第十四章：60年代以后西方建筑
《外国建筑史》——名词解释
《外国建筑史》——名词解释1．方尖碑：2．泰姬马哈尔陵：3．典雅主义：吸取传统建筑的构图手法，比例工整，严谨，偶有装饰，不用柱式，以传神代替形似；建筑作品有谢而顿艺术纪念馆（约翰逊）；4．希腊十字式：中央的穹顶和它四周的筒形拱成等臂的十字，其十字的四个边长相等5．罗马万神庙：穹顶覆盖的集中式形制。
新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表，万神庙平面是圆形的，穹顶直径达43．3m，顶端高度也是43．3m。
6．粗野主义：保持建筑自然本色，混凝土的不加粉饰；构件直截了当，生硬；毛躁的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。
建筑作品有马赛公寓（柯布西埃）；谢菲尔德大学（史密森夫妇）；7．密斯风格：8．巴西利卡：具有多种功能的大厅性公共建筑。
平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，是群众聚会的场所。
其代表作：拉丁十字式巴西利卡（圣约翰教堂，圣保罗教堂）9．哥特式建筑：10．意大利文艺复兴时期建筑的特点：11．坦比哀多：12．巴洛克建筑：13．法国古典主义建筑的特点：14．朗香教堂：15．水晶宫：16．红屋：17．《建筑十书》：18，地方主义和人情化：19．后现代主义建筑：指20世纪60年代以后，西方建筑界流行的一种建筑思潮，其特点是：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等20．罗马风：21．哥特式建筑：22．巴洛克建筑：23．洛可可：24．浪漫主义：艺术创造主张发扬个性自由、提倡自然形式，建筑上前期（1760－1830）表现为“先浪漫主义”，追求中世纪田园情调和异国情调，如模仿中世纪寨堡、东方做法等；后期（1830－1870）模仿哥特风格建筑，又称为哥特复兴25．全面空间：26．后现代主义建筑：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等。
晚期现代主义
晚期现代主义晚期现代主义（late-modernism）20世纪60年代以后，西方建筑领域出现的两大创作思潮之一。
晚期现代主义把现代派的观念及形式推向极端、夸张建筑物的结构与技术形象、力求使建筑具有娱乐感或有审美的愉悦，由此创立了一种精巧复杂或做作的“超现代”风格。
晚期现代主义往往采用极端的逻辑性、极端的重复模数制构件进行创作，它过分强调构造细部、结构、一些引人入胜而非有意的隐喻以及某种感官形象。
它所具有的几种倾向，如：极端的理论性、极端强调交通线和极端强调力学特性的夸张表现等等，都是“超现代”的。
它把技术因素变成为刻意追求的装饰因素，注重抽象化造型（单一译码），具有手法主义（mannerism）倾向，形成了一种独特的“超现代”风格。
后现代主义是20世纪60年代以后西方建筑领域的两大创作趋势之一。
后现代主义在现代风格的基础上发展了新的形式，但它对现代理论进行了修正甚至完全否定。
它的特点是注重公共传播和地域性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表现、隐喻、公众参与、公共领域、多元化、折衷主义等。
后现代主义建筑思潮是对20世纪70年代以后修正或背离现代主义建筑观点和原则的倾向的统称。
现代主义建筑存在的缺陷和不足所引发的非现代主义倾向从二次大战前夕阿尔托的“人情化”已经开始了，50年代为筹备现代国际建筑协会（ciam）第十次会议的“十次会议小组”对现代建筑派的批判导致1959年该协会的解散。
此后雅马萨奇、路易康、小沙里宁等人的言论和创作也都在不同程度上对现代主义建筑进行了批评和修正。
连一向推崇现代主义建筑的约翰逊也宣称要同现代建筑派的“老家伙”分道扬镳，1966年美国建筑师文丘里出版了《建筑的复杂性和矛盾性》一书，全面抨击了现代主义建筑的一系列理念，号召“建筑师们再也不要被请教徒式的、正统的现代主义建筑的说教吓唬住了”。
美国建筑评论家布莱克在1977年出版的《形式跟从惨败――现代建筑何以行不通》一书中把现代主义建筑观点讥讽为“闪光的谬误”，断言“现代建筑运动已走到了尽头”。
14章20世纪40-70年代建筑活动与建筑思潮
四巴西
拉美国家虽和美国一样远离战场,但由于新老殖民主 义者对他们的长期控制,使各国之间发展极不平衡, 古巴属 发展较好的. 在设计上受欧美的影响较深,形式多样化,但由于工业 基础较差,建筑技术较为落后,在造型上倾向于在严谨中求 奇特,喜用曲线的形体和变化多端的遮阳板,这些已成为拉 美国家建筑风格的特征. 在城市规划上,拉美国家一般不太重视.但从1957年起, 巴西新都巴西利亚的建设却轰动了世界,从规划到设计,都 表现出了很大的魄力和决心.
(二)战后各国建筑工业化的发展
一发展预制装配式结构建筑
预制装配式结构建筑的特点是将建筑主要构件在工 厂加工制作,然后达到现场进行装配. 如大板建筑. 盒子结 构建筑. 二发展工业化建造体系 将工厂预制构件和施工现场有效地结合起来,形成 理想的施工方式,从而性成完整的建造体系.这些体系从专 用到通用体系发展,使建筑工业化的程度越来越高.
