关于对联禁忌
写春联、贴福字的禁忌
写春联、贴福字的禁忌新春之际大家都会写春联、贴春联寓意来年喜庆吉祥但写春联、贴春联是很有讲究的虎年将至，一起看看写联禁忌一、忌讳不吉利或同音词要避免使用不吉利的字、词，以及尽量不要使用与不吉利的字同音、谐音的字。
二、用词不要浮夸春联是中华优秀传统文化，虽然要体现出时代精神，但更要综合考量到家人、访客、路人的观赏与心情，不要使用一些现成的网络用语或者浮夸、搞笑、低俗的话。
三、上下联平仄不协调对联上下联的表现方法，要注意声律相对，也就是平仄相调。
这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。
四、切忌合掌，导致重复累赘其实“合掌累赘”的错误经常有，语义重复，浪费笔墨。
譬如旧时商家常用的春联，有一副是“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”。
这副春联平仄合律，对仗工整，而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调，很受商界欢迎。
但深一步研究就会发现，“通四海”和“达三江”是一个意思，对联的术语就叫“合掌”，语义重复，显得空洞，尽量规避。
五、横批别乱来横批内容多数是吉语四字，但春联与横批不是随便套用的。
如何匹配横批，主要有三种方式：1、横批题名，如“欢度春节”、“新春大吉”等，直接点名贴春联的目的；2、横额点睛，如“新春富贵年年好，佳岁平安步步高”的横批是“吉星高照”，揭示春联主旨；3，横批互补、相辅相成。
与内容性质、风格相呼应。
贴联禁忌禁忌一：左右联勿贴错张贴春联时，往往有的人把上下联贴错位置，春联有两条直联，每条的最后一个字有平、上、去、入等声韵，正确的贴法是：平声（第一、二声）在左边，上声、去声（第三、四声）及入声字在右边。
所以如果两条的最后一字都是第一、二声，就必须看看是否为入声字。
禁忌二：贴春联的时间民间有一个神话的传说：春联即为天上的神仙，当春联被撕破后，就会升上天庭，去向玉皇大帝报告家家户户的情况，希望天神能给民间的家庭带来好运等。
贴春联最好是除夕早上6点到中午12点之间，把旧春联撕破，表示破除不好的运，有除旧布新的意思。
过年贴春联有哪些禁忌事项
过年贴春联有哪些禁忌事项过年是中国人最为重要的节日之一，而贴春联也是中国过年的一个重要传统。
贴春联不仅能够增添喜庆气氛，还能够传达着祝福寓意。
然而，贴春联也是有禁忌的，下面我们就详细介绍一下过年贴春联有哪些禁忌事项。
一、禁止谋财害命的春联首先，过年贴春联要注意不能使用谋财害命的春联，比如“五谷丰收万家祥，日子平安人人昌”“五福临门万事如意”等。
这些春联本质上是积极向上的，然而在具体使用时如果使用了谋取利益的内容，就会给旁人一种带有强烈恶意的印象，从而导致相反的效果。
二、禁止使用不吉利的春联其次，在过年贴春联中还要注意不能使用不吉利的内容，比如“祥云瑞气，喜气洋洋”“吉祥如意，吉星高照”等等，这些春联本身的意思大多是好的，但是却有一些不吉利的成分在里面，比如“祥云瑞气”中的“瑞气”就可能被误读为“瑞死”，这样春联就失去了本意。
三、禁止使用矛盾的春联再次，在春节期间，要避免使用矛盾的春联，比如“千年修行，一朝成仙”“耳闻目睹，口头传说”等等。
这些春联使用起来显得矛盾并且不太清晰，容易让人感到迷惑和困惑。
四、禁止使用拉杆式春联除此之外，在过年贴春联时还要避免使用拉杆式春联。
拉杆式春联通常是把一个长的春联割成两半，然后在左右两边铺设，这种方式也被称为“搔式春联”。
使用拉杆式春联容易让人感到不完整和失落，因此对于祝福来说也是不太合适的。
五、不要军用语和演习用语此外，过年贴春联还需要遵守一些相对宽松的约束，比如不能使用军用语和演习用语。
这些用语尽管在很多场合都非常的适用，但是在春节期间贴春联时，还是独立于这些用语，以免引起恶劣的影响。
六、不能断句错行最后，还需要注意的一点就是不能断句错行。
贴春联时要注意字体大小和字形，而且要保持排列的整齐。
如果春联的排列出现了混乱，并且断句错行的话，就会让人感到很不舒适，从而失去原来的美感和意义。
总之，过年贴春联是中国人最为喜欢的传统之一，但贴春联也是有许多禁忌的。
必须要严格地遵守相关规定，以免给自己和别人带来恶劣的影响和后果。
对联的八大禁忌
对联的八大禁忌1. 内容不搭调对联是中国传统文化中的瑰宝之一，它是通过对仗、对偶的方式表达出寓意深远的句子。
然而，有时候人们在创作对联时，容易陷入内容不搭调的陷阱。
这意味着对联的两句话在意义上或形式上无法相互呼应。
对联的两句话应该互补，起到对仗的作用，只有这样才能让对联显得优美、和谐。
2. 禁忌字词在创作对联时需格外谨慎选择字词，特别是一些被视为违禁的字词。
这些违禁字词包括不吉利的词语、脏话、暴力的词汇等。
避免使用这样的字词是尊重对联的传统与文化的一种表现。
3. 文字重复对联的美妙之处在于它能够通过字词的巧妙安排表达出深意，所以文字重复是对联中的第三大禁忌之一。
通过避免文字的重复，我们可以让对联更富有创意，使其更具有表达力。
重复的字词会使对联的含义变得模糊，并且破坏对联整体的美感。
