论王维《辋川集》的思想艺术

论王维《辋川集》的思想艺术
陈曦
【内容摘要】王维是盛唐时期的著名田园山水诗人，中年以后，他购得蓝田辋川宋之问别墅，过着亦官亦隐，傲啸山林的生活。

期间，诗人创作了著名的山水诗系列：《辋川集》二十首。

他以即地命题，即景赋诗的方式，有计划地描绘一个景观群落，并且赋予各个景点以自己深沉浓郁的思想情感。

读组诗，顺着诗人游止，诗人喜怒哀乐情感的复杂变化一一展现：由报国无门的悲郁之情转为澹远超脱之情，再由澹远宁静的超俗之情回归到至禅至佛的至高境界。

字里行间，深沉地埋藏着诗人的高洁理想。

山水的自然风貌里饱含着诗人的复杂多变的思想感情，如天然浑成，不露斧痕。

【关键词】辋川集山水诗思想情感愤世遁世入禅
王维是盛唐时期的著名诗人，字摩诘，官至尚书右丞，后人称王右丞。

他的诗清而弥腴，淡而自远，自成一家。

尤其是他的山水田园诗清逸淡远，意境深远。

其中以《辋川集》二十首为主要代表之一。

《辋川集》作于开元末年，王维中年以后，隐居辋川，过着亦官亦隐、啸傲林泉、隐避消俗的山居生活，诗人十分喜爱辋川风景，每每流连，用他那画家的眼睛去捕捉辋川的美景、用音乐家的耳朵去悉听大自然优美的旋律。

彼时，他不但创作了一幅使人赏之去病的《辋川图》，而且还与他的友人斐迪赋诗唱和，为辋川二十景各写了一首诗，共得四十篇，结成《辋川集》。

王维的二十首诗大多数写得空灵隽永，成为传世佳作。

本文着重讨论王维的《辋川集》二十首。

王维的《辋川集》组诗十分精巧别致，颇有特点：其一，全是五绝。

其二，以辋川山谷中各处游景作每首诗的题目。

其三，诗前有自序，说明这是王维自己编辑的组诗。

在《辋川集》的序言里，将集子中所描写的孟城坳等二十处地名逐一罗列出来，这是辋水一带的自然景观，也就是二十个风景点。

他以即地命题，即景赋诗的方式，有计划地描绘一个风景区，一个景观群落，这方式是前无古人的。

诗人的性格、心境和当时所处的特殊环境，综合地投射于二十首绝句之中。

我们在诗集所展现的图画中，可看到诗人喜怒哀乐情感的复杂变化；顺着诗人游止，可以描出诗人心灵的轨迹。

王维的经历颇为坎坷。

作为处于封建社会上升期的盛唐，士人们普遍有着建功立业的远大抱负，王维也不能例外。

青年时期的王维，有“偏坐金鞍调白羽纷纷杀射五单于”①的豪情万丈；由于他的积极进取，二十一岁就进士及地了，后受贤相张九龄提携，作右拾遗。

然而，好景不长，不久后，李林甫执政，王维数犯大忌，政治无望，生命有忧。

当时，他的处境并不“适意”，甚至可以用糟糕来形容。

出于“留得青山”的目的，他过起了半官半隐生活。

但，失望、希望、羞愧、愤恨、惆怅、沉郁，内心的矛盾无法止息，一切的剧烈的心理动荡都化作“寂静”“清幽”，在这个时期写出的《辋川集》势必带有诗人悲愤幽郁的感情色彩，并成为《辋川集》的感情基调。

诗人竭力以清秀绝俗的辋川山水来消释它，但心头阴影的笼罩终难冲出，使作品带有一种摆脱不了的矛盾：诗人“空悲”、“惆怅”，便“独坐”、“长啸”以超脱，以至于逐步进入一种禅意。

