22谈气息对歌唱的重要性

22谈气息对歌唱的重要性
刘静
【摘要】在声乐歌唱中，一首歌演唱的好坏和歌唱者的气息有着很大的关系，也可以说气息起着主导作用。

气息不仅影响着歌的音质和情感，而且气与字，气与腔，气与情都有着密切的关系。

如何练好气息也是很多声乐学者一直探讨的问题，其实气息的练习没有我们想象的那么复杂，在我们生活中气息是如影相伴的，只要我们多思考；多训练，在声乐学习中一定会有很大的收获。

【关键词】气息咬字腔体情感呼吸方法
1.气息的作用
歌唱是用声音去表达情感的一种艺术手段，我们可以通过自己的声音去抒发自己内心的感情，而在抒发情感的同时我们身体的所有机能都参与了。

之所以有很多人喜欢歌曲，是因为歌曲给了我们很大的精神享受。

而一个好的歌曲离不开演唱者的声音，好的声音是建立在一个自然的气息下发出来的，如果气息不放松，那么我们的声音也会很紧张，听到人也会感觉到不舒服，而这样的音乐是不会被人们认可的。

由此可见气息的重要性。

以前意大利的一个美声学派就有一种说法，“谁懂得了气息，谁就懂得了歌唱”。

所以说有气才有声，有声必有气。

没有人可以说自己没有用气就发出了声音的，声音的流动是靠气息支撑的，由此可见气息的重要性与作用。

2.气息与身体机能的联系
2.1气息与咬字
气息和咬字是指歌唱气息和歌词的咬字，在我们生活中不仅说话需要吐字清楚，在歌唱中更需要咬字清除，如果一首歌演唱结束后，而听众却不知道你在唱些什么，更不知道你演唱的歌曲表达了什么情感，那这首歌必定是一首失败的演唱。

我们不管是咬字还是吐字同时都需要气息的支持。

所有的字都需要在气息的支撑下流动的过渡转换，用气息把某一个字占用三四个音符，甚至占用更多。

在很多音乐作品中都有很多字需要占用很多拍，这时我们就要靠气息拖住，使声音流动。

比如在《鸟儿在风中歌唱》一曲中，最后一句“带回故乡”的最后一个“乡”字一共占用了五个音符，并且跨越了两个小节，第一音符唱出乡字，后面四个音符就是乡字的拖腔。

在拖腔的部分只保留乡字的韵母音，用气息去带动这个字的流动，如何气息不稳定，或者不正确，那么这个字也就不稳定了，音色自然也就没那么好听了，如
果没有了气息也就没有了字，可见气息对咬字，吐字的重要性。

2.2气息与腔体
共鸣需要腔体与适应的气息作用作为共鸣体，所有的共鸣腔体都需要一气呵成。

共鸣腔体在歌唱发声中要积极而又松弛的打开。

我们平时发声不能仅靠蛮力发出，而是依靠我们的共鸣腔体发声。

气息的支持可以改变我们发声的大小与宏亮。

共鸣状态与呼吸状态特别密切，好的共鸣状态就是深呼吸的状态，所有很多时候我们的声乐老师都会说，用深呼吸的感觉把腔体打开了，在你感觉呼吸到最深的地方唱歌，好的共鸣音响就是这样发出来的。

在我们演唱一些歌曲时，我们需要非常准确、干净，在演唱歌曲高潮的部分会有很多高音或者长音需要我们一气呵成，我们不能因为句子长怕气不够就往前赶，唱长音的时候不要急着往前推，我们要通过控制我们的气息去慢慢推出去，就像我们平时我们所说的细水长流。

气息通过一定的力度轻声带动使这股声音在共鸣腔体里震动，产生共鸣效应，从而发出悦耳的声音。

3.气息与情感的结合
3.1气息的力度与情感
气息的强弱是随着感情而产生的，感情也是随着气息的变化而变化的。

这也是传统声乐的要求，因情生气，因气带动情，所以情和气有着密切的关系，这也说明了人的喜、怒、、哀乐都与气有着直接的关系。

我们在演唱不同情感的歌曲时，我们发出的力度也是不一样的，有的轻巧，有的澎湃，有的愤怒，有的喜悦。

这些情绪的变化都是和我们的气息相联的。

如果我们在欢快的歌曲中用了很大的气息发出声音，那样我们这首欢快的歌曲就失去了活泼，轻巧的感觉，如果我们在愤怒的歌曲中用来很小的气息去发声，那么我们就感受不到歌曲原来应该有的愤怒和冲击力，我们必须要用饱满的气息和情绪去推动声音才能算是歌唱。

