第8讲 中韩电视剧比较
中韩电视剧比较
中韩电视剧比较李胜利1，范小青2（1.中国传媒大学影视艺术学院；2. 韩国中央大学）摘要：在专家访谈、现场观察的基础上，本文采取宏观分析与案例分析相结合的方法，对近十年来尤其是近几年来中韩电视剧的生产过程和主要作品类型进行了对比分析，试图寻找韩国电视剧在中国热播的原因以及中国电视剧所存在的差距，为两个国家的电视剧生产与传播提供借鉴。
就生产方式而言，边写边拍边播的韩剧生产方式与先写后拍再播的中国剧生产方式缘自各国国情，利弊同在，难以简单借鉴。
就主要类型而言，繁荣的韩国爱情剧和家庭剧正好是中国电视剧的弱项。
韩剧巧妙的艺术处理、民族性与世界性相融合的价值取向，与中国剧题材的互补、文化的亲近，使韩剧深深吸引了中国观众。
关键词：中国电视剧；韩国电视剧；交流概况；生产方式；作品类型一、跨国交流概况中韩建交是在1992年，本文讨论的也是1992年以来的中韩电视剧的交流与影响情况。
因此，本文更准确的题目应当是“1992年以来尤其是新世纪以来的中韩电视剧比较”。
（一）中国电视剧在韩国很少有资料涉及到中国电视剧在韩国的播出情况，事实上，就笔者的初步了解来看，中国电视剧（包括大陆和港台的电视剧）在韩国的播出情况总括起来不外两句话，第一，播得很少；第二，影响很小。
最先在韩国引起较大反响的中国电视剧，是港台剧《包青天》和《情深深雨蒙蒙》，应该说，这两部剧在韩国播出时的收视率还是较高的（具体数字不详），但是，后继乏力。
以2004年8月到2005年8月期间为例，韩国最著名的三大广播公司韩国广播公司（KBS）、文化广播公司（MBC）、首尔广播公司（SBS）基本上没有播出中国电视剧。
之所以说基本上没有播出，是因为KBS曾于2004年年中播出过一部中韩合拍电视剧《北京，我的爱》，但第一，这是KBS与中国合拍的，因此，不能算完全意义上的进口剧；第二，这部剧在韩国的总体收视效果不如人意，并非像网络上所传的“韩国播出创收视新高”——“中韩合拍的30集青春偶像剧《北京，我的爱》6月份杀青后，率先在韩国播出，竟然创下了极高的收视率，超过了同时播出的所有其他电视剧。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为国际观众喜爱的文化产品。
中韩电视剧在叙事手法、剧情设计、人物塑造等方面都呈现出独特的文化特色。
本文旨在通过对中韩电视剧的叙事文化进行比较研究，探讨两国电视剧的异同及其背后的文化内涵。
二、中韩电视剧叙事文化的共性1. 剧情丰富多样：中韩电视剧都注重剧情的丰富性和多样性，涵盖了爱情、家庭、职场、历史、悬疑等多种题材。
2. 人物塑造立体：两国电视剧都善于通过细腻的人物刻画，塑造出具有鲜明个性的角色，使观众产生共鸣。
3. 叙事节奏明快：为了吸引观众，中韩电视剧都注重叙事节奏的把控，通过紧凑的剧情和快速的节奏，使故事更加引人入胜。
三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事手法：中国电视剧在叙事上更注重情节的连贯性和故事的完整性，而韩国电视剧则更注重细节的描绘和情感的表达。
中国电视剧往往采用多线索叙事，通过不同线索的交织来推动剧情发展；而韩国电视剧则更倾向于采用线性叙事，通过细腻的情感描绘来打动观众。
2. 剧情设计：中国电视剧在剧情设计上更加注重现实主义题材，反映了社会现象和人文关怀；而韩国电视剧则更侧重于浪漫主义题材，尤其是对爱情和家庭关系的描写。
此外，韩国电视剧在历史剧方面也有其独特的表现手法，通过对历史的再现和解读，展现韩国文化的深厚底蕴。
3. 人物塑造：中国电视剧在人物塑造上更加注重人物性格的刻画和人物关系的构建，使人物形象更加立体；而韩国电视剧则更注重人物内心世界的描绘和情感表达，使观众能够更加深入地了解人物的心理变化。
四、中韩电视剧叙事文化的文化内涵1. 中国电视剧：中国电视剧在叙事上体现了中华文化的博大精深，通过对社会现象和人文关怀的反映，展现了中华民族的传统美德和价值观。
同时，中国电视剧也注重对历史文化的传承和弘扬，通过对历史事件的再现，让观众了解中国的历史和文化。
2. 韩国电视剧：韩国电视剧在叙事上体现了韩国文化的细腻和深情，通过对爱情、家庭等主题的深入探讨，展现了韩国人的家庭观念和情感表达方式。
近年来的中韩电视剧比较
2、市场现状
韩国电视剧市场同样活跃，除了本土市场，韩国制片公司还积极拓展海外市 场，通过出口版权、合作拍摄等方式与国际接轨。
3、作品质量
3、作品质量
中国电视剧作品丰富多样，涵盖了不同年龄段和题材。在制作方面，画面精 美、音效出色，特效水平也在不断提高。此外，中国电视剧在刻画人物、打磨剧 情方面也表现出较高的水准，涌现出一批观众喜爱的优秀作品。
一、中韩电视剧的发展
一、中韩电视剧的发展
1.政策环境：中国电视剧经历了严格的审查制度，早期受到政治因素的影响 较大。随着市场经济的引入，国家对电视剧的管控逐渐放宽，鼓励优秀作品的出 现。韩国电视剧则从上世纪90年代开始兴起，政府对电视剧产业给予了大力支持， 设立了专门的管理机构和基金，为电视剧的制作提供资金支持。
二、中韩电视剧的比较
2.角色塑造：中韩电视剧在角色塑造方面各有特点。中国电视剧的角色塑造 更加立体，注重性格的刻画和人员的表演技巧，强调演员的演技和人物的情感表达。
二、中韩电视剧的比较
3.美学表现：中韩电视剧在美学表现方面有较大的差异。中国电视剧的美学 表现往往与传统文化和历史背景相结合，呈现出浓厚的民族特色。而韩国电视剧 则更注重时尚和潮流元素，迎合年轻人群的审美需求。
近年来的中韩电视剧比较
目录
01 一、中韩电视剧的发 展
02
二、中韩电视剧的比 较
03 三、对我国的启示
04 四、结论
05 参考内容
内容摘要
近年来，中韩电视剧之间的比较成为了热门话题。中韩电视剧各自经历了不 同的发展历程，形成了各自的特点。本次演示将从政策环境、市场规模、受众群 体、制作技术等方面，对中韩电视剧的发展进行详细阐述，并从情节构思、角色 塑造、美学表现、文化内涵等方面比较中韩电视剧的差异和特点。
中韩电视剧比较研究--韩国爱情剧与中国偶像剧对比分析
中韩电视剧比较研究--韩国爱情剧与中国偶像剧对比分析中韩电视剧是两个国家文化的反映，其中的爱情剧更是比较受欢迎的类型。
韩国爱情剧和中国偶像剧在风格、制作和受众群体等方面存在较大差异，下面就分几个方面进行对比分析。
