杜拉斯
【赏析】杜拉斯《组织部来了个青年》 文学考研
【赏析】杜拉斯《组织部来了个青年》
文学考研
【赏析】杜拉斯《组织部来了个青年》文学考研
杜拉斯是法国著名作家，以其独特的叙述风格和深刻的情感描写而闻名。
她的作品《组织部来了个青年》以描写一个年轻女子在组织部工作的经历为背景，深入探讨了人性、权力和性别等主题。
这部小说以第一人称叙述的方式呈现，展现了主人公对自己工作的热情和对组织部的忠诚。
通过主人公的视角，作者揭示了组织部作为一个权力机构的内部运作和权力结构的不公正。
主人公在工作中意识到组织部的许多非法行为和道德问题，但她依然选择保持沉默，成为了组织部的一部分。
这展示了主人公内心的矛盾和对权力的迷失。
作品中还深刻探讨了性别问题。
主人公作为一个年轻女性，在男性主导的组织部中感到无力和困惑。
她受到了性别歧视和侵犯，但却没有勇气站出来维护自己的权益。
杜拉斯通过主人公的经历，向读者展示了女性在职场上的困境和无奈。
杜拉斯以独特的叙事方式和深刻的主题展示了人性的复杂性和社会的残酷性。
《组织部来了个青年》引发了对权力、性别和人性的深思，是一部有力的文学作品。
总的来说，这部小说以其独特的叙事风格和深刻的主题引人入胜。
通过对权力、性别和人性的揭示，杜拉斯成功打开了读者对社会现实的思考和反思。
《组织部来了个青年》在文学考研中值得深入研究和赏析。
杜拉斯名句我爱的是爱情本身
杜拉斯名句我爱的是爱情本身1. 爱情啊，就像杜拉斯说的那样，有时候我们爱的是爱情本身，而不是某个具体的人。
就像是飞蛾扑火，明知道可能会受伤，可还是被那团名叫爱情的火焰吸引着。
2. 杜拉斯的这句名言真妙，在爱情里，很多人会迷失，以为爱的是眼前的这个人，可细细想来，其实是爱着爱情的那种感觉，那种心动、期待、患得患失的感觉。
3. 有时候，我们会在爱情里不断寻找，找来找去，才发现，像杜拉斯说的，爱的是爱情本身。
就像在花园里寻找最美的花，最后发现最爱的是赏花时的心境。
4. 杜拉斯说她爱的是爱情本身，这就像我们在黑夜里追逐星光，不是因为那颗星有多么特别，而是追逐星光这个行为本身就充满了诗意和浪漫。
5. 爱情的奇妙之处就在于，可能如杜拉斯所言，我们爱的是爱情本身。
当我们回忆过往的感情，印象深刻的不是那个人的所有细节，而是当时那种沉浸在爱情里的状态。
6. 很多人在爱情的长河里徘徊，最后才明白杜拉斯的话，我们爱的是爱情本身。
比如那些不断换对象，却始终在寻找爱情感觉的人。
7. 杜拉斯这句话说出了爱情的一种真谛，我们爱的是爱情本身。
在一段感情中，我们享受着两个人的亲密、争吵、和好，其实都是在体验爱情。
8. 爱情有时候很虚幻，就像杜拉斯说的，我们爱的是爱情本身。
当我们爱上一个人的时候，也许是爱上了自己心中对爱情的那份憧憬。
9. 按照杜拉斯的说法，我们爱的是爱情本身。
就像小孩喜欢玩过家家，不是因为那个扮演的对象，而是享受扮演爱情角色的乐趣。
10. 杜拉斯认为她爱的是爱情本身，这是多么深刻的见解。
在爱情里，我们常常会为了那种甜蜜、酸涩的感觉而着迷，而不是单纯的因为一个人。
11. 有时候我们在爱情中感到困惑，为什么会如此执着？也许就像杜拉斯说的，我们爱的是爱情本身。
我们想要那种被爱、爱人的感觉。
12. 杜拉斯的这句名言让我想起，在爱情里，我们往往不是因为一个人的外貌或者财富而爱，而是因为我们爱的是爱情本身。
那种心灵的碰撞和交融的感觉。
杜拉斯的情人经典句子
杜拉斯的情人经典句子
《杜拉斯的情人》是美国著名作家杜拉斯的代表作，曾获得1983年普利策文学奖。
该小说以爱情为中心，描绘了一段深沉而又瞬息万变的人性之爱。
在这部作品中，书中有许多经典句子，给读者留下了深刻印象。
一，“最美丽的爱情不是拥抱时的宁静，而是在吵架时仍然相互依偎的力量。
”这句话描绘出爱情的真谛，即真爱是在吵架中仍然无私的对待对方的力量，而不是仅仅拥抱时的宁静。
第二，“永远不要依靠一个人，因为即使是最亲密的朋友也会离去。
”这句话提醒人们不要太过依赖任何一个人，因为人生中没有真正永恒的东西，就算是最亲近的朋友，有一天也会离开你。
第三，“懂得爱人的人，必须牢记，在爱的一方总有一天就会失去一份爱的感觉。
”这句话警示人们，爱情是没有永恒的，爱情的一方总有一天会失去一份爱的感觉。
因此，人们要学会珍惜并传承爱的感情，否则爱的美好就会消失。
第四，“真正的爱情不需要相同，只需要拥有足够的爱去互相接纳和包容”。
这句话说明，真正的爱情并不需要情人总是完全同意对方的观点，只要两个人能够拥有充足的爱，就可以互相接纳和包容，这样才能长久地维持爱情。
第五，“爱人，只需要放开爱就够了。
”这句话说明，只要愿意放开心中的爱，就可以去爱一个人，无需太多的条件，爱情本身就是一件让人感到快乐的事情，所以只要去放开心中的爱，就可以找到快乐。
以上，就是《杜拉斯的情人》中的一些经典句子，它们深刻描述了爱情的真谛，激励着我们去珍惜爱情，学会接纳和包容，以及去放开自己的爱。
最后，希望我们能够从中找到爱情带给我们的美好，有天真而又充满活力的爱情，也能够有真挚而又深切的爱情。
杜拉斯金典语录
杜拉斯（Marguerite Duras）是法国作家，以其小说、剧本和电影著作而闻名。
以下是一些杜拉斯的金典语录：
1. "爱情是最强烈的孤独。
"
2. "爱并不是两个人在一起，而是在一起的两个人在爱。
"
3. "生命的所有痛苦都源于对自己的无能为力。
"
4. "人生不是一场赛跑，而是一场漫长的旅程，我们不能选择终点，但可以选择沿途的风景。
"
5. "时间总是在我们不经意的时候流逝，而我们却在意无关紧要的事物。
"
6. "有时候，人们的一生就是为了等待一次邂逅，哪怕那只是一瞬间的相遇。
"
请注意，这些语录可能是根据杜拉斯的作品或采访整理而来，而不一定是她确切的原话。
作家的思想和表达方式可能会因作品和时期而有所变化。
《情人》杜拉斯经典句子
《情人》杜拉斯经典句子1. “人最能相信自己的应该等到出生时才庄严而深沉地说出的一句话。
”2. “爱一个人是很远很远，很温暖很温暖的。
”3. “如果听起来像是爱，那就是爱。
”4. “在巨大的虚无之中，它们感到浑浊和温暖，仿佛被幸福掠夺过。
”5. “是宽容或是厌恶，都把一切吹入黑夜。
”6. “我完全不过是为了你才呼吸的。
”7. “他让我完全失去了独立。