4. 对仗不当对仗是对联中的核心元素之一。
对联的两句话应该呼应、对称，并通过押韵或音节的相似性进行对仗。
然而，一些创作者在对仗时往往不够灵活，导致对联的韵律不平衡、格调不和谐。
对于对仗不当的对联来说，它们可能给人一种拗口、喧宾夺主的感觉。
5. 主题不明确一个优秀的对联应该有明确的主题或表达的情感。
然而，有时候创作者会在对联中返璞归真，忽视了对联要表达特定主题的要求。
缺乏明确的主题会让对联变得散乱，无法给读者一个鲜明的印象，也无法传达作者想要表达的意义。
6. 格律不对称对联是一种有着严格格律的文学形式，它的两句话应该在字数和音调上保持平衡。
一些创作者在创作对联时忽视了格律的对称性，导致对联的节奏感和和谐感受到破坏。
不符合格律要求的对联会使人感到不舒适，无法领会到对联的美妙之处。
7. 过于索求创作对联时，有些人常常希望通过对联来展示自己的才华，因此不惜一切代价地追求炫技。
然而，过于索求的创作往往会导致对联显得生硬、不自然。
对联应该追求自然流畅的文笔，而不是过多的华丽修饰。
8. 缺乏创新对联作为传统艺术形式，也需要与时俱进，注入新的创意和灵感。
对联的禁忌——精选推荐
对联的禁忌1．忌上重下轻对联忌上联⽓盛，下联弱。
造成头重脚轻、虎头蛇尾的⽑病。
如：⽓凌衡岳三千丈==⼼托离骚廿五篇。
下联弱了些2．忌乱脚对联上联必须仄声收尾,即上联最后⼀字应是仄声;下联必须平声收尾。
⼀般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。
联末平对平或仄对仄，为乱脚。
是为对联⼤忌。
例：党恩⽐海深==⼈⼼向阳红3．忌三平尾或三仄尾指的是下联最末三个字,不可以都是平声，也叫三平调。
所以，在应⽤“⼀三五不论的定理时，要注意，有这种情况产⽣时，就不能⼀三五不论了，⽽是要论了”。
如：⼀年春作⾸==万事公为先。
还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意。
如“依法修⾏能⼊道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。
4．忌孤平和孤仄⼀般来讲，在五⾔、六⾔、七⾔的句⼦中,如果按照“⼀三五不论”的说法去写联，往往容易犯“孤平或孤仄”，下联当中除句脚是平声外，全句只有⼀个平声字,叫孤平句。
若⼀句中只有⼀个仄声字，叫“孤仄”。
如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；⼜如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。
5．忌同位重字和异位重字对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常⽤的修辞⼿法，只是在重叠时要注意上下联保持⼀致。
如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对。
但对联中⼀般不允许“同位重字”和“异位重字”。
所谓同位重字,就是以同⼀个字在上下联同⼀个位置相对,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。
但有些虚词（之乎也者⽽矣哉，等等）的同位重字是允许的。
如：漏⽹之鱼,世间时有；脱天之鸟,宇内尚⽆。
异位重字,就是同⼀字出现在上下联不同位置。
如: 业流不住勿贪境；命运相同莫恨⼈。
若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字。
同位重字和异位重字是对联之忌。
不过,有⼀种特殊的异位互重格式是允许的,如：本⽆⽉缺⽉圆，它随顺你；虽有花开花落，你任由它。
联中的“它”对“你”，就是异位互重。
写春联的讲究和忌讳
写春联的讲究和忌讳以下是为您生成的二十条关于“写春联的讲究和忌讳”的内容：1. 写春联可不能马虎，得讲究字体美观！你想想，要是字歪歪扭扭，像一群调皮的孩子在打闹，那能好看吗？就好比你穿了一身漂亮衣服，却配了双破鞋子，多煞风景啊！忌讳的是字体大小不一，粗细不均，那简直就是一场书法的“灾难”！2. 春联的内容要有新意，可不能老套！难道你想年年都看到那几句重复的话？这就像天天吃同样的饭菜，不腻才怪呢！比如“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”，用多了就没味道啦。
讲究的是结合当下，写出独特的祝福，让大家眼前一亮！3. 写春联要注意平仄协调，这可是个关键！要是平仄乱了，读起来就像唱歌跑调一样别扭。
比如说“春风送暖花千树”是平仄仄仄平平仄，那下联就得是“旭日迎新福万家”这样平仄平平仄仄平。
忌讳的是上下联平仄不分，那还能叫春联吗？4. 春联的用纸也有讲究哟！千万别随便找张纸就写。
优质的红纸，光滑有质感，就像给春联穿上了一件华丽的外衣。
可要是用那种粗糙薄脆的纸，哎呀，就像让春联穿着破衣烂衫，多寒碜！5. 写春联时，用词可不能粗俗！你总不想在喜庆的日子里看到不文雅的词吧？这就好比在婚礼上听到骂人的脏话，多扫兴！讲究用词优美、吉祥，让人看了心里美滋滋的。
