张爱玲小说的现代性

收稿日期:2012-10-15
作者简介:韩雪琳(1986~),女,吉林松原人,吉林广播电视大学科员。

张爱玲小说的现代性
韩雪琳
(吉林广播电视大学,吉林长春 130022)
摘 要:现代性源于对20世纪资本主义社会和文化研究,中国传统文学受到西方文学的影响,通俗作品得到了很大的发展空间,张爱玲的写作也同样受到影响,尤其是其作品的创作主题和写作手法,无不体现出文学的现代性 异化的主题、苍凉的基调、独特的艺术手法,本文将就其小说的现代性进行进行探讨。

关键词:西方现代派文学;张爱玲;现代性;主题纬度;艺术纬度
中图分类号:I106.4 文献标识码:A 文章编号:1008-7508(2013)01-0069-03
现代性源于对20世纪资本主义社会和文化研究,对文明毁坏后的虚无体验和末日情景的描写便成为这一时期的文学主题。

而张爱玲生活的三四十年代正是西方现代派文学大量引进,中国文化和文学的转型期,在特殊的政治背景下,商业文化逐渐凸出,中国传统文学受到西方文学的影响,通俗作品得到了很大的发展空间,张爱玲的写作就不可能不受其影响。

另一方面,张爱玲的生活环境也是其现代性产生的必然条件。

没落的宦官之家使得张爱玲从小就目睹了封建王纲礼乐的崩塌和遗老遗少的糜烂腐朽。

然而,接受西方先进文明的母亲,又给张爱玲带来新的体验。

和母亲生活的一段日子里,她接受着西洋教育,对中国的传统文明和现代文明产生了双重的幻灭感,生命的虚无和命运的不可知成为了她创作的潜在主题,张爱玲作品的创作主题和写作手法,无不体现出文学的现代性 异化的主题、苍凉的基调、独特的艺术手法,对后者的研究极具启示性。

一、张爱玲小说现代性的主题维度
现代性的一个重要特点就是体现外界社会与人物自身的紧张关系,人们被战争、金钱、现代化工具、四通八达的信息所支配,体现人类的渺小与无奈,为求得生存而丧失自我,有着十分浓厚的悲剧色彩,正如张爱玲所说: 生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。

她以其独有的敏感、独特的视角来诉说着荒凉世界里的悲凉传奇 情爱的虚无、生命的脆弱、人生的荒诞,从悲剧的传奇里探寻人性深处的自私、虚伪、冷漠、猥琐。

男女因金钱而纠结的婚姻、把自己沦为 结婚员 的女性、破落贵族家庭中人与人之间的算计、物欲控制下的人性出卖等都不同程度的反映了其建立在反思与敏感之上的现代性。

1、现代社会中的旧式女子
现代生活大都以都市生活为表征,张爱玲的作品大都是以大都市为背景,写都市里生活在夹缝中的女性。

她们大都出身于败落的封建大家庭,有着旧式的文雅修养及妻道观念,没有生存本领,也从不认为女人应该有独立于社会的能力,能够嫁个有权势地位的丈夫才是女人最大的本事,像 金锁记 中的曹七巧,被视为套上黄金枷锁的女性,很多人认为曹七巧之所以疯狂的追求金钱,变态的阻碍自己儿女的幸福,是因为自己本身的情欲得不到满足而导致,我觉得曹七巧的疯狂源于她缺乏安全感,自己的丈夫不能满足自己生活上的物质保障,所以她要疯狂的追求金钱,似乎只有大量的拥有金钱才能让曹七巧觉得生活是安全的,不会被抛弃。

作为一名女性作家,张爱玲有别于同期的其他女作家,她不写娜拉那样能够走出家庭开创新生活的女性,而是那些套着封建枷锁想过新式生活的女性,因为,她能够真正的了解女性在现代社会中生存的压力,她能明白女性在脱离物质生活后的艰难。

2、对人性的拷问
张爱玲说: 人性是最有趣的书,一生一世看不完。

在张爱玲的作品里,充满现代感的人性拷问成为其创作的主题,写出那些走向 现代 的遗老遗少在金钱面前人性的丧失,是对现代都市中被金钱异化的人类的批判。

她的故事里没有 温暖 ,让人感受更多的是人性恶的一面,即
Journal of Jilin Radio and TV University No.1,2013(Total No.133)
吉林广播电视大学学报 2013年第1期(总第133期)
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使是世间的亲情也是冷淡的。

