论李清照的婉约愁情
论李清照词中的愁情
论李清照词中的愁情李清照是我国古代文坛卓越的女词人，她的婉约词作前无古人，后无来者。
《李清照词全集》中49首词，几乎都写到了“愁”。
本人通过收集资料法，再通过归纳总结法，分析法等方法，对李清照不同时期愁情的表现进行探究，再现李词的悲剧审美意识。
一、爱痛边缘的离愁李清照生于书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书能文。
在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众，十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，二人婚姻可谓是两情相悦，志趣相投。
然而，婚后不久，李清照因父亲李格非被诬“元祐奸党”，公公赵挺之却升迁为尚书左右丞相，崇宁二、三年下诏书，宗室不得与元祐奸党子孙及有服亲为婚姻，使李清照受到牵连，她在京城已无立足之地，不得已与赵明诚离别，回到原籍山东投奔父母，从此时开始，词人的婚姻中就开始记下了一份“愁情”，不仅是情愁，思愁，更多的是一份浓浓的离愁。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
相传这首词是李清照和赵明诚婚后不久便遭逢离别时所作。
《一剪梅》中，在这种季节，孤寂和冷清的环境中，词人“独上兰舟”，思念之情油然而生，一看到天上的大雁飞过，便马上想到鸿雁传书的故事，急切盼望丈夫也能捎来一封家书。
可待“雁字回时”，这日月对词人来说是多么漫长，多么难熬啊！作者由眼前的落花流水联想到人的愁情。
“一种相思，两处闲愁”，不直接写自己如何思夫的，而想到两人思念，感情之深，思念之切，尽在言语中。
这种相思之情，离别之恨是无法排遣的，因而，“才下眉头，却上心头”，那份思念不言而喻，而那份离愁也自然无以言表。
二、金石丧失的哀愁浓厚的学术空气，美满的爱情婚姻，惬意的诗词唱和，霎时间便被战争敲得粉碎。
她先是从池阳到建康，后又从湖州奔洪州，洪州失陷，又奔台州，走黄岩，奔行在，并随南宋小朝廷由海道之温州，越州，又之衢州，赴杭州。
论李清照词的愁(定)
目录论文摘要......................................................................................................关键词.........................................................................................................正文 (1)一、清照前期词中的愁——闲愁、离愁 (1)二、清照后期词中的愁——浓愁哀愁 (4)三、清照词中愁的表达及其意义 (6)注释 (7)参考文献 (7)[论文摘要]清照是南宋著名的词人。
她前期的词多半是贵族少女、少妇的富贵闲愁，是精神空虚与寂寞在笔端的反映，是闲愁、离愁，甚至是淡淡的哀愁。
以南渡为界，进入她后期词的创作。
她后期的词作在前期哀愁伤感的基调上，更趋悲怆沉郁，道出了早先所没有的深广的悲痛之情。
这个时期的愁则是浓愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁惨痛。
[关键词]清照词闲愁离愁浓愁哀愁论清照词的愁清照（1084~约1155），号易安居士，南宋著名的词人，省人。
她的父亲格非是当时著名的学者，尤以文章受知于轼。
她的母亲王氏出身名门，也是知书能文。
清照在父母的宠爱下，度过了快乐的青少年时期。
父亲的指导、母亲的教育，使清照自小便有诗名。
后来，十八岁那年的清照与太学生明诚结为伉丽，夫妇二人有着共同的爱好，那就是爱好诗词，时相温和，饮酒赏菊，写词论词，度过一段幸福而美好的时光。
后来，国家变故，金兵入据，侵占中原，家乡陷入金人之手，夫妇二人相继避兵南下。
她们逃离到了健康（今），不久她的丈夫明诚病死，清照便长期漂泊，似流浪的游子漂泊在、州（今），一带，过着辗转无依、孤苦无助的流亡生活，在凄楚幽咽中度过了晚年。
“她工书、善画、通音乐、精鉴赏,取得了多方面的艺术成就。
但她最为人所重视、称道的仍是她的文学创作,特别是词的创作。
论李清照词中的“愁”情-文档资料
论李清照词中的“愁”情李清照是我国古代众多女作家中的一位杰出女词家。
她的词既深刻地反映了自己生活的变化，又在一定程度上反映了时代的变化。
本文拟从作者生活环境的变化来探求其词中“愁”情的内在本质。
清照词以靖康之变为界，可分南渡前后两个时期。
前期由于她的生活安静优裕，词写得爽朗明快，善于描写大自然的美，反映爱情生活，歌唱离别愁情，境界虽狭窄，但清新、明快。
《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）一词，内容是伤别离、愁孤处。
离别之苦是十分恼人的，想诉说又不敢说，因为不说到也罢，一说就会联想到丈夫，就会更痛苦，更忧愁，于是便：“欲说还休”。
不说不等于不思念，而是想在心里，以至于“新来瘦”。
但“非干病酒，不是悲秋”，不因酒而病，不因愁而悲，那是为什么呢？只因丈夫远游，夫妻分居而旅途迢迢，归期无望，只有无尽的相思，所以“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
当作者这种思夫之愁无可排遣时，便把这种压抑不住的愁情倾注笔端，借尺素传递愁思。
如《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）一词，词中主人翁寂寞无聊，冷落独处，适值重阳，于是佳节思亲之情油然而生，愁得“人比黄花瘦”。
