现代美学创意_埃舍尔

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《瀑布》也将不可能三角
（彭罗斯三角）这一效应融入到
了其中，不可能三角是由奥斯
卡·雷乌特斯瓦德于1934年创建
的。1954年，著名的数学物理
学家彭罗斯听了一场艺术家
M·C·埃舍尔的演讲。这次演讲
启发了他重新发现不可能三角的
灵感。当时，彭罗斯并不熟悉雷
乌特斯瓦德，皮拉内西以及其他
一些科学家之前关于不可能三角
埃舍尔（ M.C.Escher ）
－－－不可能世界
科学观念绘画代表
目录
①生平简介 ②作品介绍 ③人物影响及评价
• 埃舍尔 （ M.C.Escher ） 1898年出生于荷兰 的Leeuwarden，他 把自己称为一个" 图形艺术家"，他 专门从事于木版画 和平版画。
早期的埃舍尔
• 起初他的家庭设想他将来能跟 随他的父亲一样从事建筑事业，但 是他在学校里那可怜的成绩以及对 于绘画和设计的偏爱最终使得他从 事图形艺术的职业。
有的埃舍尔套色版画
埃舍尔的矛盾空间系列
埃舍尔的怪异绘画
魔 镜 之 虚
实 相
生
创 世 纪 系 列
埃舍尔的艺术设计和招贴
艺术家还是科学家？
• 埃舍尔独树一帜，自成一格，他的作品已经构成了一个自 足而丰富的世界。对于这个世界，普通人往往不得其门， 只是把它当作一幅幅有趣的、奇怪的图画。而学者们则各 取所需，其中虽有阐微发隐，也不乏自说自话。对埃舍尔 的误解更是常见，比如时常有人称埃舍尔为错觉图形大师， 也不时有人说埃舍尔精通自然科学或者数学。
的研究。于是，他就以我们目前
最为熟悉的形式构造出了视错觉。
1978年，他与父亲莱昂内尔一
起，将他的发现发表在英国心理
学期刊上。1961年，乌特斯瓦
德将这一论文的副本寄给了埃舍
尔，后来埃舍尔就创作了这幅作
品。
埃舍尔多次表达数学上有趣的茂比 乌斯带（当一条丝带被扭曲后，将 两端连在一起，则丝带的正面和反 面是相间地连接起来的。）但这种 曲面带的现象若由平面图画表达出 来则毫不容易，1963年的《红蚁》 便是这种题材的作品，也是一件稀
何去看,都无法分辨清楚.这两只手
都很有立体感,都十分准确,形象逼
真,生动,就是两只手上的皱纹也表
现得淋漓尽致.可就在这样的一幅
画上,荒谬和真实,可能与不可能交
织在一起,使画面充满了思辨的意
味.带出了现实的问题:谁是起点?
谁是终点?谁是传统?谁是继承?等
等.
瀑布
• 《瀑布》是埃舍尔依据 数学家彭罗斯（R.Penrose） 的不现实的三角形原理，将 两个正常三角形以非正常方 式连接在一起，组成了不现 实的瀑布水流。这种不合情 理的结构亦见于埃舍尔的其 他作品中。埃舍尔的作品初 看起来没有什么奇怪的地方， 但其实当中蕴藏的幻觉事物 是最引人入胜的，埃舍尔虚 构的景象，现实世界是找不 到的。《瀑布》的流水川流 不息，从各个局部看，水在 不断下流，可是水柱又回到 了起点，违反了物理学原理 （能量守恒定理）。画家的 这种表现手法使原本相当清 楚的三维空间形状及其本性 突现出来，从而为人们开辟 了想象的天地。
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中学毕业后，在父亲的建议下
赴哈勒姆学习建筑。然而，那些物
理、数学知识没有把他塑造成一名
建筑师，却点燃了他心中对绘画艺
术的热情。他在学院里结识了当时
在荷兰很有影响的艺术家萨谬
尔·马斯基塔，并在他的指导下学
习和研究各种材料的版画技巧。
进入创作期的埃舍尔
• 他的大多数作品都 是在他旅居各地时 创作的。
画手
•
画面上有两Leabharlann 都正在执笔画画的手,初看平淡无奇,可是仔细看 时,
就会感到充满玄妙.一只右手正在
仔细地绘画左手的衣袖,并且很快
就可以画完了.可是,与此同时,左手
也正在执笔异常仔细的描绘右手,
并且也正好处于快要结束的部位
《画手》的画面戛然而止,却把无
限的疑惑留给我们,究竟是左手画
右手,还是右手画左手?我们无论如
• 在他旅居意大利时， 为意大利南部的山 庄美景所陶醉。他 拼命地写生，拼命 地创作，那些起伏 的山峦、依山而建 的城镇、充满生活 情调的小巷……都 在他的刻刀下收进 了他的作品。这段 时期他的作品主要 表现为写实主义。
• 结婚后定居于罗马， 尽管这时他的版画技 巧已达到炉火纯青的 地步，但罗马城中文 艺复兴时期的古迹、 巴洛克式的建筑却燃 不起他的任何创作激 情。他崇尚淳朴与自 然，厌倦这座城市的 霸气。法西斯政权崛 起后，他惊诧地注视 着狂热的人群，为世 界的混乱而愤怒。从 这时起，写实主义在 他的作品中消失了。
• 他是一名无法“归类”的艺术家。他的许多版画都源于悖 论、幻觉和双重意义，他努力追求图景的完备而不顾及它 们的不一致，或者说让那些不可能同时在场者同时在场。 他像一名施展了魔法的魔术师，利用几乎没有人能摆脱的 逻辑和高超的画技，将一个极具魅力的“不可能世界”立 体地呈现在人们面前。
• 无论怎样很多艺术家还是被埃舍尔的版 画成就所激励，甚至产生了一个可以命名 为“埃舍尔主义”的流派。但人们对埃舍 尔的研究往往各取所需，对埃舍尔的误解 也十分常见。单纯从科学、心理学或者美 学的角度，都无法对他的作品作出公正的 评价。正如《魔镜——埃舍尔的不可能世 界》的中文译者、北京大学哲学系田松说： “埃舍尔其实是一位思想家，只不过他的 作品不是付诸语言，而是形诸绘画。他的 每一幅作品，都是他思想探索的一个总结 和记录。
作品特点
• 埃舍尔的大多数版画作品都源于他对图底反转的 契合、渐变和分形的探索。他的画里很少出现极 端抽象的几何图形，而是主要采用自然形态的巧 妙变换。他的每幅作品都能激发观众的兴趣，在 看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感 和连续性，并且观众越是投入越是感觉作品怪异。
• 传统观念则认为埃舍尔的许多版画作品都源于悖 论、幻觉。