11巴金的小说

他有理想却不敢追求；勇于承担苦难却不敢 面对现实；有对幸福的渴望，却不敢付诸行 动；明辨是非，总是是非颠倒；他同情一切 人的不幸，却无人理解他的痛苦；是青年却 无青春，最终他以伟大的支付，成就自己渺 小的人生。 他的人生哲学是“作揖主义”，成为旧文化 的殉葬品。
赵园《艰难的选择》：
这是一些习惯于自我克制，自我贬抑，习惯 于在逼仄的角落里呼吸着有限的空气，极力 把自己的存在缩小到最大限度的人们。他们 过分地谦抑，缺乏自信和强烈的生活欲，随 时准备向一切横逆低头，为一切人牺牲，— —而不问这牺牲是否有价值，是否有必要。 他们极力抹杀自己，忽略自己，……但这种 受难却毫无“崇高感”，只能供人悲悯。（ 286页）
③高老太爷
中国封建家长的典型，是家中的主宰，他通过自身 的权威制造了一个又一个悲剧。 他的权威是依靠道德的规范来实现的，反映了中国 社会由来已久的权力——“隐蔽的权力”（或“无 形的权力”）关系。 他是道貌岸然的卫道者，又是包藏淫邪之心的伪君 子，在他的身上，我们看到中国道德的实用主义色 彩——高居权力顶端的人，可以享有道德和法律的 豁免权。
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悲剧的成因
社会的悲剧 性格的悲剧：汪文宣和曾树生在性格、追求和 思想观念上的不和谐。 文化的悲剧：汪母的传统道德和曾树生的新派 思想。
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《家》 的文本分析
(1) “家”的结构: 金字塔形的家族形态。新旧体制的杂合。以觉慧的眼光， 讲述觉新的故事。 (2)人物谱系： 吃人者：高老太爷、冯乐Hale Waihona Puke Baidu――权力的象征，专制的体 现。 被吃者：三个惨死的女性――梅、瑞珏、鸣凤，年青美 丽的生命被戕害。
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觉新――新旧夹缝中挣扎。站在新与旧之间的过渡型 人物：旧的枷锁（责任）与新的希冀（自由）的矛盾。 这个人物为什么写得最好？1、处在矛盾冲突的漩涡中。 2、性格复杂而鲜明。 3、作者感情的倾注。
④《家》中的女性形象
人物 瑞珏 性格 温柔贤淑 ，善解人 意 多情柔弱 自嗟自怨 天真纯洁 性情刚烈 婚姻 “撞”上一
位“好”丈 夫
生存状态 结局
生活在现实 幸福之中
难产而死
钱梅 芬 鸣凤
嫁非所爱 爱情受挫
生活在幸福 的回忆里
抑郁而死
生活在幻想 投湖自杀 的幸福里
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《寒夜》的文本分析: 40年代，巴金开始写没有英雄色彩的小 人小事，写社会重压下的“委顿的生命”， 由热情奔放的抒情咏叹变得悲戚 而悒郁，转向对人生世像的深沉 思考。最具代表性的是长篇小说 《寒夜》.
