中国古代花鸟画

欣赏宋代花鸟画《出水芙蓉》，分组讨论荷 花的象征意义。请读一下周敦颐的《爱莲 说》，分析荷花“出淤泥而不染”的特质， 思考古人为什么喜欢画荷花，感受中国古代 花鸟画的人文特点
南宋· 佚名· 出水芙蓉图
元代花鸟画发生了变化
墨花，墨禽兴起流行。讲究借物抒情。
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明代出现承前启后的繁荣时期。
写意花鸟走向成熟。
芙蓉锦鸡图 北宋 赵佶
赵佶(公元1082-1135年)，即北宋 徽宗。他是中国历史上昏庸无能 的帝王，但在诗词书画方面却具 有非同寻常的才艺。其画法还受 到王诜、赵令穰的影响。赵佶花 鸟、山水、人物无所不能，尤以 花鸟成就最高，还有独创的瘦金 体。 整幅画以锦鸡、芙蓉为主体，同 时配以轻盈跳动的蝴蝶，将观者 的视线上引，下面又有菊花支撑， 似乎对芙蓉的华美不屑一顾，显 得孤傲不阿。因此构图既稳定庄 重又显变化丰富，其构思是颇具 匠心的,因此又具有徐熙画法的某 些特征。是北宋后期院体花鸟画 的精典之作。
中国古代花鸟画
昌乐一中 王晓娟
丛竹图 清 郑燮
中国古代花鸟画是传统的三大画科之一。按传统的 分法，可分成花卉、蔬果、翎毛、草虫、畜兽等类。中 国花鸟画不是仅仅为了准确地描绘现实中的花卉禽鸟， 而是集中地体现了中国人与自然生物的审美关系，借此 抒发自己的情感，间接地反映社会生活，体现一定的时 代精神。中国花鸟画具有悠久的历史。从现存唐代韩滉 的《五牛图》来看，此时兽畜画已相当成熟。经五代直 至清代，花鸟画与山水画一样逐渐成为中国古代绘画的 主流，这在世界各民族同类题材的绘画中是不多见的。 借物抒情、 托物言志 寫意畫是指以較自由流暢的描繪方法，注重意境神 韻的表達，講求意到筆不到，不求形似，具有飄逸潇灑 的情趣。 花鳥畫是一個寬泛的概念，除了本意花 卉和禽鳥外，還包括了畜獸、蟲魚的動物 ，以及樹木、蔬果等植物。
《爱莲说》原文
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明 独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱 莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外 直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远 观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也； 牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。 噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者 何人；牡丹之爱，宜乎众矣。
中 国 古 代 花 鸟 画
早期花鸟画:
1.新石器时代彩陶上的花鸟
2.商周青铜器上的纹样
3.战国楚帛画中的龙凤
4.西汉帛画上的鸟兽
唐代成为独立的画科，出现了很多 的花鸟画家，如曹霸画马，韩滉画 牛，刁光胤善鸟雀等。
踌躇观望
回首踟躇
昂然前行 驻足鸣叫 唐· 韩滉· 五牛图形成于唐代中晚期
低头吃草
迅速发展于五代，达到高峰
“黄家富贵” “徐、黄异体”
--- 浓艳富丽 --- 工笔重彩 “徐熙野逸” --- 粗笔浓墨、略施杂彩 --- 水墨写意
五代· 西蜀· 黄筌· 写生珍禽图
黄氏画风 初期：
北宋
宋
中叶以后： 野逸、野趣， 运动中的花鸟 南宋：多是构图简洁、描绘精致的小幅画 （南宋小品）
造型严谨，重诗意，重意境，
南青北白的陈淳与徐渭
此画笔墨酣畅,风格疏放.画中题诗” 半生落魄以成翁,独立书斋啸晚风. 笔低明珠无处卖闲抛闲掷也藤中”, 反映了画家怀才不遇的悲愤心境和 洁身自好的品性情操.
明 徐渭 墨葡萄圖
画中冷僻孤寂的环境处理 和不计自然常态的形象以 及不拘成法的章法布局， 从而造成一种生僻、 苦涩 的美感,足以触人心弦.
荷石水禽图.清