逻辑思维与形象思维关系
形象思维逻辑的思维形式

形象思维逻辑的思维形式形象思维逻辑是一种思维形式,通过联想和想象,将事物的特征和概念联系起来。
它基于视觉、感觉和感知的能力,利用人类大脑独特的能力来进行思考和解决问题。
形象思维逻辑是一种非线性的思维方式,与传统的逻辑思维不同,它不仅关注事物之间的因果关系,更关注事物之间的相互关联和内在联系。
在形象思维逻辑中,思考是通过创造、组织和操纵形象来进行的,这些形象可以是图像、声音、感觉等。
形象思维逻辑的一个关键特征是联想。
联想是通过将不同的想法、概念和经验联系在一起来创造新的思维和见解。
联想可以是直接的,即两个事物之间有明显的关联,也可以是间接的,即两个事物之间没有明显的关联,但通过联想可以找到他们之间的联系。
形象思维逻辑还包括通过想象来解决问题。
通过想象,我们可以创造新的情景和可能性,从而发现新的解决方案。
想象不仅能够帮助我们理解问题的本质,还能够帮助我们超越现实界限,看到事物背后的潜力和可能性。
形象思维逻辑还强调感知和感觉的重要性。
通过感知和感觉,我们能够从事物的外观、形状、颜色、纹理等方面获取信息。
这些信息可以帮助我们理解事物的特征和属性,并且可以用来解决问题。
形象思维逻辑还强调整体性和系统性的思考方式。
在形象思维中,事物是作为整体来思考和理解的,而不是将其分解成离散的部分。
通过整体性的思考,我们可以看到事物的内在联系和相互作用,从而更好地解决问题。
形象思维逻辑的应用范围非常广泛。
它可以用于艺术创作,帮助艺术家创造出独特的作品。
它也可以用于科学研究,帮助科学家发现新的规律和理论。
此外,形象思维逻辑还可以用于解决各种问题,如创业、管理、教育等。
总之,形象思维逻辑是一种与传统逻辑思维不同的思维形式。
它通过联想和想象,将事物的特征和概念联系起来,通过感知和感觉获取信息,以整体性和系统性的思考方式来解决问题。
形象思维逻辑在许多领域具有重要的应用价值,可以帮助我们创造出新的思维和见解,解决复杂的问题。
理性与感性的交融—艺术设计中逻辑思维与形象思维之区别与联系

理性与感性的交融—艺术设计中逻辑思维与形象思维之区别与联系摘要:逻辑思维与形象思维是艺术设计在计划与实施阶段主要的思维方式,二者有着各自的特点,而它们在艺术设计中的有机结合则会提供一种处理理性与感性之间关系的较为正确的科学方法。
关键词:理性感性逻辑思维形象思维当谈到理性与感性时,人们很自然就会联系到“感性认识是认识的初级阶段,理性认识是认识的高级阶段”:“感性认识是理性认识的基础,理性认识是感性认识的必然发展”:“感性认识阶段必须上升到理性认识阶段”等等这一系列的哲学论题。
的确,就认识事物的过程来看,认识必须经历多次反复最终形成无限发展。
同样的道理,作为20世纪新兴学科的艺术设计,其被认识的过程也是必然要经历这种阶段的。
虽然今天它所涵盖的内容及形式应该说已基本完善。
但是,科学的思维方式和所谓的纯艺术思维方式之间的矛盾纠葛一直是如何较为正确认识艺术设计所面临的课题之一。
人们通常孤立地看待逻辑思维和形象思维,认为前者过于理性,是哲学家的思考方式,而后者比较感性,这才是真正的艺术思考方式。
一些从事设计艺术实践创造的工作者很容易陷入所谓的纯感性的经验思考中去,并且始终把持着这种不科学的思维方式而津津乐道。
甚至连某些相关教育工作者也只是流于表面地利用一些思路不甚清晰的经验或教条来传道授业,而很少能在较深层次去探讨设计艺术在思考与制作过程中的科学因素。
毋庸置疑,这种做法是极其有害的,这种现状是令人担忧的。
因此,本文试图就艺术设计在创造及实践过程中逻辑思维与形象思维之区别与联系谈一点不成熟的看法,旨在引起对设计思维如何以更科学面貌出现这一问题的关注。
一、艺术设计中的逻辑思维“逻辑”和“思维”是两种不同的概念。
一方面,在传统逻辑影响下,“逻辑”被认为是研究思维的科学。
而在现代逻辑中,它却被普遍定义为研究推理的科学。
事实上,由于传统逻辑把逻辑和心理学的研究对象混淆了,带有严重的心理主义色彩,因此“逻辑研究推理并且主要是研究推理形式”⑴这一解释则更显得合理一些。
逻辑思维与形象思维的区别与联系

逻辑思维取局里思维的辨别取通联之阳早格格创做逻辑思维便是通过逻辑(把意识依照程序举止排列)举止思索便喊搞逻辑思维.人们正在认识历程中借帮于观念、推断、推理等思维形式能动天反映客瞅现真的理性认识历程.又称表里思维.它是动做对于认识着的思维及其结构以及起效率的程序的分解而爆收战死长起去的.惟有通过逻辑思维,人们才搞达到对于简直对于象真量确定的掌控,从而认识客瞅天下.它是人的认识的下档阶段,即理性认识阶段.共局里思维分歧,它以抽象为特性,通过对于感性资料的分解思索,撇启真物的简直局里战各别属性,掀穿出物量的真量特性,产死观念并使用观念举止推断战推理去综合天、间交天反映现真.社会试验是逻辑思维产死战死长的前提,社会试验的需要决断人们从哪个圆里去掌控真物的真量,决定逻辑思维的任务战目标.试验的死长也使逻辑思维逐步深入战死长.逻辑思维是人脑对于客瞅真物间交综合的反映,它依据科教的抽象掀穿真物的真量,具备自愿性、历程性、间交性战必定性的特性.逻辑思维的基础形式是观念、推断、推理.逻辑思维要领主要有归纳战演绎、分解战综合以及从抽象降下到简直等.逻辑思维又称抽象思惟,是思维的一种下档形式.其特性是以抽象的观念、推断战推理动做思维的基础形式,以分解、综合、比较、抽象、综合战简直化动做思维的基础历程,从而掀收真物的真量特性战程序性通联.抽象思维既分歧于以动动做维持的动做思维,也分歧于以表象为依据的局里思维,它已解脱了对于感性资料的依好.抽象思维普遍有体味型取表里型二种典型.前者是正在试验活动中的前提上,以本量体味为依据产死观念,举止推断战推理,如工人、农夫使用死产体味办理死产中的问题,多属于那种典型.后者是以表里为依据,使用科教的观念、本理、定律、公式等举止推断战推理.科教家战表里处事者的思维多属于那种典型.体味型的思维由于时常限制于狭隘的体味,果而其抽象火仄较矮.本去逻辑思维便是锻炼反应本领也是锻炼见机行事、赶快反应的一种要领.推理思维:由一个或者几个已知的推断(前提),推导出一个已知的论断的思维历程.其效率是从已知的知识得到已知的知识,特天是不妨得到不可能通过感觉体味掌握的已知知识.推理主要有演绎推理战归纳推理.演绎推理是从普遍程序出收,使用逻辑道明或者数教运算,得出特殊究竟应按照的程序,即从普遍到特殊.需要注意的是:如果不克不迭观察某类真物的局部对于象,而只根据部分对于象做出的推理,纷歧定真足稳当.推理是形式逻辑是钻研人们思维形式及其程序战一些简朴的逻辑要领的科教.思维形式是人们举止思维活动时对于特定对于象举止反映的基础办法,即观念、推断、推理.思维的基础程序是指思维形式自己的各个组成部分的相互闭系的程序,即用观念组成推断,用推断组成推理的程序.它有4条:即共一律、冲突律、排中律战充脚缘由律.简朴的逻辑要领是指,正在认识真物的简朴本量战闭系的历程中,使用思维形式有闭的一些逻辑要领,通过那些要领去产死精确的观念,做出妥当的推断战举止合乎逻辑的推理.教习形式逻辑知识,不妨指挥咱们精确举止思维,准确、有条理天表黑思维;不妨帮闲咱们使用谈话,普及听、道、读、写的本领;不妨用去查看战创制逻辑过失,辨别利害.共时,教习形式逻辑另有好处掌握各科知识,有帮于将去进止各项处事.局里思维便是对于局里疑息传播的客瞅局里体系举止体验、储藏的前提上,分离主瞅的认识战情感举止辨别(包罗审好推断战科教推断等),并用一定的形式、脚法战工具(包罗文教谈话、画画线条色彩.声响节奏旋律及收配工具等)创制战形貌局里(包罗艺术局里战科教局里)的一种基础的思维形式.从文教艺术创做角度分解:所谓局里思维,也便是艺术家正在创做历程中末究伴伴着局里、情感以及偶像战设念,通过真物的各别特性去掌控普遍程序从而创做出艺术好的思维办法.局里思维本领的大小往往决断一部分的审好火仄.局里思维末究伴伴着局里,是通过“象”去形成思维过程的,便是所谓的神取物游.局里思维末究伴伴着感情局里思维离不启设念战偶像.偶像思维是指人脑影象表象系统中,由于某种诱果引导分歧表象之间爆收通联的一种不牢固思维目标的自由思维活动.主要思维形式包罗幻念、空念、玄念.其中,幻念,更加是科教幻念,正在人们的创制活动中具备要害的效率.偶像思维的特性:1、连绝性 2、局里性 3、综合性偶像思维的典型:1、交近偶像.是指时间上或者空间上的交近皆大概引起分歧真物之间的偶像.比圆,当您逢到大教教授时,便大概偶像到他往日道课的情景.2、相似偶像.是指由形状、本量、意思上的相似引起的偶像.如由照片偶像到自己等.3、对于比偶像.是由真物间真足对于坐或者存留某种好别而引起的偶像.其超过的特性便是背顺性、挑拨性、批判性.4、果果偶像.是指由于二个真物存留果果闭系而引起的偶像.那种偶像往往是单背的,既不妨由去由料到截止,也不妨由截止料到去由.偶像思维的效率: 1、正在二个以上的思维对于象之间修坐通联2、为其余思维要领提供一定的前提3、活化革新思维的活动空间4、有好处疑息的储藏战检索偶像思维还包罗:1相似偶像是指由一个真物中部构制、形状或者某种状态取另一种真物的类共、近似而激励的念像蔓延战连交.2相闭偶像是指偶像物战触收物之间存留一种或者多种相共而又具备极为明隐属性的偶像.比圆瞅到鸟料到飞机. 3对于比偶像指偶像物战触收物之间具备好同本量的偶像.比圆瞅到红色料到乌色. 4果果偶像源于人们对于真物死长变更截止的体味性推断战设念,触收物战偶像物之间存留一定果果闭系.如瞅到蚕蛹便料到飞蛾,瞅到鸡蛋便料到小鸡.5交近偶像指偶像物战触收物之间存留很大闭联或者闭系极为稀切的偶像.例瞅到教死料到课堂、真验室及课本等相闭真物.逻辑思维取局里思维的通联无论是逻辑思维仍旧局里思维,它们正在艺术安排中经常互不可分的,既有真量分歧又是相互统一稀切通联的.一圆里,二者是有区别的.前者以抽象思维活动为主,而后者则是一种具像的思维活动办法,其各自特性前里已有叙述,而二者的通联则表示为.逻辑思维的促成往往伴伴着局里思维的爆收.以刚刚才那个椅子的安排为例,正在波及每个命题步调时,安排者不可能扔启十足局里只简朴抽象天举止推理或者不过以抽象观念为明黑前提举止抽象推理,而肯定会正在大脑中表现取各个命题步调相闭的局里.比圆,第一个命题确定的是一种制物,不妨谦脚“坐”(偶尔大概是“躺”)的需要,那时安排者起码不妨通过设念战偶像得出那种“坐”或者“躺”的情景以及用于“坐”或者“躺”的启受物普遍意思上的局里.其余,正在修坐演算系统举止推理而赢得切合程序的形式及色彩闭系活动中,基础形战色彩局里是肯定会伴伴推理爆收.正在安排中,以逻辑思维为主的理性思索指挥着局里思维的简直使用.前述局里思维的“深入法”、“瓦解法”、“变同法”等多是正在推导或者修坐演算系统的办法下举止的.以一个或者多个命题为前提,修坐多项演算系统,得出切合设念或者构念的最后局里,体现审好程序的共时,谦脚商场需要.局里思维取逻辑思维爆收的先后序次不以二者各自特性而孤坐天、精确天体现出去.更多情况下,二者大概共时爆收或者间歇式爆收,并不先后程序.正在逻辑推理战逻辑运算的历程中包罗了百般对于局里的使用战明黑;正在使用局里思维举止收集战创制时,也有逻辑程序的使用战指挥.。
中国人与英美人思维方式的差异

