歌剧院案例分析

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大厅空间被设计为室内外空间的缓冲区域，是一条通往音乐世界的过渡通道。大厅上方是两条交叠的走廊，提供 了通往观众厅露台的路径。大厅顶部的彩色体块为空间赋予了独特的韵律，仿佛在为空间中的音乐节奏做准备。
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1 表演厅 2 交流报告厅 3 休息区 4 屋顶花园
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楼梯
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大厅楼梯
垂直交通
同时上音歌剧院的设计也尊重自然环境，保留 了原法租界地段特有的法国梧桐树等。
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1பைடு நூலகம்
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4 歌剧厅 7 5 6
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内部空间
INNER SPACE
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上音歌剧院是一幢8层综合体，地下3层，地上5层，最高处 建筑高度为34米。 上音歌剧院总建筑面积31,926.42 ㎡，地上建筑面积 14,989.38 ㎡,地下建筑面积16,937.04㎡,由1,200座的歌 剧厅（含乐池临时座席95个，贵宾座席33个，无障碍座席4 个）和歌剧、管弦乐、合唱和民乐4个排演厅，以及1个专业 学术报告厅，相关配套用房和地下车库组成。
17 歌剧院本身就可以被视为一种乐器。其设计借鉴了古典歌剧院 的马蹄形（U型）空间，能够有效地满足声学要求。多种混响时 间能够满足从古典到浪漫的不同表演风格。同时，新式的设计 使空间的每个角落都享有最佳视野。U型的平面为艺术家、乐团 和听众创造了亲密的关系。整个主厅能够同时容纳1200人就座
采用榫卯结构进行安装的马蹄形面板 剧场内马蹄形的结构让观众的观演感受更为贴近舞台，即使 在三层，也不会觉得太过遥远；观众席每个位置（包括站票 位置）都能看到舞台全景。
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所有这种古典形式的观众厅都包含有池座，楼座和舞台，当人 们抬头看，会发现头顶的天花，传统上这个天花往往是一件重 要的绘画作品，这里包赞巴克事务所设计了一个非常现代同时 对声学也非常重要的彩绘天花，其实是声学的反声板，上面带 有凹凸纹 理的黑色穹顶天花可以根据不同演出需要进行升降改 变观众厅的体积，从而改变混响时间。
设计思想 “在这个变迁的时代，凡事不能立足于某种成见，而要在实际操作中，不停地反省 与思考”。
克里斯蒂安·德·包赞巴克在建筑设计中，利用空间来构筑实体，而不是以实 体的叠加组合来构筑空间;他以空间做为材料，运用消减的手法来处理建筑体量的 构成。他的设计作品，以巴西里约热内卢的音乐城与纽约的LVMH大楼为例，向我们 显现了他精练的处理光线、体量与材料的能力。他的建筑以极强的雕塑感成为都市 中的地标性建筑。
28 地形环境
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态度：聚集、对所有人开放 策略：“地毯”屋顶 结果：建筑屋顶造型通过倾斜、割裂的剖面人造景观形成一个向所有人开放的多层次的城市广场
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建筑与人
ARCHITECTURE & PEOPLE
建筑与周围环境相融，市民和游客散落在建筑外部的每一个角落
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建筑本身
ARCHITECTURE & HIMSELF
二层大厅主入口层的楼板伸出室外，将立面分割为 上下两层，同时作为一个观景平台将室内与室外再 一次联系起来。
设计围绕歌剧厅布置了9个较小体量的功能空间， 如排演教室， 售票厅及入口接待大厅等，全部 控制在18米的高度以下。化整为零的体量与淮 海路的周边建筑取得尺度上的统一，强化了建 筑与自然和城市的互动性。
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此外，为了适应不同演出的声学需要， 歌剧院在很多区间悬挂了幕布。工作人 员可以在演出现代（电声）戏剧或扩声 类戏剧时，采用电脑控制的马达将这些 幕布运行到需要的位置，减少电声音乐 盒乐队扩声的声学共振。
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除了拥有1个16m*16m的主舞台，剧院另外还有2个 侧舞台、2个后舞台和主舞台下方的后仓。台仓与 主舞台的落差为11.8m,主要用于演出中布景的切换 和呼应。 以及布景、储藏厅。道具储藏室位于后侧舞台上方
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工作部分
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建筑表皮
ARCHITECTURE SKIN
石头 最终采用一种意大利大理石，La Facciataa。它在潮湿（海水）是依旧可以 保持光泽度和色泽
金属 出于对美学、寿命、力度和制作成薄金属 板的可能性方面的考虑，最终选定为铝板
木材 “wave well”和大剧场内墙的材料 最终选定为橡木
在上音歌剧院的方案设计过程中，法国包赞巴克建筑事务所 以对歌剧院所在历史街区地理位置的认可和尊重为前提，充 分考虑建筑的高度及体量，使用符合街区的尺度，以及符合 当地特色的建筑材料。
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位于淮海路与汾阳路转角处的两个建筑体块由大屋 面合二为一， 着重突出了歌剧院的主入口。主入 口面向交叉路口打开，由左， 右，上三面向内凹 的斜墙围合，形成一个三维内向空间，中间为玻璃 幕墙，公众被自然而然的引入室内。充足的光线通 过幕墙进入观众大厅，同时可以从室外看到丰富的 内部空间，室内与室外的过渡自然而成。
CHRISTIAN DE PORTZAMPARC
法国人，建筑设计师、城市规划设计师、艺术家。其 主要的设计作品包括格拉斯城法院、巴黎国际会议大 厦、纽约路易威登大厦和柏林法国驻德大使馆等。
1990年，获得法国巴黎建筑大奖 1992年，获得法国建筑师学会银牌奖 1993年，获得法国国家建筑大奖 1994年，获得普立兹克建筑大奖 2004年，获得欧洲城市规划大奖
克里斯蒂安·德·包赞巴克在多年的城市规划设计中，将其“开放式街坊”的 理论付诸实践，创造了一种重新诠释城市街道、塑造都市空间的方式，他设计的城 市小区充满着都市活力，多元而开放，同时也亲切近人。
