中国传统图案3—古青铜器图案

兽面纹
《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案
《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案
兽面纹
凤鸟纹
《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案
凤鸟纹是各种凤纹、鸟纹的统称。 最早的鸟纹出现于新石器时期的彩陶纹样。 甲骨文 “凤”与“风”是通用的。凤的象形文字就是一只有冠、长羽、卷尾 的鸟形。殷民族的神话记载说他们的祖先是鸟，“天命玄鸟，降而生商”。玄 鸟就是凤,殷把凤作为自己的图腾。凤历来被称为百鸟之王，是理想中的神鸟。
（3）绞龙纹是指两条或者两条以上的龙绞缠在
一起的纹样，往往形成极为复杂的画面。
《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案
绞龙纹
爬行龙纹
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象纹 象纹流行于殷代至西周时期。 象纹描绘比较写实，象足按青铜图案的特征 有所变化，但大象的基本特征仍显露无遗。
《图案》 第二章 中国传统图案 第二节 中国青铜器图案
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二、青铜器图案的四个发展时期及图案形式
（一）聚纹时期（商代至西周初期）
这一时期的青铜器图案，纹样呈对称式，大都分布在器物 的外侧，依据器物外形的立面作适形造型。 这一时期是兽面纹发展的主要时期。 凤鸟纹也极为多见。 它们是极优秀的适合纹样，具有狞厉之美。
青铜器时代
青铜器时代产生青铜器图案
中国历史上的夏、商、西周至春秋、战国时期，是青铜 器产生和发展的时期，称为青铜时期。这一时期，我国 的奴隶制社会发生、发展然后瓦解。
奴隶主阶级以原始的、野蛮的、动物般的残忍，对劳动 者进行最残酷的统治。
中国的奴隶制社会，“礼藏于器”是当时的时代特征。按 礼制组合的列鼎，九鼎为天子，七鼎为诸侯，五鼎为大 夫，三鼎为士，标志着等级的尊卑贵贱。而其他礼器也 以相似的方式象征使用者的身份与地位。
中国青铜器的图案语言是建立在水平线与垂直线之上的图案语言。
平行线与垂直线的大量运用和反复出现，是构成青铜图案特点的重要因素。 本来是圆形的或曲线的形，在青铜器上都以方形和水平、垂直线出现。这是 青铜器图案语言中最具特点之处。 聚纹时期的图案语言是中国青铜器图案语言的代表。 水平线与垂直线的本质是宁静、庄重、神秘的。 当这些宁静、庄重、神秘的水平线与垂直线成为各种兽面纹的载体，并且粗 壮而有力地表现它时，图案即产生一种极强烈的狞厉感和威严感。
对称均衡
青铜器图案常以青铜器的柱脚为对称线布局图案， 左右相同，产生庄重感。在同一装饰面上的青铜器 图案也有许多对称图形，最为典型的是兽面纹。
节奏韵律
青铜器图案线条的粗细反复，是一种节奏。 青铜器图案中的二方连续图案，产生节奏。 青铜器图案中的凤鸟纹之凤冠、凤尾、兽面纹之兽 角的卷曲、回纹的层层放大等均蕴藏着韵律感。
凤纹
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多齿冠凤纹
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花冠凤纹
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长冠凤纹
龙纹
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青铜器上的龙纹由头、躯干和尾部组成，头部有一只大眼睛和一张嘴，上唇向 上卷曲，下唇向下卷曲或向上卷向口里，额顶有角。躯干下有一足或作爪形， 也有无足的。 龙是人们想象中的一种受人崇敬的动物，是一种自然界并不存在的动物，是许 多动物的完美的综合。龙是从蛇演变来的，古时候的龙就是有脚的蛇。
按角型有虎耳龙纹、长颈鹿龙纹、卷角色龙纹、 曲折角龙纹、花冠龙纹等不同的称呼。
青铜器上的龙纹大体上可以分为三类：即爬行龙 纹、卷龙纹和绞龙纹。
（1）爬行龙纹是指平直、横向安排的龙纹。一 般龙头向前，呈爬行状。
（2）卷龙纹是指纹样卷曲的龙纹，有时首尾相 接，有时如螺旋般盘旋，有时卷成圈形。这类龙 纹一般指单独的龙纹。
对汉代的画像砖、画像石的人物造型有很大的影响。
