明代美术史

后期代表人物
陈洪绶、崔子忠、 变形人物画家 陈洪绶、崔子忠、丁云鹏 青藤画派 徐渭 肖像画家 曾鲸 吴门派 董其昌 莫是龙、陈继儒、 顾正谊、 松江派 莫是龙、陈继儒、赵左华 亭派 顾正谊、宋旭 云间派 沈士充 武林派 蓝瑛 项元汴、 姑熟派 萧云从 嘉兴派 项元汴、项圣谟 宋克、夏昶、 武进派 恽向 墨戏画家 宋克、夏昶、陈宪章 程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、 其他画家 程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、张宏
聘庞图 倪端
雪夜访普图 刘俊
边景昭：字文进，明代画家。福建人, 边景昭：字文进，明代画家。福建人,一作陇西 今甘肃） 曾任武英殿待诏，为宫廷作画。 （今甘肃）人。曾任武英殿待诏，为宫廷作画。 他性格夷旷洒落，渊博能诗，精画花果翎毛， 他性格夷旷洒落，渊博能诗，精画花果翎毛，继 承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。 承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。 为明代早期花鸟画高手。传世作品有： 为明代早期花鸟画高手。传世作品有：《三友百 禽图》 春禽花木图》 禽图》轴,《春禽花木图》轴，藏上海博物馆 吕纪：（公元1477 ：（公元1477年 ？），字廷振，号乐愚， ？），字廷振 吕纪：（公元1477年—？），字廷振，号乐愚， 一作乐渔，明代画家。浙江宁波人。 一作乐渔，明代画家。浙江宁波人。他曾在仁智 殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟，常画凤凰、 殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟，常画凤凰、鹤、 孔雀、鸳鸯之类，也画花树，古艳夺目， 孔雀、鸳鸯之类，也画花树，古艳夺目，工笔勾 勒与水墨写意具佳，笔墨流动， 勒与水墨写意具佳，笔墨流动，发展了花鸟画的 表现形式具有造化之妙。画山水和人物， 表现形式具有造化之妙。画山水和人物，也有法 传世作品有： 桂菊山禽图》 度。传世作品有：《桂菊山禽图》轴；《雪柳双 凫图》 芙蓉白鹭图》 四季花鸟》 凫图》轴；《芙蓉白鹭图》轴；《四季花鸟》四 轴。
明代早期， 明代早期，江南地区还有一批继承元代水墨画传 统的文人画家， 徐贲、王绂、刘珏、杜琼、姚绶等 统的文人画家，如徐贲、王绂、刘珏、杜琼、姚绶等 徐贲山水承董源、巨然，笔法苍劲秀润。 人。徐贲山水承董源、巨然，笔法苍劲秀润。王绂喜 用披麻兼折带皴作山水，繁复似王蒙，墨竹挺秀潇洒， 用披麻兼折带皴作山水，繁复似王蒙，墨竹挺秀潇洒， 明代“开山手” 刘珏山水取景幽深， 被称为 明代“开山手”。刘珏山水取景幽深，笔墨浓 近王蒙、吴镇。杜琼善水墨浅绛山水， 郁，近王蒙、吴镇。杜琼善水墨浅绛山水，多用干笔 皴染。姚绶主要师法吴镇、王蒙，风格苍厚。 皴染。姚绶主要师法吴镇、王蒙，风格苍厚。他们的 画风堪称吴门派先驱。 画风堪称吴门派先驱。b