一、故事情节方面韩国爱情剧的情节较为简单，通常强调男女主角之间的感情纠葛，强调浪漫主义，照顾观众的精神需求。
同时，细节方面比较注重，桥段较为经典，剧情比较紧凑，吸引观众的同时能够提升整个电视剧的品质。
而中国偶像剧则通常更注重故事情节的独立性和完整性，有时候为了制造话题和份额，不惜牺牲故事情节的整体性。
同时，中国偶像剧经常采用的是多线剧情叙述，致力于创造浓郁的都市/网络/青春/儿童等氛围，还能通过一部分观众共鸣的方式，留住更多的观众。
二、角色塑造方面在角色塑造方面，韩国爱情剧通常细致入微，注重角色内心的情感变化及困境。
让角色有丰富的内心感受，呈现人物的历程，是韩国电视剧的优势所在。
韩国爱情剧中往往会注重探索男女主角的爱情冲突，观众喜欢那种在情感世界中戏剧化的展现方式。
而中国偶像剧则通常侧重于人物形象的细节塑造，通过形象化的表达方式为观众呈现角色的性格、行为和习惯。
浮夸的表演和偶像化的展现方式，往往让观众对角色有更深刻的印象，而在感情冲突和人物历程的呈现方面，可能就不如韩国爱情剧。
三、制作技术方面韩国爱情剧的制作技术方面较为高级，画面风格大部分时候比较逼真，而画面在逼近现实的同时还能带上一些浪漫元素，符合观众对爱情剧的期待。
音乐也是韩国爱情剧的制作重点，往往能够完美搭配剧情，营造出情感充沛的氛围。
而中国偶像剧通常采用的是抢眼的配色和场景设定，尤其是一些青春偶像剧，为了吸引年轻观众，会更注重穿衣和美术风格的展现。
同时，这些剧集在配乐方面也没有太多精力投入，音乐常常是作为配角存在，无法像韩国爱情剧那样成为一部分观众的情感点。
四、受众类型方面韩国爱情剧多适合那些喜欢浪漫、弥漫着纯真感觉的女性观众。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为世界范围内观众喜爱的文化产品。
中韩电视剧的叙事文化各具特色，具有深厚的文化内涵和艺术价值。
本文旨在通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，分析两国电视剧在叙事手法、人物塑造、情节构建、以及文化背景等方面的异同，为推动两国电视剧的交流与发展提供参考。
二、中韩电视剧叙事手法的比较1. 叙事结构中国电视剧往往采用线性叙事结构，以时间线为线索，按照事件发展的顺序进行叙述。
这种叙事结构使得剧情更加连贯，易于观众理解。
而韩国电视剧则更倾向于采用非线性叙事结构，通过倒叙、插叙等手法，使剧情更加丰富多样。
2. 叙事视角中国电视剧的叙事视角较为客观，常以全知视角进行叙述，即叙述者了解所有角色的心理和事件的发展。
而韩国电视剧则更注重主观视角的叙述，通过角色的视角来展示剧情，使观众更加深入地了解角色的内心世界。
三、中韩电视剧人物塑造与情节构建的比较1. 人物塑造中国电视剧在人物塑造上注重角色的性格特点和道德品质，往往通过角色的成长和变化来推动剧情发展。
而韩国电视剧在人物塑造上更加注重角色的心理变化和情感表达，通过细腻的描绘使角色更加立体生动。
2. 情节构建中国电视剧的情节构建注重情节的连贯性和完整性，往往通过高潮、悬念、转折等手法来吸引观众的注意力。
而韩国电视剧则更注重情节的细腻和情感表达，通过情感线索来构建情节，使观众更加容易产生共鸣。
四、中韩电视剧的文化背景差异中韩两国的文化背景差异对电视剧叙事文化产生了深远的影响。
中国文化注重集体主义和道德观念，强调家庭、社会和国家的重要性。
因此，中国电视剧往往以家庭、社会为背景，通过展现家庭和社会中的矛盾和冲突来推动剧情发展。
而韩国文化则更加注重个人主义和情感表达，强调个体的情感体验和成长历程。
因此，韩国电视剧在叙事上更加注重情感的表达和角色的心理变化。
五、结论通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，我们可以发现两国电视剧在叙事手法、人物塑造、情节构建等方面存在差异。
中韩电视剧叙事文化比较研究
中韩电视剧叙事文化比较研究中韩电视剧叙事文化比较研究导论随着全球化的不断发展，文化交流和互动日益频繁。
电视剧作为一种重要的文化产品，被广大观众所喜爱和追捧。
中韩两国的电视剧在东亚地区具有较高的影响力。
本文拟从叙事文化的角度比较中韩电视剧，探讨中韩两国在电视剧叙事中的异同点。
一、中韩电视剧的发展背景1. 中韩电视剧产业发展历程中国电视剧的发展可以追溯到20世纪50年代，当时以宣传党的政策和日常生活为主题，以社会主义现实主义为基调的电视剧居多。
韩国电视剧的发展则较晚，起步于20世纪70年代，当时韩国着重发展流行歌曲和音乐剧，直到80年代才逐渐发展起电视剧产业。
2. 中韩电视剧的国内和国际影响中国电视剧在国内市场拥有庞大的受众群体，诸如《还珠格格》、《仙剑奇侠传》等作品不仅在国内取得巨大成功，还走出国门，赢得了许多海外观众。
韩国电视剧则以独特的叙事方式和精良的制作水平受到国内外观众的追捧，如《冬季恋歌》、《爱情是什么》等作品都享有较高的知名度和口碑。
二、中韩电视剧叙事的异同点1. 叙事结构的差异中韩电视剧在叙事结构上存在一些差异。
从时间顺序上来看，中国电视剧更加倾向于线性叙事，情节按照时间的先后顺序展开，以展示故事的发展和情节的转折。
而韩国电视剧则更具有非线性叙事的倾向，通过回忆、闪回等手法，穿插不同时间段的情节，给观众以多重的观看体验。
2. 角色塑造的差异角色塑造是电视剧叙事中的重要环节。
中国电视剧在角色塑造上偏重于表现人物的善良与美德，争取给观众传达一种积极向上的价值观。
而韩国电视剧则更注重对人物内心世界的描绘，突出人物的情感体验和个体成长的故事，以便更好地引起观众的共鸣。
3. 主题和风格的差异中韩电视剧的主题和风格也有所不同。
中国电视剧更倾向于传统文化的体现，常常以历史剧、宫廷剧为主题，强调国家的荣誉、家族的传承。
而韩国电视剧则更多涉及当代社会问题，关注现实生活中的人与人之间的关系，以及家庭、友情和爱情等主题。
论中韩电视剧的对比
论中韩电视剧的对比论中韩电视剧的对比标题：绪论：中国和韩国具有悠久的交流历史，传承着相同的儒家文化，但是由于社会制度不同，民族文化精神的差异，致使两国人民的价值观、世界观都有着不同的认识。
而电视剧作为一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。