沉香屑:第一炉香 中的梁太太对自己的侄女就没有一点亲情可言,收留葛薇龙并非出于对她境遇的同情,更非亲情,而只是把葛薇龙当作自己社交中所要投资的诱饵, 她对于银钱交易一向是仔细的,这次打算在侄女儿身上大破悭囊,自己还拿不定主意,不知道这小妮子是否有出息,值不值得投资? 好在钱还没过手。

在姑妈的投资下,薇龙在这 鬼气森森的世界 里 对这里的生活已经上了瘾了 ,真正的成为她姑妈勾引男人的工具,从一个单纯、自新的少女转变为一个丧失人格的人。

订婚后,姑妈竟然开导乔琪 等她不能挣钱养家了,你尽可以离婚 ,而且建议他抓 对方犯奸的证据 为离婚的理由,至此,因血缘而存在的亲情关系完全毁灭,荡然无存。

3、金钱对人性的异化
现代主义作家怀疑物质财富的创造对人类的进步作用,认为物质文明有抑制人的生命的本体、扼杀人性甚至毁灭人类的危险,物质文明造成了人类精神的虚无感、威胁感和恐惧感。

张爱玲通过自己笔下的人物反映了人性的异化,在金钱欲望与情感欲望的驱使下,生命的利己本能的体现,从而有了人性恶的一面。

小说 花凋 中,曹七巧的一生都在这个金钱社会中挣扎着。

为了生活,为了金钱,她甘愿侍候一个残废的男子,最终换取了一副沉重的金锁,这金锁毁灭了她的爱情,摧残了她的精神,泯灭了她的人性,她的人生走向了 没有光的所在 。

在这 没有光的所在 里,曹七巧被金钱欲望操控,心理极度变态扭曲,她用伦常和欺诈扼杀了女儿的幸福,用婆婆的淫威折磨死了两个儿媳,又用鸦片烟将儿子永远捆在身边。

三十年来她戴这黄金的枷。

她用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命 曹七巧是可恨的,但这可恨的背后更多的是可怜,她无力反抗社会生存现实和对黄金欲望的膨胀,所以也只能是 射上脸去揉擦一下,那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭,由它挂在腮上,渐渐自己干了。

二、张爱玲小说现代性的艺术维度
张爱玲苍凉的基调除了来自她敏感悲观的天性外,还来自她现代性创作的手法。

正是这份苍凉感,将生活在现代社会里人性的复杂和人们对自我复苏的渴求体现无余,从而启示人们思考自身的存在价值。

现代性更加注重人的主体性,注重人物内心的描写,并通过最为平常的生活来体现最真实的人物,从而引起普遍的共鸣。

张爱玲的小说里多关照的是普通的小人物,用独具特色的意象和冷暖相对的色彩来反映他们内心的本真,用丰富的意向和新奇的语句把现代派的写作发挥的淋漓尽致。

1、日常的现代性
张爱玲与大部分五四时期的作家不同,她没有通过自己的笔来关注民族、社会和革命,而是更多的把目光投向了市民社会的日常生活,在 自己的文章 中她说: 我发现弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面,而忽视人生安稳的一面。

其实,后者正是前者的影子 好的作品,还是在于它是以人生的安稳做底子来描写人生的飞扬的。

没有这飞扬,人生只能是浮沫。

所以张爱玲的小说中写的都是日常的民众,是一些不彻底的人,通过写小人物的烦恼,写平常男女之间的小事来展现人生的荒谬。

刘峰杰在 想象张爱玲 中说道: 她的创作在充分肯定世俗生活的前提下,借助于日常生活本身的开放性,为日常生活打开了一个错综复杂的意义空间,这就使得她笔下的现实形象是丰满的,各种场景的意义是丰富的,表现的形式也是多姿多彩的 ,这样的现代性是建立在对人性的尊重之上的,充分的体现了人自身的欲望。

这种不脱离生活,世俗化、琐碎化、民间化的现代性更能反映人性的广袤。

为奢华物质生活而出卖自己生存原则的葛薇龙,被金子锁住身体和灵魂从而泯灭人性的曹七巧,爱上自己朋友妻子的虚伪而自私的佟振保,打着为了家庭的幌子而牺牲自己妹妹幸福的曼璐,有着恋父情节的许小寒,充满自虐心理的聂传庆 张爱玲正是通过笔下的这些小人物来体现这世间的苍凉,人生的无望。

2、表现人物的内心真实
现代主义文学强调表现内心生活和心理真实,打破了传统的思维模式,开始把目光从客观物理世界转向主观心理世界。

现代主义作家视客观实体为非真实,认为心灵世界才是唯一真实的世界,作家应该把读者领入人物的心理现实。

张爱玲在面对错综复杂的现实生活时,所关注的不是如何进行巴尔扎克式的外在社会结构形态的展示,而是要力图展示 本质的东西和藏在内部的灵魂 ,追踪心理世界背后的人性本质。