如果说前面两首词中的愁情是缘于夫妻别离的话，那么《小重山》（春到长门春草青）一词中的喜悦，则来自丈夫的即将归来。
因丈夫的即将归来，便觉得早晨好，黄昏也好，春草美，淡月也美。
这与丈夫不在时，早晨“起来慵自梳头”、“到黄昏点点滴滴，怎一个愁字了得”比较起来，多么鲜明。
一别一聚，一聚一别，其相聚日短、相别日长，新愁续旧愁，弱身何堪受！南渡之后，清照既悲痛个人幸福的破灭，又忧伤民族灾难之深重。
因而或感时伤世，或悼亡思乡，则成为这一时期词的主要内容。
由于生活和个人情绪的变化，词的风格也由前期的清丽爽朗转向沉郁凄怆，深深地打上了时代烙印。
清照在北宋时，随夫过的是美满生活，而南渡后，丈夫死去，她独居于金华、杭州一带，金兵肆虐，颠沛流离，境遇非常孤苦。
宋时每逢元宵节，热闹非常。
《永遇乐》（落日熔金）一词写两种元宵节的不同境况，构成鲜明对照，显出生活的巨变，流露出对故国的眷恋之情。
浅谈李清照词中的愁情意象(1)
浅谈李清照词中的愁情意象(1)浅谈李清照词中的愁情意象姓名：洪杰作班级：07级函授汉语言文学本科南安班学号：070133415指导教师：陈碧仙摘要：意象是浸染了作者感情的东西，宋代著名女词人李清照更善于用一些典型意象来传达她的闺怨、国家兴亡忧虑、丧亲之痛及乡关之思。
她极好地继承了中国文学的比兴传统，更把这些意象的忧郁凄婉内涵发挥到极致，使她那幽密凄凉的情思得到寄托。
关键词：李清照词意象愁情李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家。
她的成就主要在词上，一方面继承婉约的创作风格和手法，一方面又有所创新发展。
她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音韵优美自成一家，被称为“易安体”。
她善于移情于物，所写的客观景物，都带有主观感受，成为感情的载体。
她善于选用一些典型意象来传达她复杂的忧郁情调。
对于词人来说，意象就是艺术思维的语言，词人的情感必须借助意象这一语言载体才能获得充分有效的艺术传达。
梧桐芭蕉的凄凉，海棠梨花的愁苦，菊花林犀的高洁，梅花的孤苦坚贞等等，无不寄寓着她真挚深沉的情感，忧郁凄婉的情思，既含蓄深沉，又合情合理。
一、梧柳芭蕉话凄愁在李清照词中有梧桐树、柳树、芭蕉树几种主要树木意象，这些树也是文人们常用来入诗入词的“不俗”之物，散发着浓厚的文人的审美趣味。
“梧桐叶落”、“雨打芭蕉”，使她情绪低沉，也无兴致去赏那“烟柳”。
梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。
提起“梧桐”不免令人想起白居易的“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，由此可见“梧桐雨”这一伤感的意象，经常是写秋日。
自古以来文人总是善于悲秋，秋的凄清和冷瑟总使人愁肠百结。
李清照所写的都是在秋日叶落的梧桐。
“满地黄花堆积”、“梧桐更兼细雨、到黄昏，点点滴滴”（《声声慢》）对景伤情，久坐窗前，度日如年，不知怎样才能挨到天黑。
到了黄昏，偏又下起小雨，那打在梧桐叶上滴滴嗒嗒的雨声，更加增添心头的寂寞。
此情此景，不用读者多加体会，“愁情”早已涂满画面！词人国破家亡、天涯沦落的悲苦就那么自然地“点点滴滴”落进了读者的心中。
形容李清照婉约的诗词有哪些呢？
【导语】李清照她不仅有卓越的才华，渊博的学识，⽽且有⾼远的理想，豪迈的抱负。
在同代⼈中，她的诗歌、散⽂和词学理论都能⾼标⼀帜、卓尔不凡。
下⾯就和⼀起来欣赏下形容李清照婉约的诗词有哪些呢？欢迎阅读！ 【篇⼀】 夏⽇绝句——李清照 ⽣当作⼈杰，死亦为⿁雄。
⾄今思项⽻，不肯过江东。
如梦令——李清照 常记溪亭⽇暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回⾈，误⼊藕花深处。
争渡，争渡，惊起⼀滩鸥鹭。
武陵春——李清照 风住尘⾹花已尽，⽇晚倦梳头。
物是⼈⾮事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻⾈。
只恐双溪舴艋⾈，载不动许多愁。
⼀剪梅——李清照 红耦⾹残⽟蕈秋，轻解罗裳，独上兰⾈。
云中谁寄锦书来?雁字回时，⽉满西楼。
花⾃飘零⽔⾃流。
⼀种相思，两处闲愁。
此情⽆计可消除。
才下眉头，却上⼼头。
醉花阴——李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销⾦兽。
佳节⼜重阳，⽟枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗⾹盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦。
诉衷情——李清照 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
⼈悄悄，⽉依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀⾹，更得些时。
【篇⼆】 菩萨蛮——李清照 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头⼈胜轻。
⾓声催晓漏，曙⾊回⽜⽃。
春意看花难，西风留旧寒。
好事近——李清照 风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开後，正是伤春时节。
酒阑歌罢⽟尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更⼀声啼鴂。
