诗歌分类鉴赏之闺怨诗
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• 3、未能终成眷属的男女恋情诗，如李商隐的 无题诗。
1.闺怨诗。 青年士子为了博取所谓的功名
利禄、荣华富贵而远离妻室，使得 妻子在无尽的等待与无边的愁闷中 生出怨恨之情。另外，则写那些闺 中少妇因为丈夫没有多少时间留给 自己，使得自己的青春红颜空对着 明镜暗暗消退。如：
王昌龄的《闺怨》：“闺中少 妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见 陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”
沈佺期《杂诗》：“闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨 夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。”
4.商妇怨诗。
“莫作商人妇，金钗 当卜钱。朝朝江口望， 错认几人船。”
“金钗”本是女子妆
扮首饰，而今不但不必 用作妆扮，却当作了问 神卜卦的金钱一般来抛 掷，其中苦情不言而喻。
（商人重利轻别离）
• 例： 代春怨 唐·刘方平
朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。 庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。 • 诗中的思妇触景伤情，怀思不已。时至暮春，独守空 闺，怨忧满怀，偏偏几只残莺又叫个不停，更令人愁 肠百结。拉开窗帘，又见芳草凄凄，碧色一片，更勾 起送别时的情景。那随风飘向西方的万千柳条，将闺 妇的思情又带向远在西陲的征人，借景抒情，含蓄地 表达思妇的忧怨。
燕双飞”“临笺泪长”
忆远 唐·张籍
行人犹未有归期，万里初程日暮时。 唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。
三、基本内容
• 1、表现诗人对妻子的真挚感情的作品，主要 包括赠内诗和悼亡诗两类。如杜甫的《月夜》 （“何时倚虚幌，双照泪痕干”）与元稹的 《离思五首》（“曾经沧海难为水，除却巫山 不是云”）。
• 2、以妇女角度写的闺怨诗，它包括宫怨诗、 离妇诗、弃妇诗、别离相思诗。
• 2、先扬后抑。
• 例： 闺怨 唐·王昌龄
• 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 • 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 • 这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇
“不知愁”，后面才说她“悔”，通过对 少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少 妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突 出了“闺怨”的主题。
• 3、反衬。寒月孤灯、冷衾泪枕、月落星稀、凄风 苦雨、漏声雁影等凄凉之景往往衬托主人公的孤寂 与幽怨，青青杨柳、斜燕双飞、春风浩荡等充满活 力生机之景更能反衬闺中怨妇的悲伤与幽怨。
5.借景抒情
•（一）浓重的感伤色调。从整体而言，无论是宫怨诗的悲叹 “君恩无常”和“妾身薄命”，还是闺怨诗的抱憾色衰爱弛或 夫妻分离，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美。因此，它们 也是古代感伤文学的重要组成部分。 •（二）细腻的心理描写。除了心理独白还往往通过情态、动 作的细节描写来形象地刻画抒情女主人公的心理。 •（三）恰切的比兴衬托。 如：“家寄征河岸，征人几岁游。 不如潮水信，日日到沙头”，以潮水有信反衬人归无期；“玉 颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，以寒鸦犹带日影衬托班姬 不被君恩。还有一种比兴，是以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的 情怀。妙用比兴衬托，使诗歌曲折有致。 •（四） “浅而能深”的艺术风格。“浅”是指它们的语言都 朴素自然、浅显易懂；“深”是说它们的意境却往往能深婉悠 长、含蓄无尽。
手法：白描、细节刻画、烘托渲染、对比、反衬。 格式：诗歌的首联通过……的描写，表现了人物……性格。 第三步：明作用：情感、作用。
表现人物怎样的思想、情感、志向、品格等，以及作者的情感态度 与写作意图。
格式：诗歌通过刻画这一形象，表达诗人……情感。
主题
伤 春 怀 人
人物身份
弃妇
“怨”由
“怨” 情
年老色衰 对年华已逝、美好不再的感慨； 丈夫情变 对爱情婚姻的失望； 以夫为纲 对封建制度的不合理的无奈和控诉。