”8. “爱是失去自己，流离失所。
”9. “两个人的宽容之路是从对方的床上开始的。
”10. “爱就像潮水，早晚会退去。
”11. “我们必须面对自己令人讨厌的事实。
”12. “我思念你的嘴唇，思念你的气息。
”13. “我不再是我，我是你的一部分。
”14. “他试图用魔法彻底颠覆我。
”15. “也许我们就应该录取每一次恶语相向。
”16. “爱你是一种不合时宜的感觉。
”17. “爱是一种亏空。
”18. “爱的真理就是我们不再孤单。
”19. “在他的呼吸中我才能找到我自己。
”20. “爱总是让人背叛。
”21. “爱情是个巨大的坟墓。
”22. “在爱中，厌恶往往是多于喜欢的。
”23. “爱其实并不需要温和。
”24. “爱是孤单化和痛苦的境地。
”25. “我们的爱总能超越时间。
”26. “只有在破坏的时候，我们才真正接近爱。
”。
【经典话语】杜拉斯
【经典话语】杜拉斯玛格丽特杜拉斯1、如果我不是一个作家，会是个妓女。
2、如果一个女人一辈子只统一个男人性爱，那她就不是真的讨厌性爱。
3、我的性命的历史并不存在。
那时不存在的，没有的，并没有什么中央。
也没有什么途径，线索。
人们老是要你信任在哪些地方曾经有过怎么一个人，不，不是那样，什么人也没有。
4、如果我不文学创作，我会残杀全世界的。
5、不喜欢那种让所有的男人神魂倒置的狐狸精式的女人，那种女人只有在制作悲剧时才可恶，在重罪法庭上她们才会令人敬佩。
6、我快乐男人，我只快乐男人。
我能一次存有50个男人。
7、不喜欢那种让所有男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧的时候才可恨。
8、清楚不必要把可爱的衣装舱盖在自己的身上，由于我在文学创作。
9、如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。
如果不爱就只有欲望。
10、男人，必须极其的爱他们，异常十分的爱他们，否则，就不可能将活下去他们。
11、当我越写，我就越不存在。
我不能走出来，我迷失在文里。
12、同性恋者像是癌症一样就是一种必死无疑的疾病。
13、每当我有了欲望，就有了爱情。
14、如果你必须写下出现在威尼斯的故事，就别回去威尼斯。
15、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。
16、杀人的心愿就是我的生涯中的一个常数。
17、他对她说，和从前一样，他仍然爱她，他基本不能不爱她，他说他爱她将始终爱到他死。
18、文学创作就是自杀性的，就是血腥的，可以人们仍在写下。
19、她说，他们应当持续判若两人地生活，身处荒凉，但心里铭刻着又一个吻，一句话，一道眼光组成的全体爱情。
20、事件就在这时产生了，我没对你讲起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看到了一个蓝眼睛黑头发的本国小伙子，为了他，那天晚上我想要在海滨酒吧间当着你的面去去世。
21、?女直挺挺地站在那里，似乎这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法判断她是不是曾经爱过他，因为，他已经消逝于历史，就像水消散在沙中一样，因为，只是在当初，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发明他，找到他。
杜拉斯《情人》读后感
杜拉斯《情人》读后感
《情人》是法国作家杜拉斯的代表作品，通过女主角和年轻中国情人的禁忌爱情，展
现了人与人之间的复杂关系和深刻的情感。
小说以简洁的文字和独特的叙述方式，揭
示了人性的脆弱和复杂性。
读完《情人》，我深受其情感的震撼。
小说中描述的爱情充满痛苦和无法逾越的障碍，让人感受到了爱情的强烈、深刻和无法抗拒的力量。
女主角与情人之间的感情，既纯
粹又禁忌，让人不由得为他们的命运感到心痛。
同时，小说还通过主人公的内心独白，揭示了人的内心世界的复杂性和深度。
小说虽
然简短，却不乏深刻的哲理和情感，让人在阅读中不断思考和反思自己对爱情、忠诚
和生活的理解。
总的来说，杜拉斯的《情人》是一部充满深情和悲伤的小说，通过其细腻的描写和深
刻的内心独白，让人深受感动和思考。
阅读完《情人》，使我对爱情和人生有了更深
刻的认识和体验。
杜拉斯经典句子
杜拉斯经典句子玛格丽特杜拉斯,是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。
杜拉斯经典句子还有哪些呢?下面是店铺带来的杜拉斯经典句子，欢迎阅读!杜拉斯经典句子精选1) 假如你要写发生在威尼斯的故事，就别去威尼斯。
2) 如果我不写作，我会屠杀全世界的。
3) 使我感动的是我自我，使我想哭的是我的暴力。
4) 杜拉斯，我烦透你了。
5) 不忠是感情中剩下的最真的东西。
是能够期盼的东西。
6) 如果我不是一个作家，会是个妓女。
7) 我写女生是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自我。
8) 不钟爱那种让所有男生神魂颠倒的狐狸精式的女生，那种女生只有在制造杯具的时候才可爱。
9) 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
10) 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
杜拉斯经典句子大全1) 当我越写，我就越不存在。
我不能走出来，我迷失在文里。
2) 如果我不是一个作家，会是个妓女.3) 喜欢只写过一部小说的作家。
喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
4) 干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。
5) 此刻，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
6) 同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
7) 作家是难以忍受的，他杀人做坏事。