忆秦娥——李清照 临⾼阁，乱⼭平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归後，暮天闻⾓。
断⾹残⾹情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，⼜还秋⾊，⼜还寂寞。
⼩重⼭——李清照 春到长门春草青，红梅些⼦破，未开匀。
碧云笼碾⽟成尘，留晓梦，惊破⼀瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡⽉，好黄昏。
⼆年三度负东君，归来也，著意过今春。
⽟楼春·红梅——李清照 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末?不知酝藉⼏多时，但见包藏⽆限意。
论李清照词中的“愁”情和抒情艺术
文学评论·古典文学论李清照词中的“愁”情和抒情艺术于书亚 开封市第二十五中学摘 要：李清照词的字里行间中透露着真情实感，语句委婉细腻，在对“愁”情的表达上独树一帜，李清照的“愁”情随着他的人生历程和宋朝的没落在不同阶段呈现出了不同的特点，但是抒情艺术都极为高超。
在她女性化视角下的“愁”情和卓尔不凡的抒情手法结合之下，她的词中包含着一种空灵的意境和淡远的情怀，既饱含缠绵细柔之美感，又不超然洒脱之韵味，独具特色的语言风格和表达让李清照当之无愧地成为 宋词史上的“婉约正宗”，在我国的文学史上独领风骚，千古流传。
关键词：李清照；宋词；愁情；抒情手法[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-03-109-01掀起中华文化的尘烟纱鳗，细品古往今来的愁情悲怀。
我国三千多年的古代文学艺术长河之中涌现过无数浪花，在这一朵朵浪花中，风格鲜明又登峰造极的沧海愁肠莫过于宋代诗人李清照。
李清照的一腔愁情通过她对各种抒情手法巧妙地运用而表达得淋漓尽致，她的“愁”一言难尽，在易安人生不同的时期里分别充斥着闺愁、离愁和国愁，三缕愁丝贯穿了这位伟大词人的一生。
一、李清照词中的“愁”情分析（一）淡淡伤感，闺阁之愁1.李清照的活泼纯情从小接受各类书籍熏陶的李清照从小天资聪颖、爱好广泛，再加上她的博闻强识和勤奋好学，使她具备的深厚的文学功底和艺术气质，不仅擅长写字画画，还通晓音乐，精于鉴赏。
这些文学素质让李清照有了一颗善于观察生活眼睛和敏感的心，此时青春年少的李清照对生活充满了向往，也由此表现出了她对生活极大的热情，从中能看到热爱生活、活泼纯真的李清照。
2.李清照的淡淡春愁随着时间的推移，李清照逐渐变得 成熟而感性。
原本热爱自然的李清照开始变得 多愁善感，贯穿她一生的愁绪第一次出现在她的世界中，花草枯荣、云卷云舒，这些正常的四季更替在李清照眼里有了青春和人生等别样的意义，无时无刻不在牵动着她浅浅闲愁。
浅论李清照情愁交融的词风
的 苦 痛 相 交 织 ， 少 妇 的 离 愁 ； 渡 后 ， 破 夫 亡 ， 人 的 是 南 国 词
晚 年 就 在 满 １疮 痍 、 困 顿 飘 零 中 度 过 ，词 人 依 旧 多 愁 善 ０ 感 ， 其 忧 患 、 虑 较 前 有 了 更 为 丰 富 深 刻 的 内 涵 但 思 关 键词 ： 清照 李 词风 情 愁 内 涵
颇 有 纠 葛 ， 们也 受 到一 定 的 牵 连 。钦 宗靖 康 二 年 ， 兵 他 金
山光 忽 西 落 ， 月 渐 东 上 。 池
诗 虽 写 诗 人 隐 居 山林 的 禅 寂 生 活 之 乐 ．但 依 然 把 积 雨 天气 的辋川 山野 写得 开 阔而 深邃 ， 意 盎然 ， 界 幽深 ， 画 境 展 现 了怡 然 自乐 的 田家 生 活 和 恬 静 优 美 的 田 园 风 光 。 如 再 《 居 秋 暝 》 仅 描 绘 了 “ 喧 归 浣 女 ， 动 下 渔 舟 ” 田 园 山 不 竹 莲 的 风光 ， 且描 绘 了“ 月 松 间照 ． 泉石 上 流 ” 山水景 致 ． 而 明 清 的 山水 与 田园相 映成 趣 。 “ 白云 回 望 合 ， 霭 入 看 无 ” “ 山 青 、青 横苍 林 ， 日团平 陆” “ 赤 、 白水 明 田 外 ， 峰 出 山后 ” 这 些 都 碧 。 常常 是王 维在描 写 田园风光 时候 的优美 背 景 。 王 维 、 浩 然 既追 求 陶式 真 淳 的 田园境 界 ， 向往 谢 孟 又 式 的 清 高 玄 远 的 山 水 境 界 ，他 们 的 生 活 理 想 呈 现 二 元 的
浅析李清照《醉花阴》与《武陵春》中的愁情
含 义 与 情怀 也 不 一样 。 透 过诗 词 我 们 似 乎 看 到 一 代 女 词 人 在 那 个 特 定 时 代 中 的命 运 浮 沉 和 丰 富沉 重 的情 感 世界 。 这两 个 写 愁名 句 分 别 出 自《 醉 花 阴》 与《 武陵春》 ， 现 逐 一 来 浅 析 这 两处 名 句 。 《 醉花阴》 —— 愁 情 闲 美 李 清 照 是 宋 朝 礼 部 员 外 郎 的 女儿 ， 十 八岁 嫁 给 宋 朝 宰 相 之 子 赵
学教 育
浅析李清照《 醉花阴》 与《 武陵春》 中的愁情
回 夸 春 苗
内容摘要 ： 李清照的《 醉花 阴》 与《 武陵春》 中都有一个写愁名句 ， 很能代表她 的婉约词风。虽然 同是写愁 ， 但
因所 处 背 景和 创 作 时 的心 境 不 同 ， 其 含 义 与情 怀 也 不 一样 。本 文 试 加 分 析 。 关键词 ： 李清照 《 醉花 阴》 《 武陵春》 愁情
一
瘦， 更 有 自 己对 丈 夫 的 深 切 、 强 烈 的思 亲 之情 。 坦率 地 讲 ： “ 人 比黄 花 瘦” — — 闺 中的 妻 子 比异 地 的 丈 夫