中国人与英美人思维方式的差异一、中国人与英美人在思维方式上的差异(一)中国人更喜欢形象思维,而英国人和美国人更喜欢抽象思维或逻辑思维。
1.形象思维与逻辑思维的关系人的形象思维和抽象思维是密切联系,互相渗透的,人在解决问题的过程中经常要运用各种思维。
由于职业的需要,人们在进行思维活动时可能有所偏重,如文学家偏重形象思维,数学家偏重抽象思维等。
任何人种的人都有具有达到思维发展高级水平的能力,但是由于文化传统的不同,人们对形象思维和抽象思维的偏好也有所不同。
2.中国人发达的形象思维和不发达的逻辑思维的表现中国人的形象思维很发达。
例如,在中国文学史中形象类比的手法很丰富。
从《诗经》到《离骚》,从魏晋南北朝的骈体文到明清的散文,形象类比的方法,运用的相当普遍。
中国人重视形象,实际上,他们强调表象在思维中的作用,但没有发展到概念。
直到1898年《马文通》出版,汉语语法研究才成为一门独立的学科,这比印度文化体系和希腊文化体系要晚得多。
3,造成差别的原因中国人突出形象思维的原因是多方面的,象形文字是重要原因之一。
象形汉字对大脑思维过程的影响与拼音汉字不同。
因为汉字在左右脑之间是平衡的,这促进了右脑的发展。
右脑负责形象思维。
因此,应该说,使用汉字的人发展形象思维是合乎逻辑的。
具有拼音字符的人发展了逻辑思维,这应该说是合乎逻辑的。
4,形象思维的特点中国人的形象思维比较发达,其中包括对直觉经验的关注,但在理论上,它往往停留在经验理论上。
形象思维也有其优势。
思维科学和教育科学的一个重要结论是,任何知识及其教学都可以通过形象思维被人们轻松理解、学习和掌握。
(2)中国人更喜欢综合性思维,而英国人和美国人更喜欢分析性思维1,综合思维和分析思维的联系在分析和综合的基本情报操作中,中国人更喜欢综合,英国人和美国人更喜欢分析。
分析与综合是矛盾统一的。
2,差异的表现从中医、京剧、国画三大国粹的特点中,我们可以看出中国偏好综合与西方偏好分析的上述差异。
舞蹈教学中形象思维与逻辑思维的辩证关系

舞蹈教学中形象思维与逻辑思维的辩证关系【摘要】舞蹈中的形象思维是指人们善于把意识中的形象,通过舞蹈运动形式表现出来,逻辑思维是指理性思维与理性认识的思维方武,对舞蹈的表现力起到一种间接作用以及两者高度合作。
【关键词】舞蹈;形象思维;逻辑思维构成舞蹈艺术重要内容的思维方式包括形象思维和逻辑思维两种。
首先,舞蹈艺术必须善于把作品的意识中的形象,通过舞蹈运动形式表现出来,寓内在想象于外在表现。
这样,舞蹈就成为具体可感的客观存在展示在观众面前。
其次,舞蹈作品要善于把握对人或事物的具体形象性化为内在的感受,变成艺术形象,并在体现这一艺术形象中,展示出其优秀的艺术表现能力。
这一切便是形象思维直接作用于舞蹈表现力情感部分中的表情因素的主要原因。
逻辑思维是理性思维和理性认识的思维方式,它对舞蹈的表现力起到一种间接的作用。
舞蹈的艺术表现手段便是在人体运动自然法规的基础上产生和形成,而这种运动本身就是在高度的人体逻辑运动层次上得以体现的。
舞蹈者应在相当程度上具备对自身运动规律的逻辑的把握,加强这种思维能力,应通过丰富知识结构加以解决。
只有具备较强的逻辑思维能力,能在体现艺术表现力的过程中达到完善,流畅的效果。
形象思维和逻辑思维的关系经心理学家研究表明,由于人类知识通常是以抽象规律的方式出现,学习掌握这些规律首先需要运用大脑逻辑思维和理性思维活动。
特别是在学习中大量知识的记忆,思考主要依靠这些信息的逻辑联系而实现,这就无形中着重训练了人的逻辑思维与理性思维能力。
提高这方面能力固然是件好事,这是形象思维和研发思维取得有机结合所起到一定的抑制作用,成为形象思维和情感心理的舞蹈艺术。
为此,这种思维方式能影响性格气质上的变化,恰恰是与舞蹈专业的热情奔放,抒情优美以有偏重外在表现的艺术特点相结合。
由此可见,偏重发展理性思维,对舞蹈演员特殊需求的心理状态,不仅起到帮助,而且会起到舞蹈艺术的表现作用。
关于这一点我们不仅可以从理论上得以解释,而且在实际当中也不难找到有关的例证。
直观形象思维 抽象逻辑思维

直观形象思维抽象逻辑思维《数学课程标准》明确将“数学思考”列入课程目标领域,它直接指向学生数学思维的发展水平。
小学生由于年龄较小,其认知发展有自己的特点,他们主要是以具体形象思维为主,随着生活经验的不断累积,具体形象思维逐步向抽象逻辑思维过渡。
在多年的实际教学中,我遵循学生认知发展的规律,做到直观形象与抽象概括相结合,达到发展和提高学生思维能力的目的。
一、通过实际操作,架起直观形象思维向轴向逻辑思维过渡的桥梁。
在课堂教学中,我根据儿童思维发展的特点,非常重视直观形象的教学,如:实际操作,让学生动手,在动手操作的过程中会积累出数学知识的一些表面的东西,为学生的抽象概括提供丰富的材料,帮助学生抽象出数学的知识。
如:认识体积和容积的教学,体积和容积这些概念对学生来说是非常抽象的。
因此,我决定用试验来帮助学生理解。
我按照教材的编写,准备了一个红薯和一个跟红薯大小差不多的土豆,还有两个大小相同的量杯,在课堂上,我提出问题:“同学们,土豆和红薯哪个大?”然后进行演示试验,紧接着就带着学生总结出,红薯占空间的大小就是他的体积,然后将体积的概念板书在黑板上,进一步讲了容积的概念并板书出来。
紧接着是课堂练习,从学生的回答中,我发现大多数学生尽然根本不理解物体在空间是要站大小的,当然,也就没有理解体积和容积的概念了。
下课后我进行反思,今天上课的纪律很好呀,学生怎么会不懂呢。
我又去问了几个学生。
终于我发现了问题的关键,我进行的是演示试验,虽然六年级的学生已经具有一定的抽象思维能力,但“空间”太抽象了,学生没有经过自己的实际操作,的确很难理解。
我又一想,我做的这个试验是最好理解体积概念的吗?我向同年级有丰富经验的周老师请教,他告诉我一个方法。
他说在某本数学杂志上曾看到有教师用乌鸦喝水的方法进行教学,他也尝试过,教学效果的确不错。
我决定在第二天的数学课上试一试,我将学生分成4人一组,每组准备了一个大的量杯,一个量筒和一些小石子。
什么叫形象思维

