第二章 画面造型元素(下)

第五节 色彩
一.定义 我们看到的色彩是由光照射在物体上呈 现出来的颜色。色彩不仅是构成我们这 个世界的重要内容，也是画面造型的语 言元素。
二.色彩三元素
1.色相：又叫色别，指色彩给予人的某 种特定的视觉感受，用于区别不同色彩， 即辨别色彩的差异。
附常见色彩的情绪元素和象征性
红色：生命、兴奋、炽烈、太阳、凝聚、积 极、吉祥、警示、危险、革命、战争
2.色彩：光线赋予画面以生命，色彩给 画面注入情感。
3.影调：是处理画面构图及烘托气氛、 表达情感、反映创作意图的重要手段。
4.线条：指画面影像所表现出的明暗分 界线和形象之间的连接线。
（1）直线 水平线：宽阔 垂直线：高耸、刚直 斜线：动感、纵深感
（2）曲线：流动感、韵律感、和谐感
（5）侧逆光：具有侧光和逆光的表现特 长，常用于勾勒轮廓；在侧逆光性质柔 和时，会使人物呈现出诗意的质感。
（6）顶光：把凸亮凹暗夸张到极致，物 体着光背光的反差极大（比如人站在强 光下，眼睛将形成黑孔，因为眼窝在阴 影中），造型效果较反常，常用来塑造 恐怖、凶恶的形象。
《风雨哈佛路》、《搜索》、《大上海》
有哪些？ 4.电视画面的结构成分包括哪些？ 5.常见的构图形式包括哪些？
第二章 作业
观看电影《集结号》，结合《第二 章 画面造型元素》所学内容，写 一篇800-1000字的分析文章。
《泰坦尼克号》
紫色：华贵、严肃、神秘、娴静、柔和、庄 重、沉稳、幽婉
《泰坦尼克号》
黑色：沉默、肃穆、悲哀、恐惧、死亡、黑 夜、诡秘、阴郁
《相信品牌的力量》
白色：纯洁、明快、高雅、寒雪、冷清、快 乐
《奔驰广告》
灰色：和谐、温和、平常、中性、忧郁、哀 伤
2.色值：也叫亮度、明度，指色彩的明 暗、深浅程度，即该物体对光线反射的 程度，它的强弱取决于照射光源的性质 和物体的固有色。
低调画面常在提升悬念感、表达忧郁情 绪上有表现力，主要表现压抑、苦闷、 恐怖的气氛，常用在悬念片、恐怖片中。
（3）中间调：处于高 调和低调之间，画面中 黑、白两部分比例均衡， 反差小。讲究用光，采 用多种方向的组合照明， 以避免画面明暗反差过 大。
中间调是最常见的一种影调，给观者真 实、亲切的感觉，适于表现的题材较宽 泛，尤其善于表现物体模糊的轮廓，又 有表现雨、雾、云、烟的特长。
（2）倒三角形：是力学上最不稳定的 “陀螺形”，具有一种强烈的极不稳 定的感觉。
5.对角线构图：又称斜线构图，能 够引导读者视线沿着线条的指向运 动，使画面增强运动感、空间感和 立体感，使被摄景物产生活力。
6.框式构图：利用具有框的形状的物 体将主体框起来，以形成对比、突出 中心、增加纵深，形成独特的空间感 和形式感。
《血钻》
2.按光源的位置（光位）分类
（1）正面光：又叫顺光，灯光高度与摄像 机接近，光线投射方向与摄像机一致；拍 摄的物体成像清晰，但立体感差，不能完 全展示影像的纹理和纵深，使物体看起来 像平面效果，能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因 此常用于肖像与产品的摄影。
（2）侧面光：物体会有由明到暗的变化， 能体现物体表面的层次，也能表现出人 物的毛发、皮肤的质感；被摄体明暗反 差大，缺乏细腻的影调层次，常用来制 造特殊光效。
（1）内反打：不出现听话人，即以听话 人的视点看说话人的主观镜头；
（2）外反打：框住听话人的肩部或头部， 从听话人背面看说话人的客观镜头，即 过肩镜头。
《泰囧》、《非诚勿扰》
4.空镜头：指只有景物，没有人物的镜 头。作为过渡性镜头，主要有三个功能：
（1）介绍环境； （2）表现时间； （3）突出情绪。
（7）脚光：光线来自下方，异常感强烈， 常被作为特定光效，制造恐怖气氛，使 人物形象狰狞可怕。
《沉默Leabharlann Baidu羔羊》
3.按光效的反差分
