谈刘天华对二胡左手技法的规范拓展
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掌握。 ３、 另 外 在 特 殊 的 乐 句 中 ， 刘 天 华 也 尝 试 采 用 非 传 统 的 一 音 一 把 的 新 把 位 。 如 《 闷 之 讴 》中 ：见 附 后 谱 例 １ 苦
、
按弦方法的改进
先 前 的 民 间 艺 人 演 奏 二 胡 时 常 用 指 肚 触 弦 ，这 点 以 阿 炳 为 代 表 ． 因 那 时 二 胡 多 用 丝 弦 ，需 较 大 的 力 度 因此 ．
何 这 些 新 把 位 都 以传 统 把 位 为 依 托 。 因 为 如 长 时 间 没 有 按
传 统 把 位 按 指 ， 新 把 位 的 音 准 就 可 能 出 现 摇 摆 不 定 的 现 象 。 因 此 刘 天 华 将 传 统 把 位 与 新 把 位 有 机 的 结 合 起 来 ， 使 其 优 势 得 到 了 充 分 的 发 挥 这 样 ， 既 保 证 了 按 指 的 方 便 ． 又 保 证 了 发 音 的 准 确 、 流 畅 。 从 而 更 加 完 美 的 表 现 了 乐
大 力 度 的 压 揉 ，从 而 造 成 一 个 紧 张 、
在 今 天 的 二 胡 演 奏 中 这 种 换 把 方
式 应 用 的 很 广 泛 ， 值 得 注 意 的 是 ， 刘
的 特 殊 作 用 ，使 其 作 品 声 音 松 弛 而 又 活 泼 、 生 动 ， 进 而 丰 富 了 乐 曲 的 色
弦 方 法 的 同 时 ，又 借 鉴 了 小 提 琴 的 滚
揉 方 法 ． （ 手 指 在 本 位 音 的 基 点 下 即
作 前 后 的 滚 动 ．使 弦 产 生 长 短 的 变 化 ，从 而 发 出 有 规 则 的 悦 耳 音 响 ） 。
这 种 方 法 在 美 化 音 色 的 同 时 尤 擅 长 演
刘 天 华 在 借 鉴 了 小 提 琴 的 定 位 法 后 ．决 定 把 二 胡
曲 。
４
、
由 一 个 把 位 扩 展 至 五 个 把 位 ，音 域 由 原 来 的 十 度 扩 展 至 三 个 八 度 ， 这 为 研 究 、 发 展 和 创 新 二 胡 这 件 乐 器 开 拓 了广 阔 的 天 地 。 《 山 鸟 语 》 独 弦 操 》 出 现 了用 五 个 把 位 演 奏 的 空 《 都 音 区 ，它 达 到 了 二 胡 传 统 把 位 的 极 限 ， 这 在 二 胡 曲 中 尚 无
由 同 指 换 把 带 来 的 前 倚 音 在 在 小 提 琴 演 奏 法 上 称 为 媒 介 由 于 刘 天 华 的 换 把 是 建 立 在 主 音 和 属 音 上 的 ，再 音 。 媒 介 音 符 在 练 习 换 把 时 是 非 常 重 要 的 ，但 在 演 奏 中 应 尽 量 让 人 听 不 出 ， 以 这 种 动 作 进 行 的 异 指 换 把 ， 可 以 把 换
这 种 触 弦 方 法 多 用 于 旋 律 较 慢 、 技 术 相 对 简 单 的 乐 曲 。 随 着 刘 天 华 二 胡 作 品 及 练 习 曲 的 出 现 ．其 技 术 难 度 增 加 ，表
现 力度 的丰 富 ，再加 上 对二 胡弦 的 改革 ，单靠 指肚 按弦 的
方 法 已 不 合 适 。 刘 天 华 吸 取 了 小 提 琴 指 尖 按 弦 较 灵 活 的 特 点 ， 又 结 合 指 肚 按 弦 的 方 法 ，有 机 的 将 两 者 方 法 融 合 在 一 及 《空 山 鸟 语 》中 见 附 后 谱 例 ２
加 上 又 是 五 度 定 弦 法 ， 因 此 对 演 奏 多 数 民 族 音 乐 和 传 统 音
口
黄 之 ＹＬ Ｏ ＇ Ｅ ＦＴ ＥｓＮ １年１期 河 声 Ｅ ＬＷ Ｒ Ｒｏ Ｈ ｏ Ｇ２ １ ６ Ｉ Ｖ ０
黄 中国最具魅力的音乐艺术杂志 淘