什么叫形象思维形象思维和逻辑思维是两种性质不同的思维方式,但是,在艺术和文学等的创作实践中,两者却能够统一起来,并且在创作的每个阶段上都交互影响。
下面店铺为大家介绍的形象思维的含义,希望对您有帮助哦。
什么叫形象思维所谓形象思维主要是用直观形象和表象解决问题的思维。
其特点是具体形象性、完整性和跳跃性。
形象思维的基本单位是表象。
它是用表象来进行分析、综合、抽象、概括的过程。
当人利用他已有的表象解决问题时,或借助于表象进行联想、想象,通过抽象概括构成一幅新形象时,这种思维过程就是形象思维。
所以,利用表象进行思维活动、解决问题的方法,就是形象思维法。
例如,一个人要外出,他要考虑环境、气候、交通工具等情况,分析比较走什么路线最佳,带什么衣物合适,这种利用表象进行的思维就是形象思维。
在文学作品中典型形象的创造,画家绘画,建筑师设计规划建筑蓝图等也是形象思维的结果。
在学习中,不管哪一学科,不管是多么抽象的内容,如果得不到形象的支持,如果没有形象思维的参与,都很难顺利进行。
所以我们学习各门课程时,既要运用抽象思维法,也要运用形象思维法。
形象思维不仅以具体表象为材料,而且也离不开鲜明生动语言的参与。
形象思维分为初级形式和高级形式两种。
初级形式称为具体形象思维,就是主要凭借事物的具体形象或表象的联想来进行的思维。
高级形式的形象思维就是言语形象思维,它是借助鲜明生动的语言表征,以形成具体的形象或表象来解决问题的思维过程,往往带有强烈的情绪色彩。
其主要的心理成分是联想、表象、想象和情感,但它具有思维抽象性和概括性的特点。
言语形象思维的典型表现是艺术思维,它是在大量表象的基础上,进行高度地分析、综合、抽象、概括,形成新形象的创造,所以,形象思维也是人类思维的一种高级和复杂的形式。
高级复杂的形象思维是对头脑中的形象进行抽象概括,并形成新形象的心理过程。
它并不总是与语词紧密联系,未必进行充分的语言描述。
但是,它比概念概括有着较大的稳定性、整体陛,而且更加具体、更加丰富,因为概念概括要舍弃非本质的特征,而形象概括则常包容着丰富的细节。
中西方思维方式的差异及对跨文化交际的影响

中西方思维方式的差异及对跨文化交际的影响一、前言思维是人脑的一种机能,是人们进行比较、分析、综合认识客观世界的过程,而思维方式是主体在反映客体的思维过程中定型化了的思维形式、思维方法和思维程序的综合和统一,主要由知识、观念、方法、智力、情感、意志、语言、习惯等八大要素组成。
这些要素相互联系,相互作用,其各自的特征及其结构规定着思维方法的性质、类型和特征,从而产生了思维方法的差异。
思维方式的差异,本质上是文化差异的表现。
中西方属于两大不同的文化体系,其思维方式必然存在着差异。
二、中西方思维方式的差异(一)形象思维和逻辑思维的差异中国文明发源于黄河流域和长江流域,以农业为主的传统文化孕育了中国人发达的形象思维,这一点体现在中国文化的方方面面。
例如,中国文学史中形象类比的手法很丰富。
在我们日常所用的词汇中,形象比喻的方法用的很多,比如:“薪水”表示劳动所得的报酬;用“水土”表示自然环境等等。
成语中以鲜明生动的形象比喻就更多了,如:“南辕北辙”、“龙飞凤舞”、“狼吞虎咽”等等。
这些词语都反映了汉语形象思维的鲜明特征。
而西方文学从《荷马史诗》和古希腊戏剧到近代批判现实主义文学,文学发展却经历了一个从诗性地描写宏大的历史场面,到充分展示命运的冲突、揭示人物深层性格双向逆反的矛盾运动的这样一个由感性到抽象的进化过程。
(二)中方的整体综合和西方的偏好分析差异在对思维的基本智力操作中,中国人偏好综合,西方人偏好分析。
由于中国人偏好综合,导致了思维上整体优先,而西方人偏好分析,导致了思维上部分优先的思维操作的特点。
中国人的这种整体综合思想也体现在中国传统文化中。
比如传统的中医学理论认为,人体是各部分器官有机联系起来的一个整体,并用阴阳五行学说来说明五脏之间的相互依存、相互制约的关系。
这与西医根据人体九大系统的生理结构来解释病理现象有很大的不同。
从观念上来说,中医是综合思维的产物,西医是分析思维的产物。
总之,对西方人而言,要弄清楚一件事情,必须首先把事物进行分割和拆开,才能弄清内部的结构。
论设计中的逻辑思维与形象思维

收稿日期:2020-09-12基金项目:江苏高校哲学社会科学研究项目“科学论视阈下的生态问题研究”,项目编号:2019SJB149。
作者简介:耿琳琳(1989-),女,河北邢台人,哲学博士,南京森林警察学院思政部讲师。
研究方向:技术哲学、设计方法论与哲学践行。
摘要:设计思维包括逻辑思维和形象思维。
设计中的逻辑思维与设计模型和逻辑推理直接相关,其中涉及到演绎逻辑、归纳逻辑(一般归纳、溯因、类比)与递归逻辑。
形象思维的核心是想象。
逻辑思维是相对固定的思维模式,它使设计路径有规律可循;形象思维是比较自由的思维模式,它使设计思维充满创造性和不确定性。
在设计过程中,逻辑思维与形象思维要相互配合、相互协调,才能齐心协力圆满完成设计任务。
关键词:设计思维;逻辑思维;形象思维;推理;想象中图分类号:B81文献标识码:A 文章编号:2096-0239(2020)06-0038-08论设计中的逻辑思维与形象思维耿琳琳(南京森林警察学院思政部,江苏南京210023)2020年第6期第38卷(总第209期)NO.6,2020Vol.38General No.209贵州工程应用技术学院学报JOURNAL OF GUIZHOU UNIVERSITY OF ENGINEERING SCIENCE 自从赫伯特·西蒙(Herbert Simon )提出“设计科学”概念以来,它作为一门新兴而独立的科学,想要取得长足的发展必然离不开设计方法论。
从科学的角度对设计本身进行反思以及对设计方法论进行探索,研究设计思维的规律和机制会大大提高设计活动的效率和成功率。
那么,设计思维有没有一般性的规律?能否找到这样的普遍规律?罗(Rowe )在其1987年的著作(Design thinking .MA :MIT Press )中使用“设计思维”一词以后,“设计思维”一直是设计研究者们思考的问题之一。
设计思维的规律到底是什么?一方面,逻辑学是研究思维规律的科学,因此,若要研究思维规律,就离不开对逻辑的探究。
理性与感性的交融――艺术设计中逻辑思维与形象思维之区别与联系

理性与感性的交融――艺术设计中逻辑思维与形象思维之区别与联系【摘要】艺术设计是理性与感性交融的产物。
逻辑思维在艺术设计中带来了严密的结构和条理,形象思维则赋予作品灵感和情感。
逻辑思维注重思维的合理性和逻辑性,形象思维则注重感知和表达。
二者的区别在于注重的角度和方式不同,但二者却又密切联系,相互影响。
在艺术设计中,逻辑思维和形象思维的有机结合能够促进作品的创新和表现力,使作品更具有生命力和感染力。
理性与感性的交融在艺术设计中至关重要,逻辑思维与形象思维互为补充,共同构成了艺术设计的核心。
通过理性思维和感性思维的交融,艺术设计作品才能达到更高的艺术境界,更好地传达作者的思想和情感。
【关键词】关键词:艺术设计、理性与感性、逻辑思维、形象思维、交融、区别、联系、重要性、促进、核心。
1. 引言1.1 艺术设计的本质艺术设计的本质在于将创造力和表现力结合起来,通过视觉、听觉、触觉等感官呈现出来,从而引发观者的情感共鸣和思考。
艺术设计是一种特殊的创造性活动,旨在通过各种形式的艺术表现来传达作者的情感、思想和态度。
艺术设计强调对美的追求和表现,通过构思、设计、创作等过程,将理性的思维和感性的表现有机地结合在一起,达到艺术作品的完美呈现。
艺术设计的本质还在于对人类情感和精神世界的深刻表达,通过作品传递作者的情感和思想,引发观者的共鸣与思考。
艺术设计是一种独特的创作方式,不仅仅是简单的视觉表达,更是情感和思想的传达。
通过形式的塑造和内容的表现,艺术设计能够触及人们内心最深处的情感共鸣,激发人们对美的追求和探索。
艺术设计的本质在于通过创作实现艺术家与观众之间的情感沟通,激发人们对生活、文化、社会的思考和体验。
1.2 理性与感性的关系理性和感性是人类思维活动的两种基本方式,它们在艺术设计领域中的关系密切而复杂。
理性是指基于逻辑推理和客观事实的思维方式,它强调分析、推断和判断,是通过严谨的思考和推理得出结论的能力。
感性则是指基于直觉、情感和想象力的思维方式,它强调直觉、情感和审美体验,是通过对美的感知和体验来表达内心世界的能力。
广告设计中创意思维的形式和方法

