第三章李白第二次课

• 1、李白五言绝句： • 绝句的体制短小，贵在含蓄，贵在自然天成， 而李白的五言绝句能以简洁明快的语言，表 达出无尽的情思，做到了既自然又含蓄，真 实简练而蕴含丰富，可谓达到了绝句的最高 境界，如《静夜思》、《独坐敬亭》、《劳 劳亭》等
独坐敬亭山 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。
• 2、李白七言绝句： • 以山水诗和送别诗居多，境界清新，而内 蕴飘逸潇洒，具有一气流贯的俊逸风神和 爽朗情韵。 • 山水诗《望庐山瀑布》《望天门山》《早 发白帝城》等 • 送别诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《闻王 昌龄左迁龙标遥有此寄》等
• 与乐府旧诗关系 • 李白的绝句受乐府民歌的影响极为明显，带 有以古入律，自由发挥的特点，融入了乐府 歌行随意开合而以气贯穿的表现手法。在他 159首绝句里，拟乐府民歌的作品约四十五首， 占了近三分之一。 • 如《静夜思》，有着名句“白发三千丈，缘 愁似个长”的《秋浦歌十七首》等。
子夜吴歌（秋歌）
长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征？
《唐诗评选》：前四句是天壤间生 成好句，被太白拾得。 《姜斋诗话》：情景名为二，而实 不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者 则有情中景，景中情。景中情者，如 “长安一片月”，自然是孤栖忆远之 情。
独坐敬亭山 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。
长干行
妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来， 绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，
千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台！十六君远行，
瞿塘滟预堆。五月不可触，猿鸣天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫， 落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。
这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借 此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了 的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而， 恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加 突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气 氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语， 然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句 是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。[
艺术特色
• 诗人李白通过丰富的想象，抒写志同道合的友情，给予抽象 的“愁心”以物的属性，它竟会随风逐月到夜郎西。这种将 自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之 人格化，是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。 • 本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的 知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，将自己对朋友的 怀念和同情带到辽远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者。当 诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段 来获得预期的效果。想像惊人，气概超逸，笔势灵动，充分 地显示出李白的艺术个性，这也是《闻王昌龄左迁龙标遥有 此寄》之所以有长久的艺术魅力的真正原因。
2.豪放飘逸的风格
惊人的想象、大胆的夸张与喷发 式感情表达方式相结合。 借梦境仙界、神话传说等，驰骋想象，描写客观世界，或抒写个人感情。 《唐语林校证》卷五〈补遗〉有则轶事： 李白开元中谒宰相,封一板,上题曰:“海 上钓鳌客李白。”宰相问曰:“先生临沧海,钓巨鳌,以何物为钩线? ” 白曰:“： “风波逸其情，乾坤纵其志，以虹霓为线，明月为钩。”宰相又问：“何物 为饵？”李白说：“以天下无义丈夫为饵。”宰相听了悚然不语。”
《唐诗别裁》：脱口而出，纯乎 天籁，此种诗人不易学。 《唐宋诗醇》：千古奇趣，从眼 前得之。尔时情景，虽复潦倒，终 不胜其旷达。陶潜云：“挥杯劝孤 影”，白意本此。
诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂 忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得 十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是 表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的 个性和情感。诗人运用丰富的想象，表 现出一种由独而不独，由不独而独，再 由独而不独的复杂情感。全诗以独白的 形式，自立自破，自破自立，诗情波澜 起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传 诵。
“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。” （《西岳云台歌送丹丘子》） “黄河落天走东海，万里写入胸怀间。” （《赠裴十四》） “君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。” （《将进酒》） “白发三千丈，缘愁似个长。” （《秋浦歌十七首》其十五） “猿声催白发，长短尽成丝。” （《秋浦歌十七首》其四） “狂风吹我心，西挂咸阳树。” （《金乡送韦八之西京》）
3.清新俊逸的语言
李白：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”
（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）
杜甫：“白也诗无敌，飘然思不群。清新庾 开府，俊逸鲍参军。” （《春日忆李白》） 代表作：《古朗月行》、《宣城见杜鹃花》、 《山中与幽人对酌》、《横江词》等。
4.多种体裁的运用
成就最高、最有代表性的是七言歌行 、七绝。 乐府：149首。《蜀道难》、《将进 酒》、《乌栖曲》、《长干行》； 律诗：118首，多为五律。 《塞下曲》、《渡荆门送别》； 绝句：五绝48首，七绝45首。 《玉阶怨》、《秋浦歌》、 《望天门 山》、《下江陵》等。
• 李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁 明快的语言表达出无尽的情思。 • 在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王 昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至 极境的，只有李白一人。 • 李白诗歌的语言，有的清新如同口语，有的 豪放，不拘声律，近于散文，但都统一在 “清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美之中。
第三节李白的绝句