一.明代绘画概论
在中国绘画史上,明代画风迭变,画派繁兴。 在中国绘画史上,明代画风迭变,画派繁兴。在 绘画的门类、题材方面，传统的人物画、 绘画的门类、题材方面，传统的人物画、山水 花岛画盛行，文人墨戏画的梅、 画、花岛画盛行，文人墨戏画的梅、兰、竹及 杂画等也相当发达。在艺术流派方面， 杂画等也相当发达。在艺术流派方面，涌现出 众多以地区为中心、 众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画 派 系。在师承方面，主要有师承南宋院体风格的 在师承方面， 宫廷绘画和浙派， 宫廷绘画和浙派，以及发展文人画传统的吴门 派和松江派、苏松派等两大派系。在画法方面， 派和松江派、苏松派等两大派系。在画法方面， 水墨山水和写意花鸟勃兴,成就显著, 水墨山水和写意花鸟勃兴,成就显著,人物 画也出现了变形人物、 画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的 新面貌。另外，民间绘画，尤其是版画， 新面貌。另外，民间绘画，尤其是版画，至明 末呈现繁盛局面。 末呈现繁盛局面。
达摩六代祖师图 戴进
关山行旅图 戴进
2.中期绘画 2.中期绘画
约自正德(1506～1522)前后至万历(1573～1620)年 约自正德(1506～1522)前后至万历(1573～1620)年 (1506 前后至万历(1573 间苏州地区崛起以沈周、 文徵明为代表的吴门派， 间苏州地区崛起以沈周、 文徵明为代表的吴门派，主 要继承宋元文人画的传统，波澜日壮，成为画坛主流。 要继承宋元文人画的传统，波澜日壮，成为画坛主流。 沈周和文徵明，是吴门派画风的主要代表。 c沈周和文徵明，是吴门派画风的主要代表。他们 两人都淡于仕进，属于诗、 画三绝的当地名士。 两人都淡于仕进，属于诗、书、画三绝的当地名士。他 们都主要继承宋元文人画传统，兼能几种画科， 们都主要继承宋元文人画传统，兼能几种画科，但主要 以山水画见长，作品多描写江南风景和文人生活， 以山水画见长，作品多描写江南风景和文人生活，抒写 宁静幽雅的情怀，注重笔情墨趣， 宁静幽雅的情怀，注重笔情墨趣，讲究诗书画的有机结 两人渊源、画趣相近，但也各有擅长和特点。 合。两人渊源、画趣相近，但也各有擅长和特点。沈周 水以粗笔的水墨和浅绛画法为主， 的山 水以粗笔的水墨和浅绛画法为主，恬静平和中具 苍润雄浑气概,花卉木石亦以水墨写意画法见长, 苍润雄浑气概,花卉木石亦以水墨写意画法见长,其作品 主要是以气势胜。文徵明以细笔山水居多， 主要是以气势胜。文徵明以细笔山水居多，善用青绿重 风格缜密秀雅，更多抒情意趣，兰竹也潇洒清润。 色，风格缜密秀雅，更多抒情意趣，兰竹也潇洒清润。
中国美术史
明代
早期代表人物
山水画家李在、王谔、 李在 工笔重彩画家 边景昭 山水画家李在、王谔、朱端 没骨画家 孙隆 水墨写意花鸟 林良 戴进、张路、蒋嵩、 工写结合画家 吕纪 浙派 戴进、张路、蒋嵩、汪肇 宫廷绘画商喜 商喜、 倪端、 江夏派 吴伟 宫廷绘画商喜、谢环、倪端、刘俊