写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
8) 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写感情的死尸。
9) 发生一次感情故事比上床四十五次更加重要更有好处。
10) 每当我有了欲望，就有了感情。
11) 钟爱只写过一部小说的作家。
钟爱的作家和作品有：《圣经》米什莱夏多布里昂卢梭帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
12) 写作是走向死亡，身处死亡之中。
13) 干吗要说作家呢?他们的书就已足够。
杜拉斯名言名句大全-115句
杜拉斯名言名句大全这里为您整理了杜拉斯的名言名句115句，供您参考。
1、性格决定了他们的命运，然而又是什么决定了他们的性格。
我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一个人的好坏。
2、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。
3、这一切就在一笑之间，说笑竟变成了战争，就像是痛苦必起于战争，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，烈士殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。
4、我们哭，要说的话都没有说，我们后悔彼此并不相爱，我们根本什么都不知道。
而他这个人，和别人也没什么不同，就像是夜里遇到的最后一个顾客。
5、那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。
6、写作是一种暗无天日的自杀。
7、饮酒也不定就是想死。
但没有想到自杀也就不能去喝酒。
8、你年轻时很美丽，身边有许多追求者，不过跟那时相比，我更喜欢你经历了沧桑的容颜。
9、她说，每次他提起离开，她就听见死神的恶犬在脑海里和房子周围狂吠。
10、这是一个十五岁的孩子该有的想法吗？诅咒自己的兄长、母亲，并且想把他们杀死，究竟是什么样的人生才能把她炮制得如此不可理喻？11、玛格丽特·杜拉斯在她的【情人】里写道：我变老了，我突然发现我老了。
他也看到这一点，他说，你累了。
12、她觉得他陌生得像是尚未来到这个世上一般。
13、他爱上的不是我，而是我为了讨他欢心装出来的那个女孩。
14、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。
15、写作就是试图知道如果先写什么-其实只有在事后才知道-这是人们可能对自己提出的最危险的问题。
但也是最通常的问题。
16、在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西17、像我对你讲的那样生活，在孤独中生活，天长日久会冒风险。
不可避免。
当人孤单时会失去理性。
《杜拉斯《情人》的禁忌与身份认同》
《杜拉斯《情人》的禁忌与身份认同》1. 引言1.1 概述杜拉斯是法国著名作家，她的作品常常涉及禁忌和身份认同等复杂主题。
其中，《情人》这部小说更是充满了禁忌与身份认同的探讨。
本文将深入研究杜拉斯在《情人》中对于禁忌和身份认同的描写，并分析其对主人公以及读者产生的影响。
1.2 文章结构本文将分为五个部分进行论述。
首先，我们将在第二部分介绍杜拉斯小说《情人》的背景以及其所涉及的禁忌主题。
接着，在第三部分，我们将剖析主人公之间禁忌关系，并探讨禁忌对身份认同的影响。
然后，在第四部分，我们将探讨《情人》中多重表达方式下的身份认同问题，包括社会身份与个体意识之间的冲突、性别与政治身份的交织与辨析，以及文化身份与心理建构之间的互动关系。
最后，在第五部分，我们将通过对小说叙事技巧、符号隐喻以及角色塑造等方面进行分析，探讨杜拉斯如何通过这些手法突显禁忌与身份认同问题。
1.3 目的本文旨在深入挖掘杜拉斯的作品《情人》中禁忌与身份认同的主题，探讨其对于当代读者的启示和思考。
通过研究禁忌关系对身份认同的影响，并探索小说中多重表达方式下的身份认同问题，我们能够更好地理解杜拉斯对于社会及个人层面上禁忌与身份认同困境的洞察。
希望本文能激发读者对于禁忌与身份认同问题的思考，并进一步探讨人类存在及社会互动背后更深层次的内涵。
2. 杜拉斯《情人》的禁忌与身份认同2.1 《情人》的背景介绍与禁忌主题杜拉斯的小说《情人》发生在法国殖民地时期的印度支那（即今天的越南），背景中存在着许多禁忌主题。
这些禁忌主题包括社会地位和年龄差异、种族歧视以及性别角色固定等等。
小说中的主要角色，一个青少年法国少女和一位年长而富有的中国寡妇之间建立了一段被社会所不容许的禁忌关系。
2.2 主人公之间的禁忌关系剖析小说中描绘了两个主要角色之间既具有身体欲望又伴随着道德和社会禁忌的关系。
这对恋人在社会上无法公开展示他们的感情，因为她们来自不同的背景，拥有不同的社会地位。
杜拉斯的生平及创作
杜拉斯的生平及创作个人概述玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914年4月4日-1996年3月3日），作家。
又译玛格丽特·莒哈丝。
1914年玛格丽特·多纳迪厄生于支那嘉定市（即后来越南的/胡志明市）。
她父亲是教师，母亲是本地人小学的教师。
她有两个哥哥。
在印度支那度过的和时期成了她创作灵感的源泉。
1943年她自己把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字 - Duras 杜拉斯。
杜拉斯在大学里学过数学、和政治学。
毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当，后来参加过抗击运动并加入；1955年被共产党开除。
她的成名作是自传体小说《招架太平洋的堤坝》（1950年）。
后来作品中,她通常描述一些试图逃脱孤独的人物。
她初期的作品形式比较古典，后期的作品打破了传统的叙事方式，并给予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被以为是新小说派的代表作家，但受到作者本人的否定。