• 4.情梦难圆的遗憾之怅。美好的爱情总是无法得到圆 满，诗中表达的常常是一种不可企及而又刻骨铭心的 爱恋，一种不能圆满而又至死不渝的情感，一种无法 言传而又心心相印的思念，萦绕着一种怅然失落的哀 愁。如李商隐的爱情诗。
• 例： 代赠 唐·李商隐
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
思
征妇
丈夫戍边 1.思念、关切 远征 2.独守空闺的寂
商妇
丈夫远行 （为利）
寞、孤独 3.长期分离的苦 楚
对朝廷连年征战 悔 的不满；对战争 恨 无情的痛诉
游子 丈夫远行 4.对团聚的渴望
妇 妇 （求学）
例： 秋夕 唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
• 本诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景， 用“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬托出主人公 内心的孤凄。二句写借扑流萤以打发时光，排 遣愁绪。三四句借眺望着牵牛织女，暗写她对 真挚爱情的向往。
• 3、空闺独守的思亲之怨。这类诗可写思妇空闺、思 亲念远的哀伤，或写红颜易逝、青春虚度的惆怅，或 写盼夫早归、夫妻团聚的渴望。
• 例：
江城子 宋·苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无 处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯 有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
• 这是苏轼悼念亡妻王弗的词。王弗16岁与苏轼结婚，夫妻情深意笃，上阕 写十年生死相隔，音容 渺茫，抒发了深沉的人生感慨。下阕抒写梦中情思。
2.宫怨诗。 最为常见的写宫女“恩已
断”或“未承恩”或“君恩 无常、见异思迁”之怨恨的 诗作。如：
王昌龄《长信怨》 奉帚平明金殿开，暂将团扇 共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭 阳日影来。
3.征妇怨诗。 征妇可以说是边塞战争的附属产物,她们不仅
要饱尝一般危。一边是对久戍边 疆的丈夫朝思夜想，一边对边关的那些无能将领 颇有怨恨之情。如：
•
摸鱼儿·辛弃疾
• 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金 纵买相如赋，脉脉此情谁诉?
• 君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。 休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
作者在伤春吊古，借古讽今，但实际上是作 者将自己的忧国、怀才不遇之情隐藏在春残 花落，蛾眉遭妒的描写之中。
六、常用技巧
• 1、比兴（托物起兴）；先从自然之物写起，然后用比喻、 象征等手法引出所要表达的事情或情感，物的描写起烘托感 情、渲染气氛的作用。
香闺幽怨谁识得
——诗歌分类鉴赏之闺怨诗
闺怨诗是我国古代诗坛上的一朵 奇葩。它多以弃妇、思妇为主要描写对 象，以伤春怀人为主题，表现女子们在 特定社会情态、生活境遇下复杂的心理 状态。
“闺”的本意是小门。古人建房其 内室居住的往往是女眷，所以“闺”也 常指代女性。“怨”，埋怨，抱怨也。
• 宫怨诗专写古代帝王宫 中宫女以及失宠后起的 怨情；
• 例：
夜雨寄北
唐·李商隐
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗竹，
却话巴山夜雨时。
•
诗人滞留在崇山峻岭的巴蜀
地区，在秋雨淅沥的夜里，作客
异乡的诗人读着妻子询问归期的
书信，陷入了沉思，他憧憬着夫
妻秉烛对坐，互诉别后相思、巴
山夜雨的温馨时刻，表现出夫妻
间的伉俪情深。
• 2、孤苦幽寂的命运之悲。此类情感主要体现 在宫怨诗中。主要表现幽居宫中的凄凉与孤独， 宫内生活的单调与无聊和对命运的哀痛与怨恨， 对自由、对爱情、对美好生活的向往。
例： 无题（九） 唐彦谦
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。 杜鹃啼落枝头月，多为伤春恨不休。
• 本诗以杨柳的盎然春意反衬闺中思妇的愁眉紧锁， 杜鹃悲啼催得月落，闺中思妇春恨绵绵。
4.强烈的人、物对比。人的不自由，物的自 由。
“春来却羡庭花落，得逐晴风出禁墙”（郑 谷《长门怨二首》其一），以庭花可出禁 墙反衬宫女身遭幽闭。
重难点二：准确把握人物的性格
西宫春怨
王昌龄
西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和初见月，朦胧树色隐昭阳。
