民族低音拉弦乐器改良存在的问题

１ 前言
１ ９ ５ ３ 年 ，指 挥 家 、作 曲 家彭 修 文 先生 以 西洋 管 弦 乐 队编制 为蓝 本， 建立 了中国 当代第 一支 民族 管弦 乐队— — 中 国广播 民族乐 团，确 立 了拉 弦乐器组 、弹拨 乐器组 、打 击 乐器组 、吹管 乐器组 的分组 方式， 并按照 交响 乐的模式 将 每组 乐 器都分 为高、 中、低 三个声 部。在 中国现 有民族 乐 器中， 高、 中声部是 比较全 面的， 基本能 满足乐 队的声 部需求 ，但 能作 为乐队低 声部 的乐器 比较缺乏 。于 是，中 国 民族 低音 乐器 的改良 工作 开始全面进 行。改 良较成 功的 低音 加键唢 呐、新 笛、低 音加键 笙、 大阮相继投 入使 用，
奏 同一 节奏 型 ， 为乐 曲提 供 节 奏支 撑， 由此可 见低音 拉
器改 良过程 中相继 出现过低 音革 胡、低 音拉阮 、低音 马头
琴、拉 忽雷 、文琴 、钟鼎 琴等多种 低音拉 弦 乐器 ，遗憾 的
弦乐 器在 乐队 中 的重要性 。
是，除 了革 胡还 在 为香港 中乐团 及少数 台湾 的民族乐 团所
乐 的发 展提 供 动 力， 尤 其是 低 音拉 弦 乐器 ， 可 以便捷 地
演奏 和 弦持 续 音， 其 效 果 如钢 琴踏 板 的应 用 一样 ， 能获 得 丰 满 、 浓 郁 的音 色 效 果 … 。 此 外 ，低 音 声 部 还 在 乐 队 中起 到 稳定 节拍 的作 用， 通 常 大提 琴 与低 音提 琴 同时 演
材 料 与 音响 的 关联 性 ， 为解 决 现 有 问题 及进 一 步 改 良提 供 思路 。 【 关键 词 】 民族 低 音拉 弦 乐 器 ； 乐 器改 良 ；音 色 ；工 艺 ；形 制 ：材 料
文章编号： １ ０ ． ３ ９ ６ ｃ Ｉ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ６ ７ ４ — ８ ２ ３ ９ ． ２ ０ １ ７ ． ０ ５ ． ０ ０ ４
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３ 民族低 音拉 弦乐 器改 良 中存在 的 问题
中 国 建立 民族 管 弦 乐 队伊 始， 就 借 用 了西 方 的大 提 琴和 低音 提 琴作 为乐 队 的低音 拉 弦 乐器 。 早在 １ ９ ６ ４ 年， 周恩 来总 理 就提 出一 定要 研 制 出中 国 自 己的 民族 低音 拉 弦 乐 器， 将 民族 乐 队 中 的西洋 提 琴 更换 下来 。 为 了摆 脱
ｉ ｎ ｓ ｔ ｒ ｕ ｍｅ ｎ ｔ ． Ｆ ｒ ｏ ｍ ｔ ｈ ｅ ａ ｎ ｇ ｌ ｅ ｏ ｆ ｍｕ ｓ ｉ ｃ ａ ｌ ｉ ｎ ｓ ｔ ｒ ｕ ｍｅ ｎ ｔ ， ｔ ｈ ｉ ｓ ｐ ａ ｐ ｅ ｒ ｃ ｌ ａ ｒ ｉ ｆ ｉ ｅ ｓ ｔ ｈ ｅ ｃ ｏ ｎ ｎ ｅ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ｂ ｅ ｔ ｗｅ ｅ ｎ ｔ ｈ ｅ ｓ ｈ ａ ｐ ｅ ， ｍａ ｔ ｅ ｒ ｉ ａ ｌ ａ ｎ ｄ ａ ｃ ｏ ｕ ｓ ｔ ｉ ｃ ｓ ｏ ｆ ｂ ａ ｓ ｓ ｓ ｔ ｒ ｉ ｎ ｇ ｉ ｎ ｓ ｔ ｕ ｍｅ ｒ ｎ ｔ ｓ ， ａ ｎ ｄ ｐ ｒ ｏ ｖ ｉ ｄ ｅ ｓ ｉ ｄ ｅ ａ ｓ ｆ ｏ ｒ ｓ ｏ ｌ ｖ ｉ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ ｅ ｘ ｉ ｓ ｔ ｉ ｎ ｇ ｐ ｒ ｏ ｂ ｌ ｅ ｍｓ ａ ｎ ｄ ｆ ｕ ｒ ｔ ｈ ｅ ｒ ｉ ｍｐ ｒ ｏ ｖ ｅ ｍｅ ｎ ｔ ．
唯独低 音拉 弦乐 器始终没有 得到 满意 的解决 低音拉 弦乐
一
座宏 伟 的 建筑 ，低 声 部 就是 根 基所 在， 没 有低 声 部 的
音乐是 空 洞 无 力的 。低 声 部 不但 能在 乐 队 中起 到融 合作 用， 增 强 中、 高 声 部音 色 的凝 聚 力， 还 能使 整 个音 乐具 有层 次 感， 同时 也能 作 为独 奏 声部 表 现深 沉 悠远 的 音乐 意境 。 从 和声 学 角 度讲 ，低 音 不但 是 决 定调 式调 性 的重 要属 性 ，还 作 为决 定和 声 以 及和 声节 奏 的重 要功 能 为音
乐器科艺 豳
Ｈ Ｕ ｓ ｉ ｃ Ｉ Ｉ Ｉ ｓ ｌ ｒ ｕ ｍ ｅ ｉ ｉ ｌ
民族低音拉弦乐器改良 存在的问 题
静 恩 涛
（ 中国音 乐学院， 北京 １ ０ ０ １ ０ １ ）
【 摘 要】 阐述现 阶段 民族低音拉弦 改 良乐器在工 艺、音质 等方面存 在的问题 。以乐器学视 角，厘 清低音拉 弦乐器形Hale Waihona Puke Baidu 、