比如《七月的草原》这首歌，这首歌本身是一首活泼，轻巧的歌曲，如果我们用了很强的气息，发出了很强的共鸣，很宏亮的声音，那这首歌就会变的很笨重，不仅唱的人会很累，听的人也会觉得很刺耳。

由此可见气息的力度和情感有着密切的关系，我们要学会利用自己的气息，发出最真实的情感。

3.2气息的吸入与发出
在歌唱中，赞美时气息要饱满，亲切时气息要柔和一些。

这些情感的变化是随着气息的不断转化而调整与变化。

我们对声音力度的控制是不需要通过声带帮忙的，或者会越帮越忙的，正确的呼吸就是可以控制声
音的强弱，所以吸气和呼气时，必须要去领会正确的呼吸方法。

那什么才是正确的呼吸方法呢？首先，歌唱者首先要注意放松自己的身体，通过深呼吸的方式使自己放松下来，当我们唱到高音的时候不要强制用力，这样是为了避免造成喉咙僵硬，要使呼吸器官自然放松，自然申缩，吸气既不可多，也不可以少，既不可以深，也不可以浅，总之要均匀，要保持一定的弹性。

我们呼吸还要依靠小腹支撑，我们只有吸足了气，才能通过气息的流动发出共鸣，声音也会有气息的支撑，这样演唱者才能演唱自如。

4.气息的误区与正确的训练方法
4.1正确与错误的气息运用对歌唱的影响
一首歌曲的好坏在于是否正确的运用了气息，正确的气息可以使一首歌曲情感丰富，声音富有弹性和流动性，让听众享受在音乐中。

正确的气息训练可以影响我们口腔应用的发音机能，让我们发出的声音变的圆润。

歌唱中，我们的气息越稳，唱出的声音就会越好听，这样听众才会有想听下去的欲望。

“依字生腔，腔随字走”，“以气生字，字随气走”。

只有做到这样，这样我们才能演唱好各种歌曲。

歌唱中，我们的气息是随着我们的情感变化而顺其自然变化的，不要去做作，更不要去想这我该在什么地方使劲用气，最好的方法就是用我们的情感去带动气息的流动，只有正确的“呼”与“吸”，才能达到字正腔圆。

4.2气息的训练
我们在正确运用气息的前提下，我们必须要会训练气息，没有一个人天生就有好的气息，我们都是需要通过后天的训练而去完善我们的气息。

气息的训练其实也很简单，我们每天起床后可以掐着自己的腰喊数，从一喊道十。

但是这可不是随便喊喊就可以的，我们必须要把自己的状态调整好，使我们喊出的每一个数字都要有共鸣腔体的支撑，这样发出的声音才不会单薄。

还有一种方法也可以练气息，我们可以拿出一张纸条，缓缓的往纸条上吹气，使纸均匀的吹动，如果纸有大幅度的变化，说明气息不均匀，自己要有意识的控制气息，日复一日这样也可以训练好气息。

在我们生活中增加一些运动也是可以训练我们的气息的，最好的就是仰卧起坐，这是对腰部的一个锻炼，加强我们对气息的一个支撑，而且还可以锻炼身体，一举两得。

还有我们还可以感觉自己在闻花香一样，把身体舒展开来，发出“啊”字，把声音叹下去，尽量时间保持时间久一点。

这也是一种训练气息的好方法。

也许有很多人觉得这样去训练气息没有什么乐趣，那我们也可以换一种有趣的方法去练习气息，那就是绕
口令。

在我们去读绕口令的时候我们需要一口气读完，如果实在憋不住换了气，我们也不会感觉到累，反而觉得好玩，日复一日这样去训练，我们会发现自己的气息有很大进步。

结语
在多年的声乐歌曲学习过程中，气息是我们一直很重要的学习内容，很多时候因为我们的气息不够而造成声音单薄，没有共鸣，然后老师就开始训练我们的气息，有时候好的状态也可以加强我们对气息的控制。

在我看来气息问题解决不好就根本谈不上去训练其他的了，当然气息也不是很难的问题，只要我们平时在训练的时候多想、多悟、多体会，然后选着适合自己的方法进行练习，我相信我们就可以学有所成。

（山东省肥城市桃都中学）。