6. 春联的长度也要合适，难道你见过比门还短或者长出一大截的春联？那不是闹笑话嘛！就像穿衣服，太大太小都不合适。
合适的长度才能与门相得益彰。
7. 写春联得有个好的开头和结尾，不能虎头蛇尾！开头要吸引人，结尾要有力量。
就像讲故事，开头精彩能抓住人心，结尾有力让人印象深刻。
要是开头不错，结尾草草了事，多让人失望！8. 忌讳在春联中使用不吉利的意象，比如乌鸦、病灾啥的。
这就像在生日蛋糕上插根黑蜡烛，多晦气！讲究用象征吉祥如意的东西，像龙凤、牡丹，让人一看就满心欢喜。
9. 写春联可别抄袭别人的，那多没创意！你能想象穿着和别人一模一样的衣服去参加聚会吗？多尴尬！自己创作的才有灵魂，才能体现出你的心意。
对联的禁忌有哪些？
对联的禁忌有哪些？(3)对联的禁忌有哪些？(七)、其它31、忌“典庆联用字色素”。
凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。
说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。
至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。
32、忌“无创意”撰作。
动笔做联，先要根据题目(自拟或他拟)，设计一个或几个方案。
所谓方案，包含创意及方式等等。
然后据此寻找有关资料(如典故、史实)。
创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。
除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。
脱化式的作品，多数不开拓，少数由于创意豁达，也惊人。
创意的过程，是一种主观与客观结合的逻辑思维过程。
33、忌“口号式”。
对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。
如“发展就是硬道理;廉洁堪称好作风”。
要通过冶炼把思想政治的时效性融合在字里行间，以文学手段来展现。
34、忌创作不注入情感。
有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。
情感是思想性的结晶，作品既要代表大多人的心思，也有“我在其中”，联中无我是空白一片。
写什么内容是客观物体，借写这种物体来告诉人们一些什么，这是“发射”情感时刻的去处。
情感当然有深浅程度，这个不能要求一律。
所谓“情境意义”，是作品的深层意义。
35、忌“错用标点”。
标点(不指书法)用妥当了，轻可变重，浅可变深。
如我的一副格言联：日暮应先将胆放;峰高未必碍人攀!收入某书时，下联用的是句号，从而“点评”末尾说“有弱于上联之嫌”。
更重要的是，有人提出“除了问号、叹号外，每联字数不多，中间无停顿的，上联尾打逗号，下联尾打句号;若中间停顿的地方有打了分号或句号的，上下联尾都打句号”。
如果真的照这样做，不分两行而连着排版或插在文中，连对联的意识形象都被抹煞了。
如古胜迹联：疏烟流水自千古;山色湖光共一楼。
对联知识
对联知识一、对联的六忌：1：忌学习无决心、无恒心：对联是诗词基础，不是“笔墨游戏”。
2：忌贪快：决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，对联到出佳作，绝非朝夕工夫.3：忌贪长厌短：对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。
4：忌贪奇贪异：实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。
5：忌贪多：懂得对联基础知识后，不要急于出集子，正确的方向是“少而精，精后多”。
6：忌骄：不要发表了一点好作品，就骄傲自满，需懂得“尺有所短寸有所长”，学无止境，抱有虚心学习态度，才能取得佳绩。
二、对联中的术语以及有关知识：“工欲善其事，必先利其器”，术语就好比我们要建造房子用的工具，是我们必须要理解掌握的知识。
【楹联】：又俗称对联，对子。
就是对句和联语的合称，是由两句等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体，它以对仗手法对偶句为基本形式，讲求声韵，格式自由的独立的文学艺术。
对联：对+联（对：对音节，对语法，对平仄。
）联：联句意。
【副】：对联以副计量，上下联（全联）合称“一副对联”。
【字】：一副对联的字数为全联文字数量的总和。
【对联的标点】：文章中引用对联一般在上联收尾处用标点符号。
一般而言，单句联联尾用分号为宜；中长联，联中已用了分号、句号，上联尾用句号为宜；至于某些表达特殊语气的标点符号，可使用疑问号或惊叹号等。
对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。
对联贴在墙上或门的两侧不用标点符号。
【上联】：对联的前半部分，又称出句。
如：消愁只有杯中物【下联】：对联的后半部分，又称对句。