广告设计中创意思维的形式和方法广告设计中创意思维的形式和方法创意不仅是现代广告的核心和魅力,同样也是支持广告事业繁荣发展的重要支柱。
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这个过程就是广告创意。
创意具有独特性,要付出足够的思维劳动。
创意思维是一种思维活动,集中了人类的智慧,是一种开放的、主动的、变异式的、突变式的、理论的、动态的思维方式。
一、创意思维的形式我们通常认为创意思维的基本形式有两种,即形象思维和逻辑思维。
形象思维是对具体形象的一种反映,在整个过程中都不能脱离,并且运用想象这一心理现象。
想象在形象思维中发挥着极其重要的作用,对人的工作、学习、生活以及各项创造性活动都起到了推进作用。
根据不同的标准对想象进行分类,可以分为创造想象、空间想象和再造想象。
创造想象是在一定的目的依据下,设想出与此相关的,具有创新意义的想法或形状;空间想象是把平面的东西转换想象为立体的东西,使其具有空间感,以此叫做空间想象;再造想象就是把书面的,抽象的东西想象成图形的,具体的东西。
另外幻想也是一种想象,是超前的想象,想象的内容属于未来活动。
幻想也属于创造想象。
与形象思维相对,逻辑思维是创意思维的另一种形式。
逻辑思维是一种抽象思维。
它在对创意进行验证与概括时运用的是推理、判断、概念的方法,这些方法都是抽象的形式。
因此,逻辑思维也可以叫做抽象思维。
逻辑思维在广告创意的整个过程中都有应用,尤其是在准备阶段,要分析与归纳整个广告,即对此进行规划。
广告创意表现意念与具体事务的时候如果运用抽象思维的话,就会更容易理解广告的内涵。
逻辑思维可以分为类比推理、归纳推理、演绎推理等。
逻辑思维和形象思维的相辅相成

逻辑思维和形象思维的相辅相成生物学科在很多学生看来是理科中的文科,知识点非常细,缺少逻辑必然,因此对于不善于记忆的理科生来说,生物这门学科很令他们头疼。
其实这是我们在教书中出现的失误。
每门学科都有自己的逻辑性,生物也是这样的。
逻辑思维是思维的一种高级形式。
是指符合世间事物之间关系(合乎自然规律)的思维方式,我们所说的逻辑思维主要指遵循传统形式逻辑规则的思维方式。
常称它为“抽象思维(Abstract thinking)”或“闭上眼睛的思维”。
逻辑思维是一种确定的,而不是模棱两可的;前后一贯的,而不是自相矛盾的;有条理、有根据的思维;在逻辑思维中,要用到概念、判断、推理等思维形式和比较、分析、综合、抽象、概括等方法,而掌握和运用这些思维形式和方法的程度,也就是逻辑思维的能力。
我今天就从教学中运用分析综合的方法来帮助学生形成必要的逻辑推理。
比如说线粒体和叶绿体,我们在讲这两种细胞器时,先对这两种细胞器分别进行分析,从结构上,从功能上,分布上进行分析。
然后再对这两种细胞器进行对比,谈及它们的区别和联系,并且绘制表格帮助学生理解。
再有就是遗传的基本定律和减数分裂之间存在着因果关系,减数分裂是基本定律的细胞学基础,因此在上课时可以改变顺序,先讲解减数分裂再讲基本规律,最后进行总结。
要让枯燥的生物学科变得更加有趣,仅重视逻辑思维是不够的,还应强化形象思维。
学生在学习生物学过程中,会接触到许多直观的形象,这些形象会在学生头脑中形成表象。
形象思维的过程就是这些表象的再现、联络和融合的过程。
因此在施教中运用“释文—成象—悟道”的教学思维层次,优化生理教学,其中“文”是“象”的载体,“象”是“道”的载体,而“道”是释文、成象、悟道的结果,“象”是联系“文”与“道”的中介层次,成象是展开形象思维,悟道是运用逻辑思维。
用“释文—成象—悟道”的教学思维层次去施教:第一步诱导学生通过实验或演示,从中获得生物表象;第二步通过形象思维形成典型表象;第三步把典型表象表达出来。
逻辑思维与形象思维的区别与联系

逻辑思维与形象思维的差别与接洽逻辑思维就是经由过程逻辑(把意识按照次序进行分列)进行思虑就叫做逻辑思维.人们在熟悉进程中借助于概念.断定.推理等思维情势能动地反应客不雅实际的理性熟悉进程.又称理论思维.它是作为对熟悉着的思维及其构造以及起感化的纪律的剖析而产生和成长起来的.只有经由逻辑思维,人们才干达到对具体对象本质划定的掌控,进而熟悉客不雅世界.它是人的熟悉的高等阶段,即理性熟悉阶段.同形象思维不合,它以抽象为特点,经由过程对感性材料的剖析思虑,撇开事物的具体形象和个体属性,揭示出物资的本质特点,形成概念并应用概念进行断定和推理来归纳分解地.间接地反应实际.社会实践是逻辑思维形成和成长的基本,社会实践的须要决议人们从哪个方面来掌控事物的本质,肯定逻辑思维的义务和偏向.实践的成长也使逻辑思维慢慢深化和成长.逻辑思维是人脑对客不雅事物间接归纳分解的反应,它凭借科学的抽象揭示事物的本质,具有自发性.进程性.间接性和必定性的特色.逻辑思维的根本情势是概念.断定.推理.逻辑思维办法重要有归纳和演绎.剖析和分解以及从抽象上升到具体等.逻辑思维又称抽象思惟,是思维的一种高等情势.其特色是以抽象的概念.断定和推理作为思维的根本情势,以剖析.分解.比较.抽象.归纳分解和具体化作为思维的根本进程,从而揭穿事物的本质特点和纪律性接洽.抽象思维既不合于以动作为支柱的动作思维,也不合于以表象为凭借的形象思维,它已摆脱了对感性材料的依附.抽象思维一般有经验型与理论型两种类型.前者是在实践运动中的基本上,以实际经验为根据形成概念,进行断定和推理,如工人.农平易近应用临盆经验解决临盆中的问题,多属于这种类型.后者是以理论为根据,应用科学的概念.道理.定律.公式等进行断定和推理.科学家和理论工作者的思维多属于这种类型.经验型的思维因为经常局限于狭隘的经验,因而其抽象程度较低.其实逻辑思维就是练习反响才能也是练习因时制宜.快速反响的一种办法.推理思维:由一个或几个已知的断定(前提),推导出一个未知的结论的思维进程.其感化是从已知的常识得到未知的常识,特别是可以得到不成能经由过程感到经验控制的未知常识.推理重要有演绎推理和归纳推理.演绎推理是从一般纪律动身,应用逻辑证实或数学运算,得出特别事实应遵守的纪律,即从一般到特别.须要留意的是:假如不克不及考核某类事物的全体对象,而只根据部分对象作出的推理,不必定完整靠得住.推理是情势逻辑是研讨人们思维情势及其纪律和一些简略的逻辑办法的科学.思维情势是人们进行思维运动时对特定对象进行反应的根本方法,即概念.断定.推理.思维的根本纪律是指思维情势自身的各个构成部分的互相关系的纪律,即用概念构成断定,用断定构成推理的纪律.它有4条:即同一律.抵触律.排中律和充足来由律.简略的逻辑办法是指,在熟悉事物的简略性质和关系的进程中,应用思维情势有关的一些逻辑办法,经由过程这些办法去形成明白的概念,作出适当的断定和进行合乎逻辑的推理.进修情势逻辑常识,可以指点我们精确进行思维,精确.有层次地表达思惟;可以帮忙我们应用说话,进步听.说.读.写的才能;可以用来检讨和发明逻辑错误,分辩长短.同时,进修情势逻辑还有利于控制各科常识,有助于未来从事各项工作.形象思维就是对形象信息传递的客不雅形象体系进行感触感染.储存的基本上,联合主不雅的熟悉和情绪进行辨认(包含审美断定和科学断定等),并用必定的情势.手腕和对象(包含文学说话.绘画线条颜色.音响节拍旋律及操纵对象等)创造和描写形象(包含艺术形象和科学形象)的一种根本的思维情势.从文学艺术创作角度剖析:所谓形象思维,也就是艺术家在创作进程中始终陪同着形象.情绪以及联想和想象,经由过程事物的个体特点去掌控一般纪律从而创作出艺术美的思维方法.形象思维才能的大小往往决议一小我的审美程度.形象思维始终陪同着形象,是经由过程“象”来构成思维流程的,就是所谓的神与物游.形象思维始终陪同着情绪形象思维离不开想象和联想.联想思维是指人脑记忆表象体系中,因为某种诱因导致不合表象之间产生接洽的一种没有固定思维偏向的自由思维运动.重要思维情势包含理想.幻想.玄想.个中,理想,尤其是科学理想,在人们的创造运动中具有重要的感化.联想思维的特点:1.持续性 2.形象性 3.归纳分解性联想思维的类型:1. 接近联想.是指时光上或空间上的接近都可能引起不合事物之间的联想.比方,当你碰到大学先生时,就可能联想到他曩昔授课的情景.2. 类似联想.是指由外形.性质.意义上的类似引起的联想.如由照片联想到本身等.3. 比较联想.是由事物间完整对峙或消失某种差别而引起的联想.其凸起的特点就是背逆性.挑衅性.批评性.4. 因果联想.是指因为两个事物消失因果关系而引起的联想.这种联想往往是双向的,既可以由原由想到成果,也可以由成果想到原由.联想思维的感化: 1. 在两个以上的思维对象之间树立接洽2. 为其他思维办法供给必定的基本3. 活化创新思维的运动空间4. 有利于信息的储存和检索联想思维还包含:1类似联想是指由一个事物外部构造.外形或某种状况与另一种事物的类同.近似而激发的想像延长和衔接.2相接洽关系想是指联想物和触发物之间消失一种或多种雷同而又具有极为显著属性的联想.例如看到鸟想到飞机. 3比较联想指联想物和触发物之间具有相反性质的联想.例如看到白色想到黑色. 4因果联想源于人们对事物成长变更成果的经验性断定和想象,触发物和联想物之间消失必定因果关系.如看到蚕蛹就想到飞蛾,看到鸡蛋就想到小鸡. 5接近联想指联想物和触发物之间消失很大接洽关系或关系极为亲密的联想.例看到学生想到教室.试验室及教材等相干事物.逻辑思维与形象思维的接洽无论是逻辑思维照样形象思维,它们在艺术设计中老是互不成分的,既有本质不合又是互雷同一慎密接洽的.一方面,二者是有区此外.前者以抽象思维运动为主,尔后者则是一种具像的思维运动方法,其各自特色前面已有阐述,而二者的接洽则表示为.逻辑思维的推动往往陪同着形象思维的产生.以适才谁人椅子的设计为例,在涉及每个命题步调时,设计者不成能抛开一切形象只单纯抽象地进行推理或只是以抽象概念为懂得基本进行抽象推理,而肯定会在大脑中显现与各个命题步调相干的形象.比方,第一个命题划定的是一种造物,可以知足“坐”(有时可能是“躺”)的须要,这时设计者至少可以经由过程想象和联想得出这种“坐”或“躺”的情景以及用于“坐”或“躺”的推却物一般意义上的形象.别的,在树立演算体系进行推理而获得相符纪律的情势及颜色关系运动中,根本形和颜色形象是肯定会陪同推理产生.在设计中,以逻辑思维为主的理性思虑指点着形象思维的具体应用.前述形象思维的“深化法”.“分化法”.“变异法”等多是在推导或树立演算体系的方法下进行的.以一个或多个命题为基本,树立多项演算体系,得出相符假想或构思的最终形象,表现审美纪律的同时,知足市场需求.形象思维与逻辑思维产生的先后次序不以二者各自特色而孤登时.明白地表现出来.更多情况下,二者可能同时产生或间歇式产生,并没有先后次序.在逻辑推理和逻辑运算的进程中包含了各类对形象的应用和懂得;在应用形象思维进行发散和创造时,也有逻辑纪律的应用和指点.。
高中政治必修三《逻辑与思维》全册知识整理

