中国音乐史课件

中国音乐史

一．古代音乐

（一）远古

1、20世纪80年代河南舞阳县贾湖骨笛，9000年可考历史。

2、原始音乐的基本因素：节奏

3、原始音乐往往与现实生活、巫术、宗教相结合。

4、《弹歌》反映原始狩猎生活。《八阕》反映原始农牧生活。

5、《云门》黄帝时期崇拜天神的乐舞。

6、《咸池》尧时期崇天（水鱼图腾）乐舞。浪漫主义气息。

7、《九韶》（《箫韶》）：舜。原始社会最高水平。伴奏乐器：排箫。共九段。歌、舞、乐三位一体。孔子“尽美以，尽善也”。尽善尽美的由来。

8、远古时期的乐器：吹奏乐器、打击乐器

9、《大夏》夏朝。乐舞。大禹治水。《大濩》商朝。商汤伐纣。

（二）周秦时期

1.（1）礼乐制度：周代周公制定的等级制度。

（2）礼乐机构：春官（史上第一个）

2.（1）乐舞：六代乐舞（黄帝《云门》、尧《咸池》、舜《箫韶》、夏《大夏》、商《大濩》、西周《大武》）小舞、散舞、四夷之乐、宗教性乐舞（《傩舞》秋季驱除瘟疫）（2）乐歌：雅乐（大雅、小雅）、颂乐（大典）、南音（长江中下游一代民歌）、郑卫之音（黄河流域郑卫宋齐民歌）、九歌（祭典，大型歌舞曲）、成相（劳动）。

3. （1）乐器：八音（按照制造材料性质划分）标志我国古代器乐艺术发展进入成熟阶段。

（2）编钟：战国时期达到历史性高峰。湖北随州曾侯乙墓编钟。

4. 乐律学理论：三分损益法（弦长为计算基础）我国古代最早记载的、采用数学运算求律的方法。春秋时期。产生宫商角徵羽。

（三）三国两汉

1.汉代乐府：秦汉时期建立的音乐机构。大规模、大范围采集民间歌谣。

代表人物：李延年（汉代协律都尉）根据西域音乐创作“新声二十八解”。最早汲

取西域音乐精华。

2.相和歌：汉北方歌曲形式。特点：一唱众和，器乐伴奏。发展的最高形式：汉魏

“相和大曲”，（歌舞套曲）三段式歌舞曲。结构：艳、曲、解、趋、乱。

3.乐器：吹管，弹弦（《广陵散》琴唱结合）

4.音乐思想：

（1）《乐记》：我国最早一部百科全书式的音乐理论著作。其中八篇总结了先秦时期儒家音乐美学思想。“我国最早一部音乐美学专门性著作。”

（2）《声无哀乐论》：魏末，嵇康，自律色彩音乐美学著作。基本观点：音乐不能表达人的喜怒哀乐。

（四）两晋、南北朝

1.外国及外族的乐伎乐舞传入中原。

2.清商乐（清商曲或清乐）：是相和歌的直接继承和发展。

3.古琴：《广陵散》《酒狂》《碣石调·幽兰》（南朝梁代丘明，我国现存最古老的文字琴谱）

4.乐律学：何承天“新律”，苟勖“管口校正法”