把 痕 迹 减 少 到 最 小 程 度 ．从 而 使 换 把
◎讲师 论 坛
０ 稿线１ １３１１ ０ 热：８２９／０４９ 投 １ １５５ ８ ３ １７ ８ ４６
：
５ ０６ ８４５ Ｉ Ｉ １ ｋ ９１ ＠ ｓ １ ｃ ４９ ４ ／Ｅ＇８ｉ ： ｗ 一９ １ １ ＇ ３ ｉ ａ． ０ｍ １ ＇
谈刘天华对二胡左手技法的规范拓展
归纳 。
一
１音 和 ５音 上 进 行 ． 既 符 合 把 位 的 规 律 ， 有 符 合 乐 句 的 表
现 。 这 种 把 位 【 习 惯 上 称 为 传 统 把 位 ） 把 固 定 ，按 指 较 现 按
．
有 规 律 ．即 使 换 把 的 跨 度 较 大 ，发 音 的 准 确 与 敏 捷 也 容 易
起 。这 样 既 提 高 了 手 指 的 准 确 性 及 灵 敏 度 ，又 大 大 丰 富 了
二 胡 的 表 现 力 度 ， 为 以 后 的 发 展 、 走 向 规 范 化 、 科 学 化 奠 定 了基 础 。
从 ２０世 纪 ７、８０年 代 以来 ． 随 着 生 活 节 奏 的 加 快 ，现 代 技 法 的 融 入 ．大 段 快 弓炫 技 乐 段 的 出 现 ，运 用 指 尖 触 弦 法 为其 干 净 利 落 地 完 成 这 一 技 术提 供 了可 能 和 保 证 。
三 、揉弦的使用 揉 弦 是 左手 技Ｉ 的 重 要 组 成 部
分 ， 它 是 二 胡 技 法 上 的 主 要 技 能 之
一
表 现 出 刘 天 华 的 创 新 精 神 ， 另 一 方 面 更 反 映 一 二 胡 发 展 的 潜 力 及 富 有 民 族
特 点的可塑性 。
多 年 来 ， 民 间 艺 术 家 在 实 践 中 已
先例 。
２
、
在 刘 天 华 的练 习曲 中 ．有 同指 换 把 ，异指 换 把 ，
空 弦 换 把 三 种 换 把 练 习 ，其 中 作 异 指 换 把 时 ，刘 天 华 主 张 先 以 同 指 换 把 的 动 作 离 开 原 把 位 ．再 用 另 一 手 指 快 速 在 另
一
把 位 按 出 另 一 个 音 来 ， 这 在 小 提 琴 上 称 为 “ 滑 指 ” 述 首 上
二、把位 的确立
二胡 的实 际音 域应 为三 个八 度 ，即ｄ 一 ｇ ，但 由 于 当 时 受 演 奏 技 术 所 限 ，再 加 上 多 为 歌 曲伴 奏 ，所 以 经 常 在 上 把 位 上 演 奏 。 如 果 出 现 超 过 或 低 于 上 把 位 的音 时 ． 一 是 用 高 音 低 奏 或 者 低 音 高 奏 的 方 法 ．这 在 传 统 上 称 之 为 “ 少 老 配 ” 二 是 在 把 位 不 动 的 情 况 下 利 用 手 指 的 伸 展 动 作 去 完 。 成 。 至 今 一 些 戏 曲 的 拉 弦 乐 器 的 伴 奏 仍 沿 用 这 种 演 奏 方
弦 法 可 以 把 甜 美 的 意 境 勾 画 得 更 为 深
切 。
快 速 的 演 奏 大 大 突 破 了 二 胡 的 表 现 形
式 ．而 无 生 搬 硬 套 的 痕 迹 ，体 现 刘 天
华高 明 之 处 。
［］ 刘 长 福 ． 二 胡 演 奏 艺 术 》． 音 ４ 《 《
乐 研 究 》 第 二 期 ［ 】 李 民 雄 ． 让 民 族 音 乐 与 世 界 ５ 《 音 乐 并 驾 齐 驱 一 一 刘 天 华 对 民 族 音 乐 的 贡 献 》． 音 乐 研 究 》． ２． １ ８ ９ ［ ］ 崔 凤 远 刘 天 华 在 二 胡 上 的 ６ 贡 献 》． 齐 鲁 艺 苑 》． 《 １ ９ ９ ９
彩 。
天 华 先 生 所 提 的 这 种 换 把 方 式 与 小 提
琴 演 奏 中 用 的 最 多 的 首 滑 指 ，异 指 换
把是完全相 同的。
忧 心 、 勾 人 魂 魄 的 效 果 。 这 些 揉 弦 的
