第13讲 广播戏剧的编排与制作

4、人物
广播剧的人物依据其角色分工不同可以分为： 主要角色：心理人物，可以展现灵活深处的人物 重要角色：性格化的人物，要展现人的共性，更要展现 人的个性 次要角色：类型人物，共性要大于个性 群众角色 解说角色
5、 情节
戏剧的情节结构可以用下图表示： 高潮 进一步复杂化 矛盾复杂化 进一步复杂化 情节展开 矛盾产生 矛盾解决
4、电影式
特色：就是将电影艺术的表现手法移植到广播剧中（蒙 太奇） 可用蒙太奇表现的元素： 语言、音乐、音响
5、诗剧式
诗剧式广播剧是从长篇叙事诗发展而来的。除了利用音 乐和音效的表现效果之外，诗剧式广播还要遵循诗体的 特征：如押韵、对仗、排偶、比兴等诗的格式要求，而 且在诗句情节中仍然要按照戏剧的发生发展、高潮、结 局“四段法”来组织结构。
广播节目编排与制作
广播电视新闻学专业
主讲人 刘华欣
第13讲 广播戏剧节目的策划与制作
案例赏析
广播剧的发展与历史
1924年1月15日，英国广播公司成功地播放了史上第一 部广播剧《危险》。 1938年10月，哥伦比亚公司推出一部名为《国际大战》 的广播剧。戒律：广播剧中不能插入虚构的简明新闻 中国最初的广播剧1933年1月20日刊登在《中国无线电》 杂志上，剧名为《恐怖的回忆》，由上海广播电台亚美 公司演讲部苏祖圭编写。
五、组织分工
组织分工
导演——负责场面的整体调度，演员的情绪设计，音乐、 音响效果的设计与指导以及后期制作的效果督导 配音演员——按照剧本的角色设计投入情感，用声音塑 造人物 音乐音效设计师——在导演的指导下，制作或者选择适 合剧情发展需要的音乐、音响效果； 录音师——按照导演的意图将语言、音乐、音响效果录 制在存储设备上； 后期制作技术人员——将录音师整理存储后的素材进行 线性或者非线性的剪辑，有时在后期制作过程中可以通 过计算机软件进行效果的进一步处理；
音乐设计有两种形式：作曲和配乐 作曲：较完美的一种办法，可以最大限度地将乐曲与作 品的精神合二为一。专门作曲的成本较为高昂，此种形 式并未得到广泛采用。 配乐：则是根据剧情的发展，充分使音乐再现声音表情 的魅力，尽可能使语言和音乐能够完美的融合在一起。
2、音响效果设计
在广播剧中制作音响效果可以通过三种方式： 寻找音效资料 录制真实音效 制造模拟音效
二度修改
剧作的主题是什么？体现什么样的主题思想？ 主要事件是什么？（只有明确了主要事件、才可以进一 步弄清楚矛盾冲突、情节发展的原因以及深入了解剧情、 人物思想等）
2、制作导演工作本
（1）撰写导演阐述 （2）撰写排演计划
（1）撰写导演阐述
对剧本中人 物声音造型 提出处理意 见
配乐、音 响效果提 要求
八、录制
录制
语音、音乐、音响可分开录制。 录音的三种方式：单声道、立体声以及实地录音 单声道录音的好处：能够比较简洁地把剧本的内容录制 处理，剧作的节奏也比较好把握和控制；立体声录音则 复杂得多，在创作广播剧之初，剧本就要将立体声的要 素、特点考虑进去，而且要设计剧中每场戏的场景草图。
第一节 工作流程
一、选择广播剧类型和表现样式
如何选择广播剧的类型和表现样式？
两种考虑：
1、作为常播节目参与广播节目运营 2、作为弘扬精神文明的产品参与“五个一”工 程奖评奖，不参与广播节目的运营
1、广播剧类型
“两个一”：情节单一和故事的单一
单本广播剧
广播剧类型 系列广播剧 连续广播剧 系列广播剧
如诗剧式广播剧 《章台柳》
“诗如星辰，词如清泉。 所谓：“诗者，感其况而述其 心，发乎情而施乎艺也。” 诗词系列广播剧，带你一起， 走进诗词背后的故事，感受诗歌背后的情感。”
6、戏曲式
戏曲广播剧的特点是将戏曲的表现手段融入到广播剧中。 戏曲广播剧大多语言风趣、幽默、诙谐，具有浓厚的地 方色彩 如：河北梆子《朝阳沟》
制作：
1、用音乐转场 第一场景：同上，二人从机场分别 第二场景：配上带有美国风格的爵士乐，令听众联想到 女的已经到了另一个国度 2、综合转场 综合转场即是将解说、音乐、音响效果等多种方式结合 起来。这样的转场会更逼真，艺术效果更丰满。
练习
3、渐隐、间歇、渐显转场 在综合转场的基础上再加以对前场戏的弱化，加入短暂 间歇，使后场戏淡入，这是较为精细的做法。 女：我要走了 一段带有离别伤感的音乐悠然而起，在机场的大堂回旋
主题思想
人物形象
导演 阐述
各部门都能够了解导演的创作意图
（2）撰写排演计划
节奏速度 的处理
分场
场景转换
重场戏加 以突出
气氛渲染、 设计演员
排演 计划
