我对黄梅戏《女驸马》的认识

之类 。这种衬词垫词乍看 不起 眼 ， 但将 它们去掉 ， 只 唱实 词就会索然无味 。 衬词和垫词是 民歌韵味 的体现 ， 衬 词的 妙处在于它的出现可 以使 人们 更直观的感 觉到黄梅戏这 剧种的地方性与传传统性 。
一
《 女驸马 》 的语言及唱词 吸取了诗词 ， 民间 口语 ， 民谚 语， 民歌 的所 长 ， 发挥 了语近情 遥 、 明白如 话的特点 ， 使音 乐更符合大众 口味 ，更易于在劳动人 民和下层社会传唱。 它的语言与它所依赖的音乐美质相辅桕成 ． 从 而形成 其语 区小调 、 山歌的音乐特点 ， 具有浓厚的乡土气息 ， 是当地 民 间音乐 的结晶体。如第 四场的“ 谁料皇榜 中状元 ” 中， 音乐 色彩是 明亮 、 悠扬的 ， 凸显 了作品戏剧性的场面 ， 具有 厚重 的文化与历史气息。 它的曲调的基本结构是由起板 、 下旬 、
考取 “ 状元 ” 。 皇帝一 眼看 中这个年青 人 ， 想招他做女婿 。 冯 素珍无奈之下在洞房机智应对化险为夷 ，终于如愿 以偿 ， 成就了 自己美满姻缘 。 黄梅戏《 女驸马》 的艺术特征就是语言 、 语汇特征 。 作 品一开始 以合 唱的形式向观众介绍 了在 紫燕双 飞的春季 里 ，少女 冯素珍触景生情思念亲生 母亲和情 郎的惆 怅之 情。 例一 ： 春花带露满 园香 ， 紫燕双 飞绕 画梁。 好景偏逢人 烦恼 ， 几回思母又望 郎。短短 两句话 ， 已说明 了故 事发生
公喜悦的心情 。 中 间出现了一些较特殊 的唱词 用法 ， 即根
据调式变化 而加 的衬词 ， 垫词 ， 如“ 好 啊好新鲜呐啊 嗬呀”
口述 的传统戏《 双救 主》 重新创作 而成 ， 增添 了《 状 元府》 、 《 洞房》 、 《 金殿》 三场 ， 这 部戏在 １ ９ ５ ８ 年 首演 ， 获得 巨大成 功 。１ ９ ５ ９ 年 由著名艺术家严凤英主演 的《 女驸马》 再次 引 起轰动 。因其旋律优美 ， 清新 ， 活泼 ， 深受广大戏 曲爱好者
喜爱 。１ ９ ５ ９ 年１ １ 月， 安庆专 区黄梅 戏剧 团编导组 曾对该 剧本 中的唱词道 白作过 一次加工。１ ９ ７ ８年安徽省黄梅戏 剧 团改编本进一步在道 白唱词上做了改动 ， 使之更趋于完 美。 剧情是该剧主人公冯素珍善 良、 勇敢 、 机智 。 她年少丧 母． 与父亲 、 后母生活在一起 。自小与李兆廷订婚 ， 但后母 坚决不 同意后母这样 的安排 。 正好李兆廷要到京城参加科 举考试 ， 又苦于没有路费。素珍偷偷把 自己的私房钱送给
帽插宫花 好哇 ． 好新鲜哪 ！我 也曾赴过琼林 宴 ， 我 也曾打 马御街前 。人人夸我潘安貌 ， 原来纱帽罩啊罩婵 娟。我考
锣” ） 、 蛤蟆跳缺 、 凤点头 、 三条箭 、 推 公车等 ， 其鼓点质朴 、 简练 。配合身段表演 的有起板锣鼓 、 十三槌半 、 七字锣 、 叫 锣 等 为了适应表演和声腔伴奏的需要又陆续吸收京剧技 艺。 编创 了一些新 锣点 ， “ 谁料皇榜 中状元 ” 前 奏的音乐一 开始就能让我们感受到一种强烈的喜庆气氛 ， 很容易将人 们带入 当时的情 境中 。 也恰如 其分地将 中状元后 的喜庆气 氛给烘托了出来。 前奏是以笛子 、 高胡 、 琵琶为主要伴奏乐 器 而创作的 。在黄梅戏的伴奏音乐中 ， 竹笛 以其独特 的色 彩性 、 丰 富的表现 力 ， 起到 了非 常重要的作 用。前面三个 小节是以慢板 引出的 ， 紧接着是快速 的音乐节奏 ， 这一段