1984年，她的取得龚古尔文学奖。
杜拉斯的文学作品包括40多部小说和10多部剧本，多次被改编成电影，如《广岛之恋》（1959）《情人》（1992）。
同时她本人也拍照了几部电影，包括《印度之歌》和《小孩们》。
杜拉斯的一生,确实是她不断创作的一部小说。
那个故事充满着酷热、暴风雨、酒精和烦躁不安，对话和失语、闪电般的爱情等等。
描述杜拉斯很难: 温柔仍是暴躁？仍是自恋狂？（参看劳尔·阿德莱尔的杜拉斯传《玛格丽特·杜拉斯》）她自己写到:"我是作家。
其它的都尽可忘掉”。
她在作品中表达了“说”的需要、艰巨和恐怖。
“试着”写作，就像“试着”去爱一样，内心明明白永久也不可能达到。
不可能的爱情和对爱情的追求,是她作品的重要主题。
她的小说常常围绕着一个爆炸中心，通常由一个刹时的场面引发表达。
广岛与，死亡和肉欲象征地糅合在一路。
“毁灭，她说”。
这种语言又与音乐结合在一路——这是一种大海一样的音乐，围绕一个主题无穷的变幻，倾诉和欢庆，操纵和失控。
《杜拉斯的后现代女性主义观念》
杜拉斯的后现代女性主义观念1. 引言杜拉斯（Marguerite Duras）是一位20世纪法国作家，她以其独特而强大的写作风格和对女性、身份认同等问题的关注而闻名。
本文将探讨杜拉斯的后现代女性主义观念，包括她对权力、性别和自由的思考以及其对女性存在形式的重新诠释。
2. 杜拉斯与后现代女性主义2.1 后现代女性主义概述在解析杜拉斯的观点之前，我们需要了解后现代女性主义的核心思想。
后现代女性主义关注个人经验和多样化身份，并批判具有压制性和排他性的权力结构。
2.2 杜拉斯对权力的批判杜拉斯通过自己的作品表达了对权力结构的批判。
她揭示了社会中男权主导以及婚姻、家庭中隐含的压迫机制，并呼吁摆脱这些束缚。
3. 性别与身份认同3.1 对传统性别角色的挑战杜拉斯对传统社会赋予女性的角色提出了质疑，并试图打破这种束缚。
她描述了女性在家庭和婚姻中感受到的压力，同时探索了自我认同和自由意志的关系。
3.2 a->b->c链式引导杜拉斯在许多作品中通过探索主人公的性别认同来挑战传统思维。
她讲述了一些女性角色通过与异性或同性关系的互动来发现自己真正的身份，并重新定义了女性存在的方式。
4. 女性存在形式的重新诠释4.1 审美与身体解放杜拉斯对审美和身体解放的思考使她突破了传统封闭的文化界限。
她大胆地呈现了女性身体，强调自由和幸福与个体的审美标准无关。
4.2 独立与自主在杜拉斯的作品中，女性角色经常是独立、坚定和追求自主权利。
她们打破社会期望，追求事业成功、情感满足以及精神独立，以展示不同形式的存在方式。
5. 结论杜拉斯以其对权力、性别、身份认同和自由的思考，以及对女性存在形式的重新诠释，展现了后现代女性主义的核心思想。
她作品中所呈现的女性形象挑战了传统社会对女性的期待，并探索了个体在复杂社会结构中追求独立和自由的意义。
她的观念在当代社会仍然有重要的启示意义。
解析法国作家玛格丽特杜拉斯八字
玛格丽特·杜拉斯(1914年4月4日-1996年3月3日)，法国作家、电影编导。
代表作有
《广岛之恋》、《情人》等。
玛格丽特·杜拉斯1914年出生于法属印度支那。
十八岁定居巴黎。
自1942年开始发表小说，1950年的《抵挡太平洋的堤坝》使杜拉斯成名。
这段时期的作品富有自传色彩。
自1953年
的《塔基尼亚的小马群》起，杜拉斯探索新的叙事语言，逐渐抹去小说情节，更强调主观感受
和心理变化。
1955-1965年是她创作上的高峰期，代表作有小说《如歌的中板》、《副领事》，以及剧本《广岛之恋》等。
1984年发表《情人》，获当年龚古尔文学奖。
甲寅
丁卯 9丙寅19乙丑29甲子39癸亥49壬戌59辛酉69庚申79已未
庚申
丙戍
此造杀强身浅，丙寅，幸申回冲，不免早年坎坷，中运北方水乡，制杀有功，发表小说，一
举成名，晚运西方，劫比帮身敌杀，又发表多部作品，名气大振，已未，运转南方火乡，卯未
会木，生火灼金，卒于丙年。
杜拉斯情人经典名句
杜拉斯情人经典名句玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。
下面是关于杜拉斯情人经典名句，欢迎阅读参考!杜拉斯情人经典名句 11、多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱，多少唏嘘的你在人海。
2、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。
3、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。
4、爱，之于我，不是一饭一蔬；不是肌肤之亲；是平凡生活中的英雄梦想；是一种不死不老的欲望。
5、当你不能控制别人，就要控制你自己，赛车和做人一样，有时要停，有时要冲。
6、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。
7、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。
8、我爱你如今凋残的容貌胜过你昔日的红颜。
9、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。
10、人们身上似乎都沾染了某种古怪的特征，我们也是那样，我母亲身上那种疏懒迟钝，在我们身上也出现了。
在这个地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待，哭泣。
11、他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。
12、向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。
13、与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
14、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。
15、对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的罪人了，我想是这样的。