此间，诗人的心境有起有伏，很见波澜。

它经历了两大转折点：即由怨愤到超脱；又由安适转为平静入禅。

1、愤世
《辋川集》二十首中，流露的首先是诗人受压制、受排挤、不得不退隐的孤愤郁闷的心情。

《孟城坳》、《华子冈》两篇中，诗人与政治较为接近，写出一种从“入世”走向“出世”的
悲愤。

新家孟城口，古木余衰柳。

来者复为谁？空悲昔人有。

——《孟城坳》
此诗开篇明义，为全诗定下了基调。

该诗作于王维购得辋川宋之问别墅后不久。

宋之问在高宗朝曾以文才出众而闻达于世，他媚附权贵，曾显赫一时。

但终遭贬谪，客死他乡。

王维来到辋川，看到古木、衰柳、旧宅，不由地感慨万端，产生了复杂的感情。

前两句感叹只见衰柳而不见当年栽柳之人，后两句说：谁知今后继我为辋川主人的又是何人，我何必为它昔日的主人而叹息呢！此时，李林甫专权，张九龄被放逐，诗人的一切抱负都成了泡影。

“衰柳”曾为初唐宋之问所有，这里是睹物思人，遥寄感慨：宋之问媚附权贵，显赫一时，至今何在？我王维也居孟城口，是走宋的道路吗？这里隐含了王维不愿依附权贵的性情。

“我”这个“来者”评价宋这个“昔人”；以后的“来者”如何评价我这个“昔人”，不得不慎啊！明代胡震亨评此诗：“非为昔人悲，悲后人谁居此耳。

总达者之言。

”②。

诗人的“空悲”悲的是自己的心，更有一份潜隐的苦愤。

这种摆脱不了的思绪牵扯着诗人，使他在辋川吟咏中，不能尽心尽兴。

诗人为孟城坳所触发的感慨似乎在登华子冈时犹存余波，甩以他没有具体刻划华子冈的景色，而是使若干无尽无极的印象连成寥廓怅惘的意境：
飞鸟去不穷，连山夏秋色。

上下华子冈，惆怅情何极？——《华子冈》
鸟儿永飞不止，群山目不能尽。

诗人徘徊于秋山暮色之中，“惆怅”至极！景无限，情无限；情无穷，景无穷！从上下华子冈，诗人可能联想到自己政治道路上的由高而低，由上而下，因而“惆怅情何极”。

但自此，我们似乎也看到诗人在徘徊之时，思索着某些人生的哲理：鸟儿飞上飞下，总在朝前，山峦起伏不定，总在延绵；人啊，道路曲折，难道就在挫折面前只顾惆怅吗？惆怅有何极限？怎可长此而往？由此想，诗人是否在另一面隐含了自劝劝人的意向呢？
诗人的“空悲”、“惆怅”到了《鹿柴》、《木兰柴》、《斤竹岭》、《文杏馆》、《宫槐陌》等几首诗中被隐藏地更深了，竟似有了一种脱尘超俗、完全投身于静谧之境界之感。

这几首诗所描写的境界是何等的清幽、静寂：
《鹿柴》：
空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

空山里寂静无人，深林里飘荡着断续的人声愈发彰显山之“空”；一缕夕阳透射在密林深处的青苔上，是那样的恍惚而凄清。

我们可以想见，诗人双目迷远，思绪恍惚：这等的远离尘嚣的空寂、孤独，是我所追求的吗？一个具有政治抱负的人竟然身入空山，纵情山水，这是一个悲剧。

看着返影，望着青苔，这多无聊。

而这仅仅是无聊吗？山中偶有的人声，仿佛诗人脑子里的人声。

在极为寂静的时候，脑子突然静下来，极易重现过去的印象。

把表面的场景写得越静，越能更好地表现耳畔实际沉留的往事的剧动：政治场上的争斗多么激烈，若不是抽身得早，该是什么结局呀……
再看《文杏馆》：
文杏裁为梁，香茅结成宇。

