第五章 运动摄像

Hale Waihona Puke Baidu
（一）推镜头的画面特征 第一、推镜头形成视觉前移效果； （在宽广的空间或者长廊里向前退去，有一种进 入的感觉。如果被拍摄对象是向画面纵深走去， 镜头是跟着后面向前退去，这种进入的感觉更
加强烈）
第二、推镜头具有明确的主体目标；
• 第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由 大变小。 • （推镜头造成的景别由远及近的变化，构成了前 进式的蒙太奇句子，不仅有前进感和步步接近对 象的感觉，原来在画面中不明确的景物在镜向前 运动过程中逐渐显示出来。从整体到局部，从环 境到细节，起到突出局部突出细节的作用。因此 推镜头常常用在影片开头或者一场戏开始的部分， 起到引人入胜的作用。）
• 第二，一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落 幅三个相互贯连的部分； • 画面变化的顺序就是摄像机摇过的）顺序，画面 的空间排列是现实空间原有的排列，它不破坏或 分隔现实空间的原有排列，而是通过自身运动忠 实地还原出这种关系。从图书馆到办公楼
第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程， 迫使观众不断调整自己的视觉注意力。
需要指出的是，堆着推镜头的速度不同，镜头的表现意 义也不同。 1.缓缓的推动，具有一种悄悄接近的感觉，又有轻松、舒
缓的感觉，也能造成沉重、威严、恐惧的感觉。
2.快速的推镜头，能造成前列的视觉冲击力，产生震惊、 急促、匆忙之感，生机勃勃、紧凑有力的视觉感受。 能够迅速把观众的注意力，集中在画面特定的、较小的区 域里。主体迅速变大，成为人们注意的中心。特别是超快
4、移镜头
• 移摄，是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。
用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜
头。 • 移动摄像是以人们的生活感受为基础的。在实际生活中，人 们并不总是处于静止的状态中观看事物。有时人们把视线从 某一对象移向另一对象；有时在行进中边走边看，或走近看、
或退远看；有时在汽车上通过车窗向外眺望。移动摄像正是
反映和还原出了人们生活中的这些视觉感受。
（1 ）移动镜头的画面特征 第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于 运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还 是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势；
• 第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运 动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及 行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之 感；
• 第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、 多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果；
• （移动镜头与推、拉、摇镜头相比在空间表现上 具有更大的自由度，有一种很强的动感和纵深感）
• 第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有 强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实 感和现场感； • （比如，在一些电视剧中，表现飞车追匪的场面 时，把摄像机架在飞驰的汽车中，犹如车中主人 公的视点。）
由拍摄者控制的摇摄方向、角度、速度等均使 摇镜头画面具有较强的强制性，特别是由于起 幅画面和落幅画面停留的时间较长，而中间的 摇动中的画面停留时间相对较短。因此，摇摄 的起幅和落幅犹如一个语言段落中的“起始句” 和“结束语”，更能引起观众的关注。
（2 ）摇镜头的功能和表现力
第一、展示空间，扩大视野；
从特写拉成全景的拉镜头，由于其起幅特写画面背景空 间表现的不确定性，经常在电视剧等节目中被用作转 场镜头，它使得场景的转换连贯而不跳跃，流畅而不 突兀。
（从办公室到家，沙发，镜头拉开）
3、摇镜头 遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动 底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线（改 变拍摄方向）的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面 叫遥镜头。 摇镜头的运动形式是多种多样的。比如水平移动镜头光轴 的水平横摇，垂直移动镜头光轴的垂直纵摇；中间带有几
•
第六、摇镜头也是画面转场的有效手法之一
摇镜头可以通过空间的转换、被摄主体的变 换引导观众视线由一处转到另一处，完成观众 注意力和兴趣点的转移。比如，从脚手架上的 施工人员摇到地面上正在分析图纸的工程师， 就是从一个场景向另一个场景的转换。
摇镜头的拍摄要求
（一）摇镜头必须有明确的目的性 （二）摇摄的速度应与画面内的情绪相对应 （三）摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以 通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反 衬或比喻等效果； （精神文明建设广告）
第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅， 有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形 象的想象和猜测；（带有揭秘性质的镜头）
第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表 现时空的完整和连贯。 拉镜头的连续景别变化有连续后退式蒙太奇句子的作用， 也是因为其连续性同样在画面表现上具有无可置疑的 真实性和可信性。 （空中飞人科克伦1996年在中国长江三峡上高空钢索）
（二）拉镜头的功能和表现力 第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系； 1.表现此点在此面的位置。拉镜头常有“某人（或某物） 在某处”的意味。(卡斯特罗访问中国，在长城） 2. 表明点与面所构成的某种关系。（美国 辛普森杀妻案 报道中 警察和警戒线）
第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不 断扩展的，使得画面构图形成多结构变化； （《人与自然》非洲草原，一波三折的结构变化和情节 变化）
一、运动镜头定义
运动镜头，是相对于固定镜头而言的。在 拍摄过程中,变动机位、变动焦距或镜头光轴 后拍摄的镜头就称之为运动镜头。
二、客观角度和主观角度
客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习 惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用最为频 繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。客观性角 度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、 观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲 切，贴近生活。
• 特别是当摄像机的运动是用来描述一个人的主观 视线，就有着强烈的主观色彩
• 第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的， 摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视 点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型 效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后 使镜头有了它自身的节奏。
