浙江省学考语文复习练习试题(34)(含解析)

练习题（34）

1．下列加点字的读音全都正确的一项是（）

A．筵．席（yán）桀骜．（ào）桎梏．（kù）若合一契．（qì）B．创．伤（chuāng）妊娠．（shēn）屠戮．（lù）外强中干．（gān）C．懿．范（yì）菲．薄（fēi）萌蘖．（niè）莞．尔而笑（wǎn）

D．未遂．（suí）濯．足（zhuó）攒．射（cuán）殒身不恤．（xù）

2．下列句子中没有错别字的一项是（）

A．树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声，但热闹是他们的，我什么也没有。

B．这座小屋历经沧桑，未遭厄运。它也度过了自己的艰难岁月，有很长一段时间，谁也记不得什么人曾经在这里出生。

C．墙上却留下了清新的棕色痕迹，十字型，印痕深而清晰，比原来那个旧的、浅色的小十字更加醒目；这个十字印痕干净而美丽地留在了退了色的粉墙上。

D．另外还有六只显然是正在发育的小狼也从柳树丛中跑了出来，它们喜气洋洋地摇着尾巴，嘻戏着搅在一起。它们确确实实是一群就在我们的峭壁之下的空地上蠕动和互相碰撞着的狼。3．下列句子横线处填上的词语最恰当的一组是（）

①尼采就过他是太阳，光热无穷，只是给予，不想取得。然而尼采究竟不是太阳，他发了疯。

②我还听到过一个细节，是说你在升空的那天晚上，把手表给战友，让他给你去保存。

③在对纽约和伦敦举办奥运会的现实可能性作出评估后，我为这一意外的合成物向不朽的希腊

________一剂理想主义的良药。

A．自许托付祈求B．自许委托乞求

C．自诩委托乞求D．自诩托付祈求

4．下列句子中加点词语使用不正确的一项是（）

A．进入九月份以来，小孩子因为食用含有三聚氰胺的奶粉而患肾结石导致死亡的事件屡有报道，真是骇人听闻

。

．．．．

B．随着科技的不断进步，电子产品的更新换代也在不断加速，即便是眼下最时髦的、最流行的，转眼间，也就成了明日黄花

。

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C．在文学历史的长河中，昙花一现式的作家是占大多数的；只有极少数的作家，经历了岁月的

洗礼，依然熠熠生辉

。

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，仍然坚持训练，最终因伤病加重而不得不D．北京奥运会前，刘翔对自己脚踝的伤势不以为然

．．．．

退赛，令人扼腕。

5．【2014年江西卷】下列各句中，没有语病的一项是（）

A．中心思想是针对文章的整体内容而言的，要求具有较高的分析概括能力和准确的语言表达能力。B．虽然有国家资源作支撑，但面临重重困难，国有企业能取得现在这样的成绩，确实可说堪称不易。

C．大庆石化总公司的老少职工们同台竞赛，年轻职工积极踊跃，老年职工更是不让须眉。D．通过捐款、创办公益基金的方式回馈社会，不是企业家的法定义务，可提倡而不宜强制。6．下列对话，语意明确、无歧义的一项是（）

A．“他怎么一直未娶呢？”阿奇疑惑地问。

“因为他只喜欢一个人。”兴旺答道。

B．“大家都带火药来了吧，会议室很热啊。”甲怪怪地说。

“你一边凉快去！”乙高声道。

C．“我觉得你这个人很有意思。”小华说。

“你到底想让我怎样？”小明不耐烦地反问。

D．“习主席、马英九新加坡握手，这是两岸领导人暌违66年后的首次会面。”华丰说。

“具有历史性意义。”郝佳补充道。

7．下列各句中，没有使用比喻手法的一项是（）

A．苍蝇跟蚊子算是小饭店里的岁寒之友，现在刚深秋，还显不出它们“后凋”的劲儿。

B．她手上生的五根香肠，灵敏得很，在头发里抓一下就捉到个虱子，然后掐死了。

C．他有一个大鼻子，但眉眼并未让鼻子挤去，鼻尖上生几个酒刺，像未熟的草莓。

D．那记录的女生涨红了脸停笔不写，仿佛听了他最后的一句，自己就当众受到了侮辱。

8．补写出下列名句的空缺部分。

（1）____________________，百年多病独登台。____________________，潦倒新停浊酒杯。（杜甫《登高》）

（2）昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。____________________，____________________。（晏殊《蝶恋花》）

（3）闾阎扑地，____________________；舸舰迷津，____________________。（王勃《滕王阁序》）（4）____________________，____________________，用心躁也。（荀子《劝学》）

（5）苟以天下之大，____________________，____________________（苏洵《六国论》）

阅读下面的文字，完成9～10题。

文艺创作规律要求作者必须深入生活，对大千世界进行深入细致的观察体验，才有可能取得丰富的审美信息，获得独特的审美体验，产生强烈的创作冲动，爆发灵感，铸成审美意象。但另一方面，文艺家又要不执着拘泥于现实生活中的种种现象，才有可能对宇宙万物进行冷静理智的分析和研究，产生深刻的认识和炽热的情感。这就是作者在文学艺术创作中对宇宙人生所采取的“不即不离”之态度，亦即“于相而离相”。文艺鉴赏规律也要求人们在进行审美活动时，应潜心于对象之中，不但要了然于目，而且要了然于胸，从而在凝神观照中达到主客同一、物我两忘的境界。与此同时，又要求人们在心理上与外物分离，与宇宙人生保持一定距离，客观透脱地观察对象。伊塞尔在《文学文本的召唤结构》一书中曾说：优秀的文艺作品是一种“召唤结构”，它有许多未定点和意义空白。这些点和空白乃是联结创作意识和接受意识的桥梁，它们能促使观者在阅览中赋予作品之未定处以确定的含意，从而填补意义空白，赋予观者参与作品构成的权利，因此，在鉴赏中倘若执着拘泥于对象而不能冷静透脱地看待对象，就有可能忽略作品的未定点和空白，从而无法参与作品的再建构，展开审美想象与联想，而获得审美的愉悦和情感的升华。

在中国画里，由王维一派的文人画直到宋元以后盛行的写意画，人们往往把空白作为整幅画中最令人欣赏的部分，正是因为那一空间给人以神秘又美好的遐想，所以就使这一虚空变成最耐人寻味的一面。如用高峰来表现大自然的雄伟峻峭，用烟云来衬托山峦的静穆庄严。在所留下的那些虚空里，都存在着极大的暗示，而这暗示又仿佛是一种流动语言，它可以使画家的观察力和读者的想象力更加敏锐。这种智慧，显然受到禅宗“机锋转语”的启示，有引人入胜之妙。