不知栋里云，去作人间雨。

山馆结构精致、屋宇精美，筑于高峻之地，略带夸饰地写出山馆的结构的精致。

栋里彩云化为人间雨，强调了山馆的地势之高，又令人产生极为漂渺的遐想：山馆与世隔绝，诗人的才华不能得以施展。

诗人甚感悲凉，只得寄意淡远，以景物之静来平自己之心。

还有木兰柴中秋山残照将敛，夕岚飞鸟相伴；斤竹岭中林荫藏碧泉的幽远，栾家濑中清流惊白鹭的宁静……这一幅幅风景图，使人感到其境过清，不可久居，让人感到泣神凄骨，寒气凛凛，映照出诗人的孤独和隐愤，抒发了作者受排挤的苦闷。

但从诗中，我们也可以让人领
受到幽谧、宁静的自然美趣。

这些诗作都是从静处着意，写出了诗人努力沉浸在静谧之中，细细体味山水这灵秀，以解愤世之苦，寻求心灵安慰和精神寄托，解除心理的痛苦。

2、遁世
《孟城坳》、《鹿柴》等诗句描写诗人初进辋川是带着郁闷惆怅的心情，想寄情于山水却又无法真正摆脱尘世烦恼，矛盾至极。

那么诗人游至“茱萸沜”
、“临湖亭”“北垞”时，则流露出一种闲适、怡然的好心情。

《临湖亭》、《北垞》等诗句一改之前的“愤世”，而表现出一种“乐世”之情，这是诗人感情的一个转折点。

《柳浪》《茱萸沜》《宫槐陌》《临湖亭》《南垞》《白石滩》《北垞》等诗着力描绘了辋川别业——诗人心目中的桃花源的安宁、和美和清净。

从诗篇中透露的意象看，诗人从清寂苍凉的心境中拔出了一些，正应了前面的不必“空悲”，何须“惆怅”之意。

这些诗尽管还是饱含清幽的色调，但是已有了人的气息，有了亮色，有山客可以谈人生论世理，有各色鲜翠可以娱目悦心，有清水溪流可以荡舟对酒，一派生活乐趣，这是一种与官场争斗迥异的清新生活。

先看《茱萸沜》：
结实红且绿，复如花更开。

山中倘留客，臵此芙蓉杯。

诗人盛情邀请朋友们到他的别墅做客，此间，诗人展开丰富想象，以鲜艳的花朵比喻红绿的“结实”，并进一步设想用这奇美的“结实”作酒杯，以招待远来的客人。

借茱萸之典，祝朋友无灾无难、生活平安。

轻舸迎上客，悠悠湖上来。

当轩对樽洒，四面芙蓉开。

——《临湖亭》
《临湖亭》表现的情景，令人心旷神怡：轻波荡漾，小舟徐徐；微微和风，荷花盛开；色调何等清新明快！在如此仙境般的美景中，主客临轩对酒，其兴又何其雅致！《南垞》中，诗人不写南垞之景，却写船上所见之北垞：三五人家，掩映于波光林霭之间，一水盈盈，可望而不可即。