它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。
它不仅能反映社会的现实，同时又能充分表达出人们对社会、对现实的认知。
有着不同创作理念的中韩的编导们，根据自己对受众期望的认识和商业化收视率等因素的考虑，创作出各具民族特色的风格迥异的电视连续剧。
这些电视剧包含着本国的文化特色、社会现状等，也能充分展现两国人民的文化差异。
而本文就要通过中韩电视剧的对比，分析中韩两国电视的文化差异。
主要词：中国、韩国、电视剧第一章1.1韩国电视剧特点电视剧作为一种大众艺术，是集艺术因素和商业因素的综合体。
一部韩剧收获的不单单是收视率带来的成功，还在于它可以将剧中的服饰、饮食、音乐等多方面因素作为独立的文化进行宣传并达到一定的经济效益。
每一部韩剧都会专门配上ost（即原声带）并会作为此剧的周边产品投入市场。
这些音乐在原创的基础上，由韩国明星演唱主题曲或插曲，利用明星效应更加提升了产品的经济价值。
但值得一提的是，韩剧中的音乐不仅仅是为了做成商品而存在的，首先电视剧音乐是为电视剧服务的，韩剧在重视音乐的艺术价值之上才能谈其商业价值。
1.2中国电视剧特点中国电视剧着重于讲述电视的故事内容，不太注重剧中的服装、饮食、音乐。
而故事内容多数是跟风形式的，比如现下流行后宫，结果一窝蜂的后宫大戏隆重登场；流行穿越，一窝蜂的穿越戏也华丽丽的出现。
而且中国电视剧制作者对音乐的商业意识相对单薄，很少有ost发行。
由于对电视剧的音乐运用还未形成专辑意识，音乐都是零散的。
很少有一部电视剧中的每首音乐都能深入人心，大多是注重主题曲的创作。
1．3中韩电视剧的对比在中国，电视剧有着广电总局的限制，因此，电视剧的发展有着一定的限制，而且电视剧没有严格的年龄限制，其涉猎范围比较广，影响的人比较多，而且跟风现象比较严重。
中韩两国电视剧比较
三、 关 于 艺 术 表 现
中国 的家庭剧 有一个很沉 重的观念 ， 即 “ 家 国一体 ” 。 中 国人 的观念 中 “ 家”和 “ 国”是 紧紧连在一起 的。中国传 统 文化 中 “ 国家 兴亡 ， 匹夫有 责”是 几千年 传承下来 的一个 重 要的道德信念 ， 它 的源流可 以上溯 到中华 文明 中的 “ 修身 、 齐 家、 治国 、 平 天下” 的祖训 。正是 这个传统信念形成 了中国人 根深 蒂固的 “ 家 国一体 ” 观念 。说家庭 ， 一定离不开社会背景 ， 国家 的政治 经济与家庭生活 中的人和事 自然而然地就 连在 了 起 。正 因如 此 ， 中国的家庭剧一般都具有 视野开阔 、 叙 事宏 大， 比较注重家 国关 系的刻画 。有些 剧如 《 大宅 门》《 乔家大 院 》用浓 墨重 彩去表现一个 大家族伴随着 国家兴衰而 经历的 兴衰变迁 的历 程 ， 于是 它的故事 中便多 了些戏剧性和传奇性 。 当然 ， 也有 不少 的 中国家庭剧着 眼于 家庭琐事 ， 日常生活 ， 比 如《 金婚 ） ） ｃ 导演把艺术表现 的重心放在夫妻 日常生活的琐 事 、 儿女成长过程 中的种种矛盾 和挫折 。但５ ０ 年的岁月历 程中 ， 总 会让人感 觉到这家庭生 活故 事背后不断涌动 的时代风云。即 使像 《 贫 嘴张大 民的幸福生 活 》这种带着浓厚喜剧 色彩的家 庭剧 ， 依 然会让观众从那 包裹着大树 的小屋 ， 从那一家 老小蜗 居在狭小空间的尴尬和无奈 ， 甚至从张大妈 “ 吃冰 ”的细节上 感觉到沉重和压抑。 与此相反 ， 韩 国电视剧在表现家庭生活方面 ， 更多地选择普 通人 的 日常生活作为切入 口， 侧 重表现家居生活 的 日常琐事。 第一 ， 在风格追 求上 ， 韩 剧多以平淡之美感染 观众 。虽然 选材 看起来平 淡无奇 ， 故 事讲述 的也不 是惊心 动魄的鸿篇 巨 制， 但韩剧 擅长 营造 和睦 、 温馨 的家庭氛 围 ， 讲 述的大都 是家 长里 短 ， 没 有你 死我活 、 大起 大落 的情节 ， 剧 中角色的言行 举 止更像 隔壁邻居 的生 活 ， 给人 的感 觉不是虚构 出的传奇故 事 ， 而是 平淡 中见真情 ， 细腻而感 人 。比如 《 澡堂老板 家 的男 人 们》 ， 既无 强烈 的戏剧 冲突 ， 又无 大起大落的人物命运 ， 看似婆 婆妈 妈 的生活细节 中透着 温馨 ， 家庭成 员 的言语 中透着 浓浓 温情 。 第二 ， 对社会 背景 的过滤 。韩剧 中虽然也会表现家庭和社
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为世界范围内观众喜爱的文化产品。
两国电视剧在叙事手法、情节设置、人物塑造等方面有着各自独特的文化特色和艺术风格。
本文旨在通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，探讨两国电视剧在叙事方面的异同及其背后的文化内涵。
二、中韩电视剧叙事文化的共性1. 重视情感表达：中韩电视剧都注重情感元素的表达，尤其是亲情、友情、爱情等情感线索的铺设。
通过细腻的情感描绘，使观众产生共鸣。
2. 剧情紧凑：中韩电视剧在叙事上普遍采用快节奏、高密度的剧情设置，使观众能够迅速进入剧情，产生观剧欲望。
3. 人物形象鲜明：无论是中国还是韩国，电视剧中的人物形象都具有一定的典型性和代表性，人物性格鲜明，形象立体。
三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事手法不同：中国电视剧在叙事上更注重情节的连贯性和完整性，往往采用线性叙事手法；而韩国电视剧在叙事上更注重情节的跌宕起伏，常采用非线性叙事手法，使剧情更加引人入胜。
2. 主题内涵差异：中国电视剧更侧重于表现社会现实、家庭伦理等主题，强调家国情怀和集体意识；而韩国电视剧更侧重于表现人物内心的情感世界，强调个人主义和情感共鸣。
3. 艺术风格差异：中国电视剧在视觉呈现上注重画面美感和视觉冲击力，注重镜头运用和画面构图；而韩国电视剧在画面呈现上更注重细节刻画和色彩运用，营造出浪漫唯美的氛围。
四、中韩电视剧叙事文化的成因分析1. 文化传统差异：中国和韩国分别拥有悠久的历史和文化传统，这些传统在电视剧创作中得以体现。
例如，中国电视剧更注重家国情怀和集体意识，这与中国的集体主义文化传统密切相关；而韩国电视剧更强调个人主义和情感共鸣，这与韩国的个人主义文化传统有关。