五日本
日本虽为战败国,但战后经济恢复发展 极快,到20世纪60~90年间,已成为仅次于美 国的经济强国,直到现在（德国第三）.这说 明他虽然资源缺乏,但通过自己的努力,是能 够很好生存的,不别去侵略别的国家. 它的建筑和其经济一样,发展迅速,各方 面均已步入西方先进的建筑行列。值得一 提的是柯比西埃、赖特在日本有较大影响。
纽约世界贸易中心大厦
古典主义建筑
古典主义建筑古典主义建筑classical architecture广义的古典主义建筑指在古希腊建筑和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特点是采用古典柱式。
狭义的古典主义建筑指运用“纯正”的古希腊罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义建筑，以及其他地区受它的影响的建筑。
古典主义建筑通常是指狭义而言的。
历史沿革17世纪下半叶，法国文化艺术的主导潮流是古典主义。
古典主义美学的哲学基础是唯理论，认为艺术需要有严格的象数学一样明确清晰的规则和规范。
同当时在文学、绘画、戏剧等艺术门类中的情况一样，在建筑中也形成了古典主义建筑理论。
法国古典主义理论家J.F.布隆代尔说“美产生于度量和比例”。
他认为意大利文艺复兴时代的建筑师通过测绘研究古希腊罗马建筑遗迹得出的建筑法式是永恒的金科玉律。
他还说，“古典柱式给予其他一切以度量规则”。
古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。
巴黎卢佛尔宫东立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是古典主义的代表作。
古典主义建筑以法国为中心，向欧洲其他国家传播，后来又影响到世界广大地区，在宫廷建筑、纪念性建筑和大型公共建筑中采用更多。
而且18世纪60年代到19世纪又出现古典复兴建筑的潮流。
世界各地许多古典主义建筑作品至今仍然受到赞美。
但古典主义不是万能的，更不是永恒的。
19世纪末和20世纪初，随着社会条件的变化和建筑自身的发展，作为完整的建筑体系的古典主义终于逐渐为其他的建筑潮流所替代。
但是古典主义建筑作为一项重要的建筑文化遗产，建筑师们仍然在汲取其中有用的因素，用于现代建筑之中。
代表作品附新古典主义建筑新古典主义建筑的发展历程18世纪末到19世纪上半期，法国建筑连同绘画一起被称作新古典主义时期，这个时期并没有形成新的建筑样式，只是古代建筑交替、花样翻新而已，也有人称之为“浪漫的古典主义”。
外国建筑史名词解释
名词解释：1.玛斯塔巴：玛斯塔巴是模仿住宅设计的供皇族和贵族使用的古埃及砖墓，造型简单，长方形的平台略有收分，内有厅堂，平台下方安放死者的墓室，上下有阶梯或斜坡甬道相连。
这种玛斯塔巴陵墓后来演化为阶梯型金字塔。
2.方尖碑：古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。
其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。
高度不等，已知最高者达50余米，一般修长比为9~10:1，用整块花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。
3.山岳台：是古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体、观测星象的庙塔或庙台合一的阶梯型的宗教建筑物，有宽大庄严的阶梯通向塔顶，塔顶有一间不大的神堂。
4.美加仑室：是爱琴文化时期宫殿的一种平面形式，平面长方形；入口做“H”形，正中设门，门前一对柱子；房间起两坡顶，山面向前；房间内有象征民族崇拜的火塘，这种形制后来成为希腊神庙的雏形。
5.母度：母度是假定的度量单位，用来表示古典建筑各部分的尺寸，1母度等于柱子的底半径。
6.券柱式：柱式不起结构作用，拱券作为承重结构；柱式成为壁柱，只起装饰作用叫券柱式。
7.巴西利卡：一种作为法庭，交易所与会场的大厅性建筑；平面一般为长方形，两端或一端有半圆形的龛；大厅常被2排或者3排柱子纵分成3或5部分；当中宽而高的部分称为中厅；两侧狭而低的部分称为侧廊；对中世纪的基督教堂和礼拜寺均有影响。
8.帕拉第奥母题：帕拉迪奥创造的一种券柱式构图方式，具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两根独立的柱子上，上面架着额枋，小额枋上开圆洞，每个大开间有三个小开间。
它影响到后来许多的大型建筑设计。
9.折衷主义：19世纪上半叶至20世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。
折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，所以也被称为集仿主义。
折衷主义没有固定的风格，讲究比例权衡的推敲，沉醉纯形式的美。
代表作品：巴黎歌剧院。
10.维也纳分离派：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。
外国近现代建筑史试题
