中国近现代音乐史

述
一、历史分期：
（一）中国古代与近现代的分界点：
1、以1840“鸦片战争”为界。 2、以1912.1.1南京政府成立为界。
（二） 近现代与当代的分期有两种：
1、1840-1919-1949- 。
2、1840-1949- 。
概
述
二、本世纪上半叶历史发展的特点
1、社会转型期 2、战争频繁 3、中西文化的交流兴盛期
歌、民族器乐四方面在近代的Байду номын сангаас发展
一、戏曲音乐

戏曲音乐包括声乐与器乐。声乐是唱腔和念白， 器乐包括不同组合的小型管弦乐（文场）和打击
乐（武场）。

1、旧剧改革
2、四大名旦：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云
二、说唱音乐



一般分五类：鼓词、弹词、道情、牌子曲、琴书。 1、犁铧大鼓（山东） 北口：赫老凤， 南口：王小玉姊妹 2、京韵大鼓 刘宝全、白云鹏等人为代表。 3、苏州评弹 早期有陈、俞、马调。 之后是夏调，高弹响唱，快弹慢唱。 三、四十年代，祁调、蒋调、徐调。 此外，又有杨调、“丽调”等。

2、广东音乐的发展



原是粤剧过场音乐，当地人叫“粤曲”，早期 以琵琶为主，20年代初以高胡为主。 代表人物：严老烈、何柳堂、吕文成、丘鹤寿、 何泽民（艺名何大傻）、易剑泉等等。 代表作品： 《旱天雷》 《雨打芭蕉》《赛龙 夺锦》《平湖秋月》《步步高》《下山虎》 《蕉石鸣琴》《娱乐升平》等。
瞎子阿炳及其音乐
剧艺术的先驱者，早年留 学日本。回国后，主要从 事艺术教育。 中年皈依佛门，法名演音， 号弘一，律宗高僧。 作有70余首乐歌，如《送 别》（《梦见家和母 亲》）、《隋堤柳》 （《戴西· 贝儿》）、 《春 游》等。
（1880～1942）
三、民歌与民间歌舞

多是反映现实生活，新时期出现了新民歌。
四、传统器乐

1、民间社团

（1） 天韵社。存时稍长，吴畹卿历任社长。 （2） 大同乐会。1920年成立于上海，创办人 郑觐文。贡献：〈1〉挖掘整理古乐器。〈2〉 对现存乐器的改良。组成乐队的构想源自西方 体制，分吹管、拉弦、弹拨、打击。〈3〉挖 掘整理古乐。如：《春江花月夜》、《月儿 高》。

学堂乐歌代表人物及作品
沈心工（1870-1947） 上海人，1902年留学日本，
考察音乐教育。创设了我国
较早的乐歌课，编写了大量
乐歌，流传广泛。
代表作：《体操》、《竹
马》、《黄河》、《铁匠》
等。
（1870～1947）
学堂乐歌代表人物及作品
李叔同（1880-1942）
我国近代音乐、美术、戏
中国近现代音乐史
彭 丽
前 言

教学目的
较为深入的了解中国音乐在20世纪以来的发展状况，继
承和发扬民族文化传统，不断提高自身文化修养。


教学内容
中国近现代音乐史：1840～1949。
教材：《中国音乐通史简编》 教学时间：一学期，每周二学时。 考试：听、写、唱等综合。 课堂要求
概
大部分乐歌反映了“富国强兵”、“救亡图存”
的爱国政治要求；宣传西方近代文明；宣传妇 女解放思想；反映学生生活及思想情感等。 学堂乐歌多是填词歌曲。 旋律来源

采用欧美各国音乐曲调 采用日本歌调 采用中国歌调 中国音乐家自创曲调
代表作品
《中国男儿》

石更作词，旋律采用日本创作歌曲《学生宿舍 的旧吊桶》，小山作之助（1863～1927）作曲， 发表于1903。 20、30年代被重新填词，名为《工农兵联合起 来》，广泛传唱。
三、本时期音乐历史发展的特点
1、中西音乐交流的延续 2、音乐与战争关系密切 3、音乐在社会上地位正在提高 4、音乐与政治关系紧密
第一章

“五四”前的音乐发展情 况
传统音乐的新发展
第一节

传统音乐一般指世代相传，具有民族特色的本
土音乐，一般认为包括宫廷音乐、文人音乐、
民族民间音乐。这里主要介绍戏曲、说唱、民

民间艺人华彦钧


也叫“瞎子阿炳” （1893？～1950）， 江苏无锡人。 作品：二胡曲《二泉 映月》、《听松》、 《寒春风曲》及琵琶 曲《大浪淘沙》、 《昭君出塞》、《龙 船》。
第二节
产生背景 基本内容 艺术形式
学堂乐歌的产生与发展
代表性音乐家：

沈心工、李叔同
乐歌内容及旋律