诗句“写得渺漫如在目前。

”③《白石滩》与诗人表现理想生活的《山居秋暝》有异曲同工之处。

《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

”的动人情景，在这里以不同角度表现出来。

《山居秋暝》写浣女夜归家，《白石滩》则是写浣女夜槌衣。

虽显示的角度不同，但清泉、明月、绿蒲一样清新动人，浣女一样活泼可爱。

在这种优美和平的环境里，诗人感到了前所未有的欢乐和满足。

里境浅出、上述诗中，诗人在美景中混然忘我，心情闲雅恬淡。

诗作表露出的诗人的心境与前《华子冈》、《鹿柴》等诗中的大相庭径。

前面表现是怨愤，这里有的是舒心。

前面的静透出冷寂，这里的静却流露着出温暖。

诗人在桃花源式的环境中，心境是轻松愉快的，他的积郁不平似乎也被辋川的风月销磨殆尽。

诗人似乎过着安逸的生活，成了“识道”的“高人”。

但诗人是否停止思绪？当我们反复颂读，走入诗人内心，我们再去思索这些诗，却能体味另一番道理：山清水秀，人杰地灵。

这似乎暗示他人：归隐山林吧，不要与那些行污品秽之人沾在一起。

从这些诗的意象中，我们可以想见诗人的一种人生态度：人生之路错综复杂，在必要的时候要能进能退，进也罢，退也好，重要的是要保持好的节操，修炼美的品行。

太弱，会导致失去人格；太刚，则易折易败。

刚柔相济，以求来日，重展抱负，也不失为一种正确态度。

王维的为人是很精明的，明知把不愿依附权贵的思想说透容易招祸，正像他不敢决然彻底引退而过半官半隐的生活，以避免明显地表示与李林甫不同流合污之意一样，他在游览辋川时竭力把内心意向隐得更深。

从这里，我们感到这样一种信息：摆脱官场羁绊，注重自身修养亦是古人所崇尚的。

诗人表示“不学御沟上，春风伤别离”(《柳浪》)，不愿与李林甫之流合污，宁愿追求山林的清洁生活，也不屑于学宋之问的随风飘摇如柳。

这是一种高尚人格的追求。

《栾家濑》、《金屑泉》等诗正是这种心曲的表露。

3、入禅
在王维隐居的辋川，诗人亲山近水，不断地发掘山水的美学价值。

再加上人生后期，王维信佛，《旧唐书》本传说“维弟兄俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血”。

唐代正是佛教高度“繁荣”的时代，士大夫学佛佞佛风气极盛，加之王维受虔诚佛教徒母亲的影响，中年时便成为一个笃诚的学佛者。

禅宗崇尚山林胜景的风格，让诗人逐步地进行自我引导，自我启示。

他把自己对佛法的理解融会到人生观中，把宗教情感化为诗思，在后期《欹湖》、《辛夷坞》、《竹里馆》、《漆园》、《椒园》里创造出一种“佛”的诗的意境，并逐渐真正地融于山于之舒心。

这是他思想的第又一次转变。

看其中的《竹里馆》：
独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

该诗写幽居竹林中的感受。

诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸，还能欣赏到幽篁的美景，自在自得，虽无人知晓他的存在，但却有明月来相伴。

大自然最了解他内心的孤独，明月的清辉带给他一种寂静的快乐。

物我合一而物我两忘，禅意与诗情水乳交融。

再看《辛夷坞》：
木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

寂静的山涧里，辛夷花自开自落，自生自灭，不假外物，不关世事，也无人知晓。

这是一个远离尘嚣的世界，也是诗人王维主客观契合一体的独特意境，简直就是佛家空无寂灭观念的象征境界。

王维在这里所创造的意境，生于象外，是一种诗境与禅境的合一体，它具有极大的暗示性和极强的艺术感染力。

所以明代文论家胡应麟说，此诗是“入禅”之作，“读之身世两忘，万念皆寂。

”
④
后人给予王维以极高的评价，称之为“诗佛”，可见他的诗不是枯燥地表现禅理，而是“以佛入诗”，诗人畅游辋川，将其汹涌澎湃的诗情与他的禅思完美地结合，《辋川集》后几首，诗人将禅意转化为诗思，更创造出了山水诗的绝品。