2. 市场需求差异：中韩两国的电视剧市场在需求上存在差异。
中国观众更注重剧情的连贯性和完整性，而韩国观众更注重情感的表达和共鸣。
这种市场需求差异影响了电视剧的创作和叙事手法。
中韩电视剧叙事文化比较研究
中韩电视剧叙事文化比较研究一、本文概述随着全球化进程的加速，各国文化之间的交流日益频繁，电视剧作为大众文化的重要载体，其叙事文化的比较研究逐渐受到学术界的关注。
本文旨在探讨中韩电视剧叙事文化的异同，以期增进两国文化理解与交流。
本文首先将对中韩电视剧的叙事特点进行概述，接着将比较两国电视剧在叙事风格、情节构造、人物形象塑造以及文化价值观等方面的差异与共性，最后将对中韩电视剧叙事文化的发展趋势进行展望。
通过本文的研究，希望能够为电视剧创作者提供启示，促进两国电视剧产业的交流与合作，同时也为广大观众提供更丰富的文化娱乐体验。
二、中韩电视剧叙事风格比较中韩两国电视剧在叙事风格上存在着显著的差异，这些差异反映了各自文化的独特性和观众的审美习惯。
韩国电视剧（韩剧）通常以其精细的剧情设计、强烈的情感表达和丰富的文化内涵著称，而中国的电视剧（中剧）则以其历史背景的深厚、社会问题的深入剖析以及丰富的人物塑造闻名。
韩剧在叙事上往往采用多线索交织的方式，剧情发展紧凑且富有张力。
它擅长通过细腻的人物刻画和深入的情感描绘来吸引观众，让观众在情感上与剧中人物产生共鸣。
韩剧往往以浪漫爱情为主线，穿插着家庭、友情、职场等多种元素，形成复杂而富有吸引力的故事网络。
韩剧还善于利用悬念和反转来增强剧情的吸引力，让观众在观看过程中始终保持高度的关注度和期待感。
相比之下，中剧在叙事上更注重历史背景和社会问题的展现。
中剧往往以历史事件或社会现象为背景，通过深入挖掘其中的内涵和意义，引导观众对社会问题进行深入思考。
在人物塑造上，中剧更注重角色的多样性和复杂性，力求呈现出更加立体和真实的人物形象。
中剧还善于运用丰富的情节和细腻的表演来展现人物的情感世界，让观众在情感上得到更深的触动。
中韩电视剧在叙事风格上各有特色。
韩剧以其精细的剧情设计和强烈的情感表达吸引了大量观众，而中剧则以其深厚的历史背景、深入的社会剖析和丰富的人物塑造赢得了观众的认可。
中韩电视剧创作比较
两国电视剧在演员表演与角色塑造上的异同点
相同点
中韩电视剧在演员表演和角色塑造方面都有很高的水 平，都能够通过优秀的演员表演和角色塑造，展现出 丰富多样的人物形象和情感世界。
不同点
中韩电视剧在演员表演和角色塑造方面也存在一些差异 。首先，在演技水平方面，两国演员的表演风格略有不 同；其次，在角色塑造方面，韩国电视剧更加注重个性 化和差异化，而中国电视剧则更加注重整体性和统一性 。此外，两国电视剧在剧情发展和角色命运走向的设定 方面也存在差异，韩国电视剧更加注重情感和心理的变 化，而中国电视剧则更加注重社会和历史背景的影响。
韩国电视剧市场特点
韩国电视剧以短小精悍、情节紧凑著 称，以爱情、青春、励志等题材为主 。韩流文化在全球范围内具有广泛影 响力。
创作背景与文化背景
中韩电视剧创作背景
中韩两国在历史、文化、社会等方面存在差异，这些差异对两国电视剧的创作产生了影响 。
文化背景对创作的影响
中韩两国不同的文化背景使得两国电视剧在题材选择、人物塑造、情节安排等方面存在差 异。例如，中国古装剧注重历史和传统文化，而韩国古装剧则更注重人物情感和家族荣誉 。
韩国电视剧的服装和道具设计精良， 与人物性格和剧情紧密相连，使观众 更加容易产生共鸣。中国电视剧在服 装道具方面虽然、配乐等
镜头语言
韩国电视剧在镜头语言上非常丰 富，运用多种拍摄手法和角度， 增加视觉冲击力。而中国电视剧 的镜头语言相对单一，缺乏创新 。
THANKS
谢谢您的观看
中韩电视剧发展历程
中国电视剧和韩国电视剧各自经历了 不同的发展阶段，从最初的黑白电视 剧到现在的彩色高清电视剧，技术不 断进步。
两国电视剧市场的特点与差异
中国电视剧市场特点
中韩电视剧创作比较研究
• 在西方传统的古典戏剧理论中，只有英雄才 能成为悲剧的主角，也只有英雄的悲剧才具 备真正的“悲”的因素，感动观众。这也是 古希腊英雄悲剧流传至今的一种影响。这些 影响千百年来或隐或显地控制着艺术家们的 思维方式。
二、激烈、紧张与日常、恬淡:中韩 剧不同特征的情节模式与画面主体
• 从情节的设置看，中韩电视剧也有一些不同的固定 模式。中国的电视剧大多选择了一种较传统的故事 模式，大多依赖于紧张、激动、曲折的情节来表现， 多种手段被调动以营造充满“戏”味的惊心动魄的 瞬间。
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重规矩，严要求，少危险。2020年11 月29日 星期日6 时24分 29秒06 :24:292 9 November 2020
Байду номын сангаас
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好的事情马上就会到来，一切都是最 好的安 排。上 午6时24 分29秒 上午6 时24分0 6:24:29 20.11.2 9
• 目前在中国荧屏上占据主体的电视剧可以说是重点 吸收了这种编剧模式，但在某种程度上因其过于注 重技巧本身而流于“佳构剧”的窠穴—失去了真正 富有心灵感染力的内容，而被指为虚假。
• 相比于我们所习惯的激烈、紧张与冲突的情节模式， 目前韩剧的编剧模式更注重迎合日常大众的审美趣 味，着力以日常生活的平淡内容为主线，从中提炼 出人情与人性的精华。
• 当然，国产剧也有不少佳作，在艺术上也有 不少可取之处。但从其在国内与国际两个大 市场上的作为来看，显然不敌韩剧。
• 究其原因，涉及到电视剧管理生产体制、整 个社会经济发展水平、人才培养以及观众等 诸多方面，但最最重要的还是应当在剧作本 身的艺术方面找差距，韩剧对以上五对矛盾 关系的恰当处理给了我们有益的启示。
• 即使是《大长今》，虽然同样选择的是皇家 戏题材，故事的焦点却不是君临天下的一国 之君或者是手握重权的大臣，而是以一个聪 慧、美丽、平凡的平民女子为叙述的核心， 以表现她的日常生活为主要的目的。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言电视剧作为全球最具影响力的文化产品之一，其叙事文化的研究显得尤为重要。