如：解语还为笔底诗【对联】：按字数分类：（上下单边字数）短联1--9字内联语，中联9--20字内联语，长联20字以上联语。
【联脚】：整幅联的尾字称这为联脚。
【工对】：又称严对，是严格、工整的对仗。
如：两个黄鹂鸣翠柳==一行白鹭上青天【宽对】：是与工对相对而言，就是对仗上放宽要求。
贴对联的八大禁忌
贴对联的八大禁忌一、门联要分辨上下联一般来说，门联会有两幅直联一幅横联，直联的其中一幅如果最后一字是仄声字（国字注音第三、四声），就是上联，平声（注音第一、二声）为下联，且要记得是从面对大门的右边贴到左边，而若上下联的最后一字平仄声相同时，则要根据意义来来辨别。
二、大门口不要单贴一个「春」古代时，只有怡红院等声色场所才会在门口贴「春」，因此居家大门口也建议不要贴「春」以免招来烂桃花，可以改贴「福」或是「招财进宝」。
三、大门口不倒贴春联由于「到」与「倒」同音，在古礼也是同义字，因此将春联倒过来贴，有着「财到」、「福到」等意思，但大门口是进出的空间，如果倒贴春联会有种把福气、钱财倒光光的意思，因此建议窗上、米缸等地方再使用倒贴手法。
四、贴春联贴单数才吉利大家都知道红包要包双数才吉利，但春联则是相反，据信单数1、3、5为阳，偶数2、4、6为阴，因此在大门口贴春联时，记得贴象征吉祥的单数，若是不小心贴到偶数，可能就会容易招阴，不过，屋内的春联则不受此限制。
五、贴春联的最佳时机从农历腊月二十三（北方）或二十四（南方）送神开始，有空就要打扫，最好是在大扫除完成后再开始贴春联，而贴春联的时间最好是「除夕的早上6点到中午12点间」，因为这段时间阳气最旺。
六、旧春联要撕下来有些人贪图方便，会将新春联贴在旧春联上，想说看不到就没事了，事实上必须把就春联撕下来并撕破后，再把新春联贴上去，才能真正象征除旧布新，为新的一年带来好运气。
七、避免不吉利的字随着时代进步，春联也渐渐出现许多现代化的风格，但是，在发挥创意之余，必须特别记得要避免「灭」、「绝」、「死」、「亡」等不吉利的字，同音字意义不好的最好也不要出现。
八、丧事不可贴春联若是家中有丧事未满一年的话，新年就不要贴春联，以免看起来像是在庆祝。
贴对联的讲究和忌讳
贴对联的讲究和忌讳
贴对联的讲究和忌讳：
大门上忌贴“春”字。
春节贴对联时，可以在大门上单贴“福”字，但绝不能单贴“春”字!其实，原因很简单，“春”字含义太丰富了，卖春、买春都是隐晦词汇。
忌讳贴反了左右联。
贴对联时应将上联贴在右边，下联贴在左边，左与右则以面对大门或壁柱来分。
之所以这样张贴，是因为直行书写都是从右到左，所以念对联也是从右向左念。
忌错误时间贴对联。
古人认为，春联即为天上的神仙，当春联撕掉并烧毁后，就会升上天庭，禀告玉帝。
所以，早撕晚撕都不好，早撕了玉帝会认为这家人有问题，晚撕了神仙来不及送祝福。
所以，撕对联和贴对联，最好是在除夕上午6点至12点完成。
福字忌倒着贴。
很多人认为，“福”字倒着贴，代表着福到，还要的把财字倒贴，也是希望“财到”。
然而，并非所有地方都能倒着贴的，比如酒钢、水缸、公共场所的大门上，如果倒着贴，就代表福气“倒光光”，非常不吉利。
忌对联中字有重复。
上下联中的字，最好不重复，比如上联中有“福”字，下联中就不能有。
但有些巧联，上下联中却可以有重复之字，总的来说看水平!当然，即便是巧联，上下联中的重字，也不能在同一位置，即上联出现在第二个字，下联可能第四个字。
对联的主要禁忌
1．忌上重下轻 对联忌上联气盛，下联弱。
造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。
例如：气凌衡岳三千丈 心托离骚廿五篇。
下联弱了些。
又如：万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。
前句高唱，后句低吟，应当避免。
2．忌乱脚 无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声;下联最后一字必须是平声。
例如：星垂平野阔， 月涌大江流。
一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。
联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚。
是对联大忌。
如：党恩比海深人心向阳红。
3．忌三平尾或三仄尾 三平尾：指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字，也叫三平调。
所以，在应用“一三五不论的定理时，要注意，有这种情况产生时，就不能一三五不论了，而是要论了”。
如：一年春作首 万事公为先。
还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意。
尽管诗律中没有提到，但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调，还是应当避免才好。
如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。
但“可”是三声，有时还可通融。