外国近现代建筑史试题一、名词解释：1、新古典主义2、解构主义3、有机建筑4、包豪斯5、工艺美术运动6、表现派7、德意志制造联盟8、古典主义9、芝加哥学派10、粗野主义11、密斯风格12、帝国风格13、草原式住宅14.、风格派15、CIAM16、国际式17、雅典宪章18、浪漫主义建筑19、典雅主义20、新陈代谢派21、功能主义22、高技派23、“净化”建筑24、先浪漫主义建筑25、柯布西耶的“光明城市”26、理性主义建筑27、后现代主义28、“装饰即是罪恶”29、西塔里埃森30、贝瑞二、简述<答>题：1、如何理解“少就是多”的内涵和意义2、维也纳的斯坦纳住宅反应了设计人什么样的观点？简要评述其观点。
3、简要论述你对后现代主义、晚期现代主义、解构主义的看法。
4、结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，简述风格派建筑的特点和意义。
（或）结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，谈谈风格派艺术是怎样把握绘画、雕刻和建筑的5、在现代建筑的重要代表人物中，密斯、柯布西耶与阿尔托、赖特的作品既表现出某些共同特征，又有一些不同之处，简述这些不同及意义。
6、简要论述现代建筑在空间方面的特点，并说明这些特点及意义。
7、简要评价本世纪70至90年代西方建筑的主要现象。
8、简述勒．柯布西耶设计的巴黎瑞士学生宿舍的空间布局手法特点及其对现代建筑发展的影响。
9、简述风格派、构成派艺术的主要特点及其对现代建筑创作的影响。
10、简述密斯凡纳德罗在设计中如何处理结构、空间、形式的相互关系。
11、简要评述一下柯布西耶的马赛公寓大楼。
12、简述“ARCHIGRAM”派在城市设计方面的构想，归纳其基本的指导思想。
13、美国高层建筑的发展从“板式”建筑逐渐转变为“塔式”建筑的原因何在。
14、简要评述“装饰即是罪恶”的内涵及意义。
15、简要评述密斯与赖特在空间观念及空间艺术上的异同。
16、从建筑评论的角度简要评述巴黎蓬皮杜文化艺术中心。
西方建筑风格的演变发展史
西方建筑风格的演变开展史圣马可广场西方古代建筑的范围，是指从古希腊到英国工业革命前的建筑。
主要以石块砌垒。
近现代建筑以19世纪浪漫主义古典复兴主义建筑到美国沙利文摩天高楼群的建筑,以条形筐架砖石承重钢筋混凝土结构为主。
循着历史足迹，让我们回忆西方建筑留下的脚步。
以下按照顺序分别介绍：古希腊建筑(雅典卫城)-----罗马式建筑(斗兽场)----哥特式建筑(巴黎圣母院,科隆大教堂)----罗曼建筑(比萨主教堂建筑群)-----巴洛克建筑(圣卡罗教堂)----法国古典主义建筑(卢浮宫)-------洛可可建筑(内装饰凡尔赛宫)----浪漫主义建筑(伦敦一会大厦)------古典复兴建筑(美国国会大厦)----沙利文建筑(摩天大楼)一、古希腊的建筑风格古希腊的建筑艺术，那么是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。
古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。
而古希腊的神庙建筑那么是这些风格特点的集中表达者，古希腊的“柱式〞，这种标准和风格的特点是，追求建筑的檐部〔包括额枋、檐壁、檐口〕及柱子〔柱础、柱身、柱头〕的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。
古希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式陶立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十清楚显，力透着男性体态的刚毅雄健之美。
爱奥尼克，其外在形体修长、端丽，柱头那么带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。
科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头那么更为华美，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。
从比例与标准来看，陶立克一般是柱高为底径的4--6倍，檐部高度约为整个柱子的1/4，而柱子之间的距离，一般为柱子直径的1.2--1.5倍，十分协调、规整而完美。
爱奥尼克，柱高一般为底径的9--10倍，檐部高度约为整个柱式的1/5，柱子之间的距离约为柱子直径的两倍，十分有序而和美。
西方建筑发展的脉络
西方建筑发展的脉络学完艺术鉴赏这门选修课后，给了我很多的专业知识，尽管我是一名艺术系的学生，经常接触到关于艺术的知识，而且在课堂上领略到很多的艺术领域的事情，但是去深刻的谈论关于艺术的东西，自己的能力还远远不够，所以得继续学习。
关于建筑，我觉的它也是技术和艺术的结合，建筑不仅包含了建筑技术，材料的使用，但它本身的设计就各个方面的包含了艺术，它的轮廓，建筑的各种形式，颜色的使用等等，都是艺术的体现。
在我自己看来，建筑中尤其是现代建筑的美学思想越来越强，无论建筑的内部设计还是外观设计都包含很强的美学思想。
在这里一起探索探索关于西方建筑的发展脉络。
在西方各种语言中，“建筑”一词都源于古希腊语。
古希腊人把建筑师称为是“创始者”。
在他们心目中，一切造型艺术，如雕塑，绘画等，都以建筑为本——建筑是艺术和美学之源。
建筑产生于人类征服自然的斗争中，随着社会的发展，政治，宗教信仰，科学文化，文学艺术等因素不断赋予建筑新的内容和形式，从原始的洞穴，巢穴到今天的城市综合体便是这一过程的缩影。
它随着社会生产力的提高和科学技术的进步逐渐深化与拓展。
