他的设计理念中更为合理地融结 在一起。他成功地揉合西方美学和东方文化，既赋予作品 传统神韵又不失时尚品味的优雅，展出的有柄瓷杯、茶叶 盒、文具以及杯垫等作品中国风味浓重，却又不失优雅精 细。他在东京新宿的高岛屋有一家命名“茶语”的茶馆， 陈幼坚在展馆现场 从茶馆的室内装潢和司标设计到茶具的选用，都堪 称是陈幼坚设计艺术精髓，而东京三菱银行的CI、 NIKKO的现代中国餐具都让人体会到了东西合璧的唯美。
“香港平面设计之父”石汉瑞作品探析
“香港平面设计之父”石汉瑞作品探析
吴卫;姚文静
【期刊名称】《设计》
【年(卷),期】2015(000)007
【摘要】石汉瑞作为香港首屈一指的平面设计大师，是西方人从现代设计以来最早涉足亚洲、立足香港的人。
石汉瑞自移居香港之后一直从事平面设计工作，他以其创造性的字体设计，诠释着对文字的偏好与喜爱；实物与文字相结合，是对异质同构手法的移花接木；跨文化图像结合，给予其作品独特而神秘的感官效果；石汉瑞在杂糅东西文化上有自己独创性的见解，他以其跨文化的设计风格诠释着自己西情东韵的设计理念。
【总页数】3页(P89-91)
【作者】吴卫;姚文静
【作者单位】湖南工业大学包装设计艺术学院;湖南工业大学包装设计艺术学院【正文语种】中文
【中图分类】J524
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1.香港室内设计之父高文安设计作品探析 [J], 郭柳
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4.东西"镜像":石汉瑞"跨文化"设计的根源与形成 [J], 钱小兰
5.中国深圳/《启蒙者·石汉瑞》在设计互联|海上世界文化艺术中心开幕 [J],
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设计的“对”与“美” 对话香港著名设计师刘小康
设计的“对”与“美” 对话香港著名设计师刘小康
孙澍
【期刊名称】《创意设计源》
【年(卷),期】2011(0)5
【摘要】应"中华杯"创意设计大赛的邀请,国际著名设计师刘小康先生专程来到中国美术学院上海设计学院和华东师范大学设计学院做设计演讲及专家辅导,借此机会,就设计、市场、文化,特别采访了这位设计大师。
孙澍:很感谢您能接受我们的采访,看过您以前的一些资料,了解到您说过"设计不是美不美,而是对不对",从设计的角度来说。
【总页数】3页(P28-30)
【关键词】刘小康;设计学院;中国美术学院;creative;美术院校;企业品牌价值;天学;城市形象设计;美加净;这个世界
【作者】孙澍
【作者单位】华东理工大学艺术与传媒学院
【正文语种】中文
【中图分类】J505
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虹
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国内外平面设计师作品分析
（4）福田繁雄《UCC咖啡馆》 海报 1984年
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（5）福田繁雄1986年作 品展
海报
1986年福田繁雄 作品展海报，他将 女人躯体的轮廓从 中部横向分割，并 且被分割的图形做 重复的平移式交错 重组，造成图底交 叉汇合的错视，我 们可称之为影像的 “水平交错式图底 反转”。
在其作品中这种互生互 存的图底关系，不仅可 将主题与背景相互交融 成为一个共同体，也会 使整体画面具有包容性 与双重性的合作关系。 也使图形在简洁的构图 中给人视觉的冲击，让 人在趣味中获得新的思 维。这种正负形交错的 设计手法，是其惯用的 造型理念。
这是澳门回归祖国的招贴 设计，很好的体现了对中 国传统元素和现代设计思 想的巧妙结合。
类似的作品还有很多，如 大家熟悉的中国银行的标 志设计以及多幅招贴，都 能体现这一特点。这些都 是很值得我们学习的。
(2)靳埭强作品赏析——《互动》
(3)靳埭强作品赏析——《美 的回响》
(4、5)靳埭强 作品赏析
（8、9）五十岚威畅作品赏析—系列广告年历 1984— 1993
