06第四编 第五章 中唐诗坛

▪ 十才子的诗大都写得精致工整，但在情思格调上表现出冷落萧瑟
的气象，体现出大历诗坛特有的韵味。 ▪ 江南的地方官诗人群，他们的作品以描写山水风景为主，其清雅 闲淡的艺术追求虽深受盛唐王、孟诗风的影响，但在风格情调、 意象营造等方面体现出大历诗歌的鲜明特色。
▪ 韦应物（737—791），字义博， 京兆万年（今陕西西安）人，出 身关中望族，父祖皆有名于画坛。 他少年时以门荫授三卫郎随侍玄 宗，安史乱后，流落失职，始折 节读书。广德二年（764）授职 洛阳丞，后曾任滁州、江州、苏
第四节
刘禹锡与柳宗元 的诗
一、刘禹锡的诗：雄直刚健
▪ 刘禹锡（772—842），字梦得， 洛阳人。贞元九年（793）中进士， 登博学鸿词科，授监察御史。永贞 元年参与王叔文集团，推行新政。
失败后被贬郎州（今湖南常德）司
马。元和九年（814）十二月奉召 回京，次年出为连州刺史，后迁夔 州、和州刺史，在外二十余年。宝
无晴却有晴。
▪ 用谐音双关语表现女子对情人的微妙感情，具有浓郁的生活气息。
二、柳宗元的诗：简淡幽深
▪ 柳宗元（773—819）字子厚，河 东（今山西永济）人。其幼聪敏颖 悟，少时经历河北诸镇的叛乱，故 较早就“颇慕古之大有为者” 。
贞元九年（793）与刘禹锡同榜进
士，十二年登博学鸿词科。永贞元 年（805）擢礼部员外郎。参与王 叔文等人的政治革新，失败后被贬
▪ 贾岛诗又非一味地写荒寒瘦僻，他也有其他风格的诗篇和佳句， 体现出贾岛或豪迈或淡泊的情怀和诗风。 ▪ “秋风生渭水，落叶满长安”（《忆江上吴处士》） ▪ “半没湖波月，初生岛草春”（《送韩湘》） ▪ 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处（《寻隐
者不遇》）
▪ 可见，贾岛对于诗歌的艺术和境界有着多方面的探索和追求。
▪ 感慨生命短促、悲伤志向蹉跎、宣泄怀才不遇的悲愤，是李 贺诗歌的重要内容。 ▪ 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个 书生万户侯。（《南园》其五） ▪ 我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。衣如飞鹑马如狗，临歧 击剑生铜吼。（《开愁歌》）
▪ 李贺诗歌富有奇异乃至荒诞的想象。他常把解脱痛苦的希望寄托在虚无 缥缈的神鬼世界。 ▪ 他的诗歌还特别注意语言、意象的新颖。在词必己出的原则下，李贺以
▪ 韩愈现存三百馀首诗歌，主要包括时事诗、悲愤诗和写景诗。 ▪ 前年关中旱，闾井多死饥。去岁东郡水，生民为流尸。（《归彭 城》） ▪ 中使临门遣，顷刻不得留。病妹卧床褥，分知隔明幽。悲啼乞就 别，百请不颔头。”（《赴江陵途中寄翰林三学士》） ▪ 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大 栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭， 疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。（《山 石》）
▪ 刘禹锡还有受民歌启发而创作的诗篇，这些作品被人誉为“道风 俗而不俚，追古昔而不愧” 。刘禹锡长期被贬南方，当地盛行的 民歌对他的创作自然产生一定影响，如《杨柳枝词》《竹枝词》
《堤上行》《踏歌行》等，风格自然朴实，清新活泼。如《竹枝
词二首》其一： ▪ 杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是
历二年（826）被召回洛阳，历任
苏州、汝州、同州刺史，太子宾客、 秘书监分司东都，加检校礼部尚书 衔。世称“刘宾客”“刘尚书”。
▪ 刘禹锡的诗大都简洁明快，风情俊爽，将哲人的睿智和诗人 的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。 ▪ 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便 引诗情到碧霄。（《秋词》） ▪ 芳林新叶催旧叶，流水前波让后波”（《乐天见示伤微之、 敦诗、晦叔三君子，皆有深分，因成是诗以寄》） ▪ 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春（《酬乐天扬州初逢席 上见赠》）
三、贬谪文学群体
