声音整体平衡性

声音整体平衡性

让我们首先了解各种不同频段有各自的音色特点：

比如，一把小提琴拉出a'--440Hz的声音，双簧管也吹出a'--440Hz的声音，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一听就能分辨出哪个声音是小提琴，哪个声音是双簧管。其原因是它们各自的高频频段频率泛音成分各不相同。聆听歌曲也是一样，例如由Sahara Brightman演唱一首"Don’t Cry for me Argentina"，Madonna也演唱一首" Don’t Cry for me Argentina "，两首歌调一样，响度也一样，配器也一样，我们一听便分辨出来哪个是Sahara唱的，哪个是Madonna唱的，说明两个歌手各自的声音高频频段频率泛音不相同，高频频段频率成分的幅度不同，两个人的音色个性也不相同。如果这种频频段成分过少，那么音色的个性就减色了，韵味也就失掉了，声音就有些尖噪，出现沙哑声，有些刺耳的感觉了。因此，高频频段成分不要过量。然而又绝对不能没有，否则声音会失去个性。

不同频率的细节对音色的影响 (上文已经在频域那节简单地绍过，这里再进一步分析频率与音色的关系，发烧朋友它认识清楚后，认为自己的音响系统回放出来的声音那种情况不对头，就不会像盲人摸象般无从入手了：

低 音频段：20至200 Hz：如果低音频段比较丰满，则音色会变得雄浑厚实，充沛的空间感，因为整房间都是共振频率，而且都是低频区域；如果这个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声音传播状态。如果这个频率的成分不足，声音音色就会显得苍白、单薄，失去了基音而感到乏力；如果这个频率的成分在声音音色中过多了，单元的声音听来就会显得浑浊不清，因而降低了音乐细节的清晰度。

20至60 Hz频率：由于乐音的基音大多存在这段频率以上，这段频率又是房间或厅堂经常出现的谐振频率，对音色的空间感影响很大。如果这段频率表现得充分，会令聆听者产生一种置身于大厅之中的感受；如果这段频率贫乏的话，音色便会变得空虚；如果这段频率过强时，会产生一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可懂度(驻波、共振)。这段频率很难表现﹐在一些HiFi音响中﹐不惜切掉这段频率来保证音色的一致性和可听性。

60至100 Hz频率：这频段频率影响声音的雄浑感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、雄浑感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。这个频段也是驻波最易产生的区域，假如房间边长与这频段相近或成比例，即会因共振而产生驻波。

100至150 Hz频率：这段频率影响音色的丰满

度。如果这段频率成分增强，就会产生一种房间共鸣的空间感、雄浑感；如果这段频率成分缺少了，音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显得浑浊，语音的清晰度变差。

中 低音频段：200至600 Hz频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。这个频段音色比较丰满，则音色将显得比较圆润、有力度。因为基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，声音也变强了。如果这个频段贫乏，其音色会变得软弱无力、空虚，音色发散，高低音不合拢；而如果这段频率过强，其音色就会变得生硬、不自然。因为基音成分过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。

150至300 Hz频率：这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变得软绵绵；如果这段频率成分过强，声音会变得生硬而不自然，且没有特色。在80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感﹐音响在这部分重放效果好的话﹐会感到音乐厚实﹑有底气。这部分表现得好的话﹐在80Hz以下缺乏时﹐甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好﹐音乐会有沉闷感﹐甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限﹐具此可判断您的低音炮音箱频率上限。大鼓﹑定音鼓﹐还有钢琴﹑大提琴﹑大号等少数存在极低频率的乐器

300至500 Hz频率：这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满，语音有力度。如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，显得很单调。这个频段上可以表现人声的厚度和力度﹐好则人声明亮 ﹑清晰﹐否则单薄﹑混浊。

中高音频段：600 Hz至6K Hz：这个频段是人耳听觉比较灵敏的频段，它影响音色的明亮度、清晰度、透明度。如果这个频段的音色成分太少了，则音色会变和黯淡了，朦朦胧胧的好像声音被罩上一层面纱一样；如果这频段成分过高了，音色就变得尖利，显得呆板、发呆。这频段是人耳朵最敏感的频段，因此人的耳朵对这频段的要求比较吹求疵，这频段可以说是耐听不耐听的分水岭。

500 Hz至1K Hz频率：这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。

800 Hz频率：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800 Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色的美感。因此，录音师认为这频率是"危险频率"，要十分谨慎处理。

1至2K Hz频率：这段频率范围表达通透感明显，顺畅感好。如果这段频率贫乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。

4K Hz频率：这个频率的穿透力很强。人的耳朵耳腔的谐振频率是1至4K Hz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，播音员常发出的咳嗽声音。2K至3K Hz频率：这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧，聆听起来仿如隔着一层纱；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然。这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1至4K Hz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少﹐听觉能力会变差﹐语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了﹐则会产生咳声的感觉。 2～4kHz对声音的亮度影响很大﹐这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大﹐有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度﹐但是在4kHz时不能有过多的突出﹐否则女声的齿音会过重。部分女声﹑以及大部分吹奏类乐器。