16、那时候你还年轻，人人都说你美丽。
17、许多年过去了，我结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。
他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的'爱，他将爱我，一直到死……18、当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。
19、我认识你，永远记得你。
那时候你还年轻，人人都说你美。
现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。
杜拉斯经典语录
杜拉斯经典语录杜拉斯经典语录1、玛格丽特·杜拉斯在她的【情人】里写道：我变老了，我突然发现我老了。
他也看到这一点，他说，你累了——玛格丽特·杜拉斯《情人》2、咱们能够改善一种行为，能够给残疾人接上一只木腿，咱们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，咱们会说：它远离智慧——玛格丽特·杜拉斯《外面的世界》3、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。
——杜拉斯《情人》4、我认识你，永远记得你。
那时候你还年轻，人人都说你美。
此刻我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你此刻倍受摧残的容颜。
——杜拉斯《情人》5、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜——杜拉斯《情人》6、我从未想到中国人会死去，他的身体肌肤阳具双手都会死亡。
整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。
这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示——还有小哥哥，那个与众不一样的孩子。
我与这些人一齐，只和他们一齐停留在故事里。
——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》7、经历过孤独的日子，我最后喜欢上自我的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。
这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。
务必在无知中自我更新。
——玛格丽特·杜拉斯8、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自我在吃。
活到这个年纪，长成这个模样，不是我的职责。
这个模样得到认可，它就是我的模样。
我欣然理解，也别无选取。
我就是这个女孩，一经确定永不改变。
——杜拉斯《平静的生活》9、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。
——杜拉斯《直布罗陀水手》10、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》11、他们将要分手。
她记得，当时开口有多难，多残忍。
杜拉斯作品和相关书籍
一、杜拉斯作品目录：上海译文出版社
1、《情人》
2、《痛苦》
3、《琴声如诉》
4、《写作》
5、《爱》
6、《劳儿之劫》
7、《昂代斯玛先生的午后》
8、《拒绝太平洋的堤坝》
9、《副领事》
10、《广场》
11、《平静的生活》
12、《物质生活》
13、《无耻之徒》
14、《中国北方的情人》
15、《塔尔奎尼亚的小马》
16、《夏夜十点半钟》
17、《广岛之恋》
18、《印度之歌》
19、《纳塔丽·格朗热》
20、《阿巴恩，萨巴娜，大卫》
21、《直布罗陀水手》
22、《长别离》
23、《卡车》
二、《永远的情人杜拉斯》王筱莹《死，谎言与写作》----杜拉斯影像记《杜拉斯传》法劳拉·阿德莱尔
作家出版社：
《女友杜拉斯》
《情人杜拉斯》
《外面的世界》杜拉斯随笔
《外面的世界II》杜拉斯随笔
《杜拉斯：真相与传奇》
《解读杜拉斯》。
模板.杜拉斯与她的《情人》ppt课件
小说：《情人》
作品：
《抵挡太平洋的堤坝》、 《副领事》、《劳儿的劫 持》、《琴声如诉》、《情 人》等等。
她以电影《广岛之恋》和 《印度之歌》赢得国际声誉， 以小说《情人》获得龚古尔 文学奖。
《情人》荣获1984年法国 龚古尔文学奖。从此，杜拉斯 名声大振，赢得了全世界的读 者。
《情人》的创作由来
电影：《情人》
影片根据杜拉斯的小 说《情人》改编而成。
电影《情人》是由梁 家辉，珍·玛奇主演的 爱情片。1992年，在 法国上映。该影片打 破了法国两年来的票 房纪录。获1993年奥 斯卡奖、法国凯撒奖 提名。
内容2： 故事梗概
《情人》自传性质的小说，全书以法国殖民 者在越南的生活为背景，描写贫穷的法国女 孩与富有的中国少爷之间深沉而无望的爱情。
从形象学的角度来说，他者形 象就是某国某民族文学作品中 的异国异族的形象。
作为异国“他者”的形象，在 文本中是以多种形式存在的， 可以是具体的人物、风景、景 物的描述，也可以是观念和言 词。
“他者”形象
“他者”形象的类型： “他者”形象多种多样，包
括种族“他者”、性别“他 者”、阶级“他者”等等。 而这些“他者”形象都是以西 方人为主体建构起来的。
通篇都是破碎的句子，虽不曾 连贯，但也未曾间断。她随意 的更换人称、时间和场景。在 不同的角度间徘徊，随意的充 当主角或者旁观者。
镜头的转换是根据作者心理变 化进行的。
（二）互文性结构
杜拉斯作品中有三个情人：
《抵》中的情人“诺”瘦弱、淫 秽、富有；
《情人》中的情也瘦弱，风度 翩翩；
《北方的情人》中情人皮肤白， 温文尔雅，我与他一见钟情。
杜拉斯从小就生活在贫穷、复杂、暴
力的家庭中，她是穷人，有机会接触到那 些生死线上顽强挣扎的越南底层人民，对 他们的苦难极为同情。但她又是白人殖民 者，可以用居高临下的眼光注视那些挣扎 在第三世界的人民，并且有意无意的赋予 被殖民者特定的本质。她们是殖民地世界 的一部分，她们从这个世界获得了相当的 特权。
