冯小刚电影艺术

本科毕业论文题目：论冯小刚贺岁片的电影叙事风格

学院人文艺术学院

专业汉语言文学

班级2006级汉语言文学班

学号20063034031

姓名匡娟

指导教师许涛

山东财政学院教务处制

二ＯＯ年月

论冯小刚贺岁片的电影叙事风格

匡娟

内容提要：冯小刚因导演电影《甲方乙方》一炮走红后，在各路电影逐鹿中国影坛的20世纪90年代中期异军突起，短短几年便确立了中国贺岁电影的霸主地位。如今，冯小刚的贺岁片已形成了家喻户晓的“冯氏品牌”，他的崛起也成为中国电影史上的一个神话。本文通过对冯小刚贺岁电影的叙事视角、叙事情节和叙事语言的初步探讨，揭示其电影大众化的叙事风格。

关键词：冯小刚叙事平民化游戏化幽默化

“贺岁片”一词，最初出现在内地，当时为刺激萧条低迷的内地电影市场，国内开始逐步开放电影市场，引进外片。在这些进口大片中，已经有了一些“贺岁片”。它们的制作手段和市场反响引起了中国电影业内人士，尤其是市场经营人士对于“贺岁片”概念的浓厚兴趣。加之中国电影领域的逐渐开放以及电影业经营自主权的不断强化，“贺岁片”这种借助节日前后特殊的新年时段来制作经营电影产品，以期获得良好票房的电影市场操作理念，开始对国内电影人产生实质性的影响。

“贺岁片”在中国内地真正作为一个市场档期和某种具有特定意味的片种引起受众的关注，始于1997年冯小刚执导的电影《甲方乙方》，当时的北京紫禁城影业公司凭借贺岁片《甲方乙方》，一举夺得3000万人民币的票房，在业界轰动一时，这样一个票房就连冯小刚本人也颇感意外，从此，冯氏贺岁系列电影便一发不可收拾了。之后的12年时间里，冯小刚陆续推出了《不见不散》《没完没了》《一声叹息》《大腕》《手机》《天下无贼》《夜宴》《集结号》八部贺岁片，战绩不俗，票房步步攀升，尤其是2009年的《非诚勿扰》，票房飙升过3亿元，此时，其电影总票房累计达到10.32亿。由此，冯小刚超越张艺谋、陈凯歌，成为目前中国票房最高的电影导演。

毛主席说过：打江山容易，守江山难。套用这句话，争票房容易，守票房难。为何众多导演都有尝试涉足贺岁领域，却惟有冯小刚的运作成就了其品牌形象呢？小说家詹姆斯曾略带夸张地说:“讲述一个故事至少有五百万种方式。每一种讲述方式都会在读者身上唤起独特的阅读反应和情感效果，因此讲述直接决定着这种效果能否得到表现。”①可见，叙事方法对一部电影的成败有着至关重要的影响。本文就冯小刚电影的叙事特点展开研究，平民化的叙事特点、游戏化的叙事安排、幽默化的叙事语言共同够成了冯小刚电影的叙事风格。

一、平民化的叙事视角

九十年代的中国处于一个经济转型时期，社会生活的极大改变和思想观念的迅速转向使得人们冷却了对政治的热情，转向关注自我和普通小人物的生活境遇。冯小刚顺应这样的时代潮流，颠覆和重构了传统的价值观念和思想方法，将镜头落在大众平民和底层小人物的身上，把普通人的悲欢离合作为表现的对象，为观众理解社会和人生的各个方面，搭

建了广阔的影像平台。在这样的视角下，普通人的梦想与烦恼、平凡人生的悲欢离合以及芸芸众生们为生活忙碌奔波的景象一一呈现出来。

没戏演的演员，频繁变换工作的自由职业者，收不回车费的司机，被婚外恋折腾得焦头烂额的作家和没有一点权利的节目主持人……这些都是冯小刚电影中塑造的小人物形象。他们往往会为些平常而琐碎的世俗生活、世俗理想，如金钱、房子、爱情、婚姻等，而奔波忙碌、而苦恼欢欣。但影片中的许多人物，虽世故但不圆滑，自我奋斗但不投机取巧，深知金钱的力量但又不唯利是图，追求爱情但又洁身自好，他们诚实守诺、坚强善良、乐于助人。无论是《甲方乙方》中借了房给人圆梦却又担心人家不还房的姚远、《不见不散》里为生存不辞劳苦地工作赚钱却最终选择随刘元回国的李清、《没完没了》中为了催还欠款实施绑架的韩冬，还是《大腕》中为了心中的良知勇于抵抗金钱的诱惑的尤优还是《天下无贼》中用生命保住了傻根六万元钱的以偷窃为生的情侣，这些普通平凡的人物对金钱与情义的选择如同观众自我的生活一样，有烦恼、悲苦，有快乐、喜悦，有挣扎、斗争，有责任、良心。

有人指出：电影中“那些直接指向大众生活的当下利益、表达大众现实生活的各种世俗活动，尽管没有体现任何具有实质深度的价值持久性和精神永恒性，然而，他却有可能通过平常而富有诱惑性的欲望满足，安慰大众对幸福生活的具体渴望，实现大众生活的现实梦想。”②冯小刚也认为影片之魂是“扣在普通人的梦想，普通人的烦恼上”。于是，大量的作品或是对日常事件的探解，或是对其梦想的代理实现。光棍圆娶妻梦，卖书的圆将军梦，是市民渴求爱情或名望的体现；而厨师圆嘴紧梦是对自己多嘴毛病的厌烦（《甲方乙方》）。刘元和李清一见面就出事是漂泊异域者的烦恼；然两人在归国的飞机上真诚的拥吻，显示刘元“伴侣式情梦”的实现（《不见不散》）。司机韩东的烦恼是怕要不了债而使家破人亡；但刘晓云的除夕到来，又使一个新的家庭在情理上得以重建（《没完没了》）。父女亲情和浪漫爱情的矛盾使作家梁亚洲困惑；他最终对传统家庭的回归自然也是精疲力竭后的梦想所致。弗洛伊德认为，当个人欲望无法获得满足时，便将自己比拟成其他人，藉以在心理上分享他人的成功果实。当他们的视点“跟剧中人物的眼睛合而为一”时，“双方的思想感情就也合而为一了”③。

冯小刚影片大多叙述的是都市里平民百姓的故事，表达普通人的喜怒哀乐七情六欲。从某种角度说，他表现的是城市底层或社会边缘人，是那些非常微末的、难登大雅之堂的小人物，而这些小人物的活动和情感却恰恰真实地反映了现实生活。也正因为从平民的视角去观察、去表现，才赢得了众多观众的喜爱和认同，冯小刚觉得“我就是一个市民导演”。

二、游戏化的叙事安排

冯小刚的电影拒绝政治、历史等宏大叙事，不容纳复杂的社会、人生命题，不是沉重的人文关怀只是为博观众轻松一笑。如冯小刚自己所说:“在现实中承受苦难的人，在电影里要得到解脱。”④他的每部影片都是以带给观众欢乐为目的的。在塑造都市小人物与展示都市风情的过程中，冯小刚将儿童游戏的思维移用到成人世界，借助丰富的想象，展开故事，营造奇观，使电影情景流露出孩子游戏似的风貌，增添了影片的观赏性和娱乐价值。