19世纪下半叶至20世纪初对新建筑的探求

加泰罗尼亚地区位于西班牙东北部，濒临地中海，与法国接壤，
经济比较发达，是西班牙最早出现工业化进程的地区。
圣家族教堂，1883—1926年
高迪的建筑作品的特点，无论是邸宅
和公寓，还是教堂和园林建筑，虽有 借鉴历史上的哥特建筑和巴罗克建筑 的痕迹，但最突出的还是他别出心裁
的独特创造。
圣家族教堂具有十字形总平面，伸出许多 尖塔，从远处观看，其轮廓与哥特式教堂
古建筑，而是19世纪木期芝加哥学派的建筑作品及沙利文的建筑理
论。 1896年，路斯回到维也纳，从事室内装饰设计，同时不断在自由 派知识分子的刊物上发表文章，对于从服装到家具、从礼仪到音乐 的许多问题提出自己的看法，总的倾向是提倡理性，反对权威，反 对当时的浪漫主义的艺术趣味。1908年路斯发表题为《装饰与罪恶》 (Ornament undVerbrechen，英译名Ornament and Crime)的文章，从文
有类似之处，然而具体做法和细部又与中
世纪教堂相去甚远。许多石墙面做得扭扭 曲曲，疙疙瘩瘩，极不规整，有的地方如 同溶岩，凹如溶洞，这里那里安置一些奇 特的雕像。建成的钟塔造型接近玉米棒， 顶尖上有一些难以描述的怪异花饰
巴特罗公寓，1904—1906年
公寓的入口和下面二层的墙面都 故意模仿溶岩和溶洞，上面几层 的阳台栏杆做成假面舞会的面具 模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背， 屋顶上的尖塔及其他突出物体都 各有其怪异形状，表面贴以五颜 六色的碎瓷片
高迪那怪异的建筑造型体现了他的个性、想象力和创造力，而其作品的 怪异也不是从天上掉下来的，而是有他所处的时代和地域的基础。最重 要的有如下几点： 一是世纪之交西欧文化界的反传统大潮； 二是西班牙特有的由伊斯兰文化和基督教文化会合而形成的艺术情调 中的怪异传统； 三是20世纪初西班牙东北部地区虽已进人工业化起 步阶段，然而总的社会生产尚停留在旧时代的特定经济状态； 四是加泰罗尼亚地区浓厚的宗教和神话鬼怪迷信传统，而这一传统又
料来源都受到巨大损失．另外，法国的自然资源，特别是煤矿比较稀 少，对它的工业发展也起了不利的影响．法国经济发展虽然相对缓慢， 但到了十九世纪末二十世纪初也走向了帝国主义阶段，具有了生产垄 断与资本输出的特征。
英国：
英国在十九世纪六十年代时，工业生产水平仍占世界第一位，但从 七十年代起逐渐落后，先后被美国和德国超过．到二十世纪初已退
化史，社会学，精神分析学等方面对装饰进行讨论。
荷兰建筑师贝尔拉格
贝尔拉格(Hendrik Petrus Berlage，1856—1934)也是一位跨世纪承前启 后的人物。他在瑞士学习建筑，受19世纪德国建筑师散帕尔(Gott-fried Semper，1803—1879)的影响，在建筑设计中注重理性和真实性。
第二章.19世纪下半叶至20世纪初 对新建筑的探求
第一节 建筑探新的社会基础 自1871年的巴黎公社至1917年俄国的-1· 月社会主义革命和1918年的第一次世 界大战结束，是自由竞争的资本主义为垄断的资本主义所更替的时期．在这
个时期内，资本主义国家以德．法，英、美最有代表性．
德国： 普法战争之后，普鲁士统一了德国，1871年宣告德意志帝国成立，
居第三位。英国的工业生产发展速度所以落后于美、德等国，是因
为英国作为一个老牌的资本主义国家，设备没有更新。另外一个原 因是英国的资本大量输出到殖民地，影响了国内工业的发展。十九
世纪末英国开始过渡到帝国主义阶段。
美国：
美国是一个新兴的资本主义国家，在南北战争结束后，由于采用了
先进的生产设备，使资本主义经济迅速发展起来。1860年，美国的 工业生产水平占世界第四位但到了1890年时就超过了老牌的资本主 义国家而跃居世界第—位． 农业生产也迅速提高．十九世纪末，在 美国资本主义经济迅速发展的过程中，生产和资本的集中也以很大 的速度和规模进行着．到了二十世纪初，美国成为典型的垄断资本 主义国家。
1898年奥别列去设计的 维也纳“分离派会馆” (S ecession Building,Vienna)曾受到 画家克里木特一张草图 的启示，其特出之处是 在厚重的纪念性建筑之 上安置了一个很大的金 属镂空球体，使那个原 本一般的建筑变得轻巧 活泼起来。
分离派会馆
奥别列去