巴金早期思想:安那其主义(无政府主义) 安那其主义强调摧毁一切束缚人性自由的 组织和制度，巴金主要师从安那其主义中克 鲁泡特金一派，强调“互助、合作、自我牺 牲”。
如：《灭亡》中的杜大心、《电》中的敏都走 上暗杀的恐怖主义道路，表现出个人“革命”行动 绝对自由，无纪律约束的特点
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家庭、青春、激情构成了巴金早期小说创作 的主要特征。
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后期——题材：一是继续揭示旧家庭的罪恶 和没落。如《憩园》；二是表现抗战时期小 人物的命运，如《寒夜》。风格：深沉的叙 写。
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从浪漫的理想的英雄革命，到平淡琐屑的凡 人小事；从单纯直接地倾吐热情，到抒情写 意的客观化。巴金前后期小说艺术风格的变 化，标志着小说艺术的成熟。 阅读代表作品：《家》、《寒夜》 。
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《寒夜》的悲剧及其成因分析
罪恶社会里的“小人物的悲哀”。
三个善良的小人物：懦弱自卑的小职员汪文宣； 渴望个人幸福的“花瓶”曾树生；封建守旧的“二 等老妈子”汪母。小说写了一个普通市民知识分子 家庭汪家，在现实中破裂的悲剧，揭露了时代的黑 暗和腐败，为那些在黑暗中挣扎的小人物喊出了痛 苦的呼声。
“每一篇小说都混合了我的血和泪，每一篇小说都给唤 醒了一段痛苦的回忆，每一篇小说都给我叫出了一声 追求光明的呼号。光明，这就是许多年来我在暗夜里 叫喊的目标。它带着一幅美丽的图画在面前引诱我， 同时受苦的、惨痛的景象又像一根鞭子那样在后面鞭 打我。为任何时候都只有向前走的一条路。” （巴金：《电椅集·代序》）
《家》的文本分析（1920年冬到 1921年秋）
“一个正在崩溃中的大家庭的全部悲欢离 合的历史” 旧家庭是渐渐地沉落在灭亡的命运里面 了。我看见它一天一天地往崩溃的路上走 。这是必然的趋势，是被经济关系和社会 环境决定了的。这便是我的信念（这个你 一定了解，你自己似乎就有过这样的信念 ）。它使我更有勇气来宣告一个不合理的 制度的死刑。我要向一个垂死的制度叫出 我的J#accuse（我控诉）。
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艺术风格 (1)以单纯、朴素、强烈的感情营造小说抒情 氛围 (2) 以大量的“独白”，透视人物的深层心理 冲突。 (3)诗化的语言。
⑤《家》的思想指向
《家》反映了封建家族在五四新思潮的冲击下，青年一代的觉
醒和封建家族必然灭亡的命运。既是为被迫害者的呐喊，又是 对封建家族制度的控诉。 巴金：“我要写一部《家》来作为我们这一代青年的呼吁。我 要为那过去无数无名的牺牲者喊一声冤!我要从恶魔的爪牙下 救出那些失掉了青春的少年”，并以此来“宣告一个不合理的 制度的死刑，来向一个垂死的制度叫出我的‘我控告’”！《 关于〈家〉——十版代序》 我们可以将《家》中人物分为四类：守墓者（高老太爷、觉新 ）、墓中人（第二代）、掘墓人（觉慧）和殉葬品（三位女性 ）。
叛逆者：觉慧――大胆而幼稚， 软弱而激进。
他是作者理想的象征，青年一代叛逆的代表。他有 理想，勇于反叛，充满青春的激情。 高觉慧性格中，也有明显弱点：他有反叛的激情， 但也有犹豫、彷徨；他能攻击抽象的封建体制，却 难以应对现实的具体事件，在他的身上体现中现代 知识分子普遍缺乏的应对现实的能力。 他既与封建政统有着千丝万缕的联系，也有无法遏 止的反叛冲动，由此形成了内心的冲突。
第十一章:巴金的小说
巴金的小说
（右三是外婆抱着的幼年巴金）
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巴金的生平与创作概况 巴金（1904—2005），原名李尧棠，字芾甘， 出生于四川成都一个官僚地主家庭。少年目击了大 家庭内部种种腐朽丑恶的生活，“五四” 后形成 民主主义思想。1923年，巴金和三哥结伴离家到上 海、南京求学，发表30多首诗歌。1927年巴金赴法 国留学 ，开始写作。完成第一部中篇小说《灭亡 》。
主要作品有：
“激流三部曲”（《家》、《春》、《秋》） “爱情三部曲”（《雾》、《雨》、《电》） “抗战三部曲”（《火》一、二、三） 《灭亡》、《寒夜》、《第四病室》等 中篇小说：《海的梦》、《冬天里的春天》 短篇小说集：《抹布》、《电椅》等。 散文集：《随想录》等。
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