建筑为人类的生存和生活提供了物质空间环境，而人是不能脱离社会孤立存在的，因此建筑的发展和社会的发展紧密联系，它时刻反映出一个时代的政治，经济，文化和技术背景，传达着丰富的历史文化信息。
另一方面，不同的时代文化形成了不同的建筑。
意大利建筑师布鲁诺·赛维在他的《建筑空间论》中指出：“埃及式=敬畏的时代，那时代的人致力于保护尸体，不然就不能求得复活，希腊式=优美的时代，象征热情激荡中的沉思安息，罗马式=武力与豪华的时代，早期基督教式=虔诚与爱的时代，哥特式=渴慕的时代，文艺复兴=雅致的时代，各种复兴式=回忆的时代。
”我们要想全面地了解西方文明，了解西方历史，它的建筑艺术是不可不知的。
西方古典文化的光辉无疑是由具有天才智慧的古希腊人和勇敢于实践的古罗马人所创造出来的。
在建筑领域，他们创造了一种以石头为材料，以梁柱为基本构件的建筑形式。
宏观西方建筑的发展演变与当代建筑的主流趋势
2.以法国为中心的哥特式教堂
教堂与社会文化变迁 ①使用骨架券作为拱顶的承重 构件，十字拱成了框架式的， 其余的填充围护部分减薄。 ②骨架券把拱顶荷载集中到每 间十字拱的4角，侧廊的拱 哥特式教堂的结构 顶不必负担中厅拱顶的侧推 力可降低高度及开启侧高窗。 ③全部使用两圆心的尖券和尖 拱，且不同跨度的两圆心券 和拱的顶部可以一样高。
古代埃及主要建筑类型： 爱琴文化 ——希腊早期文化的建筑 克里特岛（前2千纪中叶）： 克诺索斯的宫殿 泰仑卫城 迈锡尼卫城狮子门 （高3.5M 正三角形）
巴比伦城的民居 山岳台 色彩斑斓的饰面技术 萨艮二世王宫 帕赛玻里斯宫殿
府邸和宫殿 金字塔的演化 峡谷里的陵墓 太阳神庙 ~公元前2世纪
②柱头渐渐消失，仿佛骨架券是支柱向上的延
伸，垂直线统治所有的部位，整个结构都从 地下生长出来，枝干挺拔，向上发散。 ③雕刻、壁画之类不所附丽，极其峻峭清冷，
“纯洁的”精神生活，如德国科隆教堂。
④14世纪，英国哥特教堂内部渐渐爱好装饰， 把拱顶上的骨架券复杂化，编织成复杂的图 案， 窗棂也多变化。窗口上部有用四圆心
时间轴 地 域 代 表 作 建 筑 4.希腊化时期 理 论 事 件 背 景
帕提农神庙（公元前447~前432年）
开拓新领域
3.古典时期（前5~前4世纪） 奥林比亚的宙斯庙（前488~460年）
卫城布局 卫城山门 胜利神庙 帕提农庙 伊瑞克提翁庙
雅典卫城
雅典卫城（公元前5世纪）
风塔 剧场和会堂 宗教建筑的新形制 集中式纪念性建筑 市场敞廊和叠柱式 街坊和住宅
2.装饰艺术：玻璃马赛克和粉画石雕 3.圣索菲亚大教堂（522~537年）
（平面77.0m × 71.7m, 正中是直径32.6m,高15m穹顶， 穹顶中心高55m)
西方现代建筑简介
马赛公பைடு நூலகம்：标志着柯布西埃建筑观的转
变 —— 粗野主义 • 有自足的完善的服务设施的“居住单 元”←—来源于修道院 • 越层式的空间处理 • 粗野主义的造型特征，直接显露混凝土 的素表面
马赛公寓的出现进一步体现了 柯布西耶的“新建筑的五个特 征”，建筑被巨大的支柱支撑 着，看上去像大象的四条腿， 它们都是未经加工的混凝土做 的，也就是大家都知道的粗面 混凝土，它是柯布西耶在那个 时代所使用的最主要的技术手 段，立面材料形成的粗野外观 与战后流行的全白色的外观形 式形成鲜明对比，引起当时评 论界的争论.
赖特从小生长在威斯康星峡谷 的大自然环境之中，日出而居， 日落而歇。向大自然索取而劳 动的他，感悟到蕴藏在四季之 中的神秘力量，体会到了自然 固有的旋律和节奏。赖特对现 代大城市持批判态度，很少设 计大城市里的摩天楼。赖特对 于建筑工业化不感 兴趣，他一生中设计的最多的 建筑类型是别墅和小住宅。
赖特提倡“有机建筑”，强调建筑应该与自然相结合。他指出；“每 一种材料有自己的语言……每一种材料有自己的故事，”代表作品： 流水别墅 ，草原式住宅，古根海姆博物馆。
范斯沃斯住宅
一个长方形的玻璃盒子，中间有一个 小的封闭空间，其他地方全部开敞， 白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙。
范斯沃斯住宅
西柏林美术馆
赖
特
（1896-1959年） ［美］ 古根海姆博物馆
美国纽约市的所罗门.R.古根海姆博物馆坐落在一条街道的拐角处，看上去就像一条 巨大的白色弹簧。上下的螺旋体形在三个角度上都附有曲线，有流动感。
共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左 右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台 高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着 插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然 地结合在一起，象是由地下生长出来似的。
第十四章欧美资产阶级革命时期的建筑设计
德国陆续经历了罗马式、哥特式、 巴罗克式及洛可可文化的洗礼，18世纪 下半叶和19世纪发展为古典主义，当时 人们受启蒙运动思潮的影响，崇尚古代 希腊罗马文化，在德国的博物馆、剧院 等公共建筑和一些纪念性建筑上，古希 腊与古罗马的柱廊、庙宇、凯旋门和纪 功柱成为效法的设计样本，如柏林的勃 兰登堡门（Brandenburg Gate）就是以 雅典卫城的山门为蓝本设计的。
北欧包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰等国，芬兰 自17世纪开始全面接受欧洲文艺复兴的文化，芬兰 城堡建筑主要受到法国新古典主义的影响，并将新 古典主义因素发展成为住宅、市政厅及宗教建筑的 基础。