达姆斯塔特路德维希银婚纪念塔和展览馆， 1908年
新艺术运动兴盛的时间大约为20年左右，到1910年基本 结束。
比利时布鲁塞尔都灵12号住宅内景：
12号住宅楼梯转角：
霍塔 人民之家会堂 1897-1899
比利时布鲁塞尔索尔维栏杆细部：
代表人物 ------（2）、西班牙建筑师高迪
西班牙巴塞罗那建筑师高迪(Antoni GaudiI Cornet，1852—1926)出 生于西班牙东北部加泰罗尼亚地区雷乌斯市一个铜匠家庭，毕业 于巴塞罗那省立建筑学校。他的建筑创作跨两个世纪，但大都集 中在巴塞罗那一地。他的建筑作品带有世纪转折时期欧洲建筑蜕 变的烙印，特别是新艺术派影响的痕迹，但更突出的是他个人的 独特风格和加泰罗尼亚的地区特点。
在建筑思潮方面，这时期曾出现了不少创新的活动，对当时的建筑
发展起了—定的推动作用。
第二节 欧洲探求新建筑的运动
一、探求新建筑的先驱者 德国著名建筑师辛克尔 (Karl Fredrich Schinkel,1781～1841)
设计思想：原来热心于希腊复兴式建筑 代表性的例子如1827年设计的柏林百货商店和1830年设计的一 座图书馆，已把柱式与檐口作了相当的简化，窗子也 相对地加大了，这在当时还是一种大胆的尝试。 德国建筑师散帕尔 (Gottftied Semper,1803~1879)
路斯-------维也纳的另一位建筑师
1 .主张：不能随意放大建 筑空间，认为把 合理有限空间妄 加扩大是浪费， 是无形的装饰。 2 .观点：是对建筑的艺术 性加以否定，认
为凡实用的东西
都不必美观 。 3 作品：奥地利维也那某
住宅。
路斯-------简介
路斯(Adolf Loos，1870—1933)出身于石匠家庭，毕业于德国德累斯 顿技术学院，23岁时去美国。在美3年，当时芝加哥正在举办哥伦布 世界博览会(1891—1893)，但路斯感兴趣的不是这个博览会宏丽的仿
这座交易所建筑有大
片清水砖墙面和砖券， 交易大厅上部为拱形 钢铁屋架，留有大面
积玻璃天窗。建筑外
观上还有一些大大小 小的山墙、尖塔和一 个高高的钟塔，显出 同荷兰哥特建筑风格 的一定联系。
芬兰
著名著筑师老沙里宁
芬兰是北欧较偏衅的一个国家。在那里遍布着湖泊与森林， 它有 着独特的民族传统
赫尔辛基火车站，1906～1916
消极方面却表现为把用机器看成为是—切文化的敌人，他们向
往过去，只主张用于工艺生产。表现自然材料，以改革传统的 形式，包括建筑、装饰、家ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ等
(三）.新艺术运动
新艺术运动的创始地： 英国工艺美术运动的启示，19世纪最后10年和20世纪头10年，欧 洲大陆出现了名为“新艺术派”的实用美术方面的新潮流。新艺 术(AnNouveau)运动最初的中心在比利时首都布鲁塞尔，随后向 法国、奥地利、德国、荷兰以及西班牙和意大利等地区扩展。 革新思想表现： 在用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案。比利时“新艺术”的 设计者受英国工艺美术运动的影响，主要从植物形象中提取造型 素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大量采用自 由的连续弯绕的曲线和曲面，形成自己特有的动感的造型风格。 在建筑方面，霍塔设计的一些建筑物被认为是比利时新艺术派建 筑风格的代表。
代表人物 ------（1）、霍塔
霍塔早年受学院派建筑教育，后来观念有所改变，对金属 结构表现出浓厚的兴趣，认为埃菲尔铁塔裸露的金属结构构架 本身有很强的表现力，在此点上他的认识与英国工艺美术运动 区别开来。 1892年他在为布鲁塞尔一位工程师设计城市住宅时即将 铁制内柱裸露于室内，铁柱上以流畅弯曲的铁条做花饰。
米拉公寓
1906-1910
米拉公寓细部
米拉公寓位于街道转角， 地面以上共六层(含屋顶 层)，这座建筑的墙面凹 凸不平，屋檐和屋脊有 高有低，呈蛇形曲线。 建筑物造型仿佛是一座 被海水长期浸蚀又经风 化布满孔洞的岩体，墙 体本身也像波涛汹涌的
海面，富有动感。
居埃尔新村入口
居埃尔公园
高迪建筑创作思想的由来：
第三节美国的芝加哥学派 与赖特的草原住宅