不 同 处 理 法 出 我 国 民 族 乐 器 一 方 面
《 中 吟 》 后 两 小 节 的 三 个 颤 音 病 最 运 用 的 就 非 常 有 特 点 ： 前 两 个 颤 音 表 现 出 因 绝 望 而 痛 苦 的 动 态 形 象 后 一 个 颤 音 则 通 过 演 奏 时 慢 起 渐 快 后 再 放 慢 ， 弱 起 浙 强 再 浙 弱 的 手 法 ．表 现 出 怅 惘 空 虚 、 无 力 呻 吟 的 效 果 。 通 过 三 个 颤 音 的 变 化 对 比 ，那 挣 扎 与 无 力 的 音 乐 形 象 就 淋 漓 尽 致 的 表 现 出 来 。 ■
更 为 连 贯 ，干 净 。
用 以 滚 揉 为 主 的 揉 法 ， 以 充 分 表 现 那
单 的 延 长 会 使 声 音 直 而 呆 板 ．而 刘 天
华 正 是 利 用 了 颤 音 在 处 理 延 长 音 方 面
种 一 往 无 前 的 奋 斗 精 神 和 乐 观 向 上 的
音 乐 形 象 。 而 在 病 中 吟 》中 蒋 先 生 将 某 一 音 的 后 半 个 音 值 上 突 然 加 上 一 个
四 同音轮指 及颤音的运用 谈 到 同 音Baidu Nhomakorabea轮 指 ．我 认 为 更 多 的 是 借 用 了 钢 琴 技 法 。 钢 琴 的 轮 指 则 在 两 个 手 上 均 可 进 行 。 当 在 左 手 上 轮 指
时 与 二 胡 的 轮 指 非 常 相 似 只 不 过
形 成 自 己 多 种 揉 弦 的 方 法 ．如 压 揉 、
关键词 ：刘天华 － １ 演奏技法 －０ －
刘 天 华 是 五 四 时 期 杰 出 的 作 曲 家 ．演 奏 家 及 音 乐 教 育
乐 是 十 分 贴 切 自 如 的 。 如 《良 宵 》 曲 中 得 几 次 换 把 都 是 在 乐
家 。 是 他 将 二 胡 走 上 了 规 范 的 音 乐 发 展 之 路 。 下 面 就 刘 天 华 先生 对 二胡 左手 演 奏技 法 的改 进及 贡献 做 详 细 的分析 、
［ ２］ 陈 振 铎 ． 刘 天 华 对 民族 音 乐 《
的 贡献 》
［ ］ 《二 胡 曲 的再 认 识 》． ３ 《中 国 音 乐 》 １ ６ 一 期 ９ 第 ９
奏 流 畅 、 抒 情 的 乐 曲 。 如 演 奏 《良
宵 》、 《月 夜 》两 首 乐 曲 时 ， 用 此 种 揉
前 者 是 横 向 的 轮 指 ．后 者 是 纵 向 的 轮 指 ，其 行 为 都 是 用 指 尖 击 琴 键 某 一 音 或 按 击 弦 上 某 一 音 而 已 。 这 种 借 鉴 在 《空 山 鸟 语 》的 第 四 段 中 得 到 了 充 分 的 展 现 ．轮 指 形 象 地 表 现 出 枝 头 小 鸟 欢 快 地 跳 来 跳 去 的 情 景 ，这 种 紧 张 而 又
文 ＼ 王 秀 琴
摘
要 ：刘天华是五 四时期杰 出的作 曲家，演奏 家及音乐教 育家。是他将二胡引入音 乐学院的课 堂，
使二 胡走 上 了规 范 的音 乐发展 之 路 。 本 文 将 就 刘 天华 先 生对 二 胡 左 手技 法方 面的 成就 进 行 详 细 的 分析 、归
纳 。 以 其 对后 人 有 所启 发及 借 鉴 。
滑 揉 、 压 滚 揉 ，这 些 揉 弦 方 法 多 以 表 现 乐 曲的 内容 为 目的 。因 此技 巧 性 、
风 格 性 极 强 。 不 同 的 地 方 戏 其 揉 弦 特
点 亦 各 不 相 同 。 刘 天 华 在 保 留 这 些 揉
参考文献 ：
［】 刘 育和 ． １ 《刘 天 华 全 集 》． 民 人 音 乐 出版 社
法 。
１
、
这 种 新 把 位 按 音 较 灵 活 基 本 上 不 考 虑 按 把 位 或 者 区
域 划 分 ， 而 是 随 着 曲调 的 抑 扬 起 伏 ，在 琴 弦 纵 宽 的 音 域 内 自 由 驰 骋 。 在 此 之 后 人 们 又 尝 试 着 半 音 阶 换 把 。 但 无 论 如