19世纪初，瑞典新古典主义建筑给芬兰带来了 新的设计风格，以瑞典建筑师C.C.吉奥尔韦尔设计 的图尔库大学（University of Turku）为代表。
图14.3 英国议会大厦，19世纪
图14.4 伦敦圣吉尔斯教堂，1842 年～1844年
图14.5 伦敦圣吉尔斯教堂顶部，1842年～1844年
图14.6 伦敦圣吉尔斯教堂彩画玻 璃窗，1842年～1844年
图14.7 曼彻斯特市政厅，1887年
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑设计发展的第一阶段， 又称先浪漫主义，出现了中世纪城堡式的府邸及东方式的建筑小品。
受到社会大环境的影响，法国相继 成为欧洲新古典主义和折衷主义建筑设 计的活动中心，巴黎万神庙（Panthéon） 就是法国大革命时期典型的古典式建筑， 建筑设计为砖、石、拱、穹顶及木材相 结合的结构，建筑外观直接反映了古希 腊式的十字形平面，建筑内部巨型科林 斯柱及壁柱、圆拱、穹顶、大型壁画和 雕塑则传承了古罗马万神庙高亢向上的 空间精神。
第四节 欧洲其他国家的建筑设计
18世纪下半叶至19世纪，欧洲经济的地区差异显然比政治和社会的差异要 大，西欧明显比中东欧先进，这一时期的东南欧仍然是基督教和伊斯兰教之间 的矛盾焦点，东北欧的丹麦和挪威等国先后接受法国启蒙运动思潮，积极推行 了一系列改革。可以说，启蒙运动是全欧洲性的，甚至扩及北美，产生了大范 围的深刻影响。
外国建筑史近现代建筑
– 19世纪上半叶到20世纪初欧美盛行。为了弥补古典复兴和 浪漫主义的局限性，主张任意模仿历史上的各种风格，自 由组合各种样式，没有固定的风格。又称集仿主义。
图1 美国国会大厦—罗马复兴
图2 法国巴黎万神庙 —罗马复兴
（续） 图3 德国柏林宫廷剧院—希腊复兴
4
图 英 国 国 会 大 厦
外国现代建筑史
一．两战间现代建筑流派
1. 西方现代艺术对现代建筑的影响
① 表现派(Expressionism) ② 未来派(Futurism) ③ 风格派(De Stijl) ④ 构成派(Constructivism)
现代艺术形式
构成派
风格派
未来派
表现派
• 二十世纪初在德国、奥地利首先出现表现主义 的绘画音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人 物在于表现个人的主观感受和体验。
• 新艺术运动在德国称为德国青年风格派。
（续）
图2 西班牙高迪设计的巴塞罗那米拉公寓
• 从植物形象中提取造 型素材，即植物形花 纹。采用曲线装饰， 用自由连续弯绕的曲 线和曲面，形成特有 的富于动感的造型风 格。
• 米拉公寓，高迪以浪 漫主义幻想使塑性艺 术形式渗透到三度的 建筑空间中，独创具 有隐喻性的塑性造型。
哥 特 复 兴
——
图5 巴黎圣心教堂 ——（拜占廷和罗马风混合）
图6 巴黎歌剧院 （续）
——（巴洛克与洛可可混合）
• 在近代建筑历史阶段，由于工业革命后城市的迅 速发展和资本主义商品竞争的加剧，欧美各国的 传统建筑不能适应新的社会需要，开始了对新的 建筑形式的探求，从而成为向现代建筑过渡的重 要历史时期。
欧美新建筑运动
德意志制造联盟（Deutscher Werkbund） 美国芝加哥学派(Chicago School) 北欧新建筑探索（荷兰、芬兰）
外国建筑史世纪下半叶世纪下半叶欧美建筑教育课件
【尤其提醒】
美国独立此前， 建筑造型为“殖民 时期风格”。独立 后，美国资产阶级 借助于希腊、罗马 旳古典建筑来体现 民主、自由、光荣 和独立，古典复兴 建筑盛极一时。
美国国会大厦
希腊建筑形式在美国纪念性建筑和公共建筑中也比较 流行，如华盛顿旳林肯纪念堂。
华盛顿旳林肯纪念堂
16.2.2浪漫主义
中学、不列颠博物馆等。
英国不列颠博物馆（1823-1847）
德国以希腊复兴为主，代表作有柏林勃兰登堡门、申克尔 设计旳柏林宫廷剧院（1818~1823年）、柏林老博物馆 （1824~1828年）等。
柏林勃兰登堡门是从雅典卫城山门吸收旳灵感。
柏林勃兰登堡门（1789~1793年）
古典复兴在美国盛极一时，尤其是以罗马复兴为主。如 1793~1867年建旳美国国会大厦，仿照巴黎万神庙旳造 型，竭力体现雄伟旳纪念性。
英国第一座生铁桥
（2）铁和玻璃旳配合。 1829~1831年在巴黎老王宫旳奥尔良廊(1762~1853年）中
最先应用了铁构件与玻璃配合建成旳透光顶棚。 1833年出现了第一种完全以铁架和玻璃构成旳巨大建筑
物——巴黎植物园温室。
巴黎植物园温室
(3)向框架构造过渡。
框架构造最初在美国得到发展， 主要特点是以生铁框架替代承 重墙。
最初旳升降机仅用于工厂，后逐渐用于一般高层房屋上。
第一座真正安全旳载客升降机是美国纽约奥蒂斯发明旳 蒸汽动力升降机，它在1853年世界博览会上展出。 1864年升降机技术传至芝加哥，1870年贝德文在芝加 哥应用了水力升降机，1887年发明电梯。
欧洲旳升降机出现较晚，1867年在巴黎国际博览会上 装置了一架水力升降机，在1889年应用于埃菲尔铁塔 内。
外国现代建筑历史复习资料
第一章，工业革命对城市与建筑的影响早在17世纪英国革命后，建筑师雷恩接曾给1666年惨遭大火的伦敦提出过一个改建规划，这是试图整顿旧城市的初步尝试。
奥斯曼的巴黎改建计划也是对资本主义城市的一次探索。