更 瘦 。这 就 把 两人 “ 衣 带 渐 宽 终 不 悔 。为 伊 消 得人 憔 悴 ” 的 共 同 相 思
休” 表 明， 这 悲 苦 不 只有 赵 明诚 英 年早逝一 事 ， 更有 国家沦亡 ， 山河 破碎之悲。 真 可谓 家 事 、 国事、 诸事 皆休 。其 凄 凉 心境 ， 非笔 墨 能 尽 。 三． 愁 情 也 美 青 年 时 期 的李 清 照 被 相 思 之 苦折磨 ， 形 容 憔 悴 如 黄 花 。 黄花 虽 瘦， 但 风 姿 秀 美 。 所 以《 醉花阴》 令 读 者 感 觉词 人 的心 境 虽 惆 怅 哀 婉 。 但 并 不 悲怆 绝 望 ， 仍 能 给人 以爱 的
浅谈李清照词中浓淡相宜的愁情美学
浅谈李清照词中浓淡相宜的愁情美学作者：基语馨来源：《青年文学家》2018年第36期摘; 要：愁情，自古以来便是我国文学史与美学史上的一大命题。
独自凭栏叹愁思，轻掩绣帘哭深情，唐宋文人墨客纷纷洒泪寄笔，致力于“愁情”与“美感”的结合，使“美自愁现”，进而形成了一种独特的美学形式——愁情美学。
至宋代，愁情美学在婉约词派里达到一个新的高峰。
一代婉约词宗李清照在其词作中，更是将愁情美学运用得淋漓尽致。
不同于冯延巳“谁道闲情抛掷久”的朦胧轻飘，亦不同于韦庄“夜夜相思更漏残”的直白深刻，李词中的愁情美学独树一帜地表现为词人情感的起承转合、浓淡相宜之美。
李词前期以抒发少女的忧伤及思夫之情见长，语言清新质朴，情感收放自如;而后期李词在愁情美学上的深湛造诣极大程度上是缘于时代与个人命运的悲剧性。
颠沛流离、亡国丧夫的悲惨命运与李清照敏感多情的性格交织，呈现出词人多层次、多内涵，浓淡相宜的愁情美学表达。
关键词：愁情;美学;李清照;宋词[中图分类号]：I206; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-36-0-02一、“海棠依旧”的清愁之美李清照出生在书香门第，父母皆工于词章。
天资聪颖的李清照在自幼的耳濡目染下秉承家学，这使得她在少女时代就独添了一身“早熟”的文人气质。
年少的李清照在词中诉诸愁情之时，就已经能把握住情感的浓淡转化，以“淡愁渡浓愁”让“道不尽的新愁与旧愁”能在一首短词词调间曲折萦回，意义隽永。
以《如梦令·昨夜雨疏风骤》为例：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
整首词围绕“海棠”而起，情感由淡转浓，愁绪由浅入深。
首两句里，“浓睡不消残酒”暗示了词人昨夜的酣饮，而词人为何要在雨疏风骤的夜里酣饮呢？这两句并没有给我们答案，词人像一个任性的青春期少女般，赌气故意隐瞒了愁苦的原因而兀自陷入燥闷，给整首词蒙上一层淡淡的忧郁;三、四两句“试问卷帘人，却道海棠依旧”，早上醒来词人愁闷的心情愈来愈不可遏制，于是焦急又小心翼翼地询问小丫鬟，却得到“海棠依旧”的回答。
浅析李清照词中的愁情
浅析李清照词中的愁情中文与传媒系2011级汉语言文学一班 1102010126 史成刚一、研究目的及意义李清照，号易安居士，是我国文学史上创造力最强、艺术性最高的女性作家。
在她的词中除了抒发寂寞深闺、国破家亡的愁情外，还抒发了离别痛苦之愁情，表达了对丈夫的深深眷恋，歌颂了自己美好的爱情生活，给人以极大的美的满足。
李清照词的灵魂和精华，可以用一个"愁"字来概括，可谓集宋词"愁"之大成。
她以其无边的愁绪和高超的抒情艺术，率真自然地表达了深沉复杂的内心感情，具有极高的审美价值和艺术成就。
就抒情艺术来说，李词继承并发扬了北宋婉约词派的抒情传统，善于把个性化的情感与完美的意境相结合，具有感情真挚、描写生动、意境浑然、情景交融、比喻贴切、语言浅显流畅、含蓄委婉等艺术特色。
随着时代的发展，研究李清照的人越来越多，她的价值也被越来越多的人知道。
她的学术价值和现实意义是忧国忧民的胸怀，毫无个人哀怨的思想。
解读她的词作，品味她的愁绪，我们感受到了一代词女的一片柔肠和一腔热血。
本研究将从独特的视角，使李词具有独到的表现力；意蕴丰富的意象的使用，是李词艺术魅力的重要成因；超越具象的情感抒发，使李词具有了广博的涵盖力和强烈的穿透力等方面对李清照词中的愁情进行分析。
二、文献综述引言处于宋词成熟时期的李清照，承接了前代积淀的“忧患意识”，浸染了诗词传统中的言“愁”因子，再加上时代社会变迁、个人身世苦难等诸多原因，成为宋代词人中集“愁”之大成者。
她的词作中，言“愁”最多，其“愁”也最有份量，最具力度和魅力。
“愁”字在李清照的词作中频频闪现，就是那些通篇找不出“愁”字的词作，其表现的情绪，也大多与“愁”结下了不解之缘，或是少女的淡淡轻愁，或是闺中少妇的闲愁，或是离愁，或是“双溪舴艋舟”都“载不动”的愁，或“怎一个愁字了得”的愁。
她的“愁”，虽不如蔡琰的“悲愤”，也不像南唐后主的“粗服乱头”，声声哀泣，但却似乎更具感染力和穿透力，掩卷之时，那种透彻肺腑的力量由不得你不久久沉浸与回味，以至于使一些封建卫道者竟然感到惧怕，视为“不祥”之语。
婉约深沉别样情——透视李清照愁情词中的士大夫情怀
文 传 学・ 播
云 中谁寄锦书来？雁 字回时， 月满西楼 。
花 自飘 零 水 自流 。一 种 相 思 ， 处 闲 愁。 两
琴。
远岫 出云催 薄 暮， 细风 吹 雨弄 清 阴。 梨花
欲谢 恐难禁。
此情无计可消除 ， 才下眉头 ， 却上心头。 此词是在特定的政治 背景 下 ， 李清 照因受 党争株 连 ， 被 迫 回到 山东老家后 ， 念丈夫 赵明诚所 做。婚后不久 小别 ， 思 对于深于情专于情的李清 照来说 ， 可谓黯然销魂 。不论是 白