、
按弦方法的改进
先 前 的 民 间 艺 人 演 奏 二 胡 时 常 用 指 肚 触 弦 ，这 点 以 阿 炳 为 代 表 ． 因 那 时 二 胡 多 用 丝 弦 ，需 较 大 的 力 度 因此 ．
何 这 些 新 把 位 都 以传 统 把 位 为 依 托 。 因 为 如 长 时 间 没 有 按
传 统 把 位 按 指 ， 新 把 位 的 音 准 就 可 能 出 现 摇 摆 不 定 的 现 象 。 因 此 刘 天 华 将 传 统 把 位 与 新 把 位 有 机 的 结 合 起 来 ， 使 其 优 势 得 到 了 充 分 的 发 挥 这 样 ， 既 保 证 了 按 指 的 方 便 ． 又 保 证 了 发 音 的 准 确 、 流 畅 。 从 而 更 加 完 美 的 表 现 了 乐
大 力 度 的 压 揉 ，从 而 造 成 一 个 紧 张 、
在 今 天 的 二 胡 演 奏 中 这 种 换 把 方
式 应 用 的 很 广 泛 ， 值 得 注 意 的 是 ， 刘
的 特 殊 作 用 ，使 其 作 品 声 音 松 弛 而 又 活 泼 、 生 动 ， 进 而 丰 富 了 乐 曲 的 色
弦 方 法 的 同 时 ，又 借 鉴 了 小 提 琴 的 滚
揉 方 法 ． （ 手 指 在 本 位 音 的 基 点 下 即
作 前 后 的 滚 动 ．使 弦 产 生 长 短 的 变 化 ，从 而 发 出 有 规 则 的 悦 耳 音 响 ） 。
这 种 方 法 在 美 化 音 色 的 同 时 尤 擅 长 演
刘 天 华 在 借 鉴 了 小 提 琴 的 定 位 法 后 ．决 定 把 二 胡
曲 。
４
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由 一 个 把 位 扩 展 至 五 个 把 位 ，音 域 由 原 来 的 十 度 扩 展 至 三 个 八 度 ， 这 为 研 究 、 发 展 和 创 新 二 胡 这 件 乐 器 开 拓 了广 阔 的 天 地 。 《 山 鸟 语 》 独 弦 操 》 出 现 了用 五 个 把 位 演 奏 的 空 《 都 音 区 ，它 达 到 了 二 胡 传 统 把 位 的 极 限 ， 这 在 二 胡 曲 中 尚 无
由 同 指 换 把 带 来 的 前 倚 音 在 在 小 提 琴 演 奏 法 上 称 为 媒 介 由 于 刘 天 华 的 换 把 是 建 立 在 主 音 和 属 音 上 的 ，再 音 。 媒 介 音 符 在 练 习 换 把 时 是 非 常 重 要 的 ，但 在 演 奏 中 应 尽 量 让 人 听 不 出 ， 以 这 种 动 作 进 行 的 异 指 换 把 ， 可 以 把 换
这 种 触 弦 方 法 多 用 于 旋 律 较 慢 、 技 术 相 对 简 单 的 乐 曲 。 随 着 刘 天 华 二 胡 作 品 及 练 习 曲 的 出 现 ．其 技 术 难 度 增 加 ，表
现 力度 的丰 富 ，再加 上 对二 胡弦 的 改革 ，单靠 指肚 按弦 的
方 法 已 不 合 适 。 刘 天 华 吸 取 了 小 提 琴 指 尖 按 弦 较 灵 活 的 特 点 ， 又 结 合 指 肚 按 弦 的 方 法 ，有 机 的 将 两 者 方 法 融 合 在 一 及 《空 山 鸟 语 》中 见 附 后 谱 例 ２
加 上 又 是 五 度 定 弦 法 ， 因 此 对 演 奏 多 数 民 族 音 乐 和 传 统 音
口
黄 之 ＹＬ Ｏ ＇ Ｅ ＦＴ ＥｓＮ １年１期 河 声 Ｅ ＬＷ Ｒ Ｒｏ Ｈ ｏ Ｇ２ １ ６ Ｉ Ｖ ０
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把 痕 迹 减 少 到 最 小 程 度 ．从 而 使 换 把