中国和韩国作为东西方文化的代表，其电视剧叙事文化有着显著的差异。
本文旨在通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，探讨两国电视剧的叙事特点、差异及背后的文化内涵。
二、中韩电视剧叙事文化的共性1. 故事情节丰富多样：中韩电视剧在故事情节上都有着丰富的题材和类型，涵盖古装、现代、言情、悬疑、科幻等多种类型。
2. 人物形象鲜明：中韩电视剧在塑造人物形象时，注重角色的个性特点，使得观众能够清晰地记住角色的形象。
3. 视觉美学重视：无论是中国还是韩国，都十分重视电视剧的视觉效果，包括画面构图、色彩运用、音效等。
三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事结构：中国电视剧在叙事结构上更加注重故事的完整性和连贯性，而韩国电视剧则更注重情节的紧凑和节奏感。
2. 主题内容：中国电视剧在主题内容上更加关注社会现实和历史文化，而韩国电视剧则更注重情感表达和人物关系。
3. 观众群体：中国电视剧的观众群体较为广泛，包括各个年龄层和性别；而韩国电视剧的观众群体相对较为年轻化，女性观众占比较大。
四、中韩电视剧叙事文化的特点分析1. 中国电视剧叙事文化特点：中国电视剧在叙事上注重情感和人物关系的交织，通过复杂的家族关系、友情、爱情等关系构建剧情，使故事更具深度和层次感。
此外，中国电视剧在古装剧方面具有较高的造诣，能够很好地还原历史场景和人物形象。
2. 韩国电视剧叙事文化特点：韩国电视剧在叙事上更加注重情节的张力和戏剧性，通过紧张的剧情和精彩的表演吸引观众。
同时，韩国电视剧在角色塑造上注重个性和心理的深度挖掘，使得角色更加立体和鲜活。
五、中韩电视剧叙事文化的文化内涵及影响中韩电视剧的叙事文化不仅反映了各自的文化传统和审美观念，也影响了观众的价值观和生活方式。
中国电视剧通过丰富的故事情节和人物关系，传递了家庭观念、道德观念等传统文化价值观；而韩国电视剧则通过情感表达和人物关系，传递了现代都市生活的价值观和生活态度。
近年来的中韩电视剧比较
电视研究TELEVISION STUDIES责任编辑：向竹一、跨国交流概况中韩建交是在1992年，本文讨论的也主要是1992年以来尤其是进入新世纪以来的中韩电视剧的创作、交流与影响情况。
1、中国电视剧在韩国国内涉及到中国电视剧在韩国播出情况的资料不多，根据笔者在韩国一年所搜集的资料，参考部分研究者的学术论文,（1）再加上相关的网络资料，笔者认为中国电视剧（包括内地和港台的电视剧）在韩国的播出情况总体上可概括为四句话：主流频道基本不播，有线频道播出有限，收视成绩曾经辉煌，当前影响总体不大。
在当前的韩国，除网络之外，人们主要通过三种渠道收看电视剧：第一，地上波电视，相当于中国过去所说的无线电视（事实上其信号目前也主要是通过光缆地面传送有线入户的）。
其中有中国人比较熟悉的KBS、MBC、SBS三大放送公司，韩国的新电视剧主要由这三大公司制作播出；也有中国人了解较少的OBS公司（已停播数年，刚刚恢复播出）。
第二，有线电视，韩国大概有40个左右的有线频道，播出中国节目较多的有“好TV”、“China TV”、“中华TV”等。
第三，卫星电视，可以直接收看其他国家的电视节目，包括CCTV—4和CCTV—9。
相比之下，韩国的地上波电视市场份额最大，社会影响最大。
但是，韩国的地上波三大公司基本不播中国电视剧，韩国的有线频道播出了一些中国电视剧，但市场份额和社会影响有限。
在韩国的地上波电视中，以OBS引进的中国电视剧为最多——1999—2003年共引进了16部，如《还珠格格》（3部）、《老房有喜》、《侠女闯天关》、《怀玉公主》等，并在周六、日晚9点的黄金时段播出。
其中，《还珠格格》的收视率曾达到引进剧收视率的首位，网上关于此剧的留言板有七万以上的观众留言。
关于这些中国电视剧尤其是赵薇主演的《还珠格格》和《老房有喜》何以吸引韩国青年人的原因，有人将其主要归结为以下因素：题材是韩剧里常见的爱情与家族问题，与韩剧相似，文化上没有排斥感；情节吸引人；觉得赵薇像朋友，感觉很舒服。
中韩电视剧叙事文化比较研究
中韩电视剧叙事文化比较探究自从中韩文化沟通逐渐加强以来，中韩电视剧叙事文化便成为学者们关注的热点之一。
中韩两国电视剧的热播无疑反映了两国观众对对方文化的极大爱好，同时也让人们更进一步探究和比较两国电视剧叙事文化的差异和共同点。
本文将从叙事结构、文化元素和观众吸引度三个方面分析中韩电视剧的叙事文化比较。
起首，中韩电视剧叙事结构上的差异引人注目。
一般来说，中韩剧都各自有其奇特的叙事手法。
中韩剧在追求情节曲折、高潮迭起方面有相似之处，而中剧更加侧重于情感的呈现和寓教于乐，倾向于叙述正能量的故事；而韩剧倾向于叙述哀伤的爱情故事，扣人心弦的情感戏曲、复杂的家族干系和幽默的喜剧元素是其特色。
此外，韩剧往往更加重视角色的心里世界，通过细腻的表演和情感碰撞塑造出更加丰富的人物形象。
其次，中韩电视剧的文化元素也有很大的差异。
文化元素是电视剧中重要的组成部分，它们包括服装、音乐、建筑和美食等诸多方面。
中剧往往更加重视传统文化元素的展示，包括古装戏剧、传统音乐及舞蹈等，这些都体现了中华文化的博大精深。
而韩剧则更重视现代都市生活的展示，时尚的服饰、现代化的建筑和流行音乐成为了其重要的文化元素。
此外，两国不同的社会体制和价值观也在电视剧中得到体现，例如中国的家庭观念和社会责任意识，以及韩国的尊重尊长和孝道思想。
最后，中韩电视剧吸引观众的方式也有所不同。
中剧着重于温情和亲情，以及乐观向上的价值观，引发大众对美妙生活的向往。
韩剧则更重视情感的冲击力，通过大胆的剧情设置、引人入胜的角色塑造和悬疑的情节进步吸引观众。
主题曲也是引起观众共鸣的重要元素之一，中剧主题曲往往倾向于温情和感人，而韩剧主题曲则更加抒情和动感，以与剧情相呼应。
综上所述，中韩电视剧在叙事结构、文化元素和观众吸引度上存在较大差异。
虽然两国电视剧在某些方面有共同之处，但也表现出各自奇特的文化特点。
通过对比中韩电视剧的叙事文化，可以加深两国之间的了解，推动中韩文化沟通的进一步进步。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为国际观众的重要文化消费。