（参加比赛当中，最好连此能避免则能避免）4．忌孤平和孤仄 孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。
同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。
关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了： 关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。
王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。
七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。
（大蒙） 关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。
孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。
对联的禁忌有哪些？
对联的禁忌有哪些？对联的禁忌有哪些？我们学习在对联知识的时候，首要要了解的知识点便是对联的禁忌有哪些？下面是小编为大家整理的关于对联的三十六大禁忌内容要点，欢迎大家认真阅读和学习！(一)、动机1、忌无决心、无恒心。
对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极广极大。
三日打鱼两天晒网不行，须持之以恒。
“持之以恒”并非要放弃或削弱本职工作(指在岗和寻觅生活者)，意指经常妙巧地抓紧安排“读、想、练”。
想学不想学，不想学又想学的动机难以成功。
2、忌贪快。
决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。
从小学到大学，要十多年;从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，短得要两三载，此亦“恒”也。
别被吓住，朝夕能出精品，这就在于个人基础。
3、忌贪长厌短。
对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。
因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。
4、忌贪奇贪异。
实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。
5、忌贪多。
懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。
正确的'方向是“少而精，精后多”。
6、忌骄。
发表几副或一些作品，或得过一两次小奖(一指地区不广，二指含金量不足)，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等)，守株待兔无益。
“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。
(二)、句式7、忌句子长短不一。
古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙;知己成佳偶，堪欢。
”这不是“对联”。
有的.联书收入它，贻误初学知多少?!8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。
如某书中：“掌握/科学/创/大业;黄土/育出/金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。
9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。
律诗对偶句式是固定的，有二二三(或二二一二)和二二二一两种节奏(音步)。
对联格律的六个禁忌_对联知识
对联格律的六个禁忌
的基本格律，首先是上述对联六要素。除此之外，对联的基本格律，还有六个比较重要的禁忌,即六种应尽量避免的情况，它们是：忌同声落脚；忌同声收尾；忌三平尾或三仄尾；忌孤平或孤仄；忌同位重字和异位重字；忌同义相对。现分别简述如下：
贴春联的禁忌是什么
贴春联的禁忌是什么贴春联的禁忌是什么禁忌一:左右联勿贴错贴春联时，上下联不可贴错。
面对大门，右边贴上联，左边贴下联;左与右则以面对大门或壁柱来分。
之所以这样张贴，是因为直行书写都是从右到左，所以念对联也是从右向左念。
禁忌二:贴春联的时间民间传说，春联实际是天上的神仙，当春联撕破后，就会升上天庭，去向玉皇大帝报告家家户户的情况。
为了让天神给自己的家庭带来好运，贴春联最好是除夕早上6点到中午12点之间，把旧春联撕破，表示破除不好的运，有除旧布新的意思。
禁忌三:单数才吉利中国人一般讲究“好事成双”，双数意味着心想事成。
可是春联的字数却要讲究单数，单数才象征吉祥，与供奉神明的数目相同。
单数1、3、5为阳，偶数2、4、6为阴，容易招阴。
因此，在大门口贴春联时，一定要记得贴象徵吉祥的单数。
此外，家门口不要单贴「春」字，可以贴福、招财进宝等，因为古代，只有声色场所会在大门口贴春字，此举也容易招来烂桃花。