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谈刘天华对二胡左手技法的规范拓展
归纳 。
一
１音 和 ５音 上 进 行 ． 既 符 合 把 位 的 规 律 ， 有 符 合 乐 句 的 表
现 。 这 种 把 位 【 习 惯 上 称 为 传 统 把 位 ） 把 固 定 ，按 指 较 现 按
．
有 规 律 ．即 使 换 把 的 跨 度 较 大 ，发 音 的 准 确 与 敏 捷 也 容 易
起 。这 样 既 提 高 了 手 指 的 准 确 性 及 灵 敏 度 ，又 大 大 丰 富 了
二 胡 的 表 现 力 度 ， 为 以 后 的 发 展 、 走 向 规 范 化 、 科 学 化 奠 定 了基 础 。
从 ２０世 纪 ７、８０年 代 以来 ． 随 着 生 活 节 奏 的 加 快 ，现 代 技 法 的 融 入 ．大 段 快 弓炫 技 乐 段 的 出 现 ，运 用 指 尖 触 弦 法 为其 干 净 利 落 地 完 成 这 一 技 术提 供 了可 能 和 保 证 。
三 、揉弦的使用 揉 弦 是 左手 技Ｉ 的 重 要 组 成 部
分 ， 它 是 二 胡 技 法 上 的 主 要 技 能 之
一
表 现 出 刘 天 华 的 创 新 精 神 ， 另 一 方 面 更 反 映 一 二 胡 发 展 的 潜 力 及 富 有 民 族
特 点的可塑性 。
多 年 来 ， 民 间 艺 术 家 在 实 践 中 已
先例 。
２
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在 刘 天 华 的练 习曲 中 ．有 同指 换 把 ，异指 换 把 ，
空 弦 换 把 三 种 换 把 练 习 ，其 中 作 异 指 换 把 时 ，刘 天 华 主 张 先 以 同 指 换 把 的 动 作 离 开 原 把 位 ．再 用 另 一 手 指 快 速 在 另
一
把 位 按 出 另 一 个 音 来 ， 这 在 小 提 琴 上 称 为 “ 滑 指 ” 述 首 上
二、把位 的确立
二胡 的实 际音 域应 为三 个八 度 ，即ｄ 一 ｇ ，但 由 于 当 时 受 演 奏 技 术 所 限 ，再 加 上 多 为 歌 曲伴 奏 ，所 以 经 常 在 上 把 位 上 演 奏 。 如 果 出 现 超 过 或 低 于 上 把 位 的音 时 ． 一 是 用 高 音 低 奏 或 者 低 音 高 奏 的 方 法 ．这 在 传 统 上 称 之 为 “ 少 老 配 ” 二 是 在 把 位 不 动 的 情 况 下 利 用 手 指 的 伸 展 动 作 去 完 。 成 。 至 今 一 些 戏 曲 的 拉 弦 乐 器 的 伴 奏 仍 沿 用 这 种 演 奏 方
弦 法 可 以 把 甜 美 的 意 境 勾 画 得 更 为 深
切 。
快 速 的 演 奏 大 大 突 破 了 二 胡 的 表 现 形
式 ．而 无 生 搬 硬 套 的 痕 迹 ，体 现 刘 天
华高 明 之 处 。
［］ 刘 长 福 ． 二 胡 演 奏 艺 术 》． 音 ４ 《 《
乐 研 究 》 第 二 期 ［ 】 李 民 雄 ． 让 民 族 音 乐 与 世 界 ５ 《 音 乐 并 驾 齐 驱 一 一 刘 天 华 对 民 族 音 乐 的 贡 献 》． 音 乐 研 究 》． ２． １ ８ ９ ［ ］ 崔 凤 远 刘 天 华 在 二 胡 上 的 ６ 贡 献 》． 齐 鲁 艺 苑 》． 《 １ ９ ９ ９
彩 。
天 华 先 生 所 提 的 这 种 换 把 方 式 与 小 提
琴 演 奏 中 用 的 最 多 的 首 滑 指 ，异 指 换
把是完全相 同的。
忧 心 、 勾 人 魂 魄 的 效 果 。 这 些 揉 弦 的
不 同 处 理 法 出 我 国 民 族 乐 器 一 方 面