（10）五十岚威畅作品赏析—五十岚威畅在澳大利亚 1987
（2、3）冈特·兰堡作品探析 ——书籍
（4、5）冈特·兰堡作品探析 ——书籍
（6）冈特·兰 堡作品探
析 ——书籍
（7）冈特·兰堡作品探析 ——书籍
（8、9）冈特·兰堡作品探析
（10）冈特·兰堡作品探析——土豆
（11、12）冈特·兰堡作品探析——土豆
（1）美国观念形象设计大师 西摩•切瓦斯特作品探析
（3）五十岚威畅作品赏析—日本CS设计奖”奖杯设计 1982
（4）五十岚威畅作品赏析—德国占德士造纸公司广告年历设 计 1989
在传统中探寻当代海报的本土设计
在传统中探寻当代海报的本土设计【摘要】中华民族拥有5000年文明史，而其中的文化艺术瑰宝对后世的文化产业形成了源远流长的影响。
面对丰富的民族文化资源，我们可以多层次、多角度的进行再认识、再发掘。
以期为现时代的设计而用，让我们获得深刻的启迪与借鉴。
【关键词】传统艺术；创造性；当代海报；本土设计“任何创造都基于前人的经验之上，只有充分了解历史，理解传统，才能创造未来。
”就平面设计专业而言，传统便是图形、字体、色彩、编排，甚或是制作手段的优良经验。
这些经验基本支撑起作为一个专业平面设计的审美和专业水准。
这种传统跨越了国家和民族，是纯粹设计意义上的，是由设计历史的发展积淀而成的。
另外一种传统，则是作为一个独立设计师所要思考和面对的即本民族的审美传统。
这种传统来自民族历史文化中的精髓部分，包含了书、画、建筑、装饰、民间艺术等等，即便是在地球同一化盛行的今天，每个民族都无法轻易改变其千万年来所形成的生活方式，语言样式，审美倾向。
只有立足在本民族独特的文化历史的基石上来创造的新的审美趣味，才会更具个性，更具风格。
因此，没有传统或不尊重传统，就无法建立起创新的平台。
中华民族的文化艺术是一座蕴藏丰富的宝库，对海报设计有着深刻的启迪与借鉴作用。
1.现代设计对传统艺术手法的借鉴1.1从艺术手法方面借鉴。
中国五千年文明的发展，无论是宫廷美术还是民间美术，无论是文人画还是宗教画，经过历代的画家、艺人、工匠的创作实践，积累了大量丰富多样的艺术表现手法和表现形式。
从新石器时代的彩陶到殷商时期的青铜，从战国时期的器皿、帛画到汉代的雕塑画像石，从唐宋的绘画到明清的瓷器，以及民间广为流传的剪纸、木版年画、建筑、纹饰、戏装、面具等等，充分体现了或恢弘灵巧，或简约或精致，或工整或粗放或热烈或娟秀，或质朴或奢华等多种手法。
无论是逸笔草草的国画笔墨还是板刻结圆的装饰图案；无论是造型夸张的民间剪纸还是色彩强烈的木版年画，这一切无不为现在海报设计提供着丰富的表现形式和图式语言。
刘小康PPT
美术设计师
刘小康
目录
“主题画廊”是一个数码目录的设计和购物中心的目录 .
个人简介 学习经历 获奖 社会实践 人生格言
刘小康：在创意上寻求突破
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相信你对屈臣氏蒸馏水这个牌子很熟悉，但是对于它 的包装设计者——刘小康你又知道多少呢？刘小康是 香港十大杰出青年，是香港设计中心董事会主席，还 有人把他称为设计界的“全能冠军”。下面我们来看 看他是如何在创意中寻求突破的。
香港的跨界特色
刘小康是我设计事业上的重要合作伙伴。他是少数能自觉思考、汲养、寻根、定位、视野深 远、不断扩阔创作空间的香港设计精英。他的经验和自我剖白，值得推荐。 ——靳埭强 香港著名设计师、靳与刘设计顾问公司创办人
文化与政治角力
刘小康对香港和大陆的设计有独到的见解，我特别期待看他这本书。 ——陈冠中香港著名作家
◎本书卖点 Ø 作者刘小康为亚洲著名设计师及艺术家，香港设计界最 早的代表人物之一。从业以来获奖300余项。其中他为屈臣 氏蒸馏水设计的水瓶更获得“瓶装水世界”全球设计大奖。 Ø 设计如何解决商业问题。 Ø 传统设计师如何成长为全能设计师 Ø “设计”、“创意”究竟如何变成“产业” Ø 本书另收录超过200张刘小康作品
视设计为生活---刘小康
藝 術 氣 質 萌 芽
啟 迪 人 物 眾 多
社会实践
著 重 實 踐 經 驗
擁 有 共 同 理 想
刘小康设计师访谈
设计是为了我们的 生活更美好
每个人都是自己的 设计师
人生
格言
椅子象征我的身份L/Leabharlann /G/OThank You!