建筑创作中的复古思潮是指从18世纪60年代到19世纪末流行于欧美的古典主义，浪漫主义，折衷主义。
古典复兴：古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典主义的建筑形式。
这种思潮收当时启蒙运动的影响古典复兴建筑的流行原因：政治上，考古发掘进展法国以罗马样式为主英国以希腊样式为主，代表作：英格兰银行，爱丁堡中学，不列颠博物馆德国以希腊样式为主，代表作：柏林勃兰登堡门，柏林宫廷剧院（申克尔），柏林老博物馆美国以罗马复兴为主，代表作：美国国会大厦法国是古典复兴主义的中心浪漫主义：先浪漫主义在建筑上表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格浪漫主义又称哥特复兴。
代表作：英国国会大厦，采用哥特垂直式折衷主义：也称为集仿主义，代表作：巴黎歌剧院设计者：加尼叶圣心教堂是属于拜占庭和罗马风建筑风格混合的例子1893年美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会，是折衷主义建筑的一次大阅览。
民用建筑方面应用铁构件的典型例子：英国布莱顿的印度式皇家别墅第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物：巴黎植物园的温室。
初期生铁矿街建筑的例子：哈博兄弟大厦第一座依照现代钢框架结构原理制造起来的高层建筑是：芝加哥家庭保险公司十层大厦，设计师：詹尼圣吉纳维夫图书馆，巴黎国立图书馆：拉布鲁斯特1855,1867,1878,1889年在巴黎举行世界博览会霍华德提出“田园城市”加尼埃提出“工业城市”索里亚提出“带形城市”第二章：19世纪下半叶-20世纪初对新建筑的探求申克尔：柏林百货商店，图书馆（最早对新建筑的探求）新艺术运动：奥太：布鲁塞尔都灵路12号住宅费尔德：德国魏玛艺术学校在德国称之为：青年风格派，慕尼黑代表作：埃尔维拉照相馆，慕尼黑剧院著名建筑师：贝伦斯，恩德尔；在英国：代表人物，麦金托什；奥地利：以瓦格纳为首的维也纳学派；分离派：奥尔布里希，霍夫曼；荷兰：伯尔拉赫，提倡：净化建筑，对折衷主义深为痛恨芝加哥学派创始人：詹尼（第一莱特尔大厦，芝加哥家庭保险公司十层大厦）理查森（马歇尔，菲尔德百货商店）伯纳姆与鲁特（里莱斯大厦）霍拉博德与罗希（马凯特大厦）沙利文是芝加哥学派的得力支柱和理论家伍尔沃斯大厦：哥特复兴式手法赖特：有机建筑派设计最多的建筑类型：别墅，小住宅，代表作品：流水别墅有机住宅，最早出现在20世纪初期，1911年出版《瓦斯牟什卷》1902，威利茨住宅1907，罗伯茨住宅1908，罗比住宅1938，西塔里埃森古根汉姆博物馆建成时赖特已去世。
亚历山大模式语言
交通流量图示
（三）亚历山大的设计方法论
1967年亚历山大在加州大学伯克利成立了环境结构中心之后，便从建立和发展模式入手开 始了研究。十年后，建立起了一套模式语言理论体系，其主干内容反映在三部曲著作中《建筑 的永恒之路》、《模式语言》和《俄勒冈实验》。 建筑的永 恒之路 描述了规划和建筑的一种理论，从根本上说，该理论是古老的、前工业的传 统方法的一种现代的、后工业的解释。 设计和建筑的一套详尽清晰地指导，揭示了不同规模的模式，从区域的结构 到窗子的固定。以这种方式着手，外行可以使用模式语言为他们自己及其活 动设计出令人满意的、复合生态学的合适环境。
3.良好的适合的来源
如何才能找到一种形式与文脉达到良好适合的方法呢？亚历山大从自然发生地原始文化人 入手进行了研究。他把原始朴素的文化称为自然文化，而把我们的文化称为人为文化。在这两 种文化中，建筑的方法有着明显区别。在自然文化中没有“建筑”或“设计”，行动受制于习 俗。 两者的教育方式也不同： 自然文化 形式制造过程是通过模仿和纠正这样不正规的学习 归纳的方法
另外，建筑理论本身在实践中出了问题，现代建筑无视人的做法越来越使人感到不满。
1960年，凯文·林奇发表《城市意象》，提出一套颇有影 响的调查研究工作方法，并从视觉心理角度阐明了场所的 特征，建立了新建与改造的新标准——形象性
1972年，奥斯加·纽曼发表《可防卫空间》，探讨城市设 计理论，研究人怎么塑造环境；作为个人和不同规模的集 体对特定环境形成的作用；物质环境如何影响人，能影响 的程度；以及任何环境相互作用的机制。
（三）模式语言理论研究的契机
在中国，很少有人从整体上系统研究一下西方建筑理论，国内的理论舞台上也只有少数人 在拼命呐喊。现实中，在规划和建筑上得不到任何选择的可能性，毫无特色的城市仍如“雨后 春笋”般出现。陈旧的观念造就出这种毫无活力的环境。要想改变目前这种状况，理论的研究 可以影响更多的人。
外国建筑史名词解释教学文稿
外国建筑史名词解释名词解释：1.玛斯塔巴：玛斯塔巴是模仿住宅设计的供皇族和贵族使用的古埃及砖墓，造型简单，长方形的平台略有收分，内有厅堂，平台下方安放死者的墓室，上下有阶梯或斜坡甬道相连。
这种玛斯塔巴陵墓后来演化为阶梯型金字塔。
2.方尖碑：古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。
其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。
高度不等，已知最高者达50余米，一般修长比为9~10:1，用整块花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。