4、升华
王维终日游历辋川，寄情山水。

在经历了几番心理的转折后，王维的心境已渐趋平静，将美好理想与人生追求寄意于高洁之物，以升华自己的高洁之志。

《欹湖》、《椒园》、《漆园》等诗直接化用“楚辞”的意境、手法。

《欹湖》借《九歌》凄清美丽的意境想象一女子日暮时分送别夫君的情景，象征自己心灵的另一感慨。

箫声呜咽，斜阳脉脉，两情依依，蓦然回首，青山无语，白云自卷。

世上绪事，已似过眼烟云，唯我自清高。

《椒园》一诗化用《东皇太一》的意境，借“帝子”“佳人”“云中君”等象征要与贤臣一道，为明君尽忠的志向。

在这些诗的模糊内涵中，我们可以看出“象外之象”“言外之旨”，诗人是在表露他要以屈原为榜样，表示要像屈原那样关怀国家而保持品行的高洁。

结合整部《辋川集》看，这一意旨更明显。

屈原为表现自己高洁志向，写了一系列香草、奇艾之物，寓示人格的追求。

司马迁总结说：“其志洁，故其称物芳”。

王维一力追随先哲，在屈原所创造的形象上赋予新的内涵，并独出心裁地另行发掘了一批足以寓示高贵人格的物象，在《辋川集》中，文杏、檀木、香茅、桂尊、杜若、椒浆、瑶席、金屑泉、翠竹、茱萸、芙蓉、清溪等等，无不是芳香圣洁之物象，如此之多的洁物被溶进王维的独特诗句中，或借故出新，或独出心裁，无不象征了诗人高洁的情操和杰出的才华以及济世拯物的崇高志向。

总观整部《辋川集》，诗人的思想情感在二十首五绝中，按游览的路线发生了几次转折：即由悲郁之情转为澹远超脱之情，再由澹远超俗之情回归到至禅至佛的境界。

但尽管诗人隐居避世，诗人的高洁理想还是深沉地埋在字里行间的。

这种变化的主调是沉郁的。

这种感情上的回复，正是诗人不愿与当权者同流合污，又不敢公然与之决裂的矛盾心情的如实反映。

王维不是一个讲求“无为”之人，他还是一个不满现实的人。

不能因为退隐本身就是回避，而把他看作一个充满消极思想和享乐意识的人，从而否定王维的山水田园诗的积极意义。

与上述思想内容相映成辉的是这组诗的高度艺术成就。

世人常赞扬王维山水诗的“诗中有画”、动静相宜、虚实相辅；这些艺术特色在《辋川集》中也一一呈现。

诗人高超的艺术手法使其如复杂变化的思想感情愈发丰满，天然浑成，不露斧痕。

这是《辋川集》二十首在表现上述情感时的独到之处，亦是它在艺术上最值得称道的特色，在此笔者不作详解。

【注释】
① 王维《少年行〃其三》
② 《唐音癸签》，转引于《千首唐人绝句》P110
③ 宋顧乐《唐人万首绝句选》评，转引于《千首唐人绝句》P114
④ 《诗薮》内编卷六转引于新诗大观论坛
【参考文献】
[1]、潘百齐《全唐诗精华分类鉴赏集成》河海大学出版社1989年8月
第一版1995年9月第4次印刷
[2]、富寿蓀选注刘拜山富壽蓀评解《千首唐人绝句》上海古籍出版社
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[3]、刘忆萱管士光评注《精选唐人绝句一千首》辽宁教育出版社1997年7月第一版
[4]、袁行霈《中国诗歌艺术研究》北京大学出版社1996年6月第二版
[5]、葛晓音《虚实得当臻于神境——说王维的〈辋川集〉绝句》《诗词曲赋名作赏析》山西人民出版社
[6]、纪勇《试论王维〈辋川集〉的模糊美》《学林探胜》陕西旅游出版社
[7]、陆侃如冯沅君《中国诗史》百花文艺出版社1999年2月第一版
[8]、莫林虎《中国诗歌源流史》中国社会科学出版社2001年2月第一版
[9]、林东海选释《唐人律诗精华》人民文学出版社2002年1月第一版
[10]、《隋唐五代文学研究（下）》北京出版社
[11]、《王维”以佛入诗”辨》《衡阳师专学报》1995年5期
[12]、张步云《唐代诗歌》安徽教育出版社1990年8月第一版上一条：王维的山水田园诗。