学习经历
刘小康设计作品
1.刘小康作品：“竹”的两百种可能
香港设计往何处去--访香港设计中心董事局主席刘小康
香港设计往何处去--访香港设计中心董事局主席刘小康
唐婉玲
【期刊名称】《室内设计与装修》
【年(卷),期】2004(000)010
【摘要】无
【总页数】2页(P40-41)
【作者】唐婉玲
【作者单位】无
【正文语种】中文
【相关文献】
1.他永远跃动一颗中国心——访全国政协委员、香港九龙潮州公会主席、香港达成集团·佳宁娜集团董事局主席马介璋 [J], 王学信
2.立足自主创新创立民族品牌--访香港力劲集团董事局主席刘相尚先生 [J], 葛晨光
3.创意设计是制造业的灵魂——访浙江大学—香港理工大学国际设计中心主任孙守迁 [J], 王文正
4.发挥香港特区自身优势拓宽港深经济发展新领域——访全国政协委员、香港佳宁娜投资集团董事局主席马介璋畅谈港深合并的意义 [J], 章文平
5.走近香港产权市场——访香港企业资产及股权市场有限公司董事局主席庞维仁先生 [J], 井华
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椅子戏
龙源期刊网
椅子戏
作者：
来源：《中华手工》2016年第12期
刘小康是香港最具代表性的设计艺术家之一，知名的屈臣氏蒸馏水流线瓶樽就是他的作品之一。
他根据五行、书法、竹器等概念衍生出诸多椅子，以高低、平衡、多寡、分合、背向等造型设计椅子。
而“椅子戏·汉字记”展览，是他花30年时间研究的椅子与汉字之间的关系而呈现的作品。
椅子书法
刘小康爱不同朝代的椅子，在“椅子书法”系列作品中，他将书法形态融入到不同朝代与形制的椅子里，把椅子用优美流畅的线条表现出来。
明式绕脚椅
明式家具以高雅、流畅见称，用料考究、工艺精奇、气度非凡，俨如古代的文人君子。
明式绕脚椅，以两椅互相绕合象征文人间思想的交流。
椅子戏·汉字记——刘小康作品展
2016.9.10-10.16
诚品生活苏州3F展演厅（苏州工业园区月廊街8号）。
设计如何影响亚洲 “亚洲最具影响力设计奖”颁奖
作者： 红叶
作者机构： 不详
出版物刊名： 艺术与设计
页码： 44-55页
年卷期： 2014年 第1期
主题词： 设计中心 亚洲 香港地区 地方文化 可持续发展 历史演变 副主席 董事会
摘要：过去十年，亚洲设计的发展面貌正在发生重大改变。
这是设计发展的必然趋势，也是给飞速发展的亚洲时代必要的回应。
2003年创立的“亚洲最具影响力设计奖”（以下简称“设计奖”）伴随着社会的锐变，以独特的方式记录了这一历史演变。
在香港设计中心董事会副主席刘小康看来，“设计奖”令香港地区成为国际设计界了解亚洲有什么好设计的平台。
“十多年来，设计奖逐渐发展关注设计对亚洲文化、可持续发展和科技之影响的特质，诱发设计师利用亚洲地方文化和工艺，设计新颖的作品，解决亚洲社会人民面对的大小问题。
”。
刘小康:“大家都是自己的设计师”
刘小康：“大家都是自己的设计师”
air;刘小康
【期刊名称】《设计》
【年(卷),期】2010(000)007
【摘要】自1984年以来,刘小康已经获得300多个国内、国际设计奖项,2004年
为屈臣氏设计的矿泉水更是获得了"Bottled water worlddesign award",在满足水瓶的基本功能外,融合了艺术、文化、设计与商业等因素,同时也达到提升品牌市场
占有率和促进本土文化的效果。
除了商业方面的设计,刘小
【总页数】3页(P90-92)
【作者】air;刘小康
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】TB47
【相关文献】
1.讲好书坛故事弘扬大师风范——评《大家风范—刘自椟》《大家风范—陈少默》[J], 钟明善
2.中国小康社会的设计师和领路人--邓小平"小康"思想述论 [J], 吴建国;张立辉