注：云和——云和是出产琴瑟的地方，这里借指瑟。 昭阳——汉宫名，汉成帝宠妃赵飞燕、赵合德姐妹居处。
问题：请结合全诗，评析诗中的人物形象。
答①案诗示中例写：的是一个—因—被—孤幽—独闭—寂深—寞宫—而—的—宫—女—妃—子。 ② 作者用一连串的——动—作——反映了她曲折复杂的内心活动，
（二）常见意象
1.言愁意象：月（寒月）、梦（残梦）、泪（泪如雨）、
雁、寒蝉、更漏、笛声、 白发、秋风、夜雨等
2.行为类意象：织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等 3.室内用具类意象：灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷
幕、绮qǐ席、 碧纱、鸳被、相思枕、寒衣、帏、镜等
4.庭院建筑类意象：高楼、宫殿、玉阶、翠楼、窗等。 5、其他：“春风杨柳” “红妆对镜”“喜鹊报枝”“雨
5.少女闺怨诗。
封建时代婚姻大事全凭父 母之命，媒妁之约，由不得青 年男女尤其是女性做主，她们 的内心痛苦。为此，不少诗人 写了少女闺怨诗，如:
白居易《伤春词》:“深浅 檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。 残妆含泪下帘坐，尽日伤春春 不知。”
五、思想情感
• 1、相濡以沫的深厚感情。或表现夫妻相濡以 沫的生活，或表现夫妻别离后的真挚思念， 或表现对戍边丈夫的怀念与忧虑，或表现夫 妻间生死不渝的爱情。
• 例： 竹枝词九首（其二） 唐·刘禹锡
• 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
• 花红易衰似郎意，水流无限似浓愁。
• 诗中刻画了一个热恋中的少女形象。恋爱给她带来了幸福， 也带来了忧愁。作者先描绘出一幅山峦水依的图画：山头是 山桃遍布，山下是春水拍山而流，隐喻少女与郎的恋情。第 三四句以花与流水为喻表达少女的心绪：小伙子那热烈的爱 情是否也像这红花一样易谢呢？既相恋，又怕他变心，这一 缕淡淡的清愁，就像这江水一样，无尽无休。
重难点解析
• 重难点一：整体把握作品体现的情感倾向
• 例1： 无题 唐·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看. • 整首诗的诗眼是哪个字？抒情主人公是男性还是 女性？抒发了一种什么样的感情？
浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦
• 表面写东都洛阳宫女无法得幸的悲哀，实则 是讽刺当时科举制度的徇私舞弊，实质是 “士怨”。
• 5、阴阳两隔的悼亡之痛。死者与世长辞，生 者孤寂悲凄，这类诗是痛彻肺腑的哀歌，也 是夫妻真情的颂歌。或睹故物而思亡人，触 旧景而生悲情，表达生死两隔的愁绪哀伤与 抑郁痛苦；或追忆从前生活情景，叙述亡妻 琐事细节，寄托无限哀思与怀念；或触景伤 情，情染于物，表达孤独的情怀与物是人非 的凄楚。
在宫中—花—香——袭—人—、—月—色—宜—人——的春夜，她百无聊赖地 —抱—着—琴—，—凝—望—着—夜—空—，凝望昭阳宫。
③ 写出了她 被禁宫中、遭人冷落、空守寂寞 的深深怨情。
人物形象考查答题步骤
第一步：说特点：人物特点、性格+身份地位 （特点如：不慕权贵 、忧国忧民、寄情山水等
身份如：英雄、游子、思妇、隐者、征人等） 格式：全诗刻画了一个…… 的……形象。 第二步：析例句：结合诗句翻译、分析其特征，融入表达技巧 从诗歌中找出能表现这一形象特点的内容加以分析说明，常用描写
• 日暮黄昏，初月如钩，诗人渴望着与意中人偶有一见， 互通情愫，然而两人却是“玉梯横绝”往来被阻。这 种爱而不能的惆怅，如伸不展的芭蕉与绽不开的丁香， 郁结在诗人心头，无法开释。
• 5.借“宫怨”之名，抒发郁结于心的某种怨 情。借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨。
• 如章碣的《东都望幸》（懒修珠翠上高台， 眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益，君王自 领美人来。）
• 闺怨诗则主要抒写古代 民间弃妇和思妇的忧伤， 或者少女怀春、思念情 人的感情。
二、形式标志
（一）标题
标题中有“怨”“怀”“思”“别”“忆”“望 夫”“X妇叹”“闺怨”“幽恨”“寄良人” 或直接用“无题”等字眼，如王昌龄的《闺怨 》。
闺怨 唐·王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
词将对亡妻的凄婉悼念之情与自己政途失意，流转江湖之苦融为一体，读 来尽显悼念之凄切、人生之悲慨。
•6、以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的情怀。
借思妇闺情寄寓作者自己的感慨：