如 金锁记 中有一段描写曹七巧的内心活动的文字,写的是分家后的某天,姜季泽跑来向她示爱时曹七巧的心理活动, 七巧低着头,沐浴在光辉里,细细的音乐,细细的喜悦 她微微抬起脸来,季泽立在她跟前,两手合在她扇子上,面颊贴在她扇子上。

他也老了十年了,然而人究竟还是那个人呵!他难道是哄她么?他想她的钱 她卖掉她的一生换来的几个钱?仅仅这一转念便使她暴怒起来。

这一段真实的表现了曹七巧复杂的内心活动:喜悦 惆怅 暴怒 怨恨,从而体现出主人公内心金钱欲望战胜了情感欲望的内心真实,把人物的真实本性体现的淋漓尽致。

3、意象和色彩的运用
现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验,对艺术形式和技巧进行大胆的革新和创造,常常用象征、隐喻、暗示等表现手法,对语言、图画、风格技巧等因素格外重视,他们追求着 有意味的形式 。

张爱玲的作品正是运用丰富的意向,以及运用独到的色彩来突破传统,从而体现其现代派的创作手法。

苍凉之感是张爱玲小说创作的独到之处,而与之相应的是其笔下独有的意象,小说中悲观、虚无、荒凉之感,多次通过月亮这一意象体现,月亮成为张爱玲笔下一个非
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韩雪琳 张爱玲小说的现代性
常重要的意象,而月亮这一意象自古就透着悲凉的冷光,在她的文章里依旧如此。

金锁记 中开头就描写了月亮, 三十年前的上海,一个有月亮的晚上 读者看到这一句,也跟着回忆三十年前的光景,再皎洁的月亮也都会透着一丝凉意。

小说的结尾也用了月亮的意象,增加了小说的悲剧色彩。

除了月亮这一主要意象外,张爱玲还运用其他很多意象, 茉莉香片 中 绣在屏风上的鸟 那种令人悲哀的象征意象,甚至 死还死在屏风上 彻底的人生绝望。

还有把人和人隔离的 玻璃 ,让人老了十年的 回文雕漆长镜 等等这些独具创意的意象,都是其塑造悲剧人生所必不可少的。

现代派绘画在色彩上的一个显著特点是用冷暖归纳组合画面的秩序,通过冷暖色的对比使画面生动起来。

张爱玲是一个对色彩很敏感的人,她从小喜欢美术,所以在她的作品中,就多少的汇入了绘画的因素,色彩的冷暖对比很是鲜明。

如 沉香屑 第一炉香 里 天完全黑了,整个的世界像一张灰色的圣诞卡片,一切都是影影绰绰的,真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙红,简单的,原始的,碗口大,捅口大 这里红与黑的搭配,让人感到潜存的恐惧与不安。

这样的色彩用运还有很多,张爱玲通过用冷暖色彩来开拓了语言文字的表达空间,迎合人物心理,从而强烈的冲击着读者的心灵。

正如张爱玲自己说的那样 苍凉之所以有更深长的回味,就因为它像葱绿配桃红,是一种参差的对照 。

对于张爱玲的现代性,无论是从她作品的主题思想还是她作品的艺术特色,甚至还有更多的角度,都能以其独特的方式明晰渗透出现代性的光芒,以及对现代社会人生的思考。

张爱玲的现代性是一种丰富的存在,他不是对人生的一种简单的单向度的解释,而是对人生的多向度的启发,是发散性的,紧紧包裹着人生的,向人生作全方位的渗透。

张爱玲用苍凉的笔调创作出了具有独特魅力的文学佳作,并把五四以来就开始的中国文学的现代化推到了一个新的历史高度。

可以说张爱玲是中国现代文学上的一朵奇葩,她作品中的现代性成为文学史上一道独特的景观,在整个文坛熠熠生辉。

注 释:
刘川鄂,李建军.速度中国现当代文学大师与名家丛书 张爱玲卷[Z].北京:蓝天出版社,2004:220.
张爱玲.张爱玲语录.张看[M].北京:经济日报出版社,2002:203.
张爱玲.张爱玲典藏全集 1943年作品[M].哈尔滨:哈尔滨出版社,2003:124.
郑克鲁.外国文学史(下)[Z].北京:高等教育出版社,2006:117.
参考文献:
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[2]阿不.浅论张爱玲小说的悲剧色彩[M].2006.
[3]李霞.张爱玲与西方现代主义艺术[M].青岛大学,2005.
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