3.跨界融合成为“大家居”趋势软装设计师牵手家纺设计师 [J],
4.跟着刘全刚致富奔小康——记十四师四十七团优秀共产党员、先进工作者刘全
刚 [J], 王坤
5.设计的“对”与“美” 对话香港著名设计师刘小康 [J], 孙澍
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包装世界Packaging World艺术鉴赏
香港平面设计大师刘小康作品探析
韩璐湖南师范大学
摘要：刘小康先生是香港著名的平面设计巨匠，他的设计作
品领域广泛，包含平面设计、海报设计、书籍设计以及商品设计，
长期从事设计以及公共艺术活动并参与到艺术教育与推广，刘
小康从小生活在香港，受到西方文明思潮的熏陶和中华传统文
化底蕴的双重影响，通过对刘小康的作品的分析与研究，分析刘
小康如何在设计中将中国的传统文化与现代文化设计联结，将
艺术设计与商业文化结合，以及如何将设计创意与设计品质结
合的设计手法。
刘小康在设计中用其独特的创意手法向我们诠
释了艺术就是生活。
关键词：刘小康；传统与现代；商业设计；设计创意
一、背景
从1960年开始至今，香港的设计发展已经有了四十多年的
历史，在地域上，香港位于中国的南部沿岸地区，是重要的海陆
交通枢纽，这种独特的地域优势从而推动了香港的经济发展。
伴随着香港人民物质生活水平的日益进步，推动着香港设计水
平的需求，香港政府开始重视设计教育，成立了很多专业的设计
学校，随着这些设计学校的建立推动着香港艺术设计的发展，从
而也出现了香港最早的的一批设计师，出现了像靳埭强这样的
国际平面设计大师，刘小康是继靳埭强先生后香港新一代设计
的出色代表，是香港最具代表性的设计界的俊彦。
二、刘小康简介
刘小康先生1958年在香港出生，毕业于香港理工学院，1988年和靳埭强共同创办了“靳埭强设计有限公司”，刘小康获得第三届国际海报三年展全场大奖和东京字体协会铜奖，2001
年获得香港理工大学校友会联会颁发的（杰出理大校友）名号，
他踊跃推进设计的发展，参与公共服务的设计，可以说刘小康的
设计是从中国最古老的文明的土地中，迸发出了现代最璀璨的
一朵设计之花。
三、刘小康作品探析
刘小康在设计中将传统设计与现代设计结合，刘小康认为
不能将传统元素生搬硬凑到现代设计中，而是要巧妙的将中国传统文化元素的内涵与现代设计的精神进行紧密结合。
给予现代设计新的文化意义，同时刘小康在设计中注重将设计与商业文化结合，深入了解市场需求，使设计作品重获活力，提高了企业品牌市场中的占有率，在设计中注重将设计创意与设计品质结合。
刘小康从小在香港长大，他的设计作品可以说是香港设计的一面旗帜，在很大程度上能够让香港的设计发展进程得到很好的体现。
（一）传统设计与现代设计结合
中华民族是一个有着悠久历史的国家，我们的传统文化蕴藏着中华名族的博大精深与灿烂辉煌，关于如何将传统文化中的精髓与现代设计进行微妙的联结，使现代设计具有时代感和民族感，刘小康在他的设计中融入了许多中国传统元素。
而且在与靳埭强合作的过程中，靳埭强对传统文化元素充满浓厚兴趣，在这样的影响下，刘小康的很多设计作品中都融入了中国传统元素，比如十二生肖、五行学说等。
此外，在现代设计和传统设计进行融合的过程中经常需要对两者的关系进行协调，对多种问题进行考虑，刘小康在融合过程中不但能够在融入创新元素的过程中保持对传统文化的尊重，还能将新的文化意义体现出来。
下面主要对刘小康作品中书法和椅子的结合进行分析。
椅子在我们看来只是我们常见的一种生活用品，书法是中国以及受到中国文化影响的周边国家和地区特有的一种关于文字美的艺术表现形式，两个看似截然不同的概念，刘小康将书法与椅子进行结合，让人们通过身体与椅子的接触可以触摸到笔势的韵味，《椅子书法》海报系列是由《秦隶椅》、《晋草椅》、《唐楷椅》及《宋瘦金椅》四张海报共同组成。