▪ 吕温（772—811），字和叔，河中（今山西永济）人。与刘 禹锡、柳宗元交好。部分篇章却也写得激切愤发，颇具豪气。 ▪ 李德裕（787—849），字文饶，赵郡（今河北赵县）人。牛 李党争中他身为李党党魁，多次遭受打击，屡次被贬。其诗 作基本不触及政治，而多写个人生活情感。其优秀作品，多
不寻常的语言组合营构意象，常给人以强烈的心理刺激。
▪ 李贺诗歌意象偏重于枯寂幽僻一类，但在荒凉中寻找斑斓的色彩，于是 浓暗与艳丽、衰残与惊悚、幽冷与华美，共同构成了李贺诗歌的特殊美 感。 ▪ 李贺诗歌还表现为奇特的艺术思维，跳跃跌宕和飘忽不定的思路使其诗 歌意绪万端。
二、贾岛、姚合与苦吟诗人
▪ 贾岛（779—843），字阆仙 （一字浪仙），范阳（今北 京附近）人，出身于布衣之
韩孟诗派的 其他诗人
一、李贺
▪ 李贺（790—816）字长吉，福 昌（今河南宜阳）人，祖籍陇西。 李贺少工词章，与前辈李益齐名。 他早年家道中落，十八岁至洛阳， 为韩愈器重，但在赴进士试时却 因被指责犯父讳而被迫放弃考试。 后只做过地位低微的奉礼郎，辞
官归家后为生计所迫又再次外出
依人。二十七岁因病去世。
▪ 在文学主张上，韩愈强调“不平则鸣”。韩愈《送孟东野序》 中所谓“不平”，主要是指内心的不平衡，强调的是内心不 平情感的抒发。它既是对创作动因的揭示，也是对特定创作 心理即“不平”心态的肯定。 ▪ 韩愈还强调“笔补造化”。他认为创作要“能自树立，不因
循”（《答刘正夫书》），要大胆创新，“勇往而无不敢”。
第五章
中唐诗坛
本章内容
▪ 第一节 从大历、贞元到元和 ▪ 第二节 韩 愈、孟 郊
▪ 第三节 韩孟诗派的其他诗人
▪ 第四节 刘禹锡与柳宗元的诗
第一节
从大历、贞元 到元和
一、大历诗风
▪ “大历十才子”是以大历时期十位诗人为代表的一个诗歌流派。 “十才子”之名起于姚合《极玄集》，指李端、卢纶、吉中孚、 韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿江 、夏侯审。
▪ 孟郊一生，生活穷困，仕途潦倒，性格孤僻，“未尝俯眉为可怜 之色”。他的诗“多伤不遇”“思苦奇涩” ，他和同样以苦吟著 称的贾岛诗风相近，故有“郊寒岛瘦”之称。 ▪ 倾吐了一个不合时宜的正直文人对人生的痛苦认识和孤寂感受。 ▪ 尽说青云路，有足皆可至。我马亦四蹄，出门似无路。玉京十二
楼，峨峨倚青翠。下有千朱门，何门荐孤士。（《长安旅情》）
第二节
韩 愈、孟 郊
一、韩愈
▪ 韩愈（768—824），字退之， 河阳（今河南孟州）人。他三岁 而孤，随兄嫂游宦避乱。七岁读 书，十三能文，后从独孤及、梁 肃游学。贞元十九年（803）， 任监察御史，因京畿天旱人饥， 上书言情，被贬连州山阳令。后
升至刑部侍郎，又因上《论佛骨
表》被贬潮州刺史。官终吏部侍 郎，卒于长庆四年。
家，早年为僧。元和间以诗
谒韩愈，深得赏识。后返俗 应举，终生未第。晚年任遂 州长江县（今四川蓬溪县西） 主簿，迁普州（今四川安岳） 司仓参军，卒于任所。
▪ 贾岛诗以反映个人生活为主。 ▪ “鬓边虽有丝，不堪织寒衣。”（《客喜》
百度文库
▪ “志士中夜心，良马白日足。俱为不等闲，谁是知音目。”
（《古意》） ▪ 贾岛诗在取材和诗境上以清僻荒寒为追求，通过刻苦吟咏锤 炼，把这种诗歌追求发挥到极致。
▪ 姚合，诗与贾岛齐名，人称“姚贾”。有诗集《姚少监集》十卷 行世，存诗约五百首。姚合善于摹写自然景物与萧条官况，标举 “清峭”诗风。
▪ 县去帝城远，为官与隐齐。马随山鹿放，鸡杂野禽栖。绕舍 惟藤架，侵阶是药畦。更师嵇叔夜，不拟作书题。（《武功县 中作》其一）
▪ 微官如马足，只是在泥尘。到处贫随我，终年老趁人。簿书 销眼力，杯酒耗心神。早作归休计，深居养此身。（《武功县 中作》其三）
雨晚来急，野渡无人舟自横。
▪ 刘长卿，字文房，约生于开元十四年（726），早年家贫，隐于嵩山读 书。天宝十一载进士及第，由于“刚而犯上”（高仲武《中兴间气集》） 而先后两遭贬谪，一生大部分时间是在逆境中度过的。长期的悒郁寡欢 使其诗歌在冷落寂寥的情调外，又增加了一些惆怅衰飒色彩，颇显悲凉 凄清。 ▪ 《重送裴郎中贬吉州》：“猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐 臣君更远，青山万里一孤舟。” ▪ 《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风 雪夜归人。”
二、孟郊
▪ 孟郊（751—814）字东野，湖 州武康（今浙江德清）人。先世 居洛阳。少贫，父早死，值中原 战乱，长期漂泊于湖北、湖南、 广西等地。屡试不中，贞元十二 年（796年）四十六岁时登进士 第。五十岁时授溧阳尉，因不事