杜拉斯的语录
杜拉斯的语录1、他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。
他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。
——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》2、她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。
他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为爱情去死的。
——玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》3、为了在你走后还能见到他。
为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。
——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》4、你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。
——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》5、爱情之于我。
不是一蔬一饭。
不是肌肤之亲。
而是一种不死的欲望。
疲惫生活中的英雄梦想。
——杜拉斯6、你无时无刻不是我身边的那个完整的你。
无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。
——玛格丽特杜拉斯《大西洋的男人》7、我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。
它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。
这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。
——杜拉斯8、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜。
——杜拉斯《情人》9、我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，我们会说：它远离智慧。
——玛格丽特杜拉斯《外面的世界》10、我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。
路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。
从山脚到山顶，种满了橄榄树。
房屋跟土地一色，很好看。
没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。
杜拉斯经典语录_经典语录
杜拉斯经典语录玛格丽特·杜拉斯，是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家，以下是由本站小编为大家整理总结的一些杜拉斯：1. 我的的历史并不存在。
那时不存在的，没有的，并没有什么中心。
也没有什么道路，线索。
人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。
2. 你被看就不能回看。
看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。
被看的人根本就不值得去看。
看永远是污辱人的。
3. 少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。
4. 她说，他们应该继续一如既往地，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部。
5. 事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。
6. 她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。
她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了——同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同——他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。
7. 他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。
8. 我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
9. 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。
写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
10. 我生活的故事是不存在的。
它是不存在的。
它没有中心，没有路，没有线。
有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
情人杜拉斯原文与自己童年告别的话
情人杜拉斯原文与自己童年告别的话情人杜拉斯原文与自己童年告别的话相关句子：1. 杜拉斯说：“我一生遇到过成千上万个男人，并对数百个产生欲望，但我真正爱上的只有一个。
”在与童年告别时，或许我们也曾有过那样纯粹而懵懂的情感，那是藏在心底最初的悸动啊，就像一颗青涩的果子，虽未完全成熟，却有着独特的味道。
2. “我那时还太年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。
”杜拉斯的这句名言，放在童年告别的时刻也颇有深意。
童年时我们无忧无虑地接受着世界的馈赠，可当渐渐长大，才明白有些东西需要付出代价，告别童年，就是开始明白这份代价的旅程。