（1）硬光：又叫直射光 或男人光，多是直射 的阳光或人工光，被 摄体上有明显的投射 方向，着光和背光的 区别明显，加强了画 面内的线条轮廓，物 体显得明暗分明，强 调坚硬、粗糙、力量 之感。
2.分类：
（1）暖色调：红、橙、黄、黄绿等，对 人的视网膜冲击力强烈，有扩张感，让 人兴奋，代表不安、暴力、刺激、温暖、 活力，使影像有突出、前进的感觉。
《建国大业》、《我的父亲母亲》
（2）冷色调：绿、青、蓝、紫。黑、白、 灰等无彩色系也倾向于寒冷的感觉。与 暖色调相反，使视网膜收缩，让人压抑， 代表安静、孤独、隐蔽、后退、收缩的 视觉联想。
2.分类：
（1）高调（High-key lighting）：以 浅灰色至白色以及亮度等级偏高的色彩 为主构成的影调，画面中受光面积远远 大于阴影面积。
高调适合表现欢乐、明朗、抒情的气氛， 也常用来描述梦幻的场景和人物的幻觉。
（2）低调（Low-key lighting）：由浅 灰到黑色以及亮度等级偏低的色彩为主 构成的影调为低调，画面中阴影部分大 于受光面积。
《色彩与情绪控制》
四.色彩的造型作用 1.各种色彩和谐对比，平衡画面构图；
2.暗示人物背景和命运，塑造人物性格 和内心世界；
《色彩心理学应用》
3.突出画面中的被摄对象和主要细节；
《鬼子来了》
4.构成影视作品的画面基调，深化主题。
基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、 《红色》分别用三种颜色来表现自由、 平等、博爱的主题。
《将爱情进行到底》
2.主观镜头：是以摄影机镜头代表影片 中某一人物的眼睛，直接摄取的当时目 击的景象。它能使观众进入剧中，无形 中使自己处于剧中人物的位置，直接感 受到剧中人物的活动及情绪变化，带来 更逼真的介入感。
《黄金大劫案》、《我是路人甲》
3.正反打镜头：两个人面对面的时候镜 头对人物进行互相切换，它模拟剧中人 对话时各自的视点。一般表现为从听话 人的视点观看说话人，并因此不断变动 对话双方的视点。又分为：
《东邪西毒》
第八节 画面构图
一、定义：指在影视拍摄中把被摄对象及各种 造型元素加以有机地组织、选择和安排，以 最佳画面形式塑造形象、表现主题和抒发情 感的一种创作活动。
构图的首要任务是突出主体形象。
二、画面构图的形式元素 构成视觉形象的“原材料”：光线、
色彩、影调、线条等元素。
1.光线：是画面构图的基础和灵魂，光 线先行。
7.S形构图：通过富有变化的曲线把画面中 散乱无关的景物连接统一起来，具有一 种流动的美感，易于表现河流、曲径、 小溪、羊肠小道等。
8.圆形构图：画面的主体呈圆形，视 觉上给人以旋转、运动和收缩的审美 效果。
第二章 思考题
1.什么是景别？景别可以分为哪几种？ 2.拍摄方向有哪些？拍摄高度分为几种？ 3.构图的定义是什么？构图的基本要求
《国庆十点钟》何占彪
4.为影片确立视觉基调，表达情感和树 立主题。
第七节 视点
一、定义
镜头的视点指的是摄像机所模拟的观 察者的视野，视点影响着影视的述说 方式。
二、分类
1.客观镜头：也称中立镜头，即客观描 述人物活动和情节发展的叙事镜头。一 般是指从旁观者的角度所看到的景物， 或者是从导演艺术构思的角度来叙事和 表现的一种镜头。它能再现连贯、清晰 的场景，不评价、不打扰摄像机前的一 系列动作。
《我的父亲母亲》1、2
五、常见的构图样式
1.对称式构图：是指位于画面中间垂直 线两侧或水平线上下的人、景、物对等 或基本对等的构图方法。具有平衡、稳 定的特点，缺点就是画面呆板、缺少变 化，常用于表现对称的物体和特殊风格 的人物。
《求求你，表扬我》
2.三分构图法（黄金分割构图法）：把 主体放在黄金分割线或接近黄金分割线 的位置。
B
C
A C/A=B/C=0.618