3.山岳台：是古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体、观测星象的庙塔或庙台合一的阶梯型的宗教建筑物，有宽大庄严的阶梯通向塔顶，塔顶有一间不大的神堂。
4.美加仑室：是爱琴文化时期宫殿的一种平面形式，平面长方形；入口做“H”形，正中设门，门前一对柱子；房间起两坡顶，山面向前；房间内有象征民族崇拜的火塘，这种形制后来成为希腊神庙的雏形。
5.母度：母度是假定的度量单位，用来表示古典建筑各部分的尺寸，1母度等于柱子的底半径。
6.券柱式：柱式不起结构作用，拱券作为承重结构；柱式成为壁柱，只起装饰作用叫券柱式。
7.巴西利卡：一种作为法庭，交易所与会场的大厅性建筑；平面一般为长方形，两端或一端有半圆形的龛；大厅常被2排或者3排柱子纵分成3或5部分；当中宽而高的部分称为中厅；两侧狭而低的部分称为侧廊；对中世纪的基督教堂和礼拜寺均有影响。
8.帕拉第奥母题：帕拉迪奥创造的一种券柱式构图方式，具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两根独立的柱子上，上面架着额枋，小额枋上开圆洞，每个大开间有三个小开间。
它影响到后来许多的大型建筑设计。
9.折衷主义：19世纪上半叶至20世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。
折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，所以也被称为集仿主义。
折衷主义没有固定的风格，讲究比例权衡的推敲，沉醉纯形式的美。
代表作品：巴黎歌剧院。
10.维也纳分离派：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。
叛逆与升华--试论20世纪60年代西方文化对建筑思潮的影响
叛逆与升华--试论20世纪60年代西方文化对建筑思潮的影
响
陈五英
【期刊名称】《南昌大学学报（人文社会科学版）》
【年(卷),期】2006(037)003
【摘要】20世纪60年代,受西方文化的影响,现代建筑开始衰败,西方建筑步入后现代主义时期.这个时期西方建筑处在一个异常杂乱而动荡的环境中,各种背离现代主义,力图摆脱"清规戒律"的建筑思潮不断萌生.其中最有价值的理论是建筑开始关注社会、环境、科技和地域特色;建筑师开始反思自己,将自己的角色扮演为社会的一员,强调社会的参与,建造与人类社会和谐共存的建筑;朝着以人为本和可持续发展的道路前进.
【总页数】4页(P131-134)
【作者】陈五英
【作者单位】南昌大学,建筑工程学院,建筑学系,江西,南昌,330029
【正文语种】中文
【中图分类】J58
【相关文献】
1.20世纪60年代马克思主义对欧洲影视思潮的影响--让·吕克·戈达尔：一个个案研究 [J], 司达
2.迷失、恐惧与叛逆——论20世纪西方文化发展的危机 [J], 贺义辉
3.迷失、恐惧与叛逆——论20世纪西方文化发展的危机 [J], 贺义辉
4.叛逆的声音与颠覆的年代——试论美国1960年代摇滚乐对美国传统价值观念的影响 [J], 俞睿
5.新好莱坞电影中20世纪60年代叛逆思想的主题 [J], 徐轶群
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
· 文化背景：存在主义美术
伦敦贝什纳尔· 格林区的照片
2· 作品
①亨斯特顿学校
· 艾利森及彼得· 史密森 · 1949-1954
②谢菲尔大学设计方案 · 艾利森及彼得· 史密森 · 1954
③公园山公寓 · J.L.Womersley,J.Lynn等设计 · 大型工人住宅，相当马赛公寓的3倍 · 每3层又一条交通性的外廊——“市镇法街道”
布鲁塞尔世界博览会美国馆（1958） · 直径104米，柱高22米
②雅马萨基（M.Yamasaki，山崎实）作品 西雅图世界博览会科学馆 · 1964
纽约世界贸易中心 · 建于1962－1976年 · 由两座110层（另有6层地下室） 高411.5米的塔式摩天楼和4幢办公楼及一座旅
② 耶鲁大学冰球馆 · 建于1958 · 象征——大海龟、大鲨鱼 · 结构——悬索结构
③ 华盛顿杜勒斯机场 · 建于1958-1962 · 象征——美国门 · 结构——悬索结构
④圣路易市杰佛逊纪念碑 · 建于1964年
⑤悉尼歌剧院 ·1959年破土动工，1973年全部竣工 · 丹麦建筑师伍重（Joern Utzon,1918-）设计 · 1955年，悉尼为兴建歌剧院举行国际建筑设 计竞赛，由于评委会成员埃罗· 沙里宁的鼎力推 荐，伍重的方案获得首奖。从233个方案中选 定伍重的设计
西、北三面临水，南面对着植物园。
· 第一组壳片在地段西侧，四对壳片成串排列，
三对朝北，一对朝南，内部是大音乐厅； 第二组在地段东侧，与第一组大致平行，形式 相同而规模略小，内部是歌剧厅； 第三组在它们的西南方，规模最小，由两对壳 片组成，里面是餐厅。 · 悉尼歌剧院设备完善，使用效果优良。尤以建
筑形象独特而著称于世，它已被视注重用传 统的美学法则，得名“形式美主义”、“新帕 拉第奥主义”
②典雅主义常从古典建筑符号中提炼，吸取灵 感，又被称“新古典主义”、“新复古主义” ③典雅主义不反对装饰 3· 实例 ①斯东（E.D.S.tone）作品 新德里美国驻印度大使馆 · 1955-1959 · 平面分析 希腊列柱围廊 泰姬· 玛哈 · 形式分析
§14· 现代主义建筑的发展 1
一· 概述
· 当代建筑思潮与流派 70年代，罗小未根据自己对当代建筑的观察， 将当代建筑分为现代主义7种倾向和后现代主 义等。