高中政治必修三《逻辑与思维》全册知识整理选择性必修3 逻辑与思维第一课走进思维世界1.1 思维的含义与特征一、思维的含义1.思维的意义:由于有思维参与其中的人类社会实践,人成了万物之灵。
2.体悟思维:只要我们在“想”、在“考虑”,就能切身体会到我们在思维。
3.思维的内涵(1)思维有广义和狭义之分。
广义的思维与意识同义,狭义的思维与理性认识同义。
(2)“逻辑与思维”中所说的“思维”主要是从狭义角度来讲的,指认识的高级阶段,是对事物的本质及其规律的反映。
拓展:全面理解感性认识与理性认识的辩证关系感性认识理性认识区别内容感性认识是对事物现象的认识理性认识是对事物本质的认识形式感性认识以人的感觉器官直接反映事物,包括感觉、知觉、表象理性认识只能由人的理性思维去把握,包括概念、判断和推理等三种形式阶段认识的初级阶段认识的高级阶段特点直接性和形象性间接性和抽象性联系①理性认识依赖于感性认识。
因为感性认识是理性认识的起点,建立在感性认识基础上的理性认识才是真实可靠的,坚持理性认识从感性认识中来②感性认识有待于发展为理性认识。
因为只有理性认识才是对事物更深刻、更全面、更可靠的反映,只有理性认识才能指导人们按规律办事,有效地改造世界提醒:从性质上看,无论是感性认识还是理性认识,都有正确与错误之分。
4.思维的方式(1)类型:战略思维、历史思维、辩证思维、创新思维、法治思维、底线思维等。
(2)意义:认识事物本质、把握事物规律的重要的思维方式,是具有指导性和针对性的科学的思想方法和工作方法。
二、思维的特征1.思维风格的差异:人人都会思维,不同的人有不同的思维风格。
不同风格的思维在速度、方式、质量乃至结果上有很大的差异。
2.思维的共同特征特征内涵 间接性思维能够凭借获得的感性材料、已有的经验和知识,透过事物的现象,揭示事物的本质和规律,实现对未知事物的认识 概括性思维能够从多种事物及其各种各样的属性中,舍去表面的、非本质的属性,抓住内在的、共同的、本质的属性,把握一类事物的共同本质 能动性思维能够提炼加工感性材料,形成有别于客观实际的认识。
抽象思维与形象思维的区别是什么