曹务，吟诗为乐，被罚半俸。
814年，郑馀庆镇兴元，奏为参 谋，卒于应邀前往的途中。
▪ 韩孟诗派还以散文化的章法、句法入诗，融叙述、议论为一 体，写出了“既具诗之优美，复具文之流畅，韵散同体，诗 文合一” 的佳作。
▪ 首先，以议论为诗。《谢自然诗》《送灵师》
▪ 其次，用汉赋的铺陈夸张手法写诗。《南山诗》
▪ 最后，运用散文的叙述方法、篇章结构、句式虚词以及硬语
险韵写诗。《山石》
第三节
▪ 诗歌审美观念发生变化，走向了求奇与求俗两个方向；诗歌主张 上，分别主张“为时为事”和极力描写主观情感；在诗歌技法上， 力求有所突破，或是通过改造乐府而加以创制，或是打破诗歌故
有运思和结构方式，通过借鉴散文等章法结构和内容来对诗歌加
以改造。 ▪ 元和时期的诗风变化，有韩愈、白居易、元稹、孟郊、李贺等作 家的参与，故取得重要成果。不仅在当时影响巨大，而且对于后 世尤其是宋代诗歌创作、诗歌思想等具有重要影响，后世诗评家 将其与东晋元嘉、北宋元祐并称为诗坛“三元”
▪ 贞元年间是唐诗创作的低潮期 ▪ 宪宗元和年间，诗坛名家辈出，流派分立，诗人们着眼于新途径 的开辟、新技法的探寻，创作出大量极富创新意味的各体诗歌， 展示了唐诗大变于中唐的蓬勃景观。 ▪ 元和是安史之乱以来唐代国力较为强盛的时期，文人士子重新抖 擞精神，欲有所作为。受社会氛围与文化精神影响，元和作家既 对大历、贞元诗风不满，又希望在盛唐诗歌之外开辟一条新的创 作道路。
永州（今湖南零陵）司马。元和十
年（815）应诏回京，不到一月又 外放柳州刺史。在任多美政，为当 地所颂。元和十四年十一月卒于柳 州。
▪ 简淡而兼幽深、温醇不失孤峭是柳宗元诗风的主要特征。他 往往在平淡的摹绘与叙述中寄寓个人胸襟，诗境峻峭萧散而 意味深长。通过诗人心境的表、内层反差、平淡的自然山水 画面，隐含不平常的意蕴。 ▪ 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸 乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。 ▪ 杪秋霜露重，晨起行幽谷。黄叶覆溪桥，荒村唯古木。寒 花疏寂历，幽泉微断续。机心久已忘，何事惊麋鹿。
▪ 秋风白露沾人衣，壮心凋落夺颜色。（《出门行》）
三、韩愈、孟郊的诗歌特点
▪ 首先，崇尚雄奇怪异之美。韩愈“少小尚奇伟” ，其诗歌从意境、 结构到语言技巧，都力避陈俗。 ▪ 火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。喷云泄雾藏半腹，虽有绝 顶谁能穷……须臾静扫众峰出，仰见突兀撑青空。紫盖连延接 天柱，石廪腾掷堆祝融”（《谒岳衡庙》） ▪ 孟郊也曾声称自己为诗“孤韵耻春俗”，以自己的创作实践有力 响应了韩愈的主张，强化了韩孟诗派以怪奇为主的风格特征。
▪ 李益（748—829？），字君虞，陇西姑臧（今甘肃武威）人。 大历四年（769）进士，“从军十八载，五在兵间”，晚年以 礼部尚书致仕。李益的边塞诗在中唐独具特色，常于壮怀激 烈中略带伤感和悲凉。如《夜上受降城闻笛》： ▪ 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜
征人尽望乡。
二、贞元、元和诗风
▪ 刘禹锡最为人所称道的是咏史怀古之作。在这些诗篇中，诗 人常常超越历史与现实的时间距离，借怀古以伤今，在历史 与现实的交融中，展开个人对漫漫人生的体认与感悟。如 《西塞山怀古》： ▪ 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一
片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢
四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
州刺史，世称“韦苏州”“韦江
州”。
▪ 韦应物诗既有陶渊明的清新朴素，也有谢灵运、谢朓的精巧 华美，“清雅闲淡，自成一家之体”。 ▪ 《寄全椒山中道士》：今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆 薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山， 何处寻行迹？
▪ 《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带