美术五 隋唐美术

二、盛唐“画圣”吴道子 1.吴道子简介：吴道子一生的绘画 创作主要是壁画，作壁画三百余 壁，所作人物、鬼神、鸟兽、台 阁等也冠绝一世，后人奉其为 “画圣”，民间画工称其为“祖 师”。
二、盛唐“画圣”吴道子
2.作品据传有《地狱变相 图》、《钟馗捉鬼图》、《送子 天王图》等
送子天王图
吴道子
送子天王图局部
游春图
隋
展子虔
游春图欣赏
《游春图》是一幅春天的场景，四处点缀着春 天点染出的绿色，那些尚未长叶的树枝，也似乎 感受到阳光的暖意，正欲萌芽。水这边两个闲人 在走马，水那边两个人在看水，湖中三位可能标 致的女子，乘船闲话中，正在渡河。画面中，有 一座溪上的小挢，山中还有古刹。 虽然是隋代 的作品（1400年以前），但图中各种物像的形态、 相互关系、比例、远近的“透视”等的绘画技巧， 处理都十分妥贴。但从笔墨技巧上观察它仍显现 出了早期山水画的稚拙和古朴。
4.名词解释： “吴带当风”

“ 吴带当风”：吴道子是盛唐最 杰出的画家。 他在宗教画上成就突 出。他用笔技法上，他创造了一种波 折起伏、错落有致的“莼菜条”式的 描法，加强了物象的份量感和立体感， 所画人物、衣袖、飘带， 具有迎风 起舞的动势，故有“吴带当风”之称。
第五章 隋唐美术 第二节 人物画


周舫的《簪花仕 女图》应该是现 存最美的仕女图， 至今读此图让人 激动不己，那是 大唐帝国的性感 映像，一种让人 魂销的流风之回 雪，惊鸿之丽影， 那冰玉般的肌骨， 那隐在薄如蝉翼 轻纱下的乳胸， 那额前柳眉、娥 眉，头上的山花 及闲雅的神情与 无所事事而弄宠 爱的逸兴，一一 呈现人你面前， 让你的眼球难以 放开。
般若台铭
李阳冰
此为李阳冰留下的摩崖刻石。 笔致屈曲回环，变化开阖，龙蛇 盘踞，饱含苍劲之力，雄浑之气。 写篆书，圆活姿媚易取，劲利豪 爽难得，李阳冰兼而有之。无怪 当时人求他篆写碑额，以庄严其 容，壮大其势。
隋唐美术
2.隋唐建筑：
隋：赵县安济桥 唐三宫：太极宫、大明宫、兴庆宫 昭陵、乾陵、顺陵 大雁塔、小雁塔、五台山佛光寺
步辇图
阎立本
步辇图赏析
唐代画家阎立本的名作《步辇图》，真 实地纪录了一千三百多年前，汉族的文成公 主和藏族的松赞干布联姻的重要历史事件。 《步辇图》所展示的画面，就是描绘唐太宗 接见禄东赞的情景。此图突出描绘人物而省 略背景，制作简练而工致。勾线细劲坚实， 松紧得度。设色浓重妍丽，并适当运用了晕 染法。人物形象和艺术手法都不失魏隋以来 的传统，体现了鲜明的初唐风范。
中国画的起源
隋唐时期美术
隋唐时期：



隋朝是上承南北朝下启唐朝的王朝，唐朝与隋 朝的文化、制度、社会特点一脉相承。 唐朝是中国历史上最重要的朝代之一，也是公 认的中国最强盛的时代之一。 唐朝由于经济发达，文化在当时也处于世界领 先的地位，与世界许多国家的文化交流非常频 繁。朝鲜、日本派来许多留学生到长安学习。
《高逸图》代表的是晚唐艺术精神， 是作者逃避现实的自我表现。人物着重 眼神刻画，得顾恺之“传神阿堵”之妙。 线条细劲流畅，如行云流水，兼有张僧 繇“骨气奇伟”的特色。画风在六朝的 基础上更趋工致精巧，而点缀的木石已 用皴染，则开启了五代画法的先路，是 历代书画中的瑰宝。
第三节 青绿山水的发展与 水墨山水的兴起 一、展子虔及其《游春图》 《游春图》是我国现存卷轴山水 画中最古老的一幅，是了解此时山 水画面貌最直接的形象资料。 只勾无皴是其特点。
历 代 帝 王 图 阎 立 本
江山雪霁图
王维
五牛图
唐
韩滉
敦 煌 壁 画 唐
第二节 人物画
概述：
隋：董伯仁、展子虔 唐：
初唐：阎立本、尉迟乙僧 盛唐：吴道子、张萱 中晚唐：周昉 、孙位
第二节 人物画
一、初唐阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术
1.阎立本简介 2.《凌烟阁功臣图》 《秦府十八学士图》 《昭陵列像图》 《步辇图》 《职贡图》 《历代帝王图》
职贡图
阎立本
职贡图局部
阎立本
历代帝王图
阎立本
历代帝王图
阎立本
历 代 帝 王 图
宇 文 邕
3.阎立本绘画的艺术特色： 用线遒劲坚实，工笔重设色，用 笔沉着清俊，形象富有个性。