位低下 ， 要恪守 封建 等级礼 仪 ， 三纲五 常”、 三从 四德 ” “ “ 束
缚 禁锢着女性的一言一行 。因为性别 的关系 ， 李清照 的少 女 时代也只能被锁定在狭小的闺阁空 间 ， 只有在 窗前帘 内去 遥 望那近在咫尺却又 遥不 可及 的仕途 空间 。这 个时 期的词 作 中， 李清照在 闺中愁情 的背后 隐约而又含 蓄地 表达着她人 世
、
待 字 闺愁 中蕴含 着入 世 的渴 望和无 奈
李 清 照 在 一 个 学 识 渊 博 、 化 氛 围 浓 厚 的 士 大 夫 家 庭 中 文
长大。父 亲李 格非从 不限制李清照 阅读 他的藏 书。因此 ， 李
清照从少年时代 起接受的教 育就不 是 以当时的 “ 三从 四德 ” 为主的妇女教育 ， 取而代之 的是传 统文化 的熏陶 。在父 亲为
内 古电 学 蒙 大 刊
２ ０ 第５ 总 ２期） ０ 年 期（ 第ｌ １ ３
婉 约 深 沉 别 样 情
透视 李清 照 愁情 词 中的士 大夫情 怀
孥 星
（ 中山市广 播 电视 大学 ， 东 中 山 ５ ８０ ） 广 ２４ ３ ［ 摘 要 】在中国文学史上， 李清照是唯一位真正举足轻重的女性作 家。其深层原因在于她作为一个封建时代的女
浅析李清照词作的婉约气质
浅析李清照词作的婉约气质李清照是南宋时期女词人代表，号易安居士。
她擅长写词，流传下来了多首杰出的宋词佳作。
早期的词多写的是闺中和相思，后期的词更多的是抒发对故国的忧思以及凄苦身世的感叹。
李清照是标准的婉约词人，她善于把自己真切的情感，借助词这一文学形式，表达得婉转柔美，蕴藉含蓄，这也就成了李清照词的主要特色[1]。
温婉含蓄是李清照词作最多的表达方式。
在她的经历中，生活环境都写在了自己的作品中，很多词句都让人联想起了她的遭遇。
比如在《武陵春》中“风住尘香花已尽”这句，一个“住”字，暗中透露着风雪已经接连着好几天了，好不容易才停下来的意思，她的心中也感觉到了轻松。
尘土中散发出香气，花也都凋谢了，是作者自然情感的流露，又有其对时光易逝的感叹，景物尚且如此又何况是人，美好的事物转眼变成云烟。
在《醉花阴》中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”一直都被人们广为称道。
不要说秋风不让人感觉到伤神，西风卷起珠帘，这帘子里的人比黄花都要消瘦呀。
没有花容月貌，尽显面色憔悴、弱不禁风。
虽未将思念放置于字里行间，但人物内心的多愁善感都表露无疑[2]。
独特的艺术表现方式为世人留下了她的独特风格。
她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。
她的语言独具特色，无论口语还是书面语，一经她提炼，便别开生面。
她还善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。
李清照的语言清新素雅，加之她精通音律，使她的词声韵和谐，音韵流转[3]。
与她同时的王灼，在贬斥她时，也不得不承认她“自少年便有诗名。
才力华赡，逼近前辈，在士大夫中已不可多得，若本朝妇女。
当推文采第一。
”如此评价也是很高。
李清照才华卓绝，品德高尚，然而一生道路曲折，遭遇不幸，晚景更加凄凉，的确是一个悲剧。
她的一生感情经历都概括在了词作之中，并著以婉约的气质独树一帜，她的才华和成就一直以来都得到世人的公认。
纵观李清照的词作，可发现她的作品中几乎都是以抒发情感为主调，富有巧思的笔下，情感表现的真挚、文字温婉而又写实，才有了和南唐后主李煜齐名的才女李清照的称赞之名。
一寸柔肠千缕愁思——论李清照词的愁情
小说世界ＩＡＯＳＨＵＯＳＨＩＪＩＥＸＪｕｎ． 2016 June 5李清照的词以女性特有的视角书写着自己独特的内心感受。
她的词不论是写少女的闺阁情愁，还是写少妇相思幽怨的离愁，或是写老年孀妇凄苦境遇的悲愁，都表现出丰富而复杂、深透而隐晦的浓浓愁情，读来震撼人心。
李清照是我国宋代著名的女作家，一生著作颇丰，代表著作《潄玉词》。
《漱玉词》现存四十九首，几乎收录了李清照一生留传下来的词，书写愁苦情怀的达百分之八十，在作品中直接用到“愁”字的就有十五处之多。
其它诸如“泪”，“怨”，“恨”等字在她的词中更是屡见不鲜，可以说字里行间都透出一股淡淡的“愁情”。
一、“愁情”来源（一）生活环境落差李清照早期生活无忧无虑，对美好事物都有一份细腻情感。
一首《点绛唇》“见有人来，袜刬金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”将少女特有的天真、活泼、开朗、羞涩情态刻画得淋漓尽致。
李清照早期婚姻美满，然而婚后不久，李清照因父亲李格非被诬“元祐奸党”，公公赵挺之却升迁为尚书左右丞，崇宁二、三年连续两个苛昭，使李清照受到牵连，她在京城已无立足之地，不得已与赵明诚离别，回原籍山东投奔父母。
甜蜜爱情生活的破灭，使多愁善感的李清照一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊。
这对李清照本人的成熟、成长，以及她后来词的创作，有很重要的影响。
在《满庭芳》(小阁藏春)中，作者借梅花被风雨摧残蹂躏的悲苦命运来写照自己当时的境况。
从这些词作中，我们也深感到李清照那沉重的心理负担，那种欲说还休，欲哭无泪的心痛。
（二）两地分居相思苦李清照18岁就嫁给了赵明诚，夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人是文学知己，情投意合。
除了一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究，因而婚姻生活美满并充满诗意。