禁忌四:福字不可随意贴在中国，新春贴春联的同时，也有很多中国人喜欢贴“福”字，而且喜欢把“福”字倒贴。
但贴“福”字并不是都要倒着贴。
1、大门上的福字必须正贴大门上的福字有“迎福”和“纳福”之意，而且大门是家庭的出入口，一种庄重和恭敬的地方，所贴的福字，须郑重不阿，端庄大方，故应正贴。
2、箱柜上的福字要倒贴柜子是存放物品的地方。
倒贴福字，表示福气(也是财气)会一直来到家里、屋里和柜子里。
3、特殊情况如一年中家中有意外发生，希望转运的朋友可以将福字倒贴。
禁忌五:门神贴反贴门神要注意两张门上的人物脸是相对的，不要贴反了。
老式建筑的大门都是对开的两扇门，门神正好一边贴一张，而现在的住房都是单扇门，两张门神只能贴在同一扇门上，粘贴时要注意位置的美观大方。
禁忌六:在旧春联上贴新春联有的中国人贴春联，为贪图方便直接将新春联贴在旧春联上，这是不对的。
把旧春联撕破，表示破除不好的，再把新的春联贴上去，才能达到除旧布新的意义。
禁忌七:使用不吉利的字眼随着社会的发展，近些年出现了不少客制化、有个性的春联。
春联的八大禁忌
春联是中国传统文化中的一种习俗，用于贴在门上以迎接新春、祈求吉祥。
虽然春联是喜庆的象征，但也有一些禁忌需要注意。
以下是春联的八大禁忌：
1. 避免使用灰色纸张：传统的春联常使用红色纸张，代表喜庆和吉祥。
而灰色则带有悲伤和丧失的意象，因此避免在春联上使用灰色纸张。
2. 忌用破损、污渍的纸张：春联应该整洁无损，不应使用破损或有污渍的纸张，以免影响整体美观和祈福寓意。
3. 避免使用错别字：在春联上使用正确、规范的文字非常重要。
避免使用错别字、歧义字或形状相似但意义截然不同的字，以免破坏春联的吉祥寓意。
4. 不要搭配贬义词：春联应该传递喜庆、祝福的信息，不应使用贬义、消极或不吉利的词语，如疾病、死亡、失败等，以免给人带来不祥之感。
5. 避免使用相同的春联：相邻的两个门框不应用相同的春联，避免寓意重复。
最好选择意义互补、吉利的春联搭配。
6. 忌用繁杂、艳丽的装饰：春联的装饰应简洁大方，不宜使用过于繁杂、过度艳丽的装饰，以免影响整体的美感。
7. 不要贴错位置：春联的贴法也有禁忌。
如门神春联应该对称地贴在门的两边，不可交叉或倾斜贴。
如果是横批，则应居中贴在门楣上。
8. 避免冲突的意象：春联中的内容应和谐统一，避免出现冲突的意象，如某个词语或成语在春联中既有吉祥含义又有犯忌讳之意。
请注意，以上仅为传统习俗中的一些禁忌，实际应用中可以根据当地的文化风俗以及个人喜好进行适当的调整。
贴春联的禁忌
贴春联的禁忌禁忌一：左右联勿贴错在张贴春联时，往往有的人把上下联贴错位置。
要区分上下联关键在最后一个字，根据格律规定：上联最后一个字必须是仄声字（普通话三声、四声）结尾，下联则是平声字（普通话一声、二声）结尾。
贴对联时应将上联贴在右边，下联贴在左边，左与右则以面对大门或壁柱来分。
之所以这样张贴，是因为直行书写都是从右到左，所以念对联也是从右向左念。
禁忌二：贴春联的时间民间有一种神话的传说：春联即为天上的神仙，当春联撕破后，就会升上天庭，去向玉皇大帝报告家家户户的情况，希望天神能给民间的家庭带来好运等。
贴春联最好是除夕早上6点到中午12点之间，把旧春联撕破，表示破除不好的运，有除旧布新的意思。
禁忌三：单数才吉利在大门贴春联，记的要贴单数，单数象征吉祥。
还有，家门口不要单贴「春」字，可以贴福、招财进宝等，因为古代，只有怡红院会在门口贴「春」字。
禁忌四：福字不可随意贴贴春联的同时，有的人家还喜欢贴“福”字，但贴“福”字不是都要倒着贴。
1、大门上的福字必须正贴大门上的福字有“迎福”和“纳福”之意，而且大门是家庭的出入口，一种庄重和恭敬的地方，所贴的福字，须郑重不阿，端庄大方，故应正贴。
2、箱柜上的福字要倒贴柜子是存放物品的地方。
倒贴福字，表示福气（也是财气）会一直来到家里、屋里和柜子里。
3、特殊情况如一年中家中有意外发生，希望转运的朋友可以将福字倒贴。
禁忌五：贴门神不要贴反贴门神要注意两张门上的人物脸是相对的，不要贴反了。
老式建筑的大门都是对开的两扇门，门神正好一边贴一张，而现在的住房都是单扇门，两张门神只能贴在同一扇门上，粘贴时要注意位置的美观大方。
春联的禁忌你知道吗？
春联的禁忌你知道吗？
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
在大年三十下午，家家户户都会贴春联。
但是，对于春联以及贴春联时有哪些禁忌您是否清楚呢？
春联的禁忌
一忌: 忌印刷品。
春联一定要毛笔手写，古代习俗是只有往生用品才用印刷的；
二忌: 忌用金色字的。
春联必须毛笔、黑墨、朱红纸手写，古时金色只用于庙宇，祭祀。
毛笔犹如钟馗掌剑，黑墨驱邪，朱红镇恶集瑞；
三忌: 忌双字数。
传统认为单字数最为吉利；
四忌: 忌字体太俗或过雅。
对联字要雅俗共赏，太俗品位低，人家认为这家人没文化，太雅大多数人不接受，人家认为你故弄玄虚；
五忌: 忌内容粗俗。
贴春联是一年吉利喜庆的开始，图的是祥和，内容粗俗则有伤大雅；
六忌: 忌字词不对仗。
春联字、词、、声、意讲究对仗，不对仗不能称之对为对联；