李白最擅长的两个体裁之一：七言歌行与五七 言绝句。 后者更多地代表了他的诗歌清新明丽的风格。 如《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 等，其诗作自然明快的优美神韵，多体现在这颇 多神来之笔的绝句里。 • 较熟悉的李白所作的五七言绝句有 《望庐山瀑布》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 《望天门山》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》等
此字之用似甚无理，“月 色”岂能“赊”？又岂用 “赊”？然而著此一字， 就将自然人格化。八百里 洞庭俨然一位富有的主人， 拥有湖光、山景、月色、 清风等等无价之宝（只言 “赊月色”，却不妨举一 反三），而又十分慷慨好 客，不吝借与。著一“赊” 字，人与自然有了娓娓对 话，十分亲切。这种别出 心裁的拟人化手法，是高 人一筹的。
这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借 此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了 的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而， 恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加 突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气 氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语， 然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句 是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。[
第四节、李白诗歌的艺术特色
强烈的主观色彩
豪放飘逸的艺术风格 清新俊逸的语言
1、强烈的主观色彩
1主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细 致的描述。 2、喷发式的抒情方式 3、表达上极具跳跃性 4、浓烈的个性色彩
《古风》其十九 西上莲华山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。 霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。 恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。 流血涂野草，豺狼尽冠缨。
感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，
预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。
长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京 约700里。 它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的 爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了 一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术
月下独酌 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。
与李白有关的名胜古迹
• 李白故里，位于四川江油 市区南15公里青莲镇（旧 彰明县治），唐诗人李白 故乡，包括青莲镇李白故 里、市区李白纪念馆、太 白公园、海灯武馆及太白 洞等景点。是以唐代大诗 人、“诗仙”李白的故居 为主的人文景观长廊，距 绵阳市40公里。近日中国 三地（四川江油、湖北安 陆、甘肃天水）和吉尔吉 斯斯坦的托克马克市都在 争夺“李白故里”的冠名 权。
严羽：“子美不能为太白 之飘逸。”
（1）意象的选择与组合
壮美意象：大鹏、天马、高山、瀑布、黄河等。 “登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里 动风色，白波九道流雪山。” （《庐山谣寄卢 侍御虚舟》）
优美意象：明月、清风等。 “小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在 青云端。” （《古朗月行》） “人行明镜中，鸟度屏风里。”（《清溪行》）
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
• 杨花落尽子规啼， • 闻道龙标过五溪。 • 我寄愁心与明月， • 随风直到夜郎西。 • 翻译：柳絮落尽，杜鹃在不停地啼叫，我听说你 被贬到龙标去了，那里地方偏远，还要经过五溪。 让我把对你的忧愁与思念托付给天上的明月吧， 伴随着你一直走到那夜郎以西！
创作背景
• 本诗是李白为好友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄 以慰藉的好诗。 • 在盛唐诗坛上，王昌龄也是璀璨的群星之一，以写 边塞题材著称，特别擅长七绝。天宝初年，李白在 长安供奉翰林时，与他便有密切的交往。王昌龄一 生遭遇坎坷，他的性格与李白的傲岸不羁有着相似 之处。 • 王昌龄贬龙标尉的时间不可确考，有人推测大约在 天宝七八年间。李白从天宝三年离京漫游，此时正 在扬州，听到这个不幸的消息，便题诗抒怀，遥寄 给远方的好友。
百度文库
（ 第五节李白地位与影响
李白的诗歌，是盛唐之音的典型。他的诗歌中所体现出的独特 的气势、大胆的想象以及不可复制的天才的魅力，征服了当时 以及后世的无数读者，使他在文学史上享有崇高的地位。 1、把浪漫主义文学推向了新的高峰，极大地开拓了诗歌的艺术 境界，丰富了诗歌的艺术表现技巧。 2、他以其诗歌理论与实践，扫清了六朝华艳柔靡的诗风 3、使古体诗的内容与形式都得到了创造性的发展 4、他追求理想、自信率真、独立傲岸的人格力量与个性魅力， 成为后世的榜样。
意象的组合： 捕捉了许多表面看来没有逻辑联系的意象深入 揭示感情的激荡，造成诗歌结构的大开大合。 虽没有明显的脉络可寻，但感情的实质变化可 感。
（2）气势充沛 杜甫《寄李十二白二十韵》： “昔年有狂客，号尔谪仙人。 笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”
（3）夸张惊人
既想象丰富，又真实可信。
秋浦歌 白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里。 何处得秋霜？
既想象丰富，又真实可信。
《陪族叔刑部侍郎晔及中书 贾舍人至游洞庭五首》其二：
南湖秋水夜无烟， 耐可乘流直上天。 且就洞庭赊月色， 将船买酒白云边。
此诗之妙不在景物具体描绘的工致，而 在于即景发兴，艺术想象奇特，铸词造 语独到，能启人逸思，通篇有味而不可 句摘，恰如谢榛所说：“以兴为主，浑 然成篇，此诗之入化也”（《四溟诗 话》）。
• 《劳劳亭》 • 天下伤心处，劳劳送客亭 春风知别苦，不遣柳条青
李白则是把联想与奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而 生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以 不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从 诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情， 移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜 别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。李锳在《诗法 易简录》中赞美这两句诗“奇警无伦”，指出其“妙在‘知’字、‘不遣’ 字”，正是一语中的的评论。
塞下曲 五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
以上六句全写边塞生活之艰苦，若有怨思， 末二句却急作转语，音情突变。这里用了西 汉傅介子的故事。由于楼兰（西域国名）王 贪财，屡遮杀前往西域的汉使，傅介子受霍 光派遣出使西域，计斩楼兰王，为国立功。 此诗末二句借此表达了边塞将士的爱国激情： “愿将腰下剑，直为斩楼兰”。“愿”字与 “直为”，语气砍截，慨当以慷，足以振起 全篇。这是一诗点睛结穴之处。