1.2k Hz可以适当多一点﹐但是不宜超过3dB﹐可以提高声音的明亮度﹐但是﹐过多会使声音发硬。

高 音频段：6K至20K Hz：这个频段的声音幅度影响音色的表现力的重要频段，甚么泛音、余韵、残响都在这个频段中呈现和逐渐衰灭。如果这个频段的泛音幅度比较丰满，那么音色的个性表现良好，音色的解析能力强，音色的彩色比较鲜明。这个频段在声音的成分中幅度不是很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大。也就是说，声音的尾巴强度不是很大，但是它对音色韵味的影响却很大，所谓「绕梁三日」描述的就在这里，因此它十分宝贵，也是发烧的追求重点——贵气。

4K 至5K Hz频率：这段频率对乐器的表现响度关系密切。如果这段频率成分幅度大了，乐器的响度就会提高；如果这段频率强度变小了，会使人听觉感到

这种乐器与人耳的距离变得遥远了；如果这段频率强度提高了，则会使人感觉乐器与人耳之间的距离拉近了，对聆听的层次感影响相当大。

5K至6K Hz频率：这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。如果这段频率成分不足，则音色显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。

6K 至8K Hz频率：这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿音显得过重。这段频率最影响语音的清晰度﹑明亮度﹑如果这频率成分缺少﹐音色则变得平平淡淡﹔如果这段频率成分过多﹐音色则变得尖锐﹐人身可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。部分女声﹑以及大部分吹奏类乐器。

8K至10KHz频率：这段频率s(嘶) 声音聆听起来非常的明显，影响音色的清晰度和透明度。如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。8至12k Hz是长笛﹑双簧管﹑小号﹑短笛等高音管乐器等音乐的高音区﹐对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的层次和色彩有较大帮助﹐也会让人感到高音丰富。但是﹐太多的话会增加背景噪声﹐例如﹕系统（声卡﹑音源）的噪声会被明显地表现出来﹐同时也会让人感到声音发尖﹑发毛。如果这段缺乏的话﹐声音将缺乏感染力和活力。

10k至12K Hz频率：这是高音木、竹管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声、木管声、竹管声都显得非常强烈。如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。分不出铜、木、竹的气质音色。

12k至 16K Hz频率：这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种 "金光四射" 的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生" 毛刺"般尖锐烦噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。

16k至20K Hz频率：这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1K Hz。但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16k至20K Hz频率的声波传递给大脑的右脑听觉皮质区，因而感受到这个声波的存在

。这段频率影响音色的气质、韵味、色彩、和感情。如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果这段频率过强，则给人一种来自宇宙声音的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的、太空漫游般感觉。因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当中强度很小。但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。这是我为甚么在<四谈音响贵气>中推荐大家加一对超高音单元的原因。听不到此段频率并不意味着器材无法回放﹐当然也不代表您的听力不够好﹐只有很少人可以听到20kHz。这段频率可以影响高频的亮度﹐以及整体的空间感﹐这段频率过少会让人觉得有点闷﹐太多则会产生飘忽感﹐容易产生听觉疲劳。电子合声﹑古筝钢琴等乐器的泛音。

综合来说，整体平衡主要是讲高、中、低频段的适当量感分配。合理的高、中低量感就是整体平衡性，听音乐感觉到乐曲柔和但有力度,明亮，欢快而又有层次，明晰、融合而又立体感。临场感强，那么好的音响器材其整体便体现出来了。

例如松香味：一般用于对弦乐的评价，常见的说法有 ”松香味十足”、”松香味浓郁” 等。实际上，这是一种音高较高（频率较高）、响度较低、有毛刺感的声音，但听上去使人愉快的音。

弹性：常用于对低频的评价，较抽象，具有力度、饱满和使人愉快感。

声音的冷、暖：二者都是愉快的，冷的音质清澈、有力度、甚至略有毛刺，暖的音质明亮、圆润、力度不是那么充沛。丰满、干瘪：丰满的声音饱满、宽广、融和、令人愉快且具有一定的响度，而干瘪的声音单薄、分割、干涩、令人难受且响度一般较小。

声音的宽、窄：二者直接与重放节目的频率范围有关。如果重放节目高音乐器和低音乐器都能很好的表现出来，给人以宽广的感觉，就叫做宽。反之，重放节目时基本听不见高音乐器和低音乐器，只有中频，就像在电话里听到的声音，令人难受，这就是窄。

声音的松、紧：一个声音如果比较散、比较圆润、有一定水分且不使人难受就叫松，而声音有力度、但比较干涩灰暗就是紧，使人不大愉快。

音响系统回放出来的声音整体平衡性要好的意思：音响器材与聆听环境都需要平衡；回放出来的声音高、中、低频段的量感都需要平衡。选择音响器材应该彻底聆听清楚回放出来的声音是不是自己所喜爱的，不同的音响器材有它们自己独特的音色，而且搭配出来的音色，也会千变万化。最聪

明的办法是根据自己的预算，参考友侪相仿的音响器材搭配出来的音色，去修订选购。