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水陆攻战宴乐壶
四、青铜器的图案语言
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“礼制”成为统治阶级内部的社会规范和道德规范。
青铜器时代
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商、周最高统治者自称为“天子”。 “天命”论是奴隶主阶级维持政权的精神支柱，认为天能致 命于人，决定人类的命运。 繁多的祭祀和占卜巫术活动，成为沟通人王和天帝之间的 精神桥梁。中国古代的祭祀活动并无崇拜的具体偶像，只 是运用隆重的仪式，成套凝重庄严的青铜祭器，大批宰杀 牛羊并殉杀人口，抽象地烘托出天帝的神威。 青铜时代促成青铜礼器的产生，作为政治权威的象征，造型 和图案就必须与其功能相适应，于是青铜器展现出雄伟怪异、 狞厉威严的风貌。
绞龙图案
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带纹时期
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带纹时期
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（三）网纹时期（春秋至战国初期） 这一时期的青铜图案以四方连续图案为多， 网状布于青铜器。 图案纹样出现追求结构的精致与微型化。 各种形象化的绞龙纹和蟠龙纹大量出现。
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司母戊大方鼎
著名的司母戊大方鼎 （商代中期）。 鼎高122厘米，重875公斤。 是商王祭祀用的重器，可以 烹煮整只牲畜，是我国现已 出土的最大的青铜器。
青铜器的种类和用途
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我国古代的青铜器分:礼器、兵器、乐器等，以礼器为主。
爵 酒具，是最早出现的青铜礼器之一。 角 古代的一种酒器，似爵而无流、无柱。 觚（音gu）是最早出现的青铜礼器，也是 最基本的成组酒器。
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爵
角
觚
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卣
尊
盉
壶
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卣 聚纹时期
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簋 西周
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（二）带纹时期（西周中期至春秋初期） 这一时期的图案以二方连续图案为多。 抽象类纹样逐渐增多，这一时期是青 铜器图案的抽象阶段
凡有勾喙的鸟头形及其变形的纹饰都属凤鸟纹。 青铜器上的凤鸟纹是侧面形象，头部和身体都比较简单，头部为一个圆形， 中间一只大眼睛，有一个带弯的喙,有一到二只脚,冠和尾变化较多。
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凤鸟纹
凤冠大致有三种：多齿冠、长冠和花冠。 凤纹分类为多齿冠凤纹，长冠凤纹和花冠凤纹。 凤尾也有多种变化，有长尾、垂尾，还有分尾。 凤纹相对于兽面纹而言，形象较为生动优雅， 青铜凤鸟图案也是大量采用水平线和垂直线的， 形态见方，拐角成直角，连纹样的空地都用许 多带方的雷纹布满，是一种沉重的装饰风格。
蝉纹
只在殷代与西周青铜器上见到， 以后几乎绝迹。
蝉纹也是变形的，其基本形得以 保持。
这种纹样多见于带状装饰之中。
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青铜器上的鱼纹
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青铜器上的蛇纹
绞龙图案
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网纹时期
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（四）散纹时期（战国中后期） 这一时期的青铜器图案出现了大量的影形动物和影形人物纹。 这些动物是幻想的动物，人物有着各种角色和姿态的。 以散点的方式进行构成。 春秋以来，百花齐放、百家争鸣的局面必然带来艺术上的活 跃。这一时期的图案有一种活泼的气质。