1、以相思寓_渴__望_报__效_国__家_朝_廷__ 2、以美人迟暮寓__壮_志__未_酬__功_业_未__就__ 3、以空闺寂寞寓_怀__才_不__遇_ 4、以冷落薄情寓_遭__排_挤__打_击__
1.闺怨诗。 青年士子为了博取所谓的功名
利禄、荣华富贵而远离妻室，使得 妻子在无尽的等待与无边的愁闷中 生出怨恨之情。另外，则写那些闺 中少妇因为丈夫没有多少时间留给 自己，使得自己的青春红颜空对着 明镜暗暗消退。如：
王昌龄的《闺怨》：“闺中少 妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见 陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”
沈佺期《杂诗》：“闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨 夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。”
4.商妇怨诗。
“莫作商人妇，金钗 当卜钱。朝朝江口望， 错认几人船。”
“金钗”本是女子妆
扮首饰，而今不但不必 用作妆扮，却当作了问 神卜卦的金钱一般来抛 掷，其中苦情不言而喻。
（商人重利轻别离）
• 例： 代春怨 唐·刘方平
朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。 庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。 • 诗中的思妇触景伤情，怀思不已。时至暮春，独守空 闺，怨忧满怀，偏偏几只残莺又叫个不停，更令人愁 肠百结。拉开窗帘，又见芳草凄凄，碧色一片，更勾 起送别时的情景。那随风飘向西方的万千柳条，将闺 妇的思情又带向远在西陲的征人，借景抒情，含蓄地 表达思妇的忧怨。
燕双飞”“临笺泪长”
忆远 唐·张籍
行人犹未有归期，万里初程日暮时。 唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。
三、基本内容
• 1、表现诗人对妻子的真挚感情的作品，主要 包括赠内诗和悼亡诗两类。如杜甫的《月夜》 （“何时倚虚幌，双照泪痕干”）与元稹的 《离思五首》（“曾经沧海难为水，除却巫山 不是云”）。
• 2、以妇女角度写的闺怨诗，它包括宫怨诗、 离妇诗、弃妇诗、别离相思诗。
• 2、先扬后抑。
• 例： 闺怨 唐·王昌龄
• 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 • 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 • 这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇
“不知愁”，后面才说她“悔”，通过对 少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少 妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突 出了“闺怨”的主题。
• 3、反衬。寒月孤灯、冷衾泪枕、月落星稀、凄风 苦雨、漏声雁影等凄凉之景往往衬托主人公的孤寂 与幽怨，青青杨柳、斜燕双飞、春风浩荡等充满活 力生机之景更能反衬闺中怨妇的悲伤与幽怨。
5.借景抒情
•（一）浓重的感伤色调。从整体而言，无论是宫怨诗的悲叹 “君恩无常”和“妾身薄命”，还是闺怨诗的抱憾色衰爱弛或 夫妻分离，都呈现出一种婉约缠绵幽怨感伤之美。因此，它们 也是古代感伤文学的重要组成部分。 •（二）细腻的心理描写。除了心理独白还往往通过情态、动 作的细节描写来形象地刻画抒情女主人公的心理。 •（三）恰切的比兴衬托。 如：“家寄征河岸，征人几岁游。 不如潮水信，日日到沙头”，以潮水有信反衬人归无期；“玉 颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，以寒鸦犹带日影衬托班姬 不被君恩。还有一种比兴，是以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的 情怀。妙用比兴衬托，使诗歌曲折有致。 •（四） “浅而能深”的艺术风格。“浅”是指它们的语言都 朴素自然、浅显易懂；“深”是说它们的意境却往往能深婉悠 长、含蓄无尽。
手法：白描、细节刻画、烘托渲染、对比、反衬。 格式：诗歌的首联通过……的描写，表现了人物……性格。 第三步：明作用：情感、作用。
表现人物怎样的思想、情感、志向、品格等，以及作者的情感态度 与写作意图。
格式：诗歌通过刻画这一形象，表达诗人……情感。
主题
伤 春 怀 人
人物身份
弃妇
“怨”由
“怨” 情
年老色衰 对年华已逝、美好不再的感慨； 丈夫情变 对爱情婚姻的失望； 以夫为纲 对封建制度的不合理的无奈和控诉。