《 中 吟 》 后 两 小 节 的 三 个 颤 音 病 最 运 用 的 就 非 常 有 特 点 ： 前 两 个 颤 音 表 现 出 因 绝 望 而 痛 苦 的 动 态 形 象 后 一 个 颤 音 则 通 过 演 奏 时 慢 起 渐 快 后 再 放 慢 ， 弱 起 浙 强 再 浙 弱 的 手 法 ．表 现 出 怅 惘 空 虚 、 无 力 呻 吟 的 效 果 。 通 过 三 个 颤 音 的 变 化 对 比 ，那 挣 扎 与 无 力 的 音 乐 形 象 就 淋 漓 尽 致 的 表 现 出 来 。 ■
更 为 连 贯 ，干 净 。
用 以 滚 揉 为 主 的 揉 法 ， 以 充 分 表 现 那
单 的 延 长 会 使 声 音 直 而 呆 板 ．而 刘 天
华 正 是 利 用 了 颤 音 在 处 理 延 长 音 方 面
种 一 往 无 前 的 奋 斗 精 神 和 乐 观 向 上 的
音 乐 形 象 。 而 在 病 中 吟 》中 蒋 先 生 将 某 一 音 的 后 半 个 音 值 上 突 然 加 上 一 个
四 同音轮指 及颤音的运用 谈 到 同 音Baidu Nhomakorabea轮 指 ．我 认 为 更 多 的 是 借 用 了 钢 琴 技 法 。 钢 琴 的 轮 指 则 在 两 个 手 上 均 可 进 行 。 当 在 左 手 上 轮 指
时 与 二 胡 的 轮 指 非 常 相 似 只 不 过
形 成 自 己 多 种 揉 弦 的 方 法 ．如 压 揉 、
关键词 ：刘天华 － １ 演奏技法 －０ －
刘 天 华 是 五 四 时 期 杰 出 的 作 曲 家 ．演 奏 家 及 音 乐 教 育
乐 是 十 分 贴 切 自 如 的 。 如 《良 宵 》 曲 中 得 几 次 换 把 都 是 在 乐
家 。 是 他 将 二 胡 走 上 了 规 范 的 音 乐 发 展 之 路 。 下 面 就 刘 天 华 先生 对 二胡 左手 演 奏技 法 的改 进及 贡献 做 详 细 的分析 、
［ ２］ 陈 振 铎 ． 刘 天 华 对 民族 音 乐 《
的 贡献 》
［ ］ 《二 胡 曲 的再 认 识 》． ３ 《中 国 音 乐 》 １ ６ 一 期 ９ 第 ９
奏 流 畅 、 抒 情 的 乐 曲 。 如 演 奏 《良
宵 》、 《月 夜 》两 首 乐 曲 时 ， 用 此 种 揉
前 者 是 横 向 的 轮 指 ．后 者 是 纵 向 的 轮 指 ，其 行 为 都 是 用 指 尖 击 琴 键 某 一 音 或 按 击 弦 上 某 一 音 而 已 。 这 种 借 鉴 在 《空 山 鸟 语 》的 第 四 段 中 得 到 了 充 分 的 展 现 ．轮 指 形 象 地 表 现 出 枝 头 小 鸟 欢 快 地 跳 来 跳 去 的 情 景 ，这 种 紧 张 而 又
文 ＼ 王 秀 琴
摘
要 ：刘天华是五 四时期杰 出的作 曲家，演奏 家及音乐教 育家。是他将二胡引入音 乐学院的课 堂，
使二 胡走 上 了规 范 的音 乐发展 之 路 。 本 文 将 就 刘 天华 先 生对 二 胡 左 手技 法方 面的 成就 进 行 详 细 的 分析 、归
纳 。 以 其 对后 人 有 所启 发及 借 鉴 。
滑 揉 、 压 滚 揉 ，这 些 揉 弦 方 法 多 以 表 现 乐 曲的 内容 为 目的 。因 此技 巧 性 、
风 格 性 极 强 。 不 同 的 地 方 戏 其 揉 弦 特
点 亦 各 不 相 同 。 刘 天 华 在 保 留 这 些 揉
参考文献 ：
［】 刘 育和 ． １ 《刘 天 华 全 集 》． 民 人 音 乐 出版 社
法 。
１
、
这 种 新 把 位 按 音 较 灵 活 基 本 上 不 考 虑 按 把 位 或 者 区
域 划 分 ， 而 是 随 着 曲调 的 抑 扬 起 伏 ，在 琴 弦 纵 宽 的 音 域 内 自 由 驰 骋 。 在 此 之 后 人 们 又 尝 试 着 半 音 阶 换 把 。 但 无 论 如