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人物图案
青铜器上的人物纹主要出现在青铜器的散纹时期。 人物的形象是各种动态的人物影形，动态生动，表现人们的各种社会生活场 景：采桑、捕鱼、攻战、狩猎、歌舞 著名的《水陆攻战纹宴乐壶》以平视体的方式，将壶身分割成了几个层面， 布满了人物，描述了采桑的场面，弋射场面以及战争场面。
“接受了兽类的四脚，马的毛，鬣的尾，鹿的脚，狗的爪，鱼的鳞和须。”蛇 图腾不断合并其他图腾逐渐演变为“龙”。
中国远古传说中的“神”、“神人”或英雄，大抵都是“人首蛇身”。 女娲，古神女而帝者，人面蛇身，一日七十变。 伏羲，古代英雄，传说也是人首蛇身。
龙纹
龙纹基本是由各种兽头和蛇的躯干组成，其头部 的形状往往决定龙纹的式样。
中国青铜器图案
青铜器时代 青铜器的种类和用途 一、青铜器的制作工艺 二、青铜器图案的四个发展
时期及图案形式 三、青铜器图案中的主要装
饰纹样 四、青铜器的图案语言 五、青铜器图案中的形式美 六、青铜器图案欣赏
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比例权衡
青铜器造型各部分的比例，具有形式美感。 青铜器上图案区域的划分，均蕴藏着创造者比例 权衡的审美过程。
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形式美
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形式美
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形式美
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散纹时期
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三 、青铜器图案中的主要装饰纹样
兽面纹—— 围绕器皿的立面进行装饰。 从正面看，中间是兽鼻，以鼻梁为中线，两边是对称的眼睛，眼睛 上往往有眉纹，其两侧有耳，下部为兽口和兽腮，上部为额，额的 两侧还有突出的兽角。在兽面纹的两边还有向上弯曲的躯体，下面 有兽足。兽面纹是商周青铜器的主要装饰纹样。 兽面纹是高度概括、幻想的动物图案，是许多动物的形象的综合。 以动物头部形象作为主要形象的装饰图案，是古代人民创造的一种 公式化的动物图案 兽面纹图案的显著特征是结构严谨，大量采用水平线与垂直线， 展现出威严的美，使人震撼。 在宋代以后这种纹样演变为饕餮纹。饕餮：食人未咽，害及其身，贪 财为饕，贪食为餮。视饕餮为贪食聚敛而穷凶极恶之人。 兽面纹的青铜器多出现于礼仪祭祀等庄严肃穆的场合。
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五、青铜器图案中的形式美
对比统一 青铜器图案的主体纹样以粗壮的水平线与垂直线构 成，这是形态方向上的强对比。 在突起的粗壮的水平线与垂直线之上，刻有平行的 细线，这是形态强对比。 粗壮的主体纹样的背景，是精细的水平线与垂直线 组成的回纹、云雷纹，这是形态强对比。
一、青铜器的制作工艺
在新石器时代的晚期，古人在打磨石器选择石料的 过程中，发现了具有光泽的自然铜。 自然铜能熔化成铜水。 凝固后就变成与容器形态相吻合的形状。 人类对自然铜的物理性质的认识，是创造中国青铜 艺术的前提。
青铜器工艺 我国古代发明了青铜器的制作工艺。 战国时期开始 使用“失蜡法”制作陶范。 “失蜡法”是采用蜡料制成所铸器物的模型，将蜡 模浸涂经过澄制的泥浆，待干后再次浸涂，渐次增 至所需的厚度，成为泥模。泥模阴干后烘烤成半陶 质，蜡型溶解流失，制成铸陶范。 商代的陶范可以承受1000摄氏度以上的高温，它的 精确度、强度和透湿性都很好，这是保证铸器规整 纹饰清晰的必备条件。 青铜器工艺产生特有的青铜器图案。
礼器
兵器
乐器
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青铜器的礼器：
鼎、鬲、簋、豆、爵、斗、角、觚、 斝、觯、觥、尊、卣、盉、壶…… 所有礼器的使用都有严格的等级差别。
鼎 鼎是从史前时期的陶鬲演变而来的炊器。
簋（音gui）形如大碗，是一种盛饭的食具。
鬲（音li）是一种古代的炊具。
鼎
簋
鬲