（2 ）移动镜头的作用和表现力 第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画 面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果； （电视画面的表现范围却受到四边画框的严格限 制，移动摄像使电视画面造型突破这种限制成为 可能。《丝绸之路》敦煌彩绘）
次停顿的间歇摇；摄像机旋转一周的环形摇；各种角度的
倾斜摇；摇速极快形成的甩镜头，等等。不同形式的摇镜 头包孕着不同的画面语汇，具有各自的表现意义。
（1） 遥镜头的画面特点 第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周 或将视线由一点移向另一点的视觉效果； （摇镜头从射击运动员摇到他正瞄准的靶面，就 仿佛是观众把视线从运动员转向了靶子。）
（二）推镜头的功能和表现力 第一、突出主体人物，突出重点形象；（前外交部长钱其琛） 第二、突出细节，突出重要的情节因素；（《焦点访谈》的优 秀节目“收购季节访棉区”） 第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的 关系；（教室里有小王） 第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式 蒙太奇句子的作用。（非跳跃间隔变化而是连续变化） 第五、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的 主题和涵义 第六、；推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从 而产生外化的情绪力量；
运动摄像
固定镜头有着空间的限制，运动摄影不仅给画 面增添动感，而且有别于其他艺术造型特征。更重 要的是再现了眼睛在观看中的运动形态。 摄像机被称为“漂浮在空中的眼睛”，当动作 在进行的时候，它可以从任何位置、角度关注这个 动作。 运动摄影必然造成景别、方向、视角、速 度……的变化，这就为摄像提供了一种新的叙事方 法。
第四，利用性质、意义相反或相近的两个主体， 通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、 并列、因果关系； （ 例如，从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地 上吐瓜籽皮的青年；从一片花朵摇到一群天真的 孩子；从树上的乌鸦摇到树下赌博者；从一个正 向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死 鱼。）
• 第五，在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速 使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现 力的甩镜头； • （这种甩镜头组接的画面动感更强、力度更大， 整个画面从急停到急速运动再到急停反复多次， 使画面运动有一种突然性和爆发力。乔丹 飞人）
第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。 拉镜头可分为起幅、拉出、落幅三个部分。画面从某被 摄主体开始，随着镜头向后拉开，被摄主体在画面中看起 来由大变小，主体周围的环境则由小变大，随着拉出的过 程，画面表现的空间逐渐展开，到最终的落幅中原主体形 象逐渐远离后，视觉信号减弱。以上述的拉镜头为例，随 着镜头从该交通警察的特写画面（起幅）拉开，观众在拉 出过程中将逐渐看到他穿的警服、规范的指挥手语、挺立 的身姿等等，在最后的大全景画面（落幅）中，观众看到 了他正站在车水马龙的十字路口，远处街树上的积雪表明 这正是寒冷的冬季，这些都交待了主体人物所处的特定环 境和特定季候。
第六、拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发 挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
（黄昏 老人 子女不孝 独自一人小巷远处）
（七）拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头 拉镜头画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小， 从视觉感受上来说，往往有一种退出感、凝结感和结 束感。在最终的落幅画面中，主体仿佛是像戏剧舞台 上的“退场”和“谢幕”一般。 （八）利用拉镜头来作为转场镜头
《帝企鹅日记》展示企鹅队伍的镜头
• 第二，有利于通过小景别画面包容更多的视觉信 息。 • （它可以根据物体特征而运用较小的景别，让物 体充满画面，将无意义的部分排在画外，“摇出” 一幅视觉信息饱满且容量大的横卷或纵卷，达到 用小景别出大效果的目的。）
• 第三，能够介绍、交待同一场景中两个主体的内 在联系； • （例如，从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者， 从国徽摇到正在宣读判决书的法官，从国旗摇到 旗杆下的哨兵，等等。在这样的画面中。这些关 系如果一同放在一个大视野中并不容易引起人们 对它的注意，而用摇镜头将它们分开再合成表现 时，这种关系常常在形式上提醒人们的注意。）
2、拉镜头 拉镜头是摄像机逐渐远离被摄主体，或变 动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距 离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫 拉镜头。
（一）拉镜头的画面特点 第一、拉镜头形成视觉后移效果； 在镜头向后运动或拉出的过程中，造成画面框架的向后运 动，使画平面从某一主体开始逐渐退向远方，画面表现出视 点后移，呈现一种较小景别向较大景别连续渐变的过程，具 有小景别；转换成大景别的各种特点。比如说，从一个交通 警察的面部特写。切工作拉成十字路口大全景画面，拉镜头 中从特写到近景、中景、全景、大全景等不同景别画面的转 换过程是连续可见的。
移动镜头的拍摄要求
除了一些特殊的移动摄像需用特殊的摄录设备外，一 般条件下的移动摄像主要分为两种拍摄方式：
1、摄像机安放在各种活动物体上，诸如移动车、活动 三角架、升降车、各种工具车等，随着活动物体的运 动进行拍摄； 2、摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这 两种拍摄形式都应力求画面平稳。而平稳的重要一点 在于保持画面的水平。无论镜头运动速度快或慢，角 度方向如何变化，如非特殊的表现，地平线应基本处 于水平状态。
速的推镜头过程中的影响虚化，最后只留下清晰的主体影
响充满屏幕，在叙事上都能起到强调的作用。
推镜头的拍摄及应注意的问题
（一）推镜头应有其明确的表现意义 （二）推镜头的重点是落幅
（三）推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在
画面结构中心的位置。 （四）推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致
主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、 动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象 来进行拍摄的角度。 《我是传奇》威尔〃史密斯打怪视频片段 主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往 往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起 观众的强烈的心理感应。
三、运动方式
1、推镜头 推镜头是摄像机向被摄主体方向推进， 或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄 主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的 运动画面，称为推镜头。