导演要把他们落实在文字上，也可以 设计分场次演出本
四、选择演员
注意
广播剧导演在修饰剧本的过程中就要考虑到剧中人物音色定位的 问题，音色与性格的吻合是导演时刻要把握的重点。 注意： 1、各演员间的音色不可太过接近或类似，以免增加听众对人物声 音的辨识难度 2、尽量通过麦克风来确定音色、选择角色 3、注意寻找那些本色演员，但声音尽量具有独特之处 4、演员音色必须与剧中角色的性格相符 5、避免一人分饰好几个角色，主要角色应禁止兼声 6、解说员地声音要富于戏剧感，不能呆板
2、题材
广播剧的题材基本类型有： 现代题材、历史题材、少儿题材、科幻题材、寓言题材、 童话题材、传说题材、外国题材等。 题材的选择往往要依据所要展现的主题来决定。
3、素材
素材的来源主要通过两个渠道： 1、作者对生活的直接感受和积累——直接素材 2、作者根据作品的需要进行的针对性资料收集——间 接素材
2、小说式
小说式广播剧可以充分展现广播剧的文学意味和意境美。 特点：较多利用剧作者本人的口吻进行描述，戏剧性未 必强烈，但个人风格突出，较容易进行内心独白和情感 抒发。 是网络广播剧的主要类型
我国著名的作品 《刑警803》 《以身许国》 《仙剑奇侠传四》
3、音乐式
音乐广播剧顾名思义就是要用音乐为主要表现元素塑造 人物、表现主题和展示情节。 在音乐广播剧中，音乐不仅起着烘托气氛、连接剧情的 作用，更多是作为内容和表现思想的要素。 此类型多数以体现音乐人的经历为主线，以其音乐创作 作为音乐剧的主题音乐 如《走进爱情的地铁》、《致我们终将逝去的青春》、 《流莺》、《枫叶之殇》、《寻找遗忘的魔豆》
九、后期制作
第二节
关键点
一、场景设计与转换技巧
场景的转换技巧
运用语言转场 运用音乐转场 运用音响效果转场 综合转场 渐隐、间歇、渐显的转场 意识流的转场
练习
一对恋爱中的男女即将在机场分手，女的飞往美国，男 的则要留下来，二人依依不舍。 现在的问题是：如何表现二人从机场分别到身处两地的 情境。
二、编剧
编剧工作要考虑的创作元素
主题 题材 素材 人物 情节 长度 其他细节
1、主题
鲜明：鲜明的主题往往用一句话就可以概况，但 不一定在剧中直接说出来，要学会利用人物性格 的鲜明、情节的典型等塑造鲜明的主题。 深刻：主题的深刻与否可以直接体现作者观察生 活的能力。如果一部作品只满足于停留在事件表 面的陈述而不深入其中探求其根本，那么这部作 品肯定是一部缺少艺术生命力的作品。
三、修饰剧本
1、阅读分析剧本
确定的事宜： 这部广播剧是正剧、喜剧还是悲剧？究竟是什么打动了 你？ 剧本把你的思绪引向何方？它在你心目中唤起什么养的 愿望？剧本提出了什么问题？又是如何解决的？ 剧本哪些场面最为经典？哪些人物给你留下了深刻的印 象？哪些人物形象不够鲜明？ 这部剧有什么明显的优缺点？
男：到了美国要记得写信给我 音乐声渐淡，飞机起飞的轰鸣声。之后渐隐，像是飞向 了远方。 （短暂的间歇与空白之后，一段美国风格的爵士乐响起）
Hale Waihona Puke 二、广播剧的衍生产品——网络广播剧
第三节 个案赏析
实例分析——《走进罗布泊》
实验：制作广播戏剧节目
6、长度
一部或一集广播剧要多长，往往要配合电台的整体规划。 按照目前电台的播出格式来看，倾向于短小精悍的广播 剧形式。 如果是广播连续剧，每天20-30分钟最为适宜。
7、其他细节
细节决定成败 改编别人的著作时，要注意版权和著作权的问题，在内 容上避免侵犯他人的权利。 在创作中保持严谨的态度，注意历史、地理、法律、风 格、科学、民族、宗教等方面的考据以及其正确性，避 免错误
三个多：情节多、人物多、集数多
结构庞大的剧集群：1、主要人 物贯穿全剧，但每集的故事互 不联系，情节独立，故事自成 单元；2、主要人物贯穿全剧也 可每一集进行更新，剧情则各 有不同
2、广播剧的表现形式
话剧式 小说式 音乐式 电影式 诗剧式 戏曲式
1、话剧式
特点：人物少、冲突尖锐、场景集中 可被视为“情景式广播剧”，与当下流行的情景电视剧 不谋而合，即在单一的环境下（多为室内）通过固定的 人物（多为亲朋好友或工作伙伴）展开矛盾冲突。 情景式广播剧对人物语言的表现能力要求较高
六、排练
1、粗排
在粗排中首先要抓住全剧的主线，围绕主线的主要事件， 让演员亲临其中，勾画中戏剧冲突、人物关系和人物性 格特征的轮廓。
2、细排
（1）进行细部刻画 （2）让角色之间的感情互动起来 （3）确定台词录音的层次 （4）确定台词的节奏
七、音乐、音响效果设计
1、音乐设计