· 对“理性主义”进行充实与提高的倾向
理性——指功能理性
· 讲究技术精美的倾向
密斯风格”/“新产品主义”
· 粗野主义 ——柯布西埃五十年代风格的调整 ——英国青年建筑师探索
② 极力表现装配化、标准化；（如“插入市城市” 方案）
③ 感官上给人以紧张、刺激，远离和谐； ④ 较少考虑经济因素。 3· 阿基格拉姆小组
· 20世纪60年代英国形成的极端崇拜和表现新技 术的建筑小组。因出版刊物阿基格拉姆 （Archigram←Architecture + telegram）得名
直译建筑电报集团。阿基格拉姆推崇自动化、
高技派的渊源可以追溯到30年代，美国建筑 师富勒（R.B.Fuller，1895-1983）。 · 1927“迪马西昂住房”第一方案——动态主 义加效率。 · 1938-1940预制卫生间 · 1967 加拿大蒙德里尔 博览会美国馆
2· 特征 ① 极力表现最新的材料：高强钢、硬铝、塑料等；
第十四章： 60年代以后 西方建筑
引言 1· 社会经济背景 · 生产导向→市场导向 · 消费者生活状况的改善→波普艺术 · 各国、团体间经济纽带增强 （消费社会） 2·科学技术的发展 ·计算机技术 ·通讯、交通 ·航天科学 →表现高科技倾 向 （后工业社会、信息社会）
3· 建筑创作 —— 多元时期 · 现代主义的发展 · 后现代主义、新理性主义、解构主义
五· 象征主义 1· 起源和特征
象征主义是文艺中一种普遍的创作方法。但在
建筑艺术领域受几何性限制。20世纪50年代起， 西方对象征主义的探索，与沙里宁倡导有关。 沙里宁（Eero Saarinen,1910-1961）。1910 年8月20日生于芬兰。父亲G· 沙里宁是建筑 E·
师，母亲是雕塑家。1923年全家移居美国，
山梨县文化会馆 （1966）
5· 蓬皮杜艺术与文化中心
· · 1977建成
· 英国建筑师罗杰斯（R.Rogers,1933- ）、
意 大利建筑师皮亚洛（R.Piano,1937- ）设 计 · 蓬皮杜中心主要包括四个部分：
公共图书馆，建筑面积约16000平方米；
现代艺术博物馆，约18000平方米； 工业美术设计中心，约4000平方米； 音乐和声响研究中心，约5000平方米。
④莱斯特大学工程馆 · 斯特林、戈文设计 · 1959-1963 · 突出交通线 · 结晶体要素←雷诺茨“供货仓库”
⑤剑桥大学历史系图书馆 · 斯特林设计 · 1964年
三· 典雅主义 1· 起源
美国20世纪50~ 60年代出现的一种建筑思潮。 主要代表人物：斯东（E.D.S.tone，19021978）、约翰逊（P. Johnson，1906-）、雅 马萨基（M.Yamasaki 1912- ）
馆组成
③约翰逊（P. Johnson）作品 谢尔顿艺术纪念馆（1960－1963） 纽约林肯中心的纽约州剧院（1964）
四· 高技派 1· 起源 高技派是20世纪50年代起， 西方出现的一种极端崇拜和
表现新技术的建筑思潮。它
包括英国的阿基格拉姆小组
、日本的新陈代谢派，也包
括大批作品上 具有此倾向的 建筑师。
标志。
1929年赴巴黎学习雕塑，一年后返美。1934 年毕业于美国耶鲁大学建筑系，翌年游学欧洲， 回美国后在父亲的建筑事务所工作。1950年父 亲去世后独自开业，引入了雕塑式造型，开始
了象征主义探索。
2· 作品 ① 美国环球航空公司候机楼 · 1956-1962
· 象征——鲲鹏展翅
· 结构——4片簿壳
粗野主义有两股力量所推动：
——柯布西埃的探索 ——以史密森夫妇为代表的英国青年建筑师。 以下着重讨论英国的粗野主义建筑思潮
1· 起源
· 社会经济背景 1945年印度独立，开始了帝国的崩溃。爱德里
工党政府，以社会福利措施缓解国内矛盾，通
过两项法案：
1944年 教育法
1946年 新城法 ↓ 10年内建造2500所学校， 10个2万~ 6· 9万人的花园城
电子技算机、导弹等尖端技术。试图用先进技
术解决社会生活的流动、变化和城市发展问题。
· 1961年伦敦的学生M.韦布、P.库克、D.格林 出版Archigram第一期，主题是流通和运动 同年，伦敦规划委员会的青年建筑师R.赫伦、 W.恰克、D.克朗普敦也加入了该团体。
1961年出版Archigram第二期，主题是“消
耗和变化”。到1970年，共出9期。
此外，阿基格拉姆还通过设计方案、办展览 70年代，阿基格拉姆停止活动。
· 作品
R.赫伦 《行走城市》
4· 新陈代谢派
· 20世纪60年代日本出现的表现现代技术的
流派，以1960年丹下健三在东京湾规划中提出
巨型结构为开端。“新 陈代谢”，说明当 代建筑应采用最新 的技术来解决问题。
· 典雅主义
50年代起源于美国
· 注重“高度工业技术的倾向”
· “人情化”与“地方性”倾向 · 讲究个性与象征倾向
高技派
地方主义
象征主义
二· 粗野主义（Brutalism，一译野性主 义） 粗野主义是20世纪50~60年代欧洲出现 的建筑风格。它最基本特征是一改欧洲 现代建筑（“国际风格”）的纯洁、轻 盈，刻意表现混凝土构件的粗造、沉重。 “粗野主义”名称来源
· 总面积 88258平方米，包括一个2690座的大
音乐厅；一个1547座的歌剧厅；一个可容500
多人的剧场和一个小音乐厅。此外，还设有排
演厅、接待厅、展览厅、录音厅以及戏剧图书 馆和餐厅、售品部等各种附属用房。同时可容
6000人
· 外观为三组巨大的壳片，坐落在南北长186米、
东西最宽处为 97米的钢筋混凝土基座上。东、