中韩电视剧在叙事手法、剧情结构、人物塑造等方面具有独特的文化特色，这些特色背后反映了两国不同的文化传统、社会背景和审美观念。
本文将从中韩电视剧的叙事手法、叙事主题、以及跨文化交流的角度出发，进行详细的文化比较研究。
二、中韩电视剧的叙事手法比较（一）叙事风格中国电视剧多以传统故事为基础，注重情节的连贯性和完整性，善于运用现实主义手法，展现社会现象和人物命运。
韩国电视剧则更注重细节和情感表达，善于运用浪漫主义手法，通过细腻的描绘展现人物情感。
（二）镜头语言中国电视剧的镜头语言以传统的景别为主，更侧重于对画面构图的整体把控。
而韩国电视剧在运用镜头语言时更加注重情感的传达，通过特写、慢动作等手法突出人物情感。
（三）叙事节奏中国电视剧的叙事节奏较为平稳，注重情节的铺垫和人物关系的构建。
韩国电视剧则善于运用快节奏的叙事手法，通过紧凑的剧情和扣人心弦的悬念吸引观众。
三、中韩电视剧的叙事主题比较（一）家国情怀中国电视剧多以家国情怀为主题，通过对家族、国家的描绘展现人性的善良与坚韧。
韩国电视剧同样重视家国情怀的展现，但更多地通过个人命运与国家命运的交织来展现这一主题。
（二）爱情描写中韩电视剧在爱情描写上各有特色。
中国电视剧的爱情描写较为内敛，注重情感的沉淀和升华。
韩国电视剧的爱情描写则更加直接和浪漫，善于通过甜蜜的互动和激情的场景来展现爱情的魅力。
四、跨文化交流视角下的中韩电视剧发展随着全球化的推进，中韩电视剧的跨文化交流日益频繁。
在互相学习和借鉴的过程中，两国电视剧的叙事手法和主题也在不断发展和创新。
中国电视剧逐渐引入更多的现代元素和国际化视角，使剧情更加丰富多彩；韩国电视剧则通过更加贴近人性的表现手法和现实题材的选择，逐渐拓展其市场影响力。
这种跨文化交流为两国电视剧的共同发展提供了宝贵的资源和机遇。
五、结论中韩电视剧在叙事手法、剧情结构、人物塑造等方面具有各自独特的文化特色。
中韩宫廷剧比较
中韩宫廷剧比较中国海洋大学2012级研究生宫廷剧又称宫斗剧，是以“后宫”为戏剧环境、以勾心斗角为主要情节的电视连续剧。
中国的后宫题材电视剧，大多表现后宫的明争暗斗、争风吃醋、相互算计，争权夺利等等。
中国的宫廷剧起源于香港经典剧目《金枝欲孽》，随着该剧在亚洲引起的轰动《宫心计》、《美人心计》、《宫锁心玉》《美璃格格》等等多部宫斗剧逐渐产生，2012年大热剧《甄嬛传》把宫斗剧发展到高峰，现在又有新剧《陆贞传奇》刚刚上映。
韩国也有古装宫廷剧，2012年的《拥抱太阳的月亮》就是一部收视率极高的电视剧。
跟中国的《宫》《步步惊心》类似的穿越加古装宫廷剧有《屋塔房世子》等等。
总的看来，中韩古装宫廷剧还是有相同之处，但也有鲜明的不同。
本文将从中韩古装宫廷剧的异同两大方面进行阐述。
一、中韩古装宫廷剧的相同之处1.后宫争斗背总是与前朝政治紧密相连。
所以剧情一般由两条线索贯穿：政治线索和情感线索。
有些剧情与历史有一定的出入。
2.一入皇宫深似海，没有小心计恐怕难以成活。
为了宠爱，为了权势，宫廷中人人勾心斗角更是家常便饭。
从《金枝欲孽》到《美人天下》，再到现在火热的网络作家流潋紫的《甄嬛传》、《后宫如懿传》，一场场后宫争斗似乎永远难以完结。
置人于死地的谋略，瞬间取人性命的毒药，数不清的陷害，道不明的争斗在后宫是时常发生的。
像《甄嬛传》里德纯元皇后和《拥抱太阳的月亮》里的许烟雨这样单纯、善良的人，没有他人保护，在宫中是难以生存的。
不宫斗不成戏，有宫廷的地方就有宫斗。
无数美丽的女子为了高位而前仆后继，相继牺牲在争宠的道路上。
她们使出浑身解数和满腹心计，只为博天子一宠，有人得势，有人失意，宫廷冷暖只有自知。
有这些人的兴风作浪，后宫这个是非之地真是名副其实。
二、中韩古装宫廷剧的不同之处1.两条线索贯穿剧情在我看来，韩国的宫廷剧中贯穿着的两条线索是相互呼应，并行贯穿剧情始终的，像《拥抱太阳的月亮》中许烟雨的被害和外戚的政治权谋，李喧解开烟雨被害的真想的过程，即是里喧解开政治阴谋的过程，烟雨被救，重获幸福亦标志着政治阴谋被毁灭，奸人被铲除。
中韩穿越电视剧对比分析(200911030213王静)
中韩穿越电视剧比较分析摘要2011年初的一部《宫》在中国的电视剧市场上刮起了一阵“穿越”热潮。
一时间穿越题材电视剧占据了中国电视剧市场的半壁江山。
与此同时，在电视剧优质产量国的韩国，穿越题材的电视剧也备受瞩目。
穿越题材电视剧在获得高收视率的同时，也引来社会舆论的热议，有褒有贬，针锋相对。
电视剧市场面对这一热潮出现了穿越剧扎堆的现象，“穿越”成为当下最热的卖点。
而作为穿越剧的主要受众群，青少年对穿越剧的追捧度更是有增无减。
其实穿越剧在两国出现并非最近几年的事情，穿越电视剧从原来的“敲边鼓”发展到如今的“登堂入室”其突然升温和未来的发展趋势却值得我们探究。
穿越剧的火爆仅仅是昙花一现还是将会持续的存在。
本文所要做的是，探究穿越剧火爆的原因，不同文化背景下的两个国家，出现了相似的文化现象的原因，以及穿越剧未来的发展趋势。
本文一共分为四个部分。
第一部分介绍了中韩床越剧的发展历史；第二部分对比分析中韩两国穿越剧的时代、文化背景、社会背景以及发展趋势，其中包括两国穿越剧受欢迎的原因；第三部分；对两国穿越剧的题材和表现手法进行比较分析；第四部分分析两国穿越剧的利弊，取长补短为中国穿越剧提供借鉴，为中国穿越剧的发展提供合理化的建议。
关键词：中国穿越电视剧剧韩国穿越电视剧背景分析表现手法利弊分析绪论“穿越热”作为一种文化现象，在最近几年不断的刺激着中韩两国的电视剧市场。
其特殊的叙事手法与历史文化的巧妙结合为观众们带来了一种全新的观影感受的同时，也在电视剧的发展历程中增加了一个全新的电视剧类型。
中国穿越电视剧从无到有，从单纯的改变到一个类型的产生经历了二十年的变革。
在不同时期穿越剧面临着不同的问题和挑战，在当代作为一种新的影视剧题材面对当下的大环境，穿越剧在观众的需求和社会的舆论面前应该如何的取舍，如何将历史和戏剧合理的改编，值得我们思考。
本文概括了中韩两国穿越剧的发展历程，对两国的穿越剧发展进行梳理和分析，将文化、时代和社会背景作为影响穿越剧发展的主要因素，进行着重分析比较。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言中韩两国的电视剧文化具有独特的魅力，其中，叙事手法更是其魅力的重要组成部分。