3.垂直与水平构图：以垂直和水平方向排列 组合的形式均属垂直与水平构图，具有安 稳、安静、沉着和庄重的特征，又称“静 止构图”。
例如表现倒影——一条鲜明的水平线，水 平线以上是高大的树木、山石或人物，水 平面以下是山、树或人的倒影，给人以异 常宁静、优美和略带神秘的印象。
第六节 光线
一.定义 光是能够作用于人的视网膜、刺激视神 经、引起视觉感受的电磁辐射。光线是 表达情绪、营造画面气氛的重要手段， 也是影片形成视觉风格的造型元素。
二.光的分类
1.按光源性质分类
（1）自然光：主要来自于太阳和天光， 亮度强、范围广而均匀，色温比较一致。
（2）人工光：选用灯为主要提供照度的 设备，创作自由度较大，能够对人物和 场景进行某种造型处理，达到需要的戏 剧效果。
《金陵十三钗》、《最后的武士》
四、光线的造型作用 1.控制画面亮度和反差，形成明暗层次；
2.渲染场景气氛。光线效果体现了空间、 时间和情绪上的变化，决定了全片的时 空发展和感情色彩；
3.塑造人物形象。通过光线的明暗对比， 突出主要人物或正面角色，隐蔽次要人 物或反面角色；
《冰山上的来客》杨排长
4.三角形构图：画面内的物像被组织、 排列、分割成为富有动感的三角形形状， 称为三角形构图。
（1）正三角形：象金字塔一样，具有一 种向上的动感，给人以坚定的、坚实的、 不可动摇的稳定感。
法国浪漫派画家籍里柯的代表作《梅杜 萨之筏》。人物和木筏上的帆组成了两 个鲜明的三角形，有力的表现了落难者 在挣扎中相对和暂时的稳定感，同时又 时刻面临着覆灭的危险，存在着严重的 危机感。
《红高粱》
橙色：热情、温和、喜庆、晨光、夕阳、轻 松、诱惑、食欲
《我的父亲母亲》
黄色：富贵、荣耀、皇室、光辉、豪华、丰 收、轻薄、统治
《满城尽带黄金甲》
绿色：春季、青春、鲜活、生机、安全、和 平、希望、神秘、阴冷
《山楂树之恋》
青色：深远、淡雅、冷漠、独立、沉稳、消 极、寒冷
蓝色：深邃、太空、大海、无限、空间、幽 静、安适、冷静
（3）逆光：光线与摄像 机相对，受光面在人 物背部，可以作为轮 廓光，具有提取线条 的功能；但人物的正 面特征难以清晰呈现， 造成心理上的恐慌或 神秘，常用来制造特 殊的戏剧效果。
（4）侧顺光：具有侧光和顺光的表现特 长，物体会有由明到暗的影调层次，物 体表面的变化得以表现，能表现出人物 的毛发、皮肤的质感和色彩。
三、画面构图的结构成分
1.主体：是画面中所要表现的主要对象， 是画面的内容中心、兴趣中心、结构中 心。
2.陪体：是在画面中陪衬、烘托、渲染 主体，并同主体构成特定情节的被摄对 象，它是画面中与主体联系最紧密、最 直接的次要对象。
3.前景：位于画面主体之前，靠近镜头 位置的景物，起到交代环境气氛、弥补 画面空白的作用。
4.背景：与前景相对应，位于主体之后、渲 染衬托主体的景物。
5.空白：在画面中除了实体对象以外， 起衬托实体、营造意境作用的其它部分 就是空白。
四、画面构图的基本要求
1.画面要简洁； 2.主体要突出；
3.立意要明确； 4.画面应具有表现力和造型美感；
5.在处理运动构图时，摄像机应抓住主 体的运动来调整构图。
《爱国者》
（2）软光：又叫散射光或女性光，被摄体 上的投射光线不明显（如阴天的天空和柔 和的灯光），没有明显的着光和背光区别， 物体亮度均匀，人物轮廓柔和，显得柔软、 细腻。
三.影调
1.定义：是影视画面的明暗基调和层次， 是造型处理、画面构图、烘托气氛、表 达情感的重要手段。
影调的建立和摄影的光线性质、场景中 的色彩性质有关。
色值是画面中亮与暗的比例关系，是从 黑与白的对比中得来的。
《血钻》
有一口洁白的牙齿多么重要
3.纯度：也称饱和度，指色彩的纯正指 标和鲜艳程度。纯度高的色彩鲜明突出， 但容易感到单调刺眼；纯度低的色彩显 得晦暗，但能使观众在视觉上感到柔和 协调。
三.色调
1.定义：是根据人的视觉生理和心理对 色彩的感知进行的规律性的分类。