夫妻相爱甚笃，离别的相思便也化作幸福的愁绪。
在李清照现存的几十首词中，反映离情别绪的占了近一半，大多数是写婚后丈夫出仕后的离别相思之苦。
在《一剪梅》中，红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
李清照词中的愁情与抒情艺术
浅析李清照词中的愁情与抒情艺术————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：2浅析李清照词中的愁情与抒情艺术2007年06月05日星期二下午 10:42浅析李清照词中的愁情与抒情艺术２００７０５１２李清照，宋代杰出的女词人，自号易安居士，1084年生于济南。
她的父亲李格非，做过礼部员外郎，同时也是学有专长的学者，不仅对历史很有研究，而且对文学、书法也有较高的造诣。
母亲王氏是状元王拱辰的孙女，也很有文学修养。
李清照就生活在这样一个文学气氛和学术气氛很浓的家庭环境里，其幼年便很有才华，诗词歌赋，无所不能。
建中靖国元年与大学生赵明诚结婚，二人志趣相谐，诗词唱和，生活非常美满。
大观元年（1107）赵明诚的父亲落职病故，他们夫妻二人回青城居住。
靖康二年（1127），李清照和赵明诚相继避兵江南。
1129年，赵明诚病死，经受家国变乱后，李清照辗转漂流于杭州、越州一带，于孤苦中度过了晚年。
在我国文学史上，宋词是词的发展高峰，一向分为“婉约”和“豪放”两派，而李清照则被誉为“婉约”词派之宗。
明代杨慎说：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。
使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也”。
（《词品》）清人李调元则认为，李清照“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（《雨村词话》）说她不但高出一般闺阁词人，就是男子中的词坛老将，也没几个人可以和她媲美的。
李清照词的主要内容是踵继前人抒写爱情与离情别恨，特别是对“愁”绪的抒写更是独树一帜。
她以真情实感为基础、以清新自然的语言于委婉细腻中，咏抒出一种淡远的情怀，创造出一种空灵的意境。
其风格与愁绪则因时代的变迁和个人境遇的不同而有所变化，尤其是后期的作品表现出更深沉的感伤。
李清照正是以对真情实感的抒写和清新自然的语言特色，使她成为宋代词坛的杰出作家之一。
下面以三个不同时期的词作浅谈一下李清照对愁绪的抒写和抒情艺术。
浅谈李清照词中的愁情
2020年第4期341李清照是我国文学史上难得一见的女词人，是婉约词派的代表。
沈去矜《填词杂说》写道：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
”由此不难发现，李清照在我国词坛上拥有非同寻常的崇高地位。
李清照的一生跨越了北宋末年和南宋初期，见证了南北宋的更替，正因如此，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
李清照前期的作品真切地反映了她的闺中生活和思想感情，题材多集中于自然风光和离别相思。
而南渡后的作品和前期相比则显得迥然不同。
1 少女时代，伤春悲秋是心中浅浅闲愁。
《碧鸡漫志》说李清照“自少便有诗名，才力华赡，逼近前辈。
”此番言论并非假意吹捧，而是对真实情况的如实撰写。
她的父亲李恪非对写文章有着独到的见解，曾言道：“诸葛孔明《出师表》、刘伶《酒德颂》、陶渊明《归去来辞》、李令伯《陈情表》，皆沛然从肺腑中流出，殊不见斧凿痕。
是数君子在后汉之末，两晋之间，初未尝以文章名世，而其意超迈如此，吾是知文章以气为主，气以诚为主；故老杜谓之‘诗史’者，其大过人在诚实耳。
”这就是说，真实地表达自己的思想感情，乃是文学获得成功的基本条件。
出乎意料的是，她的母亲也知书能文。
李清照一代才女，工诗词，能文章，善画墨竹，字也写得漂亮，且兼通音乐，显然与她受到的良好家庭教育分不开。
少女时代的李清照，生活是相对幸福稳定的，此时的她无事可愁。
但随着生命年轮的向外扩充，李清照渐渐由天真烂漫无忧无虑的少女走向青春必经的多愁善感。
花开花落、云卷云舒、归来归去都拨动着她敏感的心弦，个中滋味悄然涌上，使得她的心头始终萦绕着浅浅的闲愁。
《如梦令》便是极好的佐证之一：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
这首词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了词人怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。
全词虽仅是寥寥数语，但含蓄蕴藉，意味深长，对人物心理情绪的刻画栩栩如生。
浅析李清照词中的愁情
浅析李清照词中的愁情1000字李清照是宋代著名女词人，其词作品多以艳丽、愁苦的爱情为主题，描绘了女性在封建社会中所遭受的各种磨难、困顿和悲伤。
在她的词作中，愁情是一种非常突出的主题，其深刻地表现出了李清照对于爱情、生活和美好事物的无尽眷恋和追求。
李清照的愁情体现了她对生命的无尽憧憬。
她的词常常反映出她对于传统封建社会的不满和疑惑，特别是对于女性地位和自由的思考和探讨。
同时，在她的词中，爱情被赋予了一种非常重要的意义，表达了她对于真挚、纯粹的情感的不断追求和渴望。
正因为如此，她的词中充满了愁情，而这种愁情的表现也让她的词作品更加深入人心、感人至深。
其次，李清照的愁情体现了她对美好的向往和追求。
在她的词作品中，爱情被渲染成一种非常美好、无尽的情感，因此愁情也被赋予了一种非常美好的色彩。