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巴黎歌剧舞蹈学校
法国里耳市里昂信贷银行大厦
Dior首尔亚洲最大旗舰店
巴黎音乐城
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奥斯陆歌剧院
Snø hetta
演员入口
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14 整个观众厅和舞台区域都为了隔绝地铁振动放置在了弹簧上
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剧场设计
THEATRE
DESIGN
包赞巴克事务所为上音歌剧院设计了一个蓝色调的观众厅，这对中国到 处可见的红色调的观众厅是个改变。蓝色是中国人喜欢的颜色，也是法 国人喜欢的颜色，在法国有个见微知著的传统就是如何将蓝灰色和金色 完美的结合，设计很大程度的参考了中国的色彩。 上音歌剧院的座椅被设计为蓝色，具有声学作用的侧墙和后墙设计为深 木色，这种暗色调的目的就是为了当舞台上灯光集中于舞台布景时，避 免观众厅分散人们的注意力。 楼座的存在将被弱化，同时微带金色的木质感又形成一种对比， 你会 注意到有美丽木材质感的楼座层层跌落，具有一种现代的特别的雕塑感。
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玻璃与灯光
木材
楼座的装饰带和护墙同休息大厅一样由波罗的海橡木 制成，其不同之处是设计师赋予他们一种稳定的深色 调，令人感觉温馨而亲切
玻璃与日光
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座椅后方的字幕显示屏可提供8种不同语言的字幕切换，这一 技术和维也纳国家歌剧院等国际级的歌剧院同步。 上音歌剧院将是一个亚洲一流的，集文艺演出、艺术普及、 原创基地、国际交流为一体的文化综合体。
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建筑表皮
ARCHITECTURE SKIN
建筑立面材料为UHPC外墙挂板和GRC挂板，色调和尺度与周围历史街区建筑呼应， 现代的建筑风格也起到对历史起承转合的作用。部分立面采用UHPC镂空挂板， 后面为玻璃幕墙。光线通过镂空墙面与玻璃幕墙在室内产生透明与不透明的过 渡，营造出不同的空间效果。
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大剧场可容纳1360名观众 小剧场可以根据演出需要调整坐席数目，最大可容纳400名观众
THE “OPERA STREET”
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公共/舞台部分
工作部分
休息大厅
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一面巨大的木雕内墙将演出厅和休息大厅分隔开
演出厅
尽管相对小的容积可以增加亲切感，但从声学角度分析， 歌剧院应尽量矿大室内容积。我们让建筑物的结构层暴露 出来，并创造了厅堂中“耳朵”的概念。这个剧场的结构 是下面较窄（提高了清晰度并增加亲切感）、上面宽大 （可满足混响的需要）。这种狭长且有一定斜度的结构， 保证了语言的清晰度和温暖度，宽阔的顶棚保证了足够的 混响时间。
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歌剧院案例分析
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上音歌剧院
Christian de Portzamparc
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上音歌剧院
上海 / Christian de Portzamparc
歌剧院本身就是一种乐器
项目信息 业主：上海音乐学院 建筑方案设计单位：2Portzamparc 主创：克里斯蒂安·德·包赞巴克 合作设计单位：同济大学建筑设计研究 院（集团）有限公司 声学设计：法国徐氏声学 舞台设计：英国剧场项目咨询公司TPC
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CONTENT
建筑环境
Build Environment
内部空间
Inner Space
剧场设计
Theatre Design
建筑表皮
Architecture Skin
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汾阳路
淮海中路
城市肌理，urban context
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建筑环境
BUILD ENVIRONMENT
上音歌剧院位于汾阳路和淮海路的交汇处，以宽敞的公共入 口敞开于原法租界的重要道路。不同于大型的单体建筑，这 座歌剧院由一系列场馆组成，与周围建筑的步调保持了高度 的一致。每个场馆的色彩和肌理均受到了砌砖图案的启发。 这里不仅是商业轴线与人文轴线交界处,也是现代建筑与历 史建筑汇集地。
Snøhetta意在将奥斯陆歌剧院设计成独立自 由的建筑，使其在施工及后期使用过程中都 能保持良好的功能性与足够的灵活性。各空 间之间的协调性以及与使用者的契合度被证 明是建筑设计中乃至使用过程中最重要的部 分。人可以轻易的窥探到室内的活动：芭蕾 舞厅位于上层，排演室位于街道平面层，其 未来街区与城市生活的进一步联系将更增其 与居民生活的融合性。
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CONTENT
建筑环境
Build Environment
建筑与人
Architecture & People
建筑本身
Architecture & Himself
建筑表皮
Architecture Skin
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建筑环境
BUILD ENVIRONMENT
建筑设计：Snøhetta 位置：挪威 面积：38500平方米 政府希望通过这一地标性文化设施的建设来 提升挪威的影响力，表达当地政府 的雄心
UHPC外墙挂板
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GRC挂板
靠近道路一侧的建筑立面肌理造型
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窗棂
这种镂空的手法也是中国传统建筑元素 “窗棂”的体现，通过虚实对比使立面更 为丰富，旁边的两个立面上，UHPC挂板像 舞台幕布一样打开，既和歌剧厅的建筑性 质相呼应，又给大家带来无限遐想，吸引 公众探索幕后的室内空间。
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克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克