柳永 论文

试析柳永“以赋为词”

柳永是对宋词变革起重要作用的词人，尤其是在词的题材拓展方面。在《乐章集》中除了吟诵爱情之外的艳情词，突出的题材还表现在都邑词、羁旅行役词、咏物词之中，而从都邑、羁旅行役、咏物、爱情题材中可以看到柳永向赋的领域所作的开拓。一种文体有新变革需要从其它文体中吸收营养，词和赋虽属不同的文体，但在抒情、叙事、描写等艺术手法上也有许多相似之处，词赋之间交融比较密切。本文将以柳永为例，试析柳永词的创作与赋之间的联系。

一、都邑词与赋

词是从晚唐五代时期开始兴盛的文体，主要借男女爱恋来抒发闺愁相思、离情别绪，体制较小，情感幽微柔婉。北宋初期的晏殊、欧阳修、张先等人的词沿袭的多是爱情主题，写法上典雅精致、柔婉含蓄，更多表现的是一种士大夫的闲雅情思。自柳永始，借词来写都邑题材，开始关注都市生活，这是之前词人没有尝试过的。

都邑主题最早是由汉代赋家们来定型的。汉代是我国历史上国力强盛的朝代，赋家们往往选择京都、宫殿等宏大的建筑物进行大肆的铺排描写以渲染国都的繁盛，一方面满足统治者润色鸿业的需要，另一方面利于作者陈述创作意图以及彰显汉代经济文化的繁荣。著名的京都赋如扬雄的《蜀都赋》、班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》、左思的《三都赋》等，生动、形象、全面、细致地描绘了恢弘的城市建筑、喧闹的民俗事象，渲染京都的繁盛富庶，将客观描绘和主观说理相结合，同时用力地阐明了作者的创作意图和政治主张，体制宏大，成就突出，影响着后世的文学作品。

柳永所处的北宋时期，城市经济尤为繁荣，都市文化十分显著，这对柳永都市词创作影响很大。柳永一生常常来往于市井里巷，拜揖于各个都市之间，在词中常描绘所到之处的城市风貌。这类词约占柳词的五分之一，如柳永曾在江浙一带逗留很久，他的词中有描写苏州、扬州、杭州的城市景象。像描绘苏州的《花木兰慢》（古繁华茂苑）中“古繁华茂苑，是当日、帝王州。咏人物鲜明，风土细腻，曾美诗流”、《瑞鹧鸪》（吴会风流）中“万井千闾富庶，雄压十三州。触处青蛾画舸，红粉朱楼”。描绘扬州的《临江仙》（鸣珂碎撼都门晓）“扬州曾是追游地，酒台花茎仍存。凤箫依旧月中闻。荆王魂梦，应认岭头云”。江南优美的自然景观、深厚的历史积淀在词中表现得格外柔美，令人神往。据罗大经《鹤林玉露》卷一记载“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之云……此词流播，金主亮闻之，欣然有羡於三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志”，可见柳永都邑词的魅力所在。

汴京是当时北宋帝都的所在，政治经济尤为繁盛，柳永在他的词中曾多次描写帝都的壮丽，城市的繁华。如《倾杯乐》：

禁漏花深，绣工日永，蕙风布暖。变韶景、都门十二，元宵三五，银蟾光满。连

云複道凌飞观。耸皇居丽，嘉气瑞烟葱蒨。翠华宵幸，是处层城阆苑。龙凤

烛、交光星汉。对咫尺鳌山开雉扇。会乐府两籍神仙，梨园四部絃管。向晓色、

都人未敢。盈万井、山呼鳌抃。愿岁岁，天仗里、常瞻凤辇。

这首词上片“禁漏花深”三句写景，“变韶景、都门十二”三句交代写作的地点、时间、情境，接着“连云複道凌飞观”五句铺排描写元宵之夜宫殿的富丽堂皇，美不胜收。词的下篇写元宵之夜的胜景，“对咫尺鳌山开雉扇。会乐府两籍神仙，梨园四部絃管”，舞蹈、乐曲响彻京城，市井中的人们欢欣鼓舞地向皇帝行礼，一片繁荣祥乐的气象。整首词描绘了京都的宏伟繁盛的景象，高耸的宫殿、富丽的居所、美妙

的音乐，熙攘的人群，层层铺排延展，首先感受到其中浓郁的都市气息。柳永这一笔法的使用来源于京都赋，赋中善于描绘都市的繁盛、宫殿的奢华。班固曾在《西都赋》中描绘了西都长安的富庶和繁华，首先从自然历史条件入手，盛赞长安之盛，接着描绘士女、贵族、游侠的都市生活状况：

于是睎秦岭，睋北阜，挟酆灞，据龙首。图皇基于亿载，度宏规而大起。肇自高

而终平，世增饰以崇丽。历十二之延祚，故穷奢而极侈。建金城其万雉，呀周池

而成渊。披三条之广路，立十二之通门。内则街衢洞达，闾阎且千，九市开场，

货别隧分。入不得顾，车不得旋，阗城溢郭，旁流百廛。红尘四合，烟云相连。

于是既庶且富，娱乐无疆。都人士女，殊异乎五方。游士拟于公侯，列肆侈于姬

姜。乡曲豪举，游侠之雄，节慕原、尝，名亚春、陵。连交合众，