抽象思维与形象思维的区别是什么形象思维与抽象思维是人脑截然不同而又紧密相连的两种思维模式。
抽象思维与形象思维的区别有哪些呢?下面是的抽象思维与形象思维的区别资料,欢迎阅读。
抽象思维与形象思维的区别抽象思维与形象思维不同,它不是以人们感觉到或想象到的事物为起点,而是以概念为起点去进行思维,进而再由抽象概念上升到具体概念——只有到了这时,丰富多样、生动具体的事物才得到了再现,“温暖”取代了“冷冰冰”。
可见,抽象思维与具体思维是相对而言、相互转换的。
只有穿透到事物的背后,暂时撇开偶然的、具体的、繁杂的、零散的事物的表象,在感觉所看不到的地方去抽取事物的本质和共性,形成概念,才具备了进一步推理、判断的条件。
没有抽象思维,就没有科学理论和科学研究。
然而,抽象思维不能走向极端,而必须与具体思维相结合,由抽象上升到具体。
抽象思维简介面对五颜六色的苹果、柑橘、香蕉、菠萝……,我们却说“水果”,甚至说“植物的果实”;面对千姿百态的大雁、海燕、仙鹤、天鹅……,我们却说“飞禽”,甚至说“鸟纲”。
这是不是有点儿没趣、生硬?俄罗斯文学家车尔尼雪夫斯基说:“理论是冷冰冰的,可它能叫人去获得温暖。
”当我们面对“抽象”一词的时候,似乎也有一种“冷冰冰”的感觉,似乎它超越了眼前看到的现实,跑到了它们的背后,甚至是“脱离”了它们。
这种感觉是很正常的。
抽象思维作为一种重要的思维类型,具有概括性、间接性、超然性的特点,是在分析事物时抽取事物最本质的特性而形成概念,并运用概念进行推理、判断的思维活动。
怎么辨别自属于形象思维还是抽象思维什么叫形象思维?简单地说,“形象思维是依靠形象材料的意识领会得到理解的思维.”从信息加工角度说,可以理解为主体运用表象、直感、想象等形式,对研究对象的有关形象信息,以及贮存在大脑里的形象信息进行加工(分析、比较、整合、转化等),从而从形象上认识和把握研究对象的本质和规律.形象思维与抽象(逻辑)思维是两种基本的思维形态,过去人们曾把它们分别划归为不同的类别,认为“……科学家用概念来思考,而艺术家则用形象来思考.”这是一种误解.其实,形象思维并不仅仅属于艺术家,它也是科学家进行科学发现和创造的一种重要的思维形式.例如,物理学中所有的形象模型,像电力线、磁力线、原子结构的汤姆生枣糕模型或卢瑟福小太阳系模型,都是物理学家抽象思维和形象思维结合的产物.爱因斯坦是一个具有极其深刻的逻辑思维能力的大师,但他却反对把逻辑方法视为唯一的科学方法,他十分善于发挥形象思维的自由创造力,他所构思的种种理想化实验就是运用形象思维的典型范例.这些理想化实验并不是对具体的事例运用抽象化的方法,舍弃现象,抽取本质,而是运用形象思维的方法,将表现一般、本质的现象加以保留,并使之得到集中和强化.例如,爱因斯坦著名的广义相对论的创立实际上就是起源于一个自由的想象.一天,爱因斯坦正坐在伯尔尼专利局的椅子上,突然想到,如果一个人自由下落,他是会感觉不到他的体重的.爱因斯坦说,这个简单的理想实验“对我影响至深,竟把我引向引力理论”.形象思维的基本特点是:(一)形象性形象性是形象思维最基本的特点.形象思维所反映的对象是事物的形象,思维形式是意象、直感、想象等形象性的观念,其表达的工具和手段是能为感官所感知的图形、图象、图式和形象性的符号.形象思维的形象性使它具有生动性、直观性和整体性的优点.(二)非逻辑性形象思维不像抽象(逻辑)思维那样,对信息的加工一步一步、首尾相接地、线性地进行,而是可以调用许多形象性材料,一下子合在一起形成新的形象,或由一个形象跳跃到另一个形象.它对信息的加工过程不是系列加工,而是平行加工,是面性的或立体性的.它可以使思维主体迅速从整体上把握住问题.形象思维是或然性或似真性的思维,思维的结果有待于逻辑的证明或实践的检验.(三)粗略性形象思维对问题的反映是粗线条的反映,对问题的把握是大体上的把握,对问题的分析是定性的或半定量的.所以,形象思维通常用于问题的定性分析.抽象思维可以给出精确的数量关系,所以,在实际的思维活动中,往往需要将抽象思维与形象思维巧妙结合,协同使用.(四)想象性想象是思维主体运用已有的形象形成新形象的过程.形象思维并不满足于对已有形象的再现,它更致力于追求对已有形象的加工,而获得新形象产品的输出.所以,形象性使形象思维具有创造性的优点.这也说明了一个道理;富有创造力的人通常都具有极强的想象力.二、形象思维在物理解题中的作用如前所述,抽象思维与形象思维是两种基本的思维方式,人类从事各种活动,往往需要对两种思维方式协同使用,对于物理解题活动来说.亦是如此,专家的大脑中有着丰富的形象贮备,在解决物理问题时,他们总是先根据问题情景构建出清晰的物理图象;尽可能利用图形来反映物理状态、物理过程及有关物理量的关系;善于在头脑中对有关形象进行分析、比较、类比、整合;想象可能发生的情景.所以,专家往往对问题的形象有着较强的直感能力.而一般人的大脑中,形象的贮备相对贫乏,他们在解决物理问题时,不善于从形象上去把握问题;一接触到问题,就企图立即建立有关的求解方程,其结果往往是欲速则不达.那么,在物理解题中,形象思维究竟能起到哪些积极的作用呢?(一)表征作用认知心理学家将信息在头脑中的呈现方式统称为表征,认为表征是影响问题解决的重要因素.在物理解题中,形象思维是形成表征的重要思维方式.由于形象思维的形象性和整体性,使主体容易对问题的实质和解题的关键产生直感,从而触发出创造性解决问题的方案.比如:例1A、B两站相距60千米,A站每隔10分钟向B站开出一辆汽车,汽车的速度为60千米/小时.现有一辆汽车从B站向A站开出,速度也是60千米/小时.问从B站开出的汽车在途中将会与从A站开出的几辆汽车相遇?(设B站的汽车开出时,A站恰好有一辆汽车开出.)对本题,我们可以用如图1位移图线来直观地表征,由图线(相交点)可知,B站开出的汽车将与A站开出的11辆汽车相遇.我们还可以用如图2的图形来表征,即B站的汽车b刚开出时,A、B之间已有5辆汽车,同时有一辆汽车a刚从A站开出.这样,b将在A、B的中点与a相遇.可见,在前半段路程上,b车将与A站开出的6辆汽车相遇.同理可知,在后半段路程上,b车也将与A站开出的6辆汽车相遇.除去在A站遇到的一辆,可知b车在途中将与A站开出的11辆汽车相遇.(二)先导作用在求解物理问题时,主体运用形象思维对与问题相关的各种情景展开广泛的联想,提出有意义的猜想,这可以为问题的分析和推理的进行大致指明方向,避免解题陷入盲目的境地比如:例2、水平桌面上有一叠圆形金属片,摆放形状如图3.最下面的一块重为G,面积为S/2,它相邻的上面一块金属片重为G/2、面积为S/2,以此类推,金属片的重量和面积均逐渐减半,一直叠下去.则自下而上三块金属片,每块金属片上表面受到的压强之比p1:p2:p3多大?桌面受到的压强多大?本题乍看上去似乎很难求解,为此我们先从形象上做如下的考虑:将各金属片的形状转化为一系列的矩形,并自下向上按1、2、3……编号,如图4所示.由图可见,第1片以上的各片的总面积等于第1片的面积;第2片以上的各片的总面积等于第2片的面积……以此类推.根据题意,可知重力的关系也是如此.所以,第1、2、3金属片上表面受到的压强之比为1:1:1.桌面受到的压强为P=F/S=2G/S.(三)支持作用物理解题需要严谨的推理运算,形象思维可以为这种逻辑推理提供强有力的支持.运用形象思维,可以使主体头脑中建立起一幅生动清晰的物理图象,这是抽象思维得以顺利进行的基础.例如,当呈现问题:“三个共点力,大小分别为3牛、4牛、8牛,它们的合力能否为零”时,我们的头脑里通常出现一个示意的三角形.借助这个三角形,再分析它的三条边是否可能分别是3、4、8,然后作出判断.三、物理解题中形象思维的基本形式(一)意象意象是人脑再现出来的某个事物的写意的形象,它既可以是由若干个同类事物的形象概括出来而得到的观念性的形象,也可以是被模式化了的某个事物的基本形象、由感性认识所获得的各种形象信息经过一般化和典型化,便可成为意象而贮存在主体的大脑中及进行进一步的加工.意象相当于抽象思维中的概念,是形象思维的基本元素.爱因斯坦说:“在我的思维机构中,书面的或口头的文字似乎不起任何作用.作为思维元素的心理的东西是一些记号和有一定明晰程度的意象,它们可以由我‘随意’地再生和组合.……这种组合活动似乎是创造性思维的主要形式.它进行在可以传送给别人的、由文字或别的记号建立起来的任何逻辑结构之前.上述的这些元素就我来说是视觉的,有时也有动觉的.通用的文字或其他记号只有在第二阶段才能很费劲地找出来.”对于物理解题来说,主体完善的意象系统是极其重要的因素.例如问题:图5所示,在半圆形支架上,用两根长为半径的细线1、2悬挂着重为G的小球.现让A端固定不动,让B端逐渐沿圆形支架逐渐向上滑动,使线2从水平状态逐渐变为竖直状态.判断这一过程中,两根细线拉力的变化情况.我们头脑中出现的是与问题相关的矢量示意图,如图6所示,线B端的滑动表现为图中矢量T2的道时针向的转动.由图可见,这一过程中,细线1的拉力T2将逐渐变小,细线2的拉力T2将先变小,后变大.当两线相互垂直时,拉力T2最小;当细线2处于竖直状态时,拉力T2=G.除了图形意象,物理意象还包括图式意象,如数学符号、公式、图表等形象性材料,都可以成为图式意象的载体.比如:例3一长列火车依惯性驶向倾角为a的小山上,当列车完全停下时,列车一部分在山上(如图7).试求列车从开始上山到停下来所经历的时间.列车全长为L,摩擦不计.对本题,设整列车的质量为M,列车山上部分长为x,质量为Mx/L.选择山基为x轴坐标之原点,方向沿山坡向上.根据牛顿第二定律,可得列车受到的合力为当得到上式时,如果主体的头脑里能出现简谐振动判别式F—X的图式意象,便可确认这是周期为的简谐振动方程,于是感悟到列车从开始上山到停下来的时间等于振动周期的1/4,即.(二)直感直感是运用意象对具体形象的直接判断和感知.直感的实质就是用具有普遍性和典型性意义的意象去对照当前问题中有关事物的具体形象,从而使主体对当前问题的模式作出判断,迅速确定解题思维的方向和途径.比如:例4 如图8所示,有一聚光束穿过一遮光板的圆孔后会聚于板后10厘米处的a处,若在圆孔内嵌入一块凸透镜,则光束将会聚于板后5厘米的b点处,求该凸透镜的焦距.在图8中,设想有一点光源放在b点,则据光路可逆,可知它将在a处成一虚像.由此可直感到本题实质上是已知物距U=5厘米,像距V=-10厘米,求凸透镜焦距的问题.于是据透镜成像公式,即得像这种用普遍形象(称为类象)的特征去比较具体对象(称为个象)的形象,根据形象特征整合的相似性来判别个象是否与类象同质的思维形式,我们称为形象识别直感,它主要表现为对各种形象在变式情况下的再认,以及在复合、综合形态下的分解辨认.例5 如图9甲所示,在离地面高为h,离竖直墙的水平距离为山处,有一个弹性小球以初速度V0向墙水平抛出,与墙发生弹性碰撞后落到地面上.试求落地点与墙的距离S2(设球与墙碰撞时动能没有损失).本题小球的运动过程可分两段,其轨迹分别是AB和BC,AB段是平抛运动,BC段是斜下抛运动.将平抛运动补全,要得完整轨迹ABD(如图乙所示).这一直感启示我们:将BC以墙为轴转过去180o,可能正好与BD 重合.利用弹性碰撞规律,我们容易证明这一点.于时所求的S2为如上利用已有意象模式,对新形象进行补形,将局部形象纳入整体形象之中的思维主动脉式,称为模式补形直感,它在形象思维中具有极为重要的竟义.正如美国哲学家鲁首夫、阿恩海姆在《视觉思维》一书中所写的:“把不完整的东西补足,乃是理性能力的一个最基本的本领.”例6有两条船甲、乙在河中相向行驶,甲顺流而下,相对于水流的速度为v1,乙逆流而上,相对于水流的速度为v2,且v1>v2.当两船相遇时,有一顺流而漂的竹筏正好在两船边上.再行驶一段时间后,两只船同时掉头返回行驶,而两船相对于水流的速度不变.问哪一只船先遇到竹筏?对本题,我们联想起另一个相似的情景:有两人在行驶的更车的过道上相向而行,两个行走的速度不同,到了某座位边两个相遇.再行走一段时间,两人同时返回以原来的速度行走,那么两人必在原来的座位边相遇.将两种情景进行类比:人相当于船,行驶的列车相当于水流,座位相当于竹筏,我们便可判得原题中两船将同时与竹筏相遇.像这种通过比较新形象与已有意象的相似性,使新形象与已有意象系统相联结的思维方式称为形象相似直感.物理解题中对问题的变更和转化往往有赖于这种直感.(三)想象想象是头脑中对已有意象经过结合和改造产生新的意象的思维过程,它是最有创造性意义的形象思维的形式.爱因斯坦说:“想象力比知识更重要,因为知识是有限的,而想象力概括着世界上的一切,推动着进步,并且是知识进化的源泉.严格地说,想象力是科学研究中的实在因素.”科学的想象是对已有意象的一系列直感的联结.在物理解题中,空间形象的想象,物理图象的想象,特殊状态和理想状态的想象,假设情景的想象等等,都是解题思维中极其重要的因素.比如:例7从某一高度以相同的速度V0,将一把弹子向各个方向撒出去.试说明各弹子均为空中的任意时刻,所有弹子位于怎样的一个曲面上?(不计空气阻力)对本题,先设想如果所有弹子的初速均为零,则它们将同时沿同一直线做自由落体运动;再设想弹子抛出时,重力突然失去,则弹子将沿不同方向做匀速直线运动,各弹子将处于同一个半径均匀增大的球面上.由此可想象到,本题中,弹子将处在一个半径R=V0t(随时间均匀增大),球心做自由落体运动的球面上.四、如何培养形象思维能力现代科学表明:人的大脑可分为左右两个半球,左半球主管语言、逻辑数字的运算加工,而右半球则主管音乐、美术、空间的知觉辨认.从思维角度看,即人的左脑主管抽象思维,而右脑则主管形象思维.人的思维活动往往是通过左、右脑机能的“谐振”来完成的.教育的根本目的,在于最大限度地开发学生大脑的功能,培养能力.这里所说的大脑的功能应既包括左脑的功能,也包括右脑的功能;这里所说的能力理应既包括抽象思维能力,也包括形象思维能力.在以往的中学物理教学中,我们十分重视基本概念、基本规律和逻辑推理能力的培养,这完全是正确的.但是,应当看到,相对而言,我们对形象思维能力的培养,却重视得不够.这不但使学生的思维结构得不到完善,同时因为抽象思维缺乏形象的有力“支持”,所以也在一定程度上影响了抽象思维能力的培养.那么,在物理教学中,应当如何有效地培养学生的形象思维能力呢?(一)增加形象贮备根据马克思主义认识论,人的思维(即理性认识)是建立在感性认识的基础上的,抽象思维是如此,形象思维也是如此.作为形象思维生动性的形象的东西,并不是主体的头脑中凭空臆造出来的.它根源于现实中的东西.离开了感性认识,形象思维便成为无源之水,无本之木.因此,应当重视向学生呈现丰富的感性材料,要重视实验,充分运用电化教具和图表、模型等直观手段,要善于用形象说话,用生动的比喻和类比使抽象的概念形象化.(二)强化想象训练想象是最富有意义的形象思维形式,要有意识地对学生进行强化训练.如教过重力后,可让学生想象“假如突然失去重力”后的情景;教过摩擦力后,让学生想象“毫无摩擦的世界”;教过圆周运动、万有引力后让学生想象“假如地球突然停止转动”或“地球自转速度加大后的情景;等等.(三)重视定性分析形象思维是对问题整体、概略和方向性的把握,重视对问题的定性分析有助于形象思维能力的培养.当呈现问题时,应引导学生通过对问题信息的知觉,想象问题情景,构建典型形象,揣测物理变化的趋势.同时在纸上画示意图、受力图、光路图、电路图等,使学生在头脑里建立起清晰的物理图象,然后再运用物理规律进行推理和演算,得出定量的结论.(四)提倡数形结合在物理解题中,要提倡数与形的协同运用,善于将文字信息转化为图形信息,将物理变化规律用图象来表达,揭示数与形的对应关系,运用图象这一直观工具求解抽象的物理问题.什么叫做形象思维与抽象思维呢什么叫形象思维?简单地说,“形象思维是依靠形象材料的意识领会得到理解的思维。
逻辑思维与形象思维的区别与联系