她常常通过描绘自然景象来表现自己的情感，把爱情和自然融合在一起，形成了一种非常具有感染力的艺术氛围。
这种追求美好的情感体现了她对生活的优美和完美的不懈追求，也让她的词作品更加充满了力量和激情。
最后，李清照的愁情体现了她对于自己价值的认同和肯定。
她的词作品充满了对于爱情的感悟和思考，因此也可以理解成她对自己人生价值的肯定。
在她的词作品中，愁情被赋予了一种非常真挚、纯粹的情感，让人不由自主地感受到她对于美好事物的追求和对于生命的热爱。
这种情感渗透到每一行词中，表现出了她对于生命和自身价值的重视和认同，也让她的词作品更加深入人心、打动人心。
综上所述，李清照的词作品中愁情的体现是非常突出的，他所表现的情感深刻、真挚，表现出了她对于美好、生命和自己价值的追求和认同。
她的词作品令人感动、真挚，对人们的情感有着深刻的影响和启示。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
论李清照的婉约愁情
【导读】，是词牌名。
双调小令，六十字，上、下片各六句，句句平收，叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种，声情低抑。
亦有句句叶韵者，代表作品有：《一剪梅·红藕香残玉秋》等。
李清照的愁，首先是一缕闲愁。
《一剪梅》将这一份闲愁演绎得极为细腻：
红藕香残玉秋，轻解罗裳，独上兰舟，云中谁寄锦书来? 雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
何谓闲愁?胡云翼先生在他的《宋词选》里注道：精神上的苦恼。
不能说错，却总嫌不贴切，关键是一个“闲”字没有说透。
闲愁，当然不是“闲来无事”之愁，相反愁情别绪溢满了词人的心怀，排遣不去——“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”然而，此愁又生出多少闲情，“轻解罗裳，独上兰舟”，好一份闲情逸致，却以一个独字透露了羞与人言的相思之愁。
正是：愁生闲，闲生愁，绵绵无绝期。
人们通常将《一剪梅》认作情侣之间一份甜蜜的思念，却是没有读出那一份闲愁的滋味。
其实，这一段相思，包含着女词人内心深处的一点埋怨与一丝无奈。
“云中谁寄锦书来”，明写别后的思念，“谁”字自然是指丈夫赵明诚。
接以“雁字回时，月满西楼” 两句，构成一种目断神迷的意境。
按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。
但是明月自满，人却未圆;雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹，又可知是无人寄也。
下阙第一句“花自飘零水自流”，承上启下，词意不断。
既是即景，又兼比兴。
其所展示的花落水流之景，与上阕的“红藕香残”相呼应，而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。
可见，这首词描写的并不是甜蜜的相思，而是一种隐隐的恨淡淡的怨浅浅的忧，似痛非痛，愁中带伤，正是这一段难以言说的闲愁。
愁生何处?当然是与丈夫的别离，“寂寞深闺、柔肠一寸愁千缕”。
元伊世珍《琅记》：“易安结未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
在封建社会，男子追求的是功名利禄。
明诚出生官宦之家，自然会奔赴各地，求学进仕，沉浮于宦海。
李清照出生于书香门第，她的生活空间很多时候局限于自己的闺房。
初入夫家之时，她曾同身为太学生的赵明诚一起出入相国寺，逛街购书。
这样的生活从某种意义上来说是幸福的，令人艳羡。
但透过现象看本质，这样的机会不会太多，李清照始终只是作为“李格非之女”或“赵明诚之妻”的身份出入社交场合，她不可能有独立的人身地位，生活圈也必定是狭窄的。
难怪李清照会发出“庭院深深深几许?”的感叹，这一句抄的是欧阳文忠公《》词首韵，李清照对欧阳修的词批评甚多，但对这一句，她酷爱之，曾拟其语作“庭院深深”数阕。
不难想象，这样一个才女美
女，独居闺房，无人相伴，唯有窗外的花草与之对语，她的心会是一种怎样的寂寞与凄苦?而与丈夫无奈的离别，也使才华横溢的李清照凭添了一段愁情，成了一位词情飞扬的思妇。
但那份闲愁绝非只是一丝惆怅一缕相思。
为什么词中展现的是红藕香残、落花流水的凄凉之景?为什么锦书无有而又是两处闲愁呢?悲从何来，怨从何起?结婚之初，赵明诚还是汴京的太学生，殊无“负笈远游”之事。
不久，他就凭借荫封的特权当了鸿少卿。
此系中央清要之职，无须阔别京城的丞相府出而游宦。
所以，李清照与丈夫的别离是真，但不是赵明诚离开了京城，而是李清照回归了原籍。
对于《一剪梅》这首词的创作背景，最新的研究考证为：新婚才一年，李清照被遣回娘家后写下了这首词。
从这首词中意象的地方特色看，亦像是李清照的老家山东章丘明水。
被遣回娘家，意即休妻，这对古代女子来说则是恶运当头。
《孔雀东南飞》中的刘兰芝是一位美丽的少妇，心灵手巧，知书达理，可惜婆婆不能容纳她。
百行孝为先，在森严的封建礼教控制下，妇刘兰芝只能打包回家，最终和她的软弱丈夫以死抗争。
李清照被遣回娘家，怎能不悲?唐代诗人顾况写过一首《弃妇词》，提到古代男子出妻、或休妻的记载。
这种行为被叫做‘七出’，也就是休妻的七条理由。
第一：无子; 第二：徭役; 第三：不事舅姑; 第四：口舌; 第五：盗窃; 第六：嫉妒;第七：恶疾。
史载，做丈夫的有权以七条中的任何一条为理由，命妻子离开。
李清照的“罪”很可能是没有子女，不孝有三，无后为大。
在古代，生不出孩子的女人，就要面对丈夫纳妾或者休妻的命运。
卷帘西窗下，又有多少被休的女子在愁泣呢?