• 4.情梦难圆的遗憾之怅。美好的爱情总是无法得到圆 满，诗中表达的常常是一种不可企及而又刻骨铭心的 爱恋，一种不能圆满而又至死不渝的情感，一种无法 言传而又心心相印的思念，萦绕着一种怅然失落的哀 愁。如李商隐的爱情诗。
• 例： 代赠 唐·李商隐
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
思
征妇
丈夫戍边 1.思念、关切 远征 2.独守空闺的寂
商妇
丈夫远行 （为利）
寞、孤独 3.长期分离的苦 楚
对朝廷连年征战 悔 的不满；对战争 恨 无情的痛诉
游子 丈夫远行 4.对团聚的渴望
妇 妇 （求学）
例： 秋夕 唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
• 本诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景， 用“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬托出主人公 内心的孤凄。二句写借扑流萤以打发时光，排 遣愁绪。三四句借眺望着牵牛织女，暗写她对 真挚爱情的向往。
• 3、空闺独守的思亲之怨。这类诗可写思妇空闺、思 亲念远的哀伤，或写红颜易逝、青春虚度的惆怅，或 写盼夫早归、夫妻团聚的渴望。
• 例：
江城子 宋·苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无 处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯 有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
• 这是苏轼悼念亡妻王弗的词。王弗16岁与苏轼结婚，夫妻情深意笃，上阕 写十年生死相隔，音容 渺茫，抒发了深沉的人生感慨。下阕抒写梦中情思。
2.宫怨诗。 最为常见的写宫女“恩已
断”或“未承恩”或“君恩 无常、见异思迁”之怨恨的 诗作。如：
王昌龄《长信怨》 奉帚平明金殿开，暂将团扇 共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭 阳日影来。
3.征妇怨诗。 征妇可以说是边塞战争的附属产物,她们不仅
要饱尝一般危。一边是对久戍边 疆的丈夫朝思夜想，一边对边关的那些无能将领 颇有怨恨之情。如：
•
摸鱼儿·辛弃疾
• 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金 纵买相如赋，脉脉此情谁诉?
• 君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。 休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
作者在伤春吊古，借古讽今，但实际上是作 者将自己的忧国、怀才不遇之情隐藏在春残 花落，蛾眉遭妒的描写之中。
六、常用技巧
• 1、比兴（托物起兴）；先从自然之物写起，然后用比喻、 象征等手法引出所要表达的事情或情感，物的描写起烘托感 情、渲染气氛的作用。
香闺幽怨谁识得
——诗歌分类鉴赏之闺怨诗
闺怨诗是我国古代诗坛上的一朵 奇葩。它多以弃妇、思妇为主要描写对 象，以伤春怀人为主题，表现女子们在 特定社会情态、生活境遇下复杂的心理 状态。
“闺”的本意是小门。古人建房其 内室居住的往往是女眷，所以“闺”也 常指代女性。“怨”，埋怨，抱怨也。
• 宫怨诗专写古代帝王宫 中宫女以及失宠后起的 怨情；
• 例：
夜雨寄北
唐·李商隐
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗竹，
却话巴山夜雨时。
•
诗人滞留在崇山峻岭的巴蜀
地区，在秋雨淅沥的夜里，作客
异乡的诗人读着妻子询问归期的
书信，陷入了沉思，他憧憬着夫
妻秉烛对坐，互诉别后相思、巴
山夜雨的温馨时刻，表现出夫妻
间的伉俪情深。
• 2、孤苦幽寂的命运之悲。此类情感主要体现 在宫怨诗中。主要表现幽居宫中的凄凉与孤独， 宫内生活的单调与无聊和对命运的哀痛与怨恨， 对自由、对爱情、对美好生活的向往。
例： 无题（九） 唐彦谦
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。 杜鹃啼落枝头月，多为伤春恨不休。
• 本诗以杨柳的盎然春意反衬闺中思妇的愁眉紧锁， 杜鹃悲啼催得月落，闺中思妇春恨绵绵。
4.强烈的人、物对比。人的不自由，物的自 由。
“春来却羡庭花落，得逐晴风出禁墙”（郑 谷《长门怨二首》其一），以庭花可出禁 墙反衬宫女身遭幽闭。
重难点二：准确把握人物的性格
西宫春怨
王昌龄
西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和初见月，朦胧树色隐昭阳。
注：云和——云和是出产琴瑟的地方，这里借指瑟。 昭阳——汉宫名，汉成帝宠妃赵飞燕、赵合德姐妹居处。