3. 当杜拉斯写下那些炽热的文字时，她也许是在回忆童年的纯真与后来生活的碰撞。
就像我们告别童年，要离开那片充满幻想的乐园，踏入现实的世界。
那时候，我们总以为童话里的故事都会成真，可长大后才知道，生活并非总是如童话般美好。
4. “我遇见你，我记得你。
这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。
”杜拉斯的爱情话语，让我们联想到童年时对美好情感的憧憬。
告别童年，就是要带着这份憧憬，去寻找那个真正适合自己灵魂的人。
5. 在杜拉斯的文字里，有对生活的热爱与执着。
告别童年，我们也应带着这份热爱与执着，去面对未来的挑战。
童年是一段美好的回忆，就像珍藏在心底的宝藏，而我们要带着这份宝藏，勇敢地走向未知的前方。
6. “写作，是一场暗无天日的自杀。
”杜拉斯对写作的感悟，也可以类比到告别童年这件事上。
告别童年，就像是与过去的自己“自杀”，然后在废墟上重生，以全新的姿态去拥抱生活。
7. 杜拉斯笔下的人物总是充满了激情与矛盾。
我们在告别童年时，也会经历内心的挣扎与矛盾。
一方面想要留住童年的纯真，另一方面又渴望成长带来的自由与独立。
8. “如果没有爱，我们什么也不是。
”杜拉斯强调了爱的重要性。
在告别童年的过程中，爱始终是我们前行的动力。
家人的爱、朋友的爱，都会陪伴我们度过这个重要的阶段。
9. 杜拉斯的文字有一种独特的魅力，能让我们沉浸其中。
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杜拉斯西北一條龍目录玛格丽特.杜拉斯 (1)第一章不可模仿的玛格丽特.杜拉斯 (2)第二章距离或绝望 (7)第三章杜拉斯作为一个情人的历史 (9)第四章杜拉斯:话多的女人 (12)玛格丽特·杜拉斯玛格丽特·杜拉斯(1914.4.4-1996.3.3)是二十世纪最有影响、最富于个人魅力的女作家之一。
在读者心目中，她俨然已成为法国味的一部分。
她的作品包揽小说、剧本和电影三种叙事方式，雅俗共赏，在法国乃至全世界都拥有广泛的读者。
杜拉斯本名玛格丽特·多纳迪厄，在印度支那度过生命最初十八年的时光。
炎热杂乱的殖民地，窘迫变迁的家境，忍耐偏执的母亲，放荡骄纵的大哥，温情落寞的“小哥哥”，如此种种影响了杜拉斯一生，在她日后创作中刻下深深的烙印。
1932年，杜拉斯回到法国，进入大学学习政治、法律和数学，毕业后成为法国政府殖民部的秘书，著书立说，宣扬殖民帝国的伟大与完美。
战争期间，她与丈夫参加了抵抗运动，并加入法国共产党。
后来丈夫不幸被捕，遭到流放，险些命丧黄泉。
但杜拉斯却从未放弃自己的共产主义理想，她全身心投入党的事业，甚至将自己的寓所变成了党小组的聚居地。
在被驱逐出党后，她依然宣称自己是个共产主义者，积极介入法国时政大事：阿尔及利亚战争，五月风暴……直到生命的尽头，她也没有放弃共产主义的希望，不停地把希望放在无产阶级身上。
作为一位作家，杜拉斯的创作态度是相当严谨的。
在不断的自我否定之中，她的个人风格日渐明朗，语言富有乐感，“在叙事的力量中蕴藏着一种颠覆的力量”（阿兰·罗伯-格里耶）。
1943年，她以杜拉斯为笔名发表第一部小说《无耻之徒》，从此步入文坛。
1950年的《抵挡太平洋的堤坝》广受好评，入围当年的龚古尔文学奖，并被改编成电影。
她一生创作了四十多部小说和十多部剧本。
1984年荣获龚古尔文学奖的小说《情人》为她赢得了世界性的声誉。
《情人》为杜拉斯带来了巨大声誉，却也让读者误以为她是一个只热衷于卿卿我我的通俗作家。
其实，杜拉斯风格独特，断裂、急促、重复的词语在她的笔下充满了美丽与震撼，蕴涵着诗歌的力量。
杜拉斯在晚年用忧伤的语气说：尽管绝望，还要写作，是带着绝望的心情写作，那是怎样的绝望啊，我说不出它的名字……法国的评论界说：杜拉斯的作品不是女人的作品，它们是如此的强悍有力。
杜拉斯早期的作品形式比较古典，后期却打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。
尽管如此，杜拉斯的作品一直深受学术界的关注。
读过《劳儿之劫》之后，法国精神分析学家雅克·拉康撰文《向写了《劳儿之劫》的杜拉斯致敬》，展开对这部小说的精神分析解读。
女性批评家、符号学家朱丽娅·克里斯蒂瓦也在专著中对杜拉斯作品的主体进行总体考察。
除此之外，还有许多专门研究机构，如由法兰西研究院资助成立的玛格丽特·杜拉斯协会，它每年举行两次专题研讨会，并出版专著讨论杜拉斯作品。
杜拉斯不仅是法国的，也是世界的。
她的作品被翻译成四十多种语言，其中多部被改编成电影，如《情人》、《抵挡太平洋的堤坝》，《夏夜十点半钟》等。
她自己也创作了许多剧本，1960年为阿伦·雷乃的《广岛之恋》写就的剧本使她扬名世界，该片参选了当年戛纳电影节，获国际影评家协会大奖，还荣获了第14届英国电影学院奖联合国家奖。
她创作的剧本《英国情人》则获得1970年易卜生奖。
1996年，杜拉斯去世，举国哀悼，法国外交部网站上专门刊文悼念。
如今，杜拉斯可称当代作家中得到国际译介和研究最多的作家之一。
时值中法文化年，法国文化部和外交部首次大规模挑选中国合作者，合作出版百种翻译图书，杜拉斯作品系列得到高度关注，十种入选其中，作家的地位与影响可见一斑。
一个堪称当代法国文化骄傲的作家，一个引导世界文学时尚的作家，一个坦荡走入通俗读者群体的严肃作家，一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列小资读者时尚标志的女作家，一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家……本系列收进已故著名翻译家王道乾先生的多个译本，并由法语界、文学界备受推崇的优秀翻译家桂裕芳、谭立德、施康强、王东亮等携手打造，内文插页、腰封均附杜拉斯不同时期照片，结合杜拉斯作品从始至终的自传色...第一章不可模仿的玛格丽特·杜拉斯要做玛格丽特·杜拉斯小说的读者该具备怎样的条件？对语言的敏感，对激情的欣赏能力，怀有深刻而复杂的心理体验，对于异类形象的理解与包容……是，又不是。
即使在那本轰动全球的《情人》出版以后，即使有大多数人终于认识这位晦涩难懂的女作家原来是当之无愧的大作家，玛格丽特·杜拉斯作品的那种深情与多义性仍使透彻了解与评介作家的工作成为一种不可能。
