第九章 辛弃疾和辛派词人

第四节 辛派词人
一、张孝祥词
1.张孝祥是从东坡到稼轩中间的桥梁。
豪放词代表作《六州歌头》。
2.张孝祥词的旷放风格。如《念奴娇· 过洞庭》
二、陈亮词
1.陈亮字同甫，学者称龙川先生。婺州永 康人。喜谈恢复，屡上书论恢复，平生三 罹大狱。51岁状元及第，不久去世。有 《龙川文集》。
2.“以词为文”。词的特点：强烈的现实 针对性，鲜明的政治功利性和纵横开阖的 议论性。
《鹧鸪天》
壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜 娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万 字平戎策，换得东家种树书 。
（2）表达壮志难酬的满腔悲愤，抒写英雄失路的 无限焦虑。辛弃疾以气节自负，以功业自许，但 南归后却被投闲置散二十年，“故其悲歌慷慨， 抑郁无聊之气，一寄之于词”以词来抒发报国无 门、烈士暮年的悲愤，他的悲愤与国家命运相通， 因此写出整个时代、民族的悲愤，塑造了幽愤难 平的失意英雄形象。 代表作：《水龙吟· 登建康赏心亭》、《永遇乐》
五、辛弃疾词的地位和影响
刘克庄《辛稼轩词序》：“大声鞺鞳，小声铿 訇，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。 其秾艳绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。” 元好问《遗山乐府》：“乐府以来，东坡为第 一。以后便到辛稼轩。” 周济《宋四家词选目录序论》：“稼轩敛雄心， 抗高调，变温婉，成悲凉。” 《四库提要》：“其词慷慨纵横，有不可一世 之慨，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪 红刻翠之外，屹然别立一宗。”
四、辛词的艺术特色
1.境界开阔，气势飞动。自然景物奔腾耸峙；历 史人物奇伟英豪；自我形象雄姿英发。 辛词中的形象气势飞动，意境阔大，带有力度美 和崇高美，充满英雄主义色彩，在两宋词史上别 开生面。
2.艺术手法多样，表现力丰富。 直抒胸臆的赋笔，以情感人。比兴手法，香草美 人寄托情志。善于叙事，敷陈铺排，借事遣怀； 善于议论，意气风发。喜作长调，综合运用描写、 叙述、抒情诸种手段，讲究章法收纵开阖起伏，
二、辛弃疾的创作道路
存词620余首，为两宋词人之冠。其创作道路和生 平经历密切相关，分为四期： 1.词创作起步期。南归前开始填词，此期无词作流 传于世。
2.豪放风格初步形成阶段。反映重整河山的豪情壮 志，格调昂扬激奋，雄豪悲壮。 3.创作高峰期。题材内容不断创新，表现手法日益 成熟，艺术风格多样，产生不少名篇佳作。 4.收束期。词作不多，绝无衰飒气，关注现实，格 调英伟磊落。
把词的容量和表现功能发挥到极致。
3.博征典故，语言繁复。成功地将辞赋古文的章 法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词， 为散文艺术和词体创作之间打通了道路，扩大 了词的表现手法。在使事用典方面，善于点化 前人诗句成语入词，善于化用经史小说中的词 汇入词；大量采用富有表现力的口语、俚语入 词，化朴为美，新鲜活泼，这些都体现他驾驭 语言的高超能力。
一、辛弃疾的生平 字幼安，别号稼轩，历城人。 第一期（1140—1162）：率众起义，擒贼南归 时期。 家庭的爱国教育，学文习武，参加耿京起义， 说服义军归宋，生擒张安国。 第二期（1162—1181）：辗转任职，筹措恢复 时期。
进献《美芹十论》、《九议》；创建飞虎军。
第三期（1182—1203）：长期闲居，一度起 用。带湖十年闲居，闽中三年起用，五年遭 诬陷第二次罢职，瓢泉隐居八年。 第四期（1203—1207）：晚年再起，参与北 伐。嘉泰三年，再度出山，不被重用；开禧 元年，第三次被罢免官职，临终高呼杀贼。
三、辛词的思想内容
1.辛弃疾首先是一个民 族英雄，爱国斗士，他 的词是充溢着勇于承担 济世责任与历史使命的 英雄之词、爱国之词， 因而抒写爱国精神，展 示英雄自我形象就成为 贯穿他全部词作的主旋 律，并以此为中心，进 行了多角度的抒写。
（1）追忆当年虎啸风生的战斗生活，抒发自 己抗金北伐，收复中原的爱国热情。代表作： 《破阵子》（醉里挑灯看剑）、《鹧鸪天》 （壮岁旌旗拥万夫）
《水龙吟· 楚天千里清秋》 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远 目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断 鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍 遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪 脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应 羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨， 树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英 雄泪！
（3）不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会 的黑暗腐朽。辛词中表现出深厚广博的社会忧 患意识和嫉恶如仇的社会批判意识。他也往往 用英雄特有的理性精神来反思探寻民族悲剧的 根源，有着深刻强烈的批判性和战斗性。辛词 谴责小朝廷的苟且偷安，抨击统治者的是非混 淆，痛恨投降派的排斥异己，妒贤嫉能，大大 提高强化了词的现实批判功能。 代表作：《摸鱼儿》（更能消几番风雨）
《摸鱼儿》 更能消、几番风雨、匆匆春又归去。 惜春长恨花开早，何况落红无数。春且 住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不 语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞 絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有 人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲 愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳 断肠处。
三、刘过词 刘过，字改之，号龙洲道人。吉州太和人。一生 不仕，与辛、陆、陈交善，词多学辛弃疾。有 《龙洲词》。
4.以豪放为基调，词风多样化。悲慨雄放， 沉郁苍凉为主导风格，同时兼容闲适平淡的 清新之调，妩媚缠绵的婉约之作，寓庄于谐 的谐趣之体，词风呈现多样化和丰富性。更 为突出的是，他在强调词的意格风骨，为词 注入阳刚之气的同时，又充分保留了传统词 体温婉曼长的审美特质，形成刚柔相济的新 词风。刚健中含婀娜，豪气中见柔情，寓悲 壮于深婉，显示出词人超凡的功力。
中兴词人群：辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、 刘过、姜夔。 辛派词人解放了词体，增强了词作的艺术表 现力，确立了词体与五七言诗歌分庭抗礼的 文学地位。 词体地位的正式确立：南渡前后。 标志：
1.《诗话总龟》专列“乐府”一门采录词话。
2.词的文学读本出现。
3. 辛弃疾的创作道路
2.描绘农村生活与田园风光，表现闲适心情和隐 逸情趣，也是辛弃疾对词境的一大开拓。
此类词作包括两方面内容：1.啸傲林泉，遣赏意 兴之作。清旷恬淡，活泼灵动，富有乡土气息。 2.在表现流连风景，与世相忘时，在闲适中透露 出用世之志和不平之气，显示出其不甘寂寞的英 雄本色。 代表作《清平乐》、《西江月》。