浅谈后现代主义设计在建筑领域的体现

浅谈后现代主义设计在建筑领域的体现

内容摘要：后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术，它是一种具有反文化、反美学、反文学倾向，旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学，哲学，批评理论，建筑及设计领域中。尤其是在建筑方面产生了非常深远的影响。

关键词：后现代主义风格装饰历史符号形式主义

所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的，其本质是一种知性上的反理性主义，道德上的犬儒主义，它表现了大众对政治的不满，无可奈何乃至出于实用主义的目的积极利用和感性上的快乐主义。

后现代主义分为广义的和狭义的。广义的后现代主义具有高度隐喻的设计风格，比如澳大利亚的悉尼歌剧院的设计等，它们企图达到诗歌式的象征和隐喻性的一种努力，对于现代主义的抽象性来说是一种反动。但是，不具有历史主义的痕迹，更对强调特殊形式造成的象征意义。狭义的后现代主义比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到强烈表面装饰效果的装饰主义作品。

对于后现代主义，体现在建筑上主要有三个特征：1采用装饰；2具有隐喻性；3与现有环境融合。

罗伯特斯坦恩在他的著作《现代经典主义》把它分成：1冷嘲热讽的古典主义，采用大量古典的历史的建筑符号、装饰细节、设计基本计划来达到来达到丰富的效果。作品有查尔斯穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场，。2潜伏的古典主义，采用传统风格为动机，设计多半处于一半现代主义、一半传统风格之间，并且没有任何冷嘲热讽的动机，比如塔夫特建筑设计事务所在德克萨斯州沃斯堡设计的河湾乡村俱乐部。3原教旨古典主义，它主要强调建筑设计必须从研究古典风格的、工业化以前的城市规划入手，应该建筑设计与传统的城市规划重新结合为一体，比如意大利设计家阿道罗西设计的意大利那亚市卡洛费利斯剧院等。4是规范的古典主义，这是与后现代主义有区别的一个复古流派。建筑方面比较典型的例子有昆兰泰利在英国埃塞克斯设计的住宅。5是现代传统主义，这种风

格其实与冷嘲热讽的古典主义没有什么明显的区别，但是，更加讲究细节的装饰效果，因而设计内容更加丰富、奢华、艳俗。

在这次运动中，也涌现出了一大批杰出的建筑设计师，出现了一些非常有影响力的建筑作品。

美国建筑师查尔斯〃穆尔。他设计了美国新奥尔良的意大利广场中心的圣〃约瑟夫喷泉小广场。穆尔在设计中既考虑到了当地居民的审美趣味和生活方式，又考虑了与周围环境的协调，吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由灰色与白色花岗石板组成的同心圆，一圈接一圈，环绕广场中的一个水池，结合卵石、板岩、大理石和镜面瓷砖砌成一副寓意于意大利半岛在地中海中的地图，两旁是五种典型的古典柱式。整个意大利广场的处理既古又新，既真又假，既传统又前卫，既认真又玩世不恭，既严肃又嬉闹，既俗又雅，有强烈的象征性、斜事性、浪漫性。穆尔这一结合文脉、经典与通俗融于一体的设计，体现了建筑的人性化，成为后现代主义的经典之作。

英国的后现代主义建筑大师詹姆斯〃斯特林。他设计了新国立美术馆，建筑各个细部由各种相异的成分相互碰撞，各种符号混杂并存，体现了后现代派追求的矛盾性和混杂性。采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部广泛采用古典主义的细节，将现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏谑，冷嘲热讽的手段处处可见。外形上采用简单的立体主义，低

矮的整体，使新建筑在视觉上

超越旧建筑，。是利用古典符

号达到后现代主义形式主张的

典型例子。其明快的色调、流

畅的线条、古典和现代的完美

结合，被也誉为“后现代主义

建筑”的代表作。

美国建筑师迈克尔〃格雷夫

斯。他所设计的丹佛市市立图书馆主要体现了折衷主义的形式。该图书馆从外观看，集中了多种象征着历史文明的多元集合图形。这种把建筑元素当作历史文化语言的巧妙设计充分体现了后现