中期代表人物
文人画家徐贲、刘珏、杜琼、 文人画家徐贲、刘珏、杜琼、 王绂 徐贲 院派 周臣 吴门派姚绶 沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、 姚绶、 陈淳、 吴门派姚绶、沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、陆 治、陈淳、陆 师道、 师道、周之冕 郭诩、 山水画家 郭诩、史忠 白描画家 杜堇 吴门四家沈周 文徵明、唐寅、 沈周、 吴门四家沈周、文徵明、唐寅、仇英
正德(1506～1521)以后，吴门派崛起，逐渐取而代之。 正德(1506～1521)以后，吴门派崛起，逐渐取而代之。 (1506 以后 明代宫廷绘画以山水、花鸟画为盛， 明代宫廷绘画以山水、花鸟画为盛，人物画取材比较狭 以描绘帝后的肖像和行乐生活、皇室的文治武功、 窄，以描绘帝后的肖像和行乐生活、皇室的文治武功、 君王的礼贤下士为主。 商喜《明宣宗行乐图》 君王的礼贤下士为主。如商喜《明宣宗行乐图》、谢环 杏园雅集图》 倪端《聘庞图》 《杏园雅集图》、倪端《聘庞图》、刘俊 《雪夜访普 等都是其例。 图》等都是其例。 山水画主要宗法南宋马远夏圭,也兼学郭熙, 山水画主要宗法南宋马远夏圭,也兼学郭熙,著名画家有 李在、王谔、朱端等人 李在仿郭熙几乎可以乱真， 等人。 李在、王谔、朱端等人。李在仿郭熙几乎可以乱真，王 谔被称为“明代马远” 花鸟画呈现多种面貌， 谔被称为“明代马远”。花鸟画呈现多种面貌，代表画 承袭南宋院体传统， 家有擅长工笔重彩的边景 家有擅长工笔重彩的边景 昭，承袭南宋院体传统，妍 丽典雅而又富有生意。孙隆从北宋徐崇嗣脱胎而出 从北宋徐崇嗣脱胎而出， 丽典雅而又富有生意。孙隆从北宋徐崇嗣脱胎而出，专 以水墨写意花鸟著称， 攻没骨法。林良以水墨写意花鸟著称 笔墨洗练奔放， 攻没骨法。林良以水墨写意花鸟著称，笔墨洗练奔放， 造型准确生动。吕纪工写结合 花鸟精丽，水石粗健， 工写结合， 造型准确生动。吕纪工写结合，花鸟精丽，水石粗健， 自成一派。 自成一派。明代宫廷绘画虽 未取得像宋代院画那样划 时代的成就，但在某些方面也有新的开拓。 时代的成就，但在某些方面也有新的开拓。
宣宗行乐图 商喜
倪端：字仲正，明代画家。浙江杭州人。 倪端：字仲正，明代画家。浙江杭州人。曾供奉内 擅画道释人物、山水。笔致谨严。 廷。擅画道释人物、山水。笔致谨严。曾画历史 故事画， 朝阳卧龙图》 严陵钓叟图》 故事画，如《朝阳卧龙图》、《严陵钓叟图》等， 以表彰朝政礼贤之意。 以表彰朝政礼贤之意。 刘俊：（约15世纪），字廷伟，身世、生平不详。 刘俊：（约15世纪），字廷伟，身世、生平不详。 ：（ 世纪），字廷伟 因其传世作品中署有“锦衣都指挥”的款识， 因其传世作品中署有“锦衣都指挥”的款识，知 其为宫廷画家。工山水、人物，院体风格。 其为宫廷画家。工山水、人物，院体风格。传世 作品有故宫博物院藏《雪夜访普图》 作品有故宫博物院藏《雪夜访普图》轴，画赵匡 胤雪夜访问赵普的历史故事，画法工整. 胤雪夜访问赵普的历史故事，画法工整.