近年来，随着中韩文化交流的深入，两国电视剧的互相影响与借鉴日益显著。
因此，对中韩电视剧叙事文化的比较研究不仅有助于理解两国文化的异同，更对影视作品的创作和传播具有重要的指导意义。
二、中韩电视剧叙事文化的共同点1. 以故事情节为叙事核心无论是中国还是韩国，电视剧的叙事都以故事情节为核心。
通过设置悬念、冲突、转折等手法，吸引观众的注意力，使观众产生强烈的观看欲望。
2. 重视人物塑造在人物塑造方面，中韩电视剧都注重细节刻画，使人物形象立体化、生动化。
同时，通过对人物性格、命运的刻画，让观众产生共鸣。
3. 重视画面与音效的配合中韩电视剧在制作上都非常注重画面与音效的配合，通过精美的画面和音效，为观众带来视觉和听觉的享受。
三、中韩电视剧叙事文化的差异1. 叙事风格的不同中国电视剧的叙事风格多以写实为主，注重社会现象和人性深度的挖掘。
而韩国电视剧的叙事风格则更加浪漫、细腻，注重情感表达和人物心理的刻画。
2. 叙事结构的差异中国电视剧的叙事结构多以线性叙事为主，情节发展较为连贯。
而韩国电视剧则更善于运用倒叙、插叙等手法，使剧情更加复杂多变。
3. 主题的差异中国电视剧的主题多以家国情怀、社会现象、人性探索等为主，而韩国电视剧则更注重家庭伦理、爱情故事、友情等主题的探讨。
四、中韩电视剧叙事文化的相互影响与借鉴随着中韩文化交流的深入，两国电视剧的相互影响与借鉴日益显著。
中国电视剧在叙事手法上开始借鉴韩国电视剧的浪漫、细腻的风格，同时在人物塑造和画面制作上也更加注重细节。
而韩国电视剧也开始借鉴中国电视剧的写实风格和深刻的主题探讨。
这种相互影响与借鉴不仅丰富了两国电视剧的叙事手法和主题内容，也促进了中韩文化交流的深入发展。
五、结论中韩电视剧叙事文化各具特色，具有独特的魅力。
通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，我们可以更好地理解两国文化的异同，为影视作品的创作和传播提供有益的指导。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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在韩国，都市爱情剧、家庭剧构成了当代题材电视剧的主体，大多数当代题 材作品可以划归这两种类型。在中国，除爱情剧与家庭剧外，涉案剧（警匪 剧）、农村剧等也一直是中国当代题材电视剧的重要类型。在韩国，像《茶 母》这样的武侠剧在历史剧中极少出现，在中国，武侠剧是历史剧中的重要 类型之一。 2、相同的类型存在不同的处理方式。 （1）爱情剧 韩国的爱情剧往往比较纯粹，唯美，以主角的爱情为主，很少涉及婚姻（婚 礼往往意味着剧情的迅速结束）；以纯洁的爱情为主，很少夹杂世俗的功利 考虑，因此，在中国往往被称为纯爱剧。中国的爱情剧（青春偶像剧）自模 仿日韩爱情剧（偶像剧）而来，无论是在情节主线的设置上，还是爱情原因 的考虑上，往往离纯情唯美差那么一点点，不如韩国爱情剧纯粹。在主要人 物角色的设置上，韩国爱情剧有着深深的灰姑娘情结，爱情与事业牵连较少， 非灰姑娘或反灰姑娘的爱情剧很少。中国的爱情剧则一直把目光对准白领男 女，更强调两者才力的不相上下而非财力上的多寡悬殊，爱情与事业往往紧 密地联系在一起。纯情、浪漫、唯美的韩国爱情剧很好地满足了人们生活中 的梦幻心理，获得了中国不少观众尤其是年轻女性观众的欢迎。中国的爱情 剧（偶像剧）在这方面往往因不够纯粹而功亏一篑。
• （三）不同的制作与销售方式 • 1、韩国：边写边拍边播、自产自销。 • 在韩国国内，当前电视剧的制作与销售方式一般可概括为“边写边拍 边播，自产自销”。所谓“自产自销”，即制播一体化，指韩国三大 广播公司独立制作的或以三大广播公司为主联合独立制作社制作的韩 国电视剧，仅由三大广播公司自己的频道播出，不在其他两大公司的 频道播出。所谓“边写边拍边播”，是指编剧、摄制、播出前后相隔 时间很短，几乎可视为同步进行，简称为“边写边拍边播”。具体来 说，对于一部已经确定要投入制作的韩国电视剧而言，开拍前无须写 出全部剧本，甚至连故事梗概也无须写全。据MBC Production 电影 企划部金正镐部长向笔者介绍：一部 18 集左右的迷你连续（ MiniSeries），一般情况下，事先只需要写出10 集左右的故事梗概和1/3 左右（大概 4 － 6 集）的剧本。开播前一般会制作出 30 ％左右（ 4 － 6 集）的完成片……此后就每天赶来赶去，一边写剧本，一边拍摄，一 边播出。
• （3）历史剧 • 在历史正剧方面，各个国家的处理方法都差别不大，只是各自所处的 现代意识形态立场不同而已。在戏说历史剧方面，中韩都有一系列在 收视上反映较好的作品。相比之下，韩国的戏说历史剧的快速发展起 步较晚，作品数量有限，而中国的戏说历史剧的快速发展起步较早 （可以1992年的《戏说乾隆》为标志），作品数量很多。韩国的戏说 历史剧虽然起步较晚，但接连推出的几部作品却非常有特点，其具体 处理方式也有不同于中国的地方：韩国的戏说历史剧多采取正剧方式， 中国的戏说历史剧多采取轻喜剧方式。韩国的戏说历史剧多以非帝王 将相的民族英雄为表现对象（如厨师、医生，商人），中国的戏说历 史剧常常扯上帝王将相，非戏说的历史剧更是成了皇帝们的颂歌。韩 国的戏说历史剧强调仁义诚信忠恕等为人之道乃立身之本，重于谋生 之技，将现代观念与优秀的传统思想结合了起来，更具备世界性。中 国的历史剧（包括戏说和非戏说的）对此表现不足，皇帝文化、权谋 文化成了一些作品表现的中心，缺乏创作开始时编剧要先审查自己的 清醒意识，与现代文明社会对民主、法制的共同追求背道而驰，致使 传统文化中的一些糟粕也沉滓泛起，缺乏现代性。
• 与韩国将电视剧视为大众文化并取褒大于贬的态度不同，中国的电视 剧的文化属性也不确定。面对电视剧具有广泛社会影响力的现实，政 府主导文化和知识分子精英文化都不想放弃或放松这个可以对民众发 挥宣传教育职能的工具，尤其是实力强大、无与伦比的政府对电视剧 的强烈关注，使得中国电视剧不少作品具有鲜明的政府主导文化色彩 （在中国被称为“主旋律”电视剧）。精英知识分子阶层持法兰克福 学派文化工业批判观念的人还为数不少，由于经济实力与政治实力的 缺乏，他们难以在电视剧作品中将精英文化的启蒙价值很好地表现出 来，在电视剧播出之后的反馈环节中，对电视剧及相关的大众文化多 持贬大于褒的批判态度。