一、高层建筑的发展与芝加哥学派 1、芝加哥人口剧增： 芝加哥在19世纪前期是美国中西部的一个普通小镇，1837年仅有4000 人。由于美国西部的开拓，这个位于东部和西部交通要道的小镇在17 世纪后期急速发展起来，1880年人口剧增至50万，1890年人口又翻了 一番达到100万。 2、1871年10月8日芝加哥市中心区发生了一场大规模的火灾，全市 1／3的建筑被毁，这就更加剧了对新建房屋的急迫需求。 3、在此种形势下，19世纪80年代初到90年代中期，在芝加哥出现了 一个后来被称为“芝加哥学派”(Chicago Schoo1)的建筑工程师和建 筑师的群体，他们当时主要从事高层商业建筑的设计建造工作。
设计思想：原致力于古典建筑的设计，后来又受折 衷主义建筑思潮的影响
散帕尔
后来受到时代的影响， 思想比较激进， 试图使建筑符合时代精神， 并将艺术与工业生产相结合．1852年著《工业艺术论》一书1861 ~ 1863年又发表了著作《技术与构造艺术中的风格》。
(二）. “工艺美术运动”
(Aris andCrafts Movement)
导的一场运动。热衷于手工艺的效果与自然材料的 美。 3 .他们在建筑上主张：建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑 形 式的羁绊。
4 . 代表作品： 英国肯特郡“红屋”。
5. 这种思想的积极意义和它的消极性
1、积极意义： 将功能、材料与艺术造型结合的尝试，对后来新建筑运动 有一定的启发。 2、它的消极性：
1 . 创始人： 英国散文作家----罗斯金（John Ruskin，1819~1900) 诗人,艺术家----莫里斯 (William Morris，1834~1896)
2 . 指导思想： 针对工业革命机械化大生产所带来的产品千篇一 律，呆板无味的特点，决意提倡艺术化手工艺手
工业产品，强调返璞归真，反对机械制造产品而创
维也纳的邮政储蓄银行
维也纳“分离派”
1897年瓦格纳的学生奥别列去(Joseph M．Olbrich，1867—1908)、霍 夫曼(Josef Hoffmann，1870—1955)与画家克里木特(Gustav Klimt， 1862—1918)等一批30岁左右的艺术家组成名为“分离派”(Secession) 的团体，意思是要与传统的和正统的艺术分手。
霍夫曼
斯托克莱公馆，1905—1910年
维也纳分离派的另一名著名建筑师霍夫曼在1903年得到一位银行家的 支持，成立了“维也纳艺术工作室”(Wiener Werkstatte)。
公馆主体高三层有坡 屋顶，但造型完全脱 出传统邸宅的形态，
特别是它的外墙面处
理，表面贴白色大理 石，墙面转角安置深 色的金属细条，增加 了建筑的轻巧性。公 馆上面有一个突出的 塔楼，顶尖上安置着 四尊人像雕塑。
与20世纪初西欧文学艺术中的超现实主义流派结合起来而得到新的发
扬； 五是加泰罗尼亚地区的分离派努力显示本地区乡土文化的强烈愿望。
(四）、奥地利、荷兰与芬兰的探索
在新艺术运动的影响下，奥地利形成了以瓦格纳(Ott。wagner，1841— 1918)为首的维也纳学派。 维也纳的邮政储蓄银行(The Post Office Saving Bank， 1905) 思想： 后来在工业时代的影响下， 逐渐形成了新的建筑观点。 1895年发表了《现代建筑， (Moderne Architektur)一书， 指出新结构、 新材料必导 致新形式的出现， 并反对 历史样式在建筑上的重演。
在新的社会条件下，建筑事业和过去有着显著的区别。
资本主义生产的商品化在建筑上有着深刻的反映。资产阶级为了追求 利润，在城市中曾建造了大批简易住宅，出租，公共建筑与生产性建 筑的建造也是为了同样目的．此外，由于人口集中于城市，市中心地 价日益昂贵，促使了高层建筑的发展，这种情况在美国尤为显著。过 去复古主义的繁琐装饰到这时已成为多余的东西，古代英雄的服装已 逐渐被资产阶级的功利主义所代替
从而使统一的国内市场与资本主义经济得到迅速发展，十九世纪
末至二十世纪初，德国在生产集中的基础上形成了垄断组织，并 开始进行资本输出，
法国：
十九世纪中叶，法国在经济发展水平上，居资本主义世界第二位，仅 决于英国。法国经济发展的相对迟缓是因为它和英国一样，资本主义
发展较早，设备陈旧．在普法战争失败之后，又使它的工业资金和原