三 友 百 禽 图 边 景 昭
四 季 花 鸟 图 轴
三 思 图
残 荷 鹰 鹭 图 吕 纪
戴进：明代“浙派”创始人戴进(1388—1462) 戴进：明代“浙派”创始人戴进(1388 1462)，字 (1州人。据史料记载其出身有二说： 一说其父系职业画家，进承家学， 一说其父系职业画家，进承家学，于永乐末年随 父应诏入京，才成为宫廷画家； 父应诏入京，才成为宫廷画家；一说其早年是金 银首饰匠，技艺精巧，因不为世俗所重， 银首饰匠，技艺精巧，因不为世俗所重，愤而学 后在京以卖画为生。戴进在绘画上山水、 画，后在京以卖画为生。戴进在绘画上山水、神 人物、走兽、花果、翎毛无一不精， 像、人物、走兽、花果、翎毛无一不精，其画作 在明代就已被称为“绝艺” 后世从学者甚多。 在明代就已被称为“绝艺”。后世从学者甚多。 他的山水多含人物活动，风俗迥异，现存《 他的山水多含人物活动，风俗迥异，现存《风雨 归舟图》为传世名作。 归舟图》为传世名作。
二、绘画发展的三个阶段
1.早期绘画 1.早期绘画 从洪武（1368～1398）至弘治（1488～1505） 从洪武（1368～1398）至弘治（1488～1505）年 明代宫廷绘画与浙派盛行于画坛， 间。明代宫廷绘画与浙派盛行于画坛，形成了以继 承和发扬南宋院体画风为主的时代风尚。 承和发扬南宋院体画风为主的时代风尚。 明代宫廷绘画承袭宋制，但未设专门的画院机构。 明代宫廷绘画承袭宋制，但未设专门的画院机构。 朝廷征召的许多画家,皆隶属于内府管理, 朝廷征召的许多画家,皆隶属于内府管理,多授以锦衣 卫武职。画史称他们为画院画家，实际上是宫廷画 卫武职。画史称他们为画院画家， 洪武和永乐(1403 1424)两朝属初创时期 (1403～ 两朝属初创时期， 家。洪武和永乐(1403～1424)两朝属初创时期，机构 未臻完备，风格也多沿续元代旧貌。 未臻完备，风格也多沿续元代旧貌。至宣德 1426～1435）、成化(1465 1487)、弘治(1488 ）、成化(1465～ (1488～ （1426～1435）、成化(1465～1487)、弘治(1488～ 1505)年间浙江与福建两地 继承南宋院体画风的画家， 1505)年间浙江与福建两地 继承南宋院体画风的画家， 陆续应召入宫， 陆续应召入宫，遂使明代院画一时呈现出取法南宋 院体画的面貌，宫廷绘画创作达到鼎盛时期。 院体画的面貌，宫廷绘画创作达到鼎盛时期。
浙派以戴进和吴伟为代表， 浙派以戴进和吴伟为代表，活动于宣德至正德年 因创始人戴进为浙江人，故有浙派之称。 间。因创始人戴进为浙江人，故有浙派之称。继起者 吴伟为湖北江夏（今武汉） 画史亦称他为江夏派， 吴伟为湖北江夏（今武汉）人，画史亦称他为江夏派， 实属浙派支流。 吴二人都曾进过宫廷， 实属浙派支流。戴、吴二人都曾进过宫廷，画风亦源 自南宋院体，故浙派与宫廷院画有密切的关系。戴进、 自南宋院体，故浙派与宫廷院画有密切的关系。戴进、 吴伟作为职业画家，画艺精湛，技法全面，山水、 吴伟作为职业画家，画艺精湛，技法全面，山水、人 物都很擅长，山水画成就尤为突出。 物都很擅长，山水画成就尤为突出。 a 戴进、吴伟前后踵接 影响了一大批院内外画家。 前后踵接， 戴进、吴伟前后踵接，影响了一大批院内外画家。 追随者有张路 蒋嵩、汪肇、李著、张乾等人。 张路、 追随者有张路、蒋嵩、汪肇、李著、张乾等人。但是 浙派至后期，一味追求粗简草率，积习成弊， 浙派至后期，一味追求粗简草率，积习成弊，正德后 遂见衰微。明代后期蓝瑛，有人称之为“浙派殿军” 遂见衰微。明代后期蓝瑛，有人称之为“浙派殿军”， 从师承、画风看，实与浙派无涉。 从师承、画风看，实与浙派无涉。
商喜： 约活动于十五世纪中期) 字惟吉， 商喜：(约活动于十五世纪中期)，字惟吉，一作恒 濮阳(今河南濮阳) 一作会稽(今浙江绍兴) 吉，濮阳(今河南濮阳)人，一作会稽(今浙江绍兴) 宣宗宣德(一四二六~一四三五)间供奉内廷， 人。宣宗宣德(一四二六~一四三五)间供奉内廷， 授锦衣卫指挥。精于绘事， 授锦衣卫指挥。精于绘事，尤善长历史画 。