逻辑思维与形象思维的区别与联系逻辑思维就是通过逻辑(把意识按照顺序进行排列)进行思考就叫做逻辑思维。
人们在认识过程中借助于概念、判断、推理等思维形式能动地反映客观现实的理性认识过程.又称理论思维.它是作为对认识着的思维及其结构以及起作用的规律的分析而产生和发展起来的。
只有经过逻辑思维,人们才能达到对具体对象本质规定的把握,进而认识客观世界。
它是人的认识的高级阶段,即理性认识阶段。
同形象思维不同,它以抽象为特征,通过对感性材料的分析思考,撇开事物的具体形象和个别属性,揭示出物质的本质特征,形成概念并运用概念进行判断和推理来概括地、间接地反映现实。
社会实践是逻辑思维形成和发展的基础,社会实践的需要决定人们从哪个方面来把握事物的本质,确定逻辑思维的任务和方向。
实践的发展也使逻辑思维逐步深化和发展。
逻辑思维是人脑对客观事物间接概括的反映,它凭借科学的抽象揭示事物的本质,具有自觉性、过程性、间接性和必然性的特点。
逻辑思维的基本形式是概念、判断、推理。
逻辑思维方法主要有归纳和演绎、分析和综合以及从抽象上升到具体等。
逻辑思维又称抽象思惟,是思维的一种高级形式。
其特点是以抽象的概念、判断和推理作为思维的基本形式,以分析、综合、比较、抽象、概括和具体化作为思维的基本过程,从而揭露事物的本质特征和规律性联系。
抽象思维既不同于以动作为支柱的动作思维,也不同于以表象为凭借的形象思维,它已摆脱了对感性材料的依赖。
抽象思维一般有经验型与理论型两种类型。
前者是在实践活动中的基础上,以实际经验为依据形成概念,进行判断和推理,如工人、农民运用生产经验解决生产中的问题,多属于这种类型。
后者是以理论为依据,运用科学的概念、原理、定律、公式等进行判断和推理。
科学家和理论工作者的思维多属于这种类型。
经验型的思维由于常常局限于狭隘的经验,因而其抽象水平较低。
其实逻辑思维就是训练反应能力也是训练随机应变、快速反应的一种方法。
推理思维:由一个或几个已知的判断(前提),推导出一个未知的结论的思维过程。
由具体形象思维向抽象逻辑思维过渡的关键年龄