七忌: 忌纸张幅面太小或太大。
太小小气，太大不协调；
八忌: 忌左右纸张长、短，高、低不一。
对联左右长短、宽窄要基本一致，这样才规矩好看；
九忌: 忌胡乱调整书写方向。
一般上、下联竖写，横批由右向左写（这是基于现代横向排版的习惯而定的）；
十忌: 忌贴错左右顺序。
对联上联（最后一个字是仄声字）应该贴在面向门的右手边，下联（最后一个字是平声字）贴在左手边，这是按照对联“仄起平收”的基本规则，也是基于传统竖向排版的习惯而定的。
这也是春联的基本常识，人人须知。
对联的基本要求和禁忌
对联的基本要求和禁忌对联的基本格律规则（一）对联有六大要素：字数相等，词性相当，结构对应，节奏相应，平仄相对，内容相关。
一、字数相等上联字数等于下联字数。
如上联是由几个分句组成，下联分句句数必须与上联相等，且对应分句句内字数也应相等。
二、词性相当在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。
前者包括：名词（含方位词东、西、南、北、中等）、动词、形容词（含颜色词红、黄、绿、紫等）、数词、量词、代词六类。
后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。
词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近的词性，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（有时候动词也可以对形容词），数词对数词等。
三、结构对应指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式结构）应尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构，动补结构对动补结构等等。
所谓偏正结构，前面的字往往是形容、修饰、限制后面的字的，如“春光”、“春风”、“秋雨”、“高山”等，并列结构就不同了，两个字是并列的，平等资格的，两者之间没有形容、修饰、限制的关系，如“风雨”、“江山”“日月”等，写联时常容易犯的毛病是用偏正结构与并列结构相对，如用“春风”对“日月”就不工整，“春风”对“秋雨”就可以，用“江山”对“日月”就可以。
四、节奏相同节奏是古代韵文的重要因素，借助正确的节奏，可以通过停顿和韵律变化造成和谐的音乐美，对联中的节奏也有这样的效力。
节奏对仗，即上下联句的语流节奏一致。
这个节奏包括语意节奏和声律节奏两个方面。
语意节奏是根据词语意义的停顿方式确定，节奏点在语句用字的偶数位次，即第二个字，出现单字占一节，这个字即为节奏点。
出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
上下联在节奏点上的平仄须严格对仗。
声律节奏是利用和谐的音韵即平声和仄声交替与对立而产生的，一般以两个字作为一个节奏，每个声律结构的第二个字为节奏点，上下联在节奏点上的平仄须严格对仗。
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关于对联禁忌
对联的基本格律，除了六要素之外，还有几个比较重要的禁忌，在现行的《联律通则》里提到三种：
忌合掌【即同义相对】。
忌不规则重字【即同位重字和异位重字】。
仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
值得注意的是，在这一稿的《联律通则》里取消了关于孤平孤仄的禁忌，其原因是古人并没有确切的给出过孤平孤仄的定义，目前在学术上，这两者的定义还都有着相当大的争论，所以，除了诗钟对此有严格的格律要求外，我们对联初级班对此亦根据《联律通则》进行放宽，不再对此作出硬性要求。
除了《联律通则》通则中提到的三种禁忌外，还有两点是需要各位学员多加注意的，即忌联意隔阂；忌同声收尾。
现分别简述如下：
1．忌合掌【即：忌同义相对】
同义相对,通常又称为合掌。
所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同,如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。
当然，出现个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。
一些含义相近的语句相对，也未尝不可。
如：
心色皆空成正道
根尘俱彻证圆通
此联上下联联义颇为接近，但终究不是同义。
2. 忌联意隔阂
除去无情对外，对联禁忌上下联各言其事，只对不联。
对联中所谓的隔，或者说隔阂是指在意境之中的景或是情在特定时间里不能相互存在或相互融合从而达不到和谐的情况。
即：在意境之中的两种或两种以上的景物不可能同时在意境中出现而我们却把它写在一起了，这就是隔了，比如上句明明写的“明月照西楼”而下面就写“菊花欺细雨”。
这样月月和雨不可能同时存在的情况出现在诗词对联之中就造成“景隔”了，。
或者情感方面上句还写的心花怒发下句就写忧愁满面那么就造成“意隔”。