李清照的时代，怎能认识没有子女并不是女人的错?所以，如果真的是无子被休，那她也就认命了，只有悲，不生怨。
但李清照被遣回娘家却是有着极其深厚的政治背景：党争之祸，这让她寒透了心——“炙手可热心可寒”，清照曾献诗赵挺之，抒发她为党祸株连而得不到翁舅救援之感慨。
李清照婚后不久，北宋政局地覆天。
元祐党人的保护神向太后去世，政权交到宋宗手中。
北宋历史上最荒淫的皇帝任命善谋私利的京为翰林学士，“昏君+奸相”，启动了宋王朝亡国之旅。
崇宁元年(1102)七月，定司马光、韩忠彦、苏轼等120人为“元祐奸党”，后由皇帝御书为“党人碑”，立于朝廷端礼门前，已死者一律削官，活着的一贬窜。
“党人碑”上，李格非赫然有名。
李清照心急如焚，急忙上诗翁舅(公爹)恳求营救父亲。
全诗已失传，据零星记载，诗写得情真意切，有“何况人间父子情”之句，“识者哀之”，赵挺之却不为所动。
李清照的婚姻本是一场政治联姻。
元符三年(1100)正月宋哲宗去世，宗继位，向太后听政，起用韩忠彦为门下侍郎(宰相)。
李家跟韩忠彦家世代有知遇之恩，礼部员外郎李格非官职虽低于吏部侍郎赵挺之，但朝里有人好做官，鹏飞指日可待。
赵挺之操纵这段婚姻，显然是借子女联姻向元祐政敌暗送秋波。
谁能想到，主动跟李格非联姻的赵挺之，两年后又大张旗鼓与之划清了界限。
《宋史·赵挺之传》说：赵挺之“排击元祐诸人不遗力”。
《续资治通鉴》、《建炎以来系年要录》等史书记载，确定“元祐奸党”名单的'衮衮诸公中，就有御史中丞赵挺之!崇宁二(1103)年九月，宋宗下诏“宗室不得与元祐奸党子孙为婚姻”。
李清照被遣离京城。
史实记载，赵挺之“首陈绍述”，即首先向皇帝提出“宗室不得与元祐党子女为婚姻”的建议，自然他也就会坚决执行。
诏令明确规定：“已定未过礼者并改正”，已过彩礼者显然可以存在，由此推之，既成婚姻更不在内。
况且，山东诸城赵家，并非皇室宗亲。
科考出身的赵挺之却
故意攀龙附凤、添列“宗室”，煞有介事地将禁婚令扩大化，无非是为了自己的政治前途。
或者，借“党人碑”把三儿逐出京城，再给三子明诚纳妾求孙，这也很有可能是赵挺之夫妇反复权衡的最佳选择。
当然，这些内心底的想法史书上无从考证，但可以肯定的是，在赵挺之“大义灭亲”的庙堂做秀中，在北宋王朝最后的“廷争”中，李清照深深地受了伤，经历了一场不小的灾难，成了一个无的悲剧人物，她能不怨?
然而，再多的悲再深的怨，也埋没不了李清照与丈夫的恩爱。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情如胶似漆，生活美满幸福。
“云斜、徒要教郎比并看”，从这首《减字木兰花》中能够非常细微地体察到李清照对自己婚姻的状态那种满意的程度，她恨不能向所有的人宣布，自己太喜欢，太欣赏，太爱丈夫赵明诚了。
李清照之所以对自己的婚姻、对自己的丈夫那样的满足，不仅仅因为赵明诚品行端正、富有才华，还有一个很重要的深层原因，就在于他们俩志趣相投。
嫁给赵明成之后，李清照很快地对于赵明诚的金石字画文物收藏，产生了非常浓厚的兴趣，夫妇两人在淘宝游赏中过着一种淡泊、高雅、纯真的生活。
李清照在《〈金石录〉后序》中给两人的婚姻生活记下了这一段幸福的回忆：“赵、李族寒，素贫俭，每朔望谒告出，质衣取半千钱，步入相国寺，市碑文果实归，相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。
”而在政治立场和政治态度上，赵明诚其实跟他的父亲有些不同。
打击元佑党人的时候，朝廷下诏，像苏轼、黄庭坚这些苏门师生，所有诗文集子的印版全都销毁，不许收藏。
此时的赵明诚，这个年轻的收藏家，却还在收集苏轼、黄庭坚的有关的资料，“以此失好于父”。
虽然在政治恐怖的气氛下赵明诚很难帮自己的妻子一把，但他依然故我地去收藏苏、黄字画、碑帖的时候，李清照的心里多多少少感觉到一点安慰与温暖。
所以，在《一剪梅》中，李清照设想的是“一种相思，两处闲愁”，她由己身推想到对方，相信这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的。
当然，也正因为她与丈夫真心相爱，才使那段相思之情无计可消除——“才下眉头、却上心头”。
被休的李清照满怀着对丈夫的一片深情和对未来的一丝希望，心甘情愿地沉浸在那一份闲愁中了。