（五）隋、唐、五代

1.宫廷音乐

（1）隋唐宫廷燕乐：天子及诸侯宴饮宾客时所用音乐。（隋代：七部乐、九部乐。唐代：九部乐、十部乐、坐部伎、立部伎）最后确立于玄宗时期。

立部伎：大型歌舞，伴奏。

坐部伎：小型歌舞，与歌唱、舞蹈同为演奏。

（2）唐大曲：歌舞大曲。综合器乐、歌唱、舞蹈，多段结构。结构：散序，中序、拍序或歌头，破或舞遍。

《霓裳羽衣舞》唐玄宗李隆基改编，唐代最著名歌舞大曲。

2.民间俗乐

曲子：来源于民歌，经过选择加工，近似艺术歌曲。

变文：唐佛教寺院用于宗教宣传，将佛经写成通俗文辞，有说有唱的话本。

我国目前保存最早的说唱本子：敦煌藏经洞的变文。

3.音乐机构：

（1）太常寺：大乐署（艺人训练考核）鼓吹署（管理仪仗中的鼓吹音乐）

（2）宫廷管辖：梨园（专习法曲、器乐）教坊（训练、培养乐工）

4.乐器：最早的拉弦乐器：轧筝、奚琴

（六）宋、元

1.姜夔：《白石道人歌曲》：《扬州慢》《凄凉犯》《杏花天影》《鬲奚梅令》《暗香》《疏影》

*我国现存最早的宋词谱集。

2.瓦舍（瓦市、瓦子、瓦肆）、勾栏：市民音乐活动中心。瓦舍：宋代大型娱乐场所集中的地方。勾栏：百戏杂剧的演出场所。

民间艺人的行会组织：书会，社会。

3.说唱音乐：

（1）鼓子词：说唱相间或只唱不说。

《元微之崔莺莺商调蝶恋花》北宋赵德麟

《十二月鼓子词·渔家傲》欧阳修

（2）诸宫调：由属于不同宫调的许多乐曲构成，说唱相间。

《刘知远诸宫调》《西厢记诸宫调》《天宝遗事诸宫调》

4.戏曲艺术

（1）杂剧：兴起于北方。

关汉卿：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》白朴《墙头马上》

王实甫：《西厢记》马致远《汉宫秋》郑光祖《倩女离魂》（2）南戏：南戏五大传奇：《琵琶记》《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》

5.乐器：胡琴（嵇琴或奚琴）

新乐器：三弦、云璈（今云锣）、火不思（西域传入）、兴隆笙（西洋管风琴）

器乐演奏形式：细乐、清乐、小乐器、鼓、教坊大乐

6.乐律学：十八律：南宋，蔡元定。在理论上合理地解决了三分损益律的转调问题。（七）明、清

1.民歌：收集工作由官府转到文人。演唱形式：独唱、对唱、和唱。

2.说唱音乐：

（1）鼓词（大鼓）：流传于北方。分类：西河大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓。

前身：鼓子词

（2）弹词：流派：陈腔（陈遇乾）俞调（俞秀山）马调（马如飞）

前身：宋代“陶真”

演唱形式：单档（1人）双档、三档，演员自弹自唱，坐唱。

3.戏曲

（1）四大唱腔：明代；海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔（流传最为广泛）；

《浣纱记》魏良辅，奠定昆山腔地位。

《临川四梦》：汤显祖；《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》（2）京剧：皮黄腔——西皮（高亢跳跃、轻快活泼）+二黄（低回缓慢、端庄凝重）

4.器乐：

（1）古琴：《平沙落雁》《渔樵问答》

（2）琵琶：出现琵琶谱集。《华秋苹琵琶谱》——《十面埋伏》（继承自《秦汉》）《霸王卸甲》；武曲

（3）民间器乐合奏形式：十番锣鼓、十番鼓、潮州音乐、西安鼓乐、山西八大套、福建南音、北京寺院管乐

西安鼓乐（细乐）：吹奏乐和锣鼓乐相结合。

坐乐：大型器乐演奏。笛为主，笙管为衬。节奏乐器起突出作用。

行乐：街道行进、庙会场合；站立演奏。形式简单。节奏乐器用来伴奏击拍。

乐谱：宋代俗字谱。

福建南音（南管、南曲、南乐）：

艺术形式：清唱、器乐演奏

三大部分：曲（散曲）指（套曲）谱（器乐曲）

指：《自来》《一纸相思》《趁赏花灯》《心肝拨碎》《为君出》

谱（四季景色、花鸟昆虫、骏马奔腾）：四《四时景》梅《梅花操》走《八骏马》归《百鸟归巢》

曲（抒情、写景、叙事）：《山险峻》《出汉关》《共君断约》《因送哥嫂》

5.少数民族歌舞音乐：木卡姆—维吾尔族；囊玛—藏族；白沙细乐—纳西族。

6.乐律学和记谱法

（1）《乐律全书》：朱载堉。综合性巨著。律学、乐学、舞学、历学、算学。

新法密律：音乐历史上最早出现的“十二平均律”律学理论。

具划时代意义。

（2）工尺谱：昆腔基础上形成的。我国独有的传统唱名谱。以“上”为宫的七声首调唱名法。

二．近现代音乐

（一）说唱音乐：北京琴书、西河大鼓、河南坠子、四川清音

（二）戏曲：京剧，

四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、苟慧生

四大须生：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良

地方戏：评剧、越剧、楚剧

（四）民族器乐：

器乐合奏：广东音乐、江南丝竹、河北吹歌

代表作品：《步步高》《旱天雷》《行街》《放驴》

民间艺人：华彦钧（阿炳、无锡）杨元亨（河北）安来绪（陕西）舍拉西（蒙古族）

（五）学堂乐歌

1.内容：富国强兵、抵御外辱的爱国主义思想；男女平等、妇女解放；学生思想情感