吸收 了安庆地 嫌李家太穷 ， 将素珍另外许配给 当朝 尚书 的儿子 。冯素珍 言 的内在旋律美 。整个作品的旋律特色是 ：
李 兆廷。此事被素珍的后母发现 ， 后母勾结 官府 ， 捏造罪 名， 把 李兆廷打入监牢。 为不耽误李兆廷 的前程 ， 冯素珍决 定女 扮男装 ， 代 李兆廷进京考试 ， 最 终才华 出众 的冯素珍
器 。《 女驸马 》 是建国后创作改编而成的 ， 开始是 以高胡作 为主要伴奏乐器 ， 逐步建立起了以 民族乐 器为主 ． 西洋乐 器 为辅的混合乐 队 ， 以增强音乐表现力 。 传统的锣常用一 ， 二， 三， 四， 五， 六， 九 槌和 十三槌 半 ， 四不粘 （ 又名 “ 一字
的时 间和 人物 情绪。使观众感受到 了歌词的语言 美和情 感美 。 例二 ： 珠笔头上一 点红 ， 全凭慧 眼识 英雄。 京中为官 数十载 ， 万岁驾前做宠 臣。三届皇考我主试 ， 多少 官员是 我 门生 。 这一段简洁地勾勒 出了刘文举这个朝 中重 臣、 宠 臣、 老臣左右逢源 。 宦海得意的人物形 象和精神状 态。这 部作 品具有充 分吸收了民 间口语 、 谚语 、 衬词 的优 点。例 如： 为救李郎离家 园 ， 谁料皇榜 中状元 。中状元 ， 着红袍 ，
上旬 、 落板 四个 乐旬组成 ， 既严肃庄重 ， 又优美大方 ， 且变 化 多适应性强。再如 ： 唱段的音乐是一个主题甸 的多次重 复， 期 间悠扬 婉转 的唱腔色彩 ， 时不时出现 的倚 音 、 滑音
等， 还有主题 的重复出现都是此段的画龙点睛之笔 。
黄 梅戏的伴奏乐器初期 为打击乐 ，后 来加 上丝竹乐
出戏有一个 更深的 了解 ，对这 个人物 增添 了一份 敬意 ， 虽然我 已演 过百场 ， 但 每次都是 一个全 新的 感受 。通过 对《 女驸马 》 的唱腔 、 语言 、 旋律 、 伴奏等特征 进行 了分析 和论述 ， 希望 能让 更多 的人 了解 这一 经典 剧 目， 关 注和
喜爱黄梅戏 。 《 女驸马》 系安庆市著名剧 作家王兆乾根 据民 间艺 人
剧影月报 演员沙龙
Hale Waihona Puke 我对黄梅戏 《 女驸马 》 的认识
■ 李 娟
黄 梅戏 《 女驸 马 》 因其 特 色音乐 与 优 美的唱 腔 已成 为黄梅戏 的一大招牌 。所 以 ， 我 每演 一次冯 素珍都 对这 子， 夫妻 恩爱花好月儿圆 。手提羊毫喜洋 洋 ， 修 本告假 回 故乡 。 监牢救 出李公子 ， 我送他一个状 元郎。通过歌词可 以看出 ： 这－ －ａ Ｍ 段 的语 言是以七 字句居 多 ， 兼有八 字 ， 九 字等 。 从表面上 来看 ， 是 比较土气 的 ， 但仔细一琢磨 ， 就会 发现它 其实 内涵丰 富 ， 极富表现 力 ， 在点 染戏剧情 境 ， 表 现矛盾 冲突 ． 突出 人物此 时此 境上 。 有恰 到好处 之功 效 。 “ 我 也曾赴过 琼林宴 ， 我 也曾打马 御街前 ” 展 现 了女主 人