三、中韩电视剧主要类型比较
• • （一）中韩电视剧三大类型的主要区别 在韩国电视剧中，（当代题材的）爱情剧与家庭剧、（古典题材的）历史剧 是韩国电视剧的三大类型，与中国相比，中韩电视剧这三大类型的主要区别 体现在市场份额的不同与价值取向的不同上。 1、市场份额不同，形成题材的互补。 在韩剧中，集中描写年轻人纯洁、浪漫之爱的爱情剧（纯爱剧，即中国所说 的青春偶像剧）与多表现数代同堂的大家庭生活的家庭剧构成了韩国当代题 材电视剧的主体；在中国，纯粹的爱情剧长时期缺乏，家庭剧虽然历史悠久， 但生产数量一直有限，未受到制作者充分重视。直到2000年之后，自身的发 展加上日韩剧的冲击，才使得纯爱剧和家庭剧分别成为中国电视剧主要类型 之一。在韩国，历史剧虽然也是电视剧主要类型之一，但在全部电视剧中所 占比例（当前约为10％～15％）远小于当代题材的爱情剧或家庭剧；在中国， 历史剧一直是重要电视剧类型之一，在全部电视剧中所占比例（当前约为30 ％）大于当代题材的爱情剧或家庭剧。
当我们谈论韩剧时，我们在谈论什么？
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关键词： 催泪 悲情 浪漫 唯美 喜剧 都市爱情 家庭伦理
十大催泪虐心韩剧排行榜
• • • • • • • • • • NO1、《对不起，我爱你》 NO2、《蓝色生死恋》 NO3、《冬季恋歌》 NO4、《天国的阶梯》 NO5、《雪之女王》 NO6、《该死的爱情》 NO7、《伊甸园之东》 NO8、《善良的男人》 NO9、《想你》 NO10、《拥抱太阳的月亮》
家门的荣光
特殊失踪专案组 请回答1997
金康宇/朴熙顺/赵宝儿
郑恩地/徐仁国/申素
其他评分较高的韩剧：
一、中韩电视剧的跨国交流
• （一）中国电视剧在韩国 • 很少有资料涉及到中国电视剧在韩国的播出情况，事实上，中国电视 剧（包括大陆和港台的电视剧）在韩国的播出情况总括起来不外两句 话：第一，播得很少；第二，影响很小。 • 最先在韩国引起较大反响的中国电视剧，是港台剧《包青天》和《情 深深雨蒙蒙》，应该说，这两部剧在韩国播出时的收视率还是较高。 • 2004 年，KBS 曾于年中播出过一部中韩合拍电视剧《北京，我的爱》， 但没有达到预期的效果。 • 2006年初，韩中合拍的古装电视剧《飞天舞》先后与中国（包括大陆 和香港）、日本、泰国等国家签订了播出合约，但却没有得到在韩国 播放的机会。
豆瓣评分前十名的韩剧（2017.12.2）
剧名
请回答1988 搞笑一家人 我亲爱的朋友们
类型
喜剧/爱情 喜剧/家庭 喜剧/爱情
主演
成东日/李日花/罗美兰 李顺载/罗文姬/郑俊河 高贤贞/赵寅成/金惠子
时间
2015 2006 2016
集数
20 167 16
评分
9.6 9.4 9.5
未生
职场/爱情
任时完/李圣旻/姜素拉
• （2）家庭剧 • 韩国的家庭剧同样比较纯粹，一般以家庭生活为主，以温情的眼光看 社会，往往有意识地过滤社会生活，过滤家庭生活和社会生活中的丑 恶一面（以间接的表现方法取代之）。中国的家庭剧往往更多地涉及 对社会生活的描绘，以冷静看世界，往往不避忌对家庭生活和社会生 活丑恶一面的直接描绘（有时甚至通篇情绪沉重而压抑）。韩国的家 庭剧往往追求平淡之美，在家长里短、婆婆妈妈中娓娓道来。中国的 家庭剧往往具有一定的传奇情结，细节的基本写实与整体情节框架的 传奇（过多的巧合也是一种传奇）的结合，使中国的家庭剧固然显出 自己的特色，但也总是离情节、细节双双平淡的某些韩国家庭剧精品 有一段距离。在某种意义上说，情节细节双双平淡而又能吸引观众的 家庭剧，是反映和平时期平凡人日常家庭生活的顶点。韩国的家庭剧 往往将传统的儒家文化与现代的西方观念有机地结合起来，而在中国 的家庭剧中，儒家文化传统已远离而去。不管儒家文化传统对中韩现 实生活的具体影响力有多大，韩剧对儒家文化传统的表现是引发中国 观众怀旧心理、亲近心理的重要原因之一。
二、中韩电视剧生产方式比较
• （一）不同的电视体制 • 在中国和韩国，不同的国家体制导致了不同的电视体制。在韩国，除 KBS1属于公共频道外，其余频道如MBC、SBS的频道都属于商业频道， 政府直接管理的力度很小。这与韩国的资本主义国家体制是密不可分 的。在中国，所有的电视频道都既不是完全意义上的公共频道，也不 是完全意义上的商业频道，而是政府主控下的官方频道、公共频道与 商业频道的集合体，政府管理的力度较大。这与中国的社会主义国家 体制是密不可分的。
• （二）不同的电视剧定位 • 中韩两国不同的电视体制又导致了不同的电视剧定位。相对来说，中 韩两国对电视剧定位的最大不同在于：韩国政府和知识分子都将电视 剧定位于大众文化产业形式，而中国的政府和知识分子还在希望电视 剧能发挥多种文化形态（包括政府文化与精英文化）的作用，承担宣 传工具和文化产业两方面的职能。 • 在韩国，电视剧的性质和功能定位非常明确，它是文化产业形态之一， 是大众文化形态之一。作为大众文化产业形式之一的电视剧在韩国有 着良好的发展环境：无论是知识分子，还是国家政府，都对大众文化 更多地持肯定态度，政府还不遗余力地提供各种有利条件，大力发展 文化产业。
导演/悲剧 Joo-GongMeang 金惠子/吴智恩/宋智 李帝勋/赵震雄/金惠秀 朴施厚/尹晶喜/李圣
2014
2015 2011 2016 2008 2015 2012
20
52 170 16 54 10 16
9.3
9.3 9.2 9.2 9.0 9.0 9.0
爆笑虫子（第三季） 动画 住在清潭洞 信号 喜剧/家庭 科幻/犯罪 喜剧/家庭 动作/犯罪 喜剧/爱情
• 2、中国：先写后拍再播、制播分离。 • 相对于当前韩国电视剧的“边写边拍边播，自产自销”，当前中国的 电视剧制作与销售方式一般可概括为“先写后拍再播，制播分离”。 之所以先写后拍再播，与电视剧的制作与播出需要经国家审查等多种 原因有关；之所以制播分离，牵涉到中国电视剧发展过程中的经济因 素等多种原因，此处不再细说。 • 在中国，尽管边写边拍边播有很多优点，是比较适合市场经济的一种 电视剧制作方式，但只要政府保留审查制度，边拍边播的生产方式就 不可能被采用——高度集中的中国电视剧审查机构难以及时审查所有 待播的电视剧并给出处理意见，电视台也不愿总冒突然停播的危险。