问题：请结合全诗，评析诗中的人物形象。
答①案诗示中例写：的是一个—因—被—孤幽—独闭—寂深—寞宫—而—的—宫—女—妃—子。 ② 作者用一连串的——动—作——反映了她曲折复杂的内心活动，
（二）常见意象
1.言愁意象：月（寒月）、梦（残梦）、泪（泪如雨）、
雁、寒蝉、更漏、笛声、 白发、秋风、夜雨等
2.行为类意象：织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等 3.室内用具类意象：灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷
幕、绮qǐ席、 碧纱、鸳被、相思枕、寒衣、帏、镜等
4.庭院建筑类意象：高楼、宫殿、玉阶、翠楼、窗等。 5、其他：“春风杨柳” “红妆对镜”“喜鹊报枝”“雨
5.少女闺怨诗。
封建时代婚姻大事全凭父 母之命，媒妁之约，由不得青 年男女尤其是女性做主，她们 的内心痛苦。为此，不少诗人 写了少女闺怨诗，如:
白居易《伤春词》:“深浅 檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。 残妆含泪下帘坐，尽日伤春春 不知。”
五、思想情感
• 1、相濡以沫的深厚感情。或表现夫妻相濡以 沫的生活，或表现夫妻别离后的真挚思念， 或表现对戍边丈夫的怀念与忧虑，或表现夫 妻间生死不渝的爱情。
• 例： 竹枝词九首（其二） 唐·刘禹锡
• 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
• 花红易衰似郎意，水流无限似浓愁。
• 诗中刻画了一个热恋中的少女形象。恋爱给她带来了幸福， 也带来了忧愁。作者先描绘出一幅山峦水依的图画：山头是 山桃遍布，山下是春水拍山而流，隐喻少女与郎的恋情。第 三四句以花与流水为喻表达少女的心绪：小伙子那热烈的爱 情是否也像这红花一样易谢呢？既相恋，又怕他变心，这一 缕淡淡的清愁，就像这江水一样，无尽无休。
重难点解析
• 重难点一：整体把握作品体现的情感倾向
• 例1： 无题 唐·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看. • 整首诗的诗眼是哪个字？抒情主人公是男性还是 女性？抒发了一种什么样的感情？
浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦
• 表面写东都洛阳宫女无法得幸的悲哀，实则 是讽刺当时科举制度的徇私舞弊，实质是 “士怨”。
• 5、阴阳两隔的悼亡之痛。死者与世长辞，生 者孤寂悲凄，这类诗是痛彻肺腑的哀歌，也 是夫妻真情的颂歌。或睹故物而思亡人，触 旧景而生悲情，表达生死两隔的愁绪哀伤与 抑郁痛苦；或追忆从前生活情景，叙述亡妻 琐事细节，寄托无限哀思与怀念；或触景伤 情，情染于物，表达孤独的情怀与物是人非 的凄楚。
在宫中—花—香——袭—人—、—月—色—宜—人——的春夜，她百无聊赖地 —抱—着—琴—，—凝—望—着—夜—空—，凝望昭阳宫。
③ 写出了她 被禁宫中、遭人冷落、空守寂寞 的深深怨情。
人物形象考查答题步骤
第一步：说特点：人物特点、性格+身份地位 （特点如：不慕权贵 、忧国忧民、寄情山水等
身份如：英雄、游子、思妇、隐者、征人等） 格式：全诗刻画了一个…… 的……形象。 第二步：析例句：结合诗句翻译、分析其特征，融入表达技巧 从诗歌中找出能表现这一形象特点的内容加以分析说明，常用描写
• 日暮黄昏，初月如钩，诗人渴望着与意中人偶有一见， 互通情愫，然而两人却是“玉梯横绝”往来被阻。这 种爱而不能的惆怅，如伸不展的芭蕉与绽不开的丁香， 郁结在诗人心头，无法开释。
• 5.借“宫怨”之名，抒发郁结于心的某种怨 情。借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨。
• 如章碣的《东都望幸》（懒修珠翠上高台， 眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益，君王自 领美人来。）
• 闺怨诗则主要抒写古代 民间弃妇和思妇的忧伤， 或者少女怀春、思念情 人的感情。
二、形式标志
（一）标题
标题中有“怨”“怀”“思”“别”“忆”“望 夫”“X妇叹”“闺怨”“幽恨”“寄良人” 或直接用“无题”等字眼，如王昌龄的《闺怨 》。
闺怨 唐·王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
词将对亡妻的凄婉悼念之情与自己政途失意，流转江湖之苦融为一体，读 来尽显悼念之凄切、人生之悲慨。
•6、以宫怨、闺怨寄托“士不遇”的情怀。
借思妇闺情寄寓作者自己的感慨：
1、以相思寓_渴__望_报__效_国__家_朝_廷__ 2、以美人迟暮寓__壮_志__未_酬__功_业_未__就__ 3、以空闺寂寞寓_怀__才_不__遇_ 4、以冷落薄情寓_遭__排_挤__打_击__