代建筑擅于运用古典元素的设计特点。

菲利普〃约翰逊。是美国最重要的当代家住设计师之一。他设计了位于纽约中心地带的美国电报电话公司大厦，这个大厦具有所有后现代主义的所有特征：历史主义、装饰主义、折衷主义，一并俱全。这座巨大的建筑师在钢结构上采取石片，使用石头座位幕墙材料达到古典主义的效果。建筑广泛采用罗马、文艺复兴、歌德等风格细节，比如罗马宫门、切平戴尔式家居装饰结构，达到古典主义装饰特色，与冷嘲热讽古典主义不同，他在采用古典风格上是比较严肃的，并不调侃。

查尔斯詹克斯是后现代主义理论的最重要评论家，同时也是一个建筑家。他的设计充满了冷嘲热讽意味。他在伦敦设计的住宅和室内是最好的例子，无论从建筑本身还是室内装饰细节，

都充满了各种历史风格的混

合，比如入口处天花板的图案

是采用椭圆形和长方形反复

重叠组成的，既有历史韵味，

又有莫名其妙的象征意义。

巴西建筑师尼迈耶尔。他

设计的国会大厦外型独特，别

具一格，富有新意，超乎想象。

他的作品的最大特色是，直线条少，弧线条多。

丹麦设计师约恩〃乌松设计的悉尼歌剧院，濒临水面的巨大的白色壳片群,象是海上的船帆,又如一簇簇盛开的花朵,在蓝天、碧海、绿树的衬映下,婀娜多姿,轻盈皎洁。

不能不说的是塔夫特建筑事务所。它是几个建筑师联合形成的一个后现代主义设计集团，合伙人包括约翰卡斯巴里安、罗伯特提莫和丹尼萨穆尔。他们比较不同意采用对古典风格冷嘲热讽的态度，不主张采用传统风格戏谑调侃的方法，而比较重古典风格与现代结构的吻合和和谐，他们的设计思想都具有很典型的现代与古典结合的特点。代表作品有河湾乡村俱乐部，是非常严肃的现代设计和古典风格的结合。

后现代主义设计在建筑上发展非常迅速，但是，随着形式的反复运用，很快就产生了社会和设计家本身对于这些符号性的形式的厌倦，因而导致后现代主义在80年代末期和90年代初期的衰退和式微。

总的来说，后现代主义潮流将建筑创作的中心转移到了不同的方面，产生了非常大的影响。虽然说，与现代主义相比，后现代主义忽视了建筑作为一种实用艺术应该重视的功能性，只是在现代主义设计外表做一些风格和形式上的文章，而没有改变现代主义实质性的东西，最终走上了形式主义道路，但是，作为一种重要的设计运动，它也完成了自己的使命，成为设计史上不可或缺的一环。

一直以来，支持建筑文化发展的动力归根结底分为两个方面，一是物质技术，一是精神文化。现代主义建筑其形式服从于功能的美学原则，过滤掉了此时此地的精神追求；而后现代主义对精神文化的热衷，使建筑贴上各种各样的符号标签来承担其传达的意义，以至最终走上了形式主义。这些弊端使大流行中现代主义与后现代主义的建筑语言走向混乱，并为商业主义与实用主义所利用。无论是现代主义还是后现代思潮，都只能在设计发展的历史长河中璀璨一时。

随着经济的发展，人们的生活水平日益提高，建筑作为一种实用艺术其功能不可忽视，但是单一的审美原则已难以适应当今复杂的现实生活与现实环境的各种要求。在全球化环境中，当人们的文化交流日益广泛，人们对于不同文化的精神需求会越来越多，因此，我们应把现代主义与后现代主义结合起来看，在满足功能需求的基础上也适当地进行装饰，在守护传统文化时也接受新的文化，只有当两者互补，交融，才能创造新的文化，并促使人们生活得更加舒适。