由具体形象思维向抽象逻辑思维过渡的关键年龄
由具体形象思维向抽象逻辑思维过渡的关键年龄是小学高年级。
以抽象概念为形式的思维,是人类思维的核心形态·它主要依靠概念、判断和推理进行思维,是人类最基本也是运用最广泛的思维方式。
一切正常人都具备逻辑思维能力,但一定有高下之分。
抽象逻辑思维:反映事物的本质属性和规律性联系的思维,是通过概括,判断和推理进行的。
这是高级的思维方式。
抽象逻辑思维的培养方法:
第一、自学有关逻辑学知识,了解一些抽象逻辑思维的方法。
第二、多做应用题,应用题是培养思维能力的一种很好的方法。
第三、学会自我分析。
在课堂上,同学们要认真思考这一门课的来龙去脉以及前因后果。
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在辩论中,逻辑思维起着极为重要的作用,它使思维显得严谨、条理,使立论变得牢不可破。
但逻辑思维也有自己的局限性,它使语言变得枯燥、抽象,如果没有另一种思维——形象思维紧密配合的话,场上的气氛就会显得过分凝重,缺乏活力和幽默感。
德国人本主义哲学家费尔巴哈就说过,我在黑格尔的《逻辑学》面前颤抖,如同生命在死亡面前颤抖一样。
只有在辩论中融入形象思维,整个辩论过程才会充满活力,辩论赛也会真正地具有观赏价值。
先来看逻辑思维。
这种思维的功能是多方面的:第一,必须运用逻辑思维透彻地分析辩题,明了辩论双方的真实的逻辑地位和逻辑困难。
如“艾滋病是医学问题,不是社会问题”(正方)和“艾滋病是社会问题,不是医学问题”(反方)的辩题在逻辑上都把“医学问题”和“社会问题”割裂开来,因此任何一方都不可能去攻击对方的这种逻辑上的割裂,因为对方也可以用同样的方式来指责我们。
又如“温饱是谈道德的必要条件”这一辩题中的“必要条件”在逻辑上的含义是“无之必不然,有之不必然”。
所以,正方在这一辩题中的逻辑困境显要证明:没有温饱就绝对不能谈道德。
也就是说,反方只要举出一个例子,说明人们在不温饱的状态下也能谈道德,正方在逻辑上就已被打倒了。
明了双方在辩题上的逻辑关系是确定对方立论之要害的前提之一。
第二,在表达上必须讲究逻辑层次。
许多辩论新手在刚上场时,观点的条理和层次常常是不清楚的,把几层意思混在一起说,评委和听众听了有丈二和尚摸不着头脑的感觉。
重视逻辑层次,每个辩手的陈述稿都应层次分明,第一点讲什么,第二点讲什么,第三点讲什么,条分缕析,清清楚楚;同时,四位辩手的陈词在总体上也应体现逻辑层次,如一辩从理论上阐明立论,二辩从历史上阐明立论,三辩从现实上阐明立论,四辩总结陈词,既有分工,又有合作,既有区别,又有联系。
四个人的陈词合在一起,犹如一篇文章,给人以气势宏大、错落有致的印象。
从评委和听众的接受心理来分析,他们常常有一种惰性心理,即希望辩手把问题的层次阐述得非常清楚,不用自己再花力气去整理、归类。
所以,辩手们的表达愈是井井有条,就愈是容易为评委和听众所接受。
第三,必须善于进行归纳。
一个辩手如果不能用简明扼要的话来阐明自己的见解,一说就是一大套且不得要领的话,他在辩论中是很难占到有利位置的;同样地,一个辩手如果不能用简明扼要的话来迅速地归纳对方的见解,他常常会在辩论中随波逐流,甚至迷失方向。
只有在逻辑上善于归纳的人,才会在辩论中紧紧抓住对方的要害,有针对性地打击对方,使对方真正陷入被动的局面。
必须补充的是,对于第四辩手来说,归纳法具有更突出的意义,因为他不仅要迅速地归纳出对方四位辩手的基本见解,予以总体上的驳斥,而且要迅速地归纳出本方的基本见解,清清楚楚地陈述出来,从而赢得评委和听众对自己的支持。
第四,恰当地使用归谬法。
所谓归谬法就是沿着对方的逻辑把其观点推向极端,使其荒谬性明显地表现出来,从而予以否定。
比如“经济发展了,文化才能繁荣”这个命题建立了经济发展与文化繁荣之间的简单的逻辑联系,如果我们对这种简单的、线性的逻辑关系进行归谬的话,就可以说,“按照对方的逻辑,只要把经济抓好了,即使没有人去搞文化,文化也会自然而然地繁荣起来,这岂不是把经济和文化等同起来了吗?”也可以说,“根据对方的逻辑,凡是经济不发展的国家,文化一定是不会繁荣的,哪又怎么解释古希腊的文化是在其城邦经济和制度走向衰退的过程中发展起来的呢?而十八、十九世纪的德国虽然在经济上比较落后,在哲学文化上却成了‘第一小提琴手’了呢?”对方的逻辑错误本来是不明显的,使用了归谬法,就使其错误明明白白地摆在评委和听众面前,从而能帮助他们迅速地判明对方的逻辑弱点。
当然,归谬法的使用要注意适度性,如果用得过多过密,反而会给人以强词夺理的感觉。
比如,在辩论艾滋病问题时,悉尼队有这样一个逻辑,既然称艾滋病为病,它当然是医学问题。
我方马上对这一逻辑进行归谬:“政治病、社会病也是病呀,但是否是医学问题呢?”这种方式的归谬只要点到即可,不宜多用,否则过犹不及,适得其反。
在分析了逻辑思维的一些主要表现形式后,下面,我们再来看形象思维的问题。
形象思维注重的是用具体的东西去打动评委和听众,其主要表现形式如下:第一,用形象的类比取代抽象的说理。
在与悉尼队辩论“艾滋病是社会问题,不是医学问题”的题目时,我方必然要指责对方把艾滋病这么大的问题局限在医学问题的小范围内,如何形象地表达我方的见解呢?我们采用了夸张地加以类比的表达手法,比如,“请对方辩友不要让大象在杯子里洗澡”、“花盆里是种不下参天大树的”等等,使听众和评委形象地感受到对方的理论错误。
第二,用具体的数据取代经院哲学式的说教。
在辩论中,准确无误的数据往往起着十分重要的作用。
为了说明艾滋病是一个严重的社会问题,我们列举了以下的数据:到1993年5月底,全世界的艾滋病感染者已达1400万,患者达250万,到2000年,感染者将达5000万—1亿,患者将达1400万。
不用更多地说理,这些天文数字已表明,艾滋病已成为当今世界严重的社会问题。
在能用数字说明的地方要尽可能用数字,因为数字只要准确是无法驳斥,也是无法否定的。
第三,用生动的事例取代烦琐的论证。
俗话说,事实胜于雄辩。
准确无误的事实和数据一样,在辩论中是最有力的东西。
比如,在论述“人性本恶”的辩题时,我方举了不少例子来阐明这一点,如日常生活中常用的“人不为己,天诛地灭”、“知人知面不知心”等等;又如曹操说:“宁可我负天下人,不可天下人负我”,路易十五则说:“我死后哪怕洪水滔天”;又如在历史和现实中每天都在发生的事情:谋杀、抢劫、绑架、欺诈、伪善等等。
难道不都是“人性本恶”的表现形式吗?生动的事例不仅使我方的立论显得丰满和充实,而且也易于为评委和听众欣赏并接受。
第四,用幽默感人的语言取代贫乏枯燥的陈述。
在辩论中语言运用的优美与否,是评委打分的主要依据之一。
在我队的辩论经验中,对语言优美的刻意追求,乃是一个重要的方面。
比如,为了驳斥剑桥队的“温饱决定论”,我方三辩对裴多菲的诗作了如下的改动:生命诚可贵,爱情价更高,若为温饱故,两者皆可抛。
这一幽默的驳斥在场上取得了相当好的效果。
又如,在辩论艾滋病问题时,我方三辩又幽默地说:“如果哪个人给艾滋病‘爱’上的话,恐怕会‘此恨绵绵无绝期’吧!”,在批评对方把艾滋病局限于医学领域,必然会延误治疗,从而给全社会带来灾难性后果时,我方三辩又机智地引证了柳宗元的诗:千山鸟飞绝,万径人踪灭,孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
从而生动地刻画出对方在理论上孤立无援的窘态,为我方赢得了长时间的笑声和掌声。
语言之幽默当然不仅仅表现在语言之诗化上,也表现在机智的应对上。
在辩论“温饱”问题时,剑桥队的第四辩手一口气向我方提出了三个问题,可是,他在讲话中错误地称李光耀为新加坡的“总统”,我方第四辩手站起来,立即指出了他的这一常识性的错误,引起了长时间的掌声。
把严谨的逻辑思维与生动的形象思维结合起来,并不是一件容易的事情。
在训练中,我们既设置了对辩题进行严密的逻辑分析的项目,又设置了形象地表达思想的项目,从而使队员们善于把这两种对立的思维方法有机地结合起来,使整个辩词显得严谨而又生动,条理分明而又感情充沛,从而得到了评委和听众的高度评价。
预定陈述与临场应对的关系辩论中的全部台词可以划分为两个部分:一部分是一、二、三、四辩手预先准备好的陈述词,可以说是“死的东西”,另一部分是一、二、三、四辩手在陈述前和自由辩论中灵活应对的东西,可以说是“活的东西”,辩论的一个重要的艺术就是要把这两部分东西有机地结合起来。
我们知道,一、二、三、四辩手发言的时间分别是3、3、3、4分钟,自由辩论单方累计4分钟,单方共有发言时间17分钟,假设一、二、三、四辩手分别留出0.5、0.5、0.5、1分钟用于临场辩护和驳斥,加上自由辩论的4分钟,共有灵活应对的时间约6.5分钟,占总发言时间的38%左右。
换言之,从时间上划分,17分钟中有10.5分钟是陈述“死的东西”,而6.5分钟则陈述“活的东西”。
这两部分交接得是否好,是辩论中的关键问题之一。
先来看预定的陈述。
这部分内容是在辩论前已准备好的、队员已熟读乃至背诵出来的东西。
我们对这部分内容的要求是:在集体讨论、明确总体思路的情况下分头写出来,务求立论鲜明、说理透彻、语言形象、境界不俗。
这部分内容不能草率地形成,而应在反复斟酌辩题的基础上,在反复权衡各种思路的基础上撰写出来的。
因此,在辩论过程中,不管对方的论点和论据出现什么变化,也不管对方提出了哪些出乎我方意料的新概念、新问题,我们都要求,辩论队员无权擅自改动其中的内容,因为:第一,不管临场组织起来的语言如何好,在逻辑严密性、语言的条理性和华美性上都不可能超过已经形成稿子的、精心准备的东西;第二,如果任何一位队员有权在场上擅自改动已准备好的陈述词,弄得不好就会把整个辩论队的思路、立论和底线都搞乱,后果不堪设想。
当然,这里有一个很重要的问题,那就是陈述词并不是教练的“硬性命令”,而是辩论队员自己已接受的东西。
如果教练把自己的想法强加给队员,队员上场后的表现不可能是很出色的,因为他们有心理障碍,他们讲的不是他们所想的,这就难免出岔子。
所以,在准备陈述词时,队员们的任何一个疑问都应得到回答和解释,要鼓励他们提出各种顾虑,竭尽全力予以解决。
总之,一句话,要使陈述词成为每个队员自己的东西。
这样,他们在场上不但信心十足,而且也不会擅自去改变陈述词。
当精心准备的陈述词能完整无遗地表达出来的时候,它远比那些“急就章”更能打动评委和听众的心。
再来看灵活的应对。
如前所述,辩论的任何一方可灵活支配的时间是6.5分钟左右。
这一时间是短暂的,但又是十分重要的,因为双方的激烈交锋就发生在这一段时间里。
灵活应对的好坏直接关系到辩论的胜负。
从评委和听众的接受心理看,这部分“活的东西”具有更大的观赏价值,因为它是敏捷的才思和机智的应变能力的集中体现。
乍看起来,这部分内容似乎是完全不可捉摸的,其实,是有规律可寻的。
一个人的知识面愈是宽广,可供调动的事实和素材愈是丰富,他对某个辩题的准备愈是充分,对可能出现的各种交锋想得愈是深入,临场应变的余地就愈是大,出语愈能惊人。
对灵活应对的东西,我们的要求是:第一,准确性。
即用于临场应对的语言、事实、数据、典故必须准确无误,不能出半点差错。
一个人名的偏差、一句话的口误、一个典故或引证的差错、一个数据的不实,都可能是致命的,如果对方穷追不舍的话,就有可能把我方击败。
第二,针对性。
即必须重点攻击对方陈述中的基本概念、问题和观点。
对方辩手在陈述中也许会出现许多问题,有不少“小辫子”可抓,在这种情况下,如果对这些问题逐一进行驳斥,一是会影响陈述的时间,使已经准备好的陈述词无法完整地说出来;二是多中心等于无中心,抓的问题太多,注意力就被引到与主题无关的细枝末节上去了,结果是“捡了芝麻,丢了西瓜”,那就太惨了。