将中国书法里面的大篆，小篆，楷体等字体进行拆分，然后运用到椅子的设计之中，不同风格的线条和书法的笔画进行结合，使椅子由普通的家具变得更加的具有文化底蕴，刘小康先生认为明式家具与中国书法有一个共同之处在于都注重运用流畅的线条，而在中国人的审美里，线条在绘画中是一种重要的绘画语言。
（二）艺术设计与商业文化结合
在刘小康看来，艺术是无处不在的，既可以作为文化存在，
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包装世界Packaging World
艺术鉴赏
可以作为商业进行应用，主要的问题在于如何从两者之间找到一种可以完美结合的方式。
屈臣氏在1828年建立，其最初的规模还仅仅是一家很小的药房，现在已经成为世界上最大的国际零售和制造组织，屈臣氏蒸馏水依托于科技的发展，模仿在大自然中净化水的方法和原理，经过过滤和高温处理成健康的蒸馏水，使人们在饮用的时候免受水污染的威胁。
刘小康先生认为，屈臣氏蒸馏水的目标群体是年轻人，但是原来屈臣氏的包装是六棱形的瓶型虽然体现了尊贵的品质却缺乏年轻人的活力，将瓶身设计成人们身体的感觉，同时瓶子在腰身部分设计出凹陷的部分，使人们在使用的过程中能够将手放在合适的地方，从而符合人体工程学的原理，最吸引人的是其瓶盖的设计，由于屈臣氏的水的包装容量不同，容量大的瓶子不方便直接饮用，所以将瓶盖转换成水杯，人们可以用瓶盖来喝水，深受人们喜爱，外包装使用鲜绿色为主色调，给消费者带来了青春与活力，在2004年，刘小康通过这个集合了文化、艺术和商业
元素的设计获得了“瓶装水世界设计奖”[2]。
下图将屈臣氏的外
包装进行了具体展示：
图1屈臣氏包装
（三）设计艺术与设计生活结合
刘小康的作品大多都是从实际生活出发进行设计，融合当时的时代背景，热衷于通过自己的作品展示自己对社会的反思。
刘小康将很多哲学元素运用到他的设计创作之中，在他很多作品我们都可以看到我们常见的的生活中的椅子，刘小康认为，每一个人都有属于自己的椅子代表自己在社会中的身份地位，椅子象征着每个人所追求的目标与理想，刘小康的椅子设计作品中，从各种角度探讨椅子与人的奇妙关系，从男女关系到社会沟通问题，从社会和睦到政治势力的较量和比试，用象征和戏谑的手法对当时社会上的人和事进行讽刺。
刘小康设计了一款“绕脚椅”，在材料上选择了很多名贵的材料，比如乌金木、鸡翅中和水曲柳等家具材质中的佼佼者，绕脚椅顾名思义就是两把椅子联结在一起，这种用联合的方式，表达出了人与人、人与物以及人与环境之间的关系，将人们日常生活中的感触延伸到设计创作中。
绕脚椅将两把本来冰冷的椅子变得有温度，当人们坐在这把绕脚椅上时，使人们能够打开心扉去交流，增强了人们的感情，在产品中融入人的思想感情[3]。
下
图将绕脚椅进行了具体展示：
图2绕脚椅
四、结语
刘小康由于在香港这个多元化的背景下成长，他的作品涉及生活的方方面面，在对中华传统文化的继承上，刘小康致力于寻求中国传统文化与现代设计之间的契合点，在设计作品中，注重将设计创意与设计品质结合，使设计不仅具有艺术性还具有功能性，从而提高设计作品的市场占有率，给品牌注入了新的活力，真正满足人们的需求，通过富有创意和个性化的设计给人们带来愉悦的感觉，使艺术和设计能够触动人们内心的情感，他的
设计作品更加具有文化性与生命力。
参考文献
[1]郑欢丽,秦菊英.从刘小康的设计作品看我国香港设计现象[J].艺术教育,2018,(11):198.
[2]杨云龙.屈臣氏：卖水不如卖瓶子[J].科技智囊,2003,(8):60-61.
[3]张云龙,艾昕.与椅子有关的情与戏[J].格调，2011,（11）：74.
作者简介：韩璐（1995-），女，湖南师范大学，2018级研究生，研究方向：视觉传达设计与研究。
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