李煜 《浪淘沙令》赏析

春残花落尽亡国恨重重

帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。

宋人比唐人更喜欢词中并入“帘”。帘的功能是遮光保暖隔音附带着装饰点缀，上讲究的是珠帘丝帘，一般的是布帘珠帘，古代的帘子多数是卷起来放下去，左右对开的比较少。大户人家有丫头专司其职，卷帘人。帘是最有诗意的居家饰物，不管是放下来还是卷起来抑或半卷，映着一方窗户一片雕檐、斜入一枝青梅掠过一双家燕，看过去便似舞台镜框，恍惚间不知帘外帘内哪个是真实的，凭栏时你也是别人眼中的风景。极易引发无尽的遐思。书写外面的世界的时候自然多了一重甚至是几重隔断，有了景深更有了立体感。画面更丰富更有层次。

晚景纳凉诗（南北朝·萧纲）“珠帘影空卷，桂户向池开。”

怀故人诗（南北朝·谢朓）清风动帘夜，孤月照窗时。

赋得珠帘诗（隋·卢思道）

鉴帷明欲敛，照槛色将晨。可怜疏复密，隐映当窗人。

浮清带远吹，含光动细尘。落花时屡拂，会待玉阶春。

赋得婀娜当轩织诗（南北朝·萧诠）绮窗犹垂翡翠幌，珠帘半上珊瑚钩。

阑珊是复音单纯词，衰、尽的意思。春阑珊则是时序到

了晚春，夏天的气氛更加浓烈。作者以拟人化的手法去写这个交替变化，春意阑珊是春天的意蕴渐渐消失了。作者更在意这种变化中的盛而衰，并不关注一个新的开始。衰落衰老和他时下的处境是如此相应，触景生情境由心生。绵绵潺潺的春雨平添寒意，即使重帘也难阻断，帘外飒飒风雨声帘内孤客冷心寒。再好的被子都难以捂暖身体。冷得实在睡不着了，早早醒来。他的心情可想而知，一定孤寂伤悲吧。

梦里不知身是客，一响贪欢。

所能有的高兴只能在梦里，欢乐如此短暂难得，只有在梦里才能忘掉令人悲痛的根源“身是客”，求之不得求之难得才显得珍贵珍惜，“贪恋”是自然的了。但愿一辈子不醒来，就在梦中，在往昔，在故国。梦碎湿巾伤心泪，罗衾不暖囚客身。此处才觉是倒叙入词，梦醒肠断难眠。往日繁花落尽。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

江山改写恨悔微露平常言语百姓心情。凭栏即倚靠栏杆，凭栏必登高楼台，古人常观景望远怀古思乡，凭栏常常引发感慨“凭栏须是心无事，谁是凭栏无事人。《楼上寄友人》（宋·邵雍）”独自莫凭栏，谆谆告诫实为难抑胸中长久不平。凭栏惜别成为常态常情，其痛苦缠绵可见。凭栏吊客形象皆触目惊心。

（唐·卢仝）《楼上女儿曲》：相思弦断情不断，落花纷纷心欲穿。心欲穿，凭栏干。

（唐·白居易）《寄题杨万州四望楼》：江上新楼名四望，东西南北水茫茫。无由得与君携手，同凭栏干一望乡。

（宋·刘克庄）《赠施道州二首》其二

胡尘突过剑门关，西顾于今尚未宽。早晚相如通僰道，苍皇子美问长安。

拮据自笑营巢拙，枘凿明知合辙难。纵有望乡楼百尺，淡烟衰草莫凭栏。

流水落花春去也，天上人间。

“春去也”乃春意阑珊的回音，流水落花是春意阑珊的复写。感慨春光流逝，伤心往昔不在空怀思念。“天上人间”是最难理解的，是曾经的繁华？或是理想中的天国？抑或天上和人间的巨大差距？从天上到人间的寰宇无论天上无论人间？

春尽时又是一个伤心人伤春人。