至于“隔”大致分为两种情况：一是写景的意境的“隔”与“不隔”；二是写意或借景写意的意境的“隔”与“不隔”。
下面分别简述：
一，写景意境的“隔”与“不隔”
根据上面的定义，就是两种或多种景物能相互依存的或在某特定时间能够同时存在的就是不隔，如：
出句：静水横舟凭柳钓
对句；微风斜月任松簪
上联的意境是无人的孤舟系在柳树下，静静地躺在水面
上，很清雅的一幅画面。
下联是清风轻抚着月下的松树，把这两幅画融合，就是：天上挂着一轮明月，月下的松柳在微风中轻摇，而柳丝垂落到小舟上，小舟下的水面波光粼粼，相互依存统一构成了一副淡雅的画面。
这就不隔了。
再如：
秋月云端见，
春花风里拾。
这副联为纯景联，我们先分析意境，天上的秋月在云端忽隐忽现。
而下联则是在春天的花园里摘花。
因为没有一个同一地点的信息，无法体现是同一地点春去秋来的变化，少了这一层关联，我们再来细看，春花和秋月是不能同时存在的，难以融合在一起，这就是隔景了。
再如：
出句；清荷听雨碧波醉
对句；枫叶吻霜霞岭羞
问题同上，在这副对联中秋霜与夏天的清荷碧波难以相互依存，缺少关联，亦是隔阂。
二，写意或借景写意的意境的“隔”与“不隔”
隔意就是后面内容的情和前面的不一样。
如果是对联，那么上下联所表达的情不一样，就不能完美地表达作者的意图，那就是隔意。
如：
分一缕春光入户；
带三分萧瑟回家。
上联的意思是，希望春天带来好运气给家里增添和煦的气氛，而下联呢？带回来的是失望，颓唐，所以上下联的情感不一致，这样就是隔意了。
再如；
春风得意，
寒露浸心。
上联是喜气洋洋，而下联却是悲悲戚戚，这种情况就是隔意，因为上下联的气氛不能融洽。
综上所述，至于“隔”与“不隔”必须也是要从全联来看的，不管是情还是景，都必须有一个关联点，一脉相承，才能不隔。
3．忌不规则重字【即：忌同位重字和异位重字】
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。
如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对；又如：
修道是修心，心空即是涅槃岸
见因如见果，果苦莫如地狱人
其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”，都属于重字相对。
但对联中应尽量避免不规则重字，也就是“同位重字”和“异位重字”。
所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对,如“法界”对“世界”、“成道”
对“成魔”。
不过,有些虚词的同位重字是允许的,如: 漏网之鱼,世间时有；
脱天之鸟,宇内尚无。
诸佛洞观实相而无住；
众生游戏虚空而不知。
所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。
如:
业流不住勿贪境；
命运相同莫恨人。
若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”异位重字。
同位重字和异位重字是对联的大忌。
不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的,如:
本无月缺月圆，它随顺你；
虽有花开花落，你任由它。
联中的“它”对“你”，就是异位互重。
又如：
万法一心,空不异色；
一心万法,色即是空。
联中的“一”与“万”、“心”与“法”、“空”与“色”,便是异位互重。
又如：
一人千古
千古一人
联中的四个字都是“异位互重”。
4．仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平
所谓忌三平尾或三仄尾,指的是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。
如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就变成了三平尾。
又如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就变成了三仄尾。
两者都由于音律单调而缺乏美感，但是，要注意的是其中，因为古人诗句中，三仄尾的情况亦不算少见，因此《联律通则》里对三仄尾的要求是尽量避免，在避无可避，影响联意的情况下，才能采用“不因律害意”的做法而使用。
5．忌同声收尾
这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。
准确一点说，此规则也有两点要求：
一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,即上联最后一个字(联脚)应当是仄声;下联则要求平声收尾。
一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。
上下联不能同声收尾，即上下联联脚不能同是仄声或同是平声。
当然，也有少量对联是上平下仄收尾的，如：捧着一颗心来
不带半根草去
惟楚有才；
于斯为盛。
但是，这种情况应以特例视之。
至于上下联同声收尾，则是违律。