杜拉斯的文笔与独特风格使许多当代女作家为之着迷。
她们拜倒在杜拉斯的脚下，把她的作品当作《圣经》，她们因为有一些令人心碎的感情经历与生活痛苦而自以为在杜拉斯的作品中找到了一种源于女性的姐妹般的共鸣，她们写作时把杜拉斯的作品放在工作的桌子上，她们刻意模仿杜拉斯式的优美、绝对而神秘的句子：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。
他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。
那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
’”“这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个能看到，这个形象，我却从来不曾说起。
”“我的生命的历史并不存在。
那是不存在的，没有的。
并没有什么中心。
也没有什么道路，线索。
”她们模仿的诸如此类的句子与腔调，事实上只是王道乾的译笔。
一个作家与另一个作家有足够的距离，语言的障碍更成距离。
自始至终，杜拉斯是一个法语作家，一个典型的感性而又不可捉摸的法兰西女性。
在阅读那些拙劣的杜拉斯文本的仿制品时，不由自主感叹：读懂她才是真正的敬佩。
法国的评论家米雷尔·卡勒一格鲁贝尔称“承认或者隐而不说，是形成杜拉斯作品风格的魅力之所在：意指的震颤波动。
”“意指的震颤波动”，它来源于灵魂的力量，而灵魂附属于一个特定的肉体，老天，它怎么可以被随意模仿呢？1984年玛格丽特·杜拉斯写出了自传体性质的小说《情人》并凭此获法国著名的龚古尔文学奖，其时，她已70岁了。
对于15岁半在印度支那湄公河的渡船上与中国情人相识相爱的那段经历，70岁的女作家仍写得饱含激情。
因为时间的尘封、记忆的积压以及作家对历史俯瞰式的洞察力，这激情被表现得丰富深邃、充满张力。
这种非线型的、把故事寓于情绪之中的如泣如诉的写法对传统的文学阅读是当头一棒，全世界的读者都惊奇于这种杜拉斯式的写法。
爱情故事之中交织着在殖民地家族创业失败的背景、对母亲与兄弟的爱与恨，青春的希望与绝望……所有的这些形象这些感情都以极端而惨痛的语言来表现，悲怆而低沉。
它们使人想到当作家年轻时，或者盛年时，未必能获有如此表达悲剧的力量。
一个女人在她白发苍苍时回首她的青年时代，对爱的恨的可能都付之平静而温厚的一笑，时间打磨、削平了一切极端化的情绪。
如果是一位女作家就不一样了。
爱的更爱，恨的更恨。
玛格丽特·杜拉斯的写法其实就是诗。
半个多世纪的时间使这诗显出一种隧道般的幽深与霹雳般的亮度来，简直能杀人。
玛格丽特·杜拉斯是一个少女时，曾经美丽动人，中年始却因酗酒而形容枯槁。
是否像她在《洛尔·瓦·斯泰因的谜狂》中写的那样，“这个女人是自己毁了自己，又是为了什么要毁了自己？”在《情人》里，杜拉斯说：“现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
”“在酗酒之前我就有了这样一副酗酒的面孔。
”总是这样，总是这样认为，这样说：绝望先于存在而存在。
因为绝望才存在，才感知存在。
一切从绝望开始。
这是杜拉斯式的句子，她的感受方法与思考方法。
要么她想得到的无限的多，要么她从未得到过。
为什么要酗酒？杜拉斯说：“饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。
饮酒也不一定就是想死，不是。
但没有想到自杀也就不可能去喝酒。
靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。
狂饮之时,自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了”。
“人们缺少了一个上帝。
人们在青年时期，一旦发现那是一个虚空，又对之无办法，因为那本来就是子虚乌有。
醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。
”《物质生活》极端的行文风格来源于极端的个人活法。
对于激情的拥有者来说，虚无主义是他们最乐于接受的，虚就是不被限定、肯定的实，死亡是最大的激情。
愿意以一死来求证生被毁灭的激情。
杜拉斯因酗酒成疾病情严重被送入巴黎的美国医院治疗，陷入昏迷，清醒；再昏迷，再清醒。
在她几次短暂的清醒中，那个名叫扬·安德烈的年轻人总是守在她的身旁。
杜拉斯对他说：“这样昏迷过去，你不知道我会活下去，你还会要我。
”他对她说：“是，真是这样。
”她甚至一把调羹也拿不住，口液不停地流出来，弄得到处都是，走路也不行，不能走了，而这个叫Y·A·的年轻人依然爱着她。
扬·安德烈比杜拉斯年轻40岁，因为阅读杜拉斯的作品而惊喜入迷，因为惊喜入迷开始给她写信，信写得十分精彩。
杜拉斯像对待别的来信者一样没有回信。
可是有一天她给他写了信，对他说“生活下去是多么困难。
”告诉他自己喝得太多因此住进医院。
信来往写了两年，后来安德烈听杜拉斯在电话上对他说：来。
然后他放弃他的工作，离开他的家，成为杜拉斯的写作帮手与生活伴侣，一直到她死。
要么没有，要么就是奇特的。
湄公河上15岁半的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情是一次。
杜拉斯说：“没有爱情，留下来不走，是不可能的。
即使其中有的只是词语，事情也永远是这样。
最坏的那是不存在的。
”忘年恋的爱情就是对于灵魂的欣赏。
灵魂与灵魂超越时空与肉体在那儿对答和歌，死亡在爱意下屈服。
杜拉斯18岁离开出生地越南赴巴黎读书时，念的是法学、数学与政治学，但不久迷上了文学。
其实还是在小姑娘时，她就对她的母亲说，她想写作，她要的就是这个。
而她的母亲因贫困对此不屑一顾。
1943年，杜拉斯29岁时发表处女作《无耻之徒》，步入文坛，遂成为职业作家。
写小说也写电影剧本。
著名的《长别离》、《广岛之恋》在搬上银幕后轰动影坛，在戛纳电影节上获奖。
杜拉斯的作品是极适合拍成电影的，它们线索单纯背景清晰感情的渊源却极为深邃而对话又生动富有韵致。
《长别离》、《广岛之恋》压抑深挚感人，它们是诗的银幕化。