第二节 人物画

一、初唐阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术 4.尉迟乙僧简介 5.铁线描、重设色，西域凹凸派风格
第二节 人物画
三、盛唐张萱、中晚唐周昉 1.张萱、周昉的绮罗人物画与魏晋 “秀骨清象”的比较 2.张萱代表作《虢国夫人游春图》、 《捣练图》、《武后行从图》
虢国夫人游春图
张萱
虢国夫人游春图（左）
张萱
虢国夫人游春图赏析
虢国夫人是唐玄宗的宠纪杨玉环的三姐， 生活奢侈豪华。画面表现虢国夫人一行九人 穿轻薄鲜丽的春衫，骑马游春的场面。这是 一幅高51．8厘米，长148厘米的画卷，画在 极其细密、平滑如纸的宫绢之上。作者是盛 唐画家张萱，擅长人物画，尤工仕女、婴儿 画。特别是所画仕女，丰颐厚体的形象，开 盛唐“曲眉丰颊”的画风。
江 帆 楼 阁 图 李 思 训
明皇幸蜀图
唐 李昭道
明皇幸蜀图局部
明皇幸蜀图赏析

此图是反映“安史之乱”时，唐明 皇避难入蜀的故事。画家借助对山水的 描绘，加强所表达事件的情节性。在崇 山峻岭中长途跋涉的明皇队伍断断续续， 画面中央一群劳乏人马正在空地卸鞍休 息，在右下角身着红衣者显然便是明皇。 “初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥， 作徘徊不进状”，如此细致的描绘，体 现了画家的非凡功力。
2.主宾
何家英的《秋暝》（左图） 吴昌硕的《红珊瑚》（右图）
3.取舍
梁楷的《太白行吟 图》(见左图) 齐白石的《山居翠 竹图》(见右图)
4.疏密
徐悲鸿的《泰戈尔》(见右图) 高剑父的《悲秋》 (见左图)
5.虚实
吴昌硕的《黄山古松图》
6.开合
齐白石的《松鼠葡萄》
7.空白
钱杜的(人物山水图)册页
1.意境品味


魏晋南北朝画家顾恺之把绘画境界提 到了一个新高度，从汉代绘画中“重动 态，重外形”转变成“重内心，重神 韵”。 到了王维这里，能诗善画的王维再次 提出了“诗中有画，画中有诗”
隋代绘画代表作：展子虔《游春图》
展子虔《游春图》


这幅画的技法特点是以线勾描物象，色 彩明丽，人物直接以粉点染。其双勾夹 叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山 水产生很大影响。 《游春图》的出现，结束了“人大于山 和水不容泛、树木若伸臂布指”的早期 幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整 细巧的崭新阶段。
摹本
送子天王图赏析
又名《释迦降生图》，描绘的是 释迦降生后，他的父亲净饭王抱他去 拜谒天神的情景。作品成功表达了不 同人物的心理状态和佛祖降生后威严 隆重的场面。作者吴道子是一位多才 多艺的画家，创作甚多，可惜现仅存 这幅《送子天王图》，可能是宋代临 本。
二、盛唐“画圣”吴道子
3.艺术特色：其画风“落笔雄 劲”、“敷粉简淡”。其线描富有 运动感、节奏感和粗细变化，被后 人称为“莼菜条”描。所勾衣纹流 畅飘洒，被称为“吴带当风”。独 创“于焦墨痕中，略施微染”的淡 彩画法，被称为“吴装新格。”
赵县安济桥
西 安 大 雁 塔
小雁塔
五 台 山 佛 光 寺 大 殿
第一节 概
3.隋唐雕塑：

述
①佛教造像：外来艺术民族化、宗教


艺术世俗化 ②道教雕塑：道释合一 ③陵墓雕刻 ④陶俑
①
佛教造像
敦煌彩塑
乐 山 大 佛
③陵墓雕刻
唐代陵墓雕刻，分布于陕西东自 蒲城西至乾县的山野中，构成宏大的 三百里唐代石雕博物馆。其中，唐太 宗的《昭陵六骏》和唐高宗、武则天 合葬的乾陵的雕刻，气势雄大，极负 盛名。
8.对比
①疏密对比，如任熊的《花卉 图册》，大片花叶居于左上角， 镇住画面，一枝“牵出”小鸟， 疏密安排有致。 ②虚实对比，如樊晖的 《溪山远眺图》。 ③聚散对比，如齐白石的 《丝瓜青蛙》，画面上方的丝 瓜、藤、叶聚在一起，下面的 青蛙散处开来，使画面构成丰 富而富有变化。
④大小对比，如郭诩的 《牛背横笛图》，一牛一童， 一大一小，形成鲜明的形象对 比。
2.构图形式

中国画构图的五种形式： 之、甲、由、须、则
2.构图形式


构图----中国画称为“章法”、“布白”， 谈到“章法”，首先就要“取势”，就 是取自然界中（物象）最具有“气韵” 的那一部分，及生命之所在。 中国方块字就是一幅“布白”的体现。
2.构图形式
2.构图形式
2.构图形式
周昉 《簪花仕女图》
唐朝绘画 阎立本《步辇图》
唐朝绘画 杨子华《北齐校书图》
张萱 《虢国夫人游春图》
唐朝山水画 李思训《江 帆楼阁图》
王维《辋川图》
唐朝花鸟画 韩干《照夜白图》
韩滉 《五牛图》
古诗四帖
张旭
自叙帖
怀素
多 宝 塔 碑
颜 真 卿
玄 秘 塔 碑
柳 公 权
九成宫碑拓本 欧阳询
唐朝美学

？？？
隋唐美术


唐代文化艺术灿烂辉煌、博大清新，具 有丰富、健康、生气勃勃的时代精神 唐诗 美术：书法、建筑、工艺、雕塑、绘画
中国古代绘画鉴赏特点

1.意境品味 2.构图形式 3.笔墨语言 4.提款印章
1.意境品味

“意境”是山水画的灵魂 “外师造化，中得心源” “凡画山水，意在笔法” “古画画意不画形” “树石不取似，意到便已”
2.构图形式
中国画的构图法则


1.布势 4.疏密 7.空白 10.色彩
2.主宾 5.虚实 8.对比 11.背景
3.取舍 6.开合 9.均衡
1.布势
按“之”、“甲”、 “由”、“则”、 “须”五个字的结构 样式来分割空间： “之”字是左推右让、 “甲”字是上重下轻、 “由”字是上轻下重、 “则”字是左实右虚、 “须”字是左虚右实
调琴啜茗图
周昉
4.张萱、周昉绮罗人物画比较
张萱、周昉绮罗人物画代 表了唐人”丰腴华贵”为美 的审美理想。生活在盛唐的 张萱作品多表现贵族妇女的 欢乐情绪，生活在中晚唐的 周昉的作品则多描写妇女的 不幸和苦闷。
第二节 人物画
四、晚唐孙位
代表作品《高逸图》
高逸图
孙位
《高逸图》与“魏晋风度”作品比 较
捣练图赏析

妇女形象均为丰颊硕体，服饰艳丽。 线条匀细，转折不大，富有弹性。 设色柔丽，以重彩渲染，给人以活 泼明快的感觉，体现了盛唐以后仕 女人物画的典型风格。此画传为宋 徽宗赵佶所摹。
捣练图局部
3.周昉
代表作:
《簪花仕女图》
《纨扇仕女图》
《调琴啜茗图》
簪花仕女图
周昉
簪花仕女图（局部）
周昉
第三节 青绿山水的发展与 水墨山水的兴起 二、李思训父子的青绿山水画 青绿山水画是工笔画，设色 以青绿为主，浓艳明丽。展子虔、 李思训父子、宋代王希孟、清代 袁江和袁耀是其代表。
李思训简介
唐代杰出画家。继承并发展了展子虔的画 法，用笔工致严整，傅色浓烈沉稳，画面格 局宏伟，堂皇华丽，装饰性很强，确立了山 水画“青绿金碧”一派的风格面貌。传为李 思训的《江帆楼阁图》是体现其风格特点的 代表作。由于李思训把青绿山水画推向成熟， 并经其子继承和发展，自成一派，历代都有 追随者，所以明代董其昌推李思训为“北宗” 之祖，有人也称其为青绿山水画派之祖。
乾陵东侧仗马与控马人
④陶俑
唐代以三彩俑闻名于世。它是施以 多种色釉烧制而成的陶俑。三彩俑有人 物俑、马俑、骆驼载乐俑、乐舞俑等， 反映了唐代多彩的社会生活，不仅具有 时代特征，而且艺术成就很高。
唐三彩马俑
隋唐美术

绘画：“灿烂而求备”。唐代绘画的新特点： 1.人物画 2.山水画 3.花鸟画 4.石窟陵墓壁画 5.绘画理论 6.唐代对绘画作品的流通、收藏也较前为活 跃。
பைடு நூலகம்
捣练图
张萱
捣练图
此图是盛唐一幅重要的风俗画。画面表现 宫中三组女子加工绢丝的场面。全图十二个 人物，共分三组：起首是捣丝，中间是理丝、 缝合，最后是把绢拉直、熨平。画中人物有 坐有站，有高有低，动作联系自然合理，富 有一种节奏感。人物全神贯注，仿佛惟有捣 丝之声可闻。若干细节描写也十分精微生动， 生活气息甚浓。
9.均衡
高剑父的 《蝙蝠迎风图》
10.色彩
陈光健的 《绿色边疆》
11.背景
高奇峰的《花鸟》 (见左图) 《香蕉园》(见右 图）
3.笔墨语言
唐朝绘画 人物画
唐朝绘画
图为张萱《捣练图》的一个片段，使你想起长安一片月，万户捣衣声的诗句 来。那时无洗衣机，女人们用手工来洗丝绸之类的物品。这幅图美国的阿恩 海姆在《艺术与视知觉》中曾作了较详实的分析。那四个女子如太极般的流 动格局。人物向背处理得好，给人以环形运动的感觉，举放动静得宜，深得 张驰之道。