传概复习资料

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小调音乐的艺术特征

1.叙事与抒情相交融的表现方法和曲折细腻的音乐性格。

2.规整，均衡的节奏节拍

3.曲折多样的旋法。

4.曲式结构

对应式，起承转合式，并置式

通过扩充和附加成分打破规整对应式结构的对称形态，以不规整的结构给音乐的进行造成动力，变化的均衡感。

一个对应式的上下句再加它们的变化反复，形成四句体对应式结构。

两上一下式结构；一上两下式结构。等

劳动号子艺术特征

1.直接、简朴的表现方法和坚毅、粗犷的音乐性格。

2.节奏的律动性。

3.音乐材料的重复性。

4.领、和相结合的歌唱方式。

5.曲式结构的简朴性。

山歌音乐的艺术特征

1.坦率、直露的表现方法和热情、奔放的音乐性格。

2.自由、悠长的节奏、节拍。

3.高亢的曲调。

4.曲式结构

北方：上下二句体结构南方：四句体结构(起承转合)

乐句变化形式具体手法

自由延音----由于音乐抒咏引起的乐句结构的变化加（夹）跺----由于唱词陈述，以及音乐发展的需要而引起的乐句结构变化。

前后加腔----乐段或乐句结构之外的附加腔句。概念类

民间歌曲：民间歌曲是劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲。它以口头创作、口头流传的方式生存与民间，并在流传过程中不断经受着人民群众集体的筛选、改造、加工和提炼。因此，流传至今的民歌集结了不同时期、不同地域

不同身份、不同经历的人民群众集体的智慧、情感体验和音乐艺术的情感表达方式。

号子：号子也称劳动号子、哨子，是一种伴随着劳动而歌唱的汉族民间歌曲，流传于中国各地。产生并应用于劳动，是具有协调指挥劳动的实际功用的民间歌曲。

山歌：山歌是指人们在田野劳动或抒发情感时即兴演唱的歌曲。它的内容广泛，结构短小，曲调爽朗、情感质朴、高亢、节奏自由。

放牧山歌：是放牧者在田野劳动时为吆喝牲畜或问答逗趣所唱的山歌。放牧山歌常常带有吆喝性的衬词。

信天游：是流传在中国西北广大地区的一种汉族民歌形式。其歌词是以七字格二二三式为基本句格式的上下句变文体，以浪漫主义的比兴手法见长。而表现则以浪漫主义的比兴手法见长。又称‚顺天游‛‚小曲子‛，在山西被称为‚山曲‛，在内蒙古则被叫作‚爬山调‛。

花儿：花儿在当地有特定的青年男女交往与定情的意

义，因此又被称作‚野曲‛，不能在室内或村内唱，也不能在辈分不同或有血缘关系者面前唱。

小调：小调，中国汉族民歌体裁类别的一种。一般指流行于城镇集市的汉族民间歌舞小曲。经过历代的流传，在艺术上经过较多的加工，具有结构均衡、节奏规整、曲调细腻、婉柔等特点。除了在农村流传外，在城镇集市上也多有传唱。小调的流传和发展，反映着城市和乡村音乐文化的交互影响和密切联系。其流传面遍及城乡不同阶层，并有广泛的社会阶层直接或间接参与创作和加工。其音乐细致曲折，表现手法比号子、山歌更多样。曲调也更优美，是民歌中更为‚艺术化‛的形式。另一方面，由于小调传唱面的复杂也使小调的内容和形式具有复杂性。

谣曲：汉族民歌中小调分类的一种。其艺术的成熟性介于吟唱调和时调之间。它的篇幅不大，乐段结构完整，节拍比较规范。

时调：在小调民歌中，时调的艺术形式发展得最为规范和成熟。它具有严谨规整的结构，变化丰富的节奏和音调，以及细致讲究的润腔方式。这些小调不仅有

一般群众在休息，娱乐时传唱，并且常常由职业或半职业艺人在热闹的公共场所进行商业性演唱。供人们消遣并为演唱者换取报酬。

吟唱调：汉族民歌中小调的一种。吟唱调包括儿歌、摇儿歌、叫卖调和风俗仪式中的吟唱调等。这是小调中实用性较强的种类。常在日常生活的某种实际需要中歌唱。吟唱调的音乐以吟诵性为主，旋律接近自然语言形态结构简单。完整性、独立性较差。

鲜花调基本旋律形态：

1.四句体乐段。

2.四句落音：徵、宫、羽、徵。

3.曲型起承转合结构。

孟姜女调基本旋律形态

1.四句体乐段。

2.句尾落音：商、徵、羽、徵。

3.典型的起承转合式乐段。

剪靛花调基本旋律形态

1.四具体乐段

2.句尾落音：宫、徵

孟姜女调的四种变体的音乐特征

1.十杯酒：主要流行于北方，变化在第一句分裂成两个短句、其中第一句有七度以上的大跳，第四句旋律从高音区起腔，后逐渐下行，有加腔或扩腔。

2.梳妆台：主要流行于江淮地区，华北江南也有唱，曲调介于‘十杯酒’与基本旋律形态之间，第一句分裂成两个短句但无高音区起腔，句末一般有扩腔。

3.哭七七：主要流行于江南地区，第一、二句前半句都是一字对一音。句幅紧凑、二四句向低音区扩展。

4.绣花灯：主要流行华北西北地区，第三句后加了一些垛句，增强叙述性。

民歌的产生和创作歌曲的区别

1.由于民歌是劳动人民自发的口头创作，所以它不受专业作曲技法的支配，在音乐风格和音乐创作手法方面，表现出民族或地区民间音乐的共性特征，也更集中，单纯地表现出一个民族或地区的人民集体的审美理想和追求。

2.由于它采取口耳相传的传播方式，不使用曲谱将其版本固定，因此，在歌唱中，民歌的歌词和曲调往往

会出现多种变化形式。

3.正是因为上述两种原因的综合作用，民间歌曲集中了不同时代无数劳动人民的智慧和情趣、成为他们表达情感的结晶。

南北方民歌的一般区别

南方民歌的歌词比较含蓄，善用比，兴。其旋律多表现得婉转、细腻、抒情。旋律进行以级进为主，结构短小精悍。歌曲前多有引子。

北方民歌多以节奏自由和旋律高亢、辽阔起伏较大。粗犷、嘹亮。

1．在语言的特点上，北方民歌的字多，南方民歌的字少，北方棱角分明，南方咬字细巧柔和。

2.在节奏特点上，北方民歌速度快而紧凑，南方民歌速度慢而从容。北方民歌乐句短，呼吸应快速灵活。南方民歌乐句长，气息需要深沉稳定。

3.在润腔特点上，北方民歌断处多，南方民歌以连为主。

4.在传情特点上，北方民歌字情多，南方民歌声情多，北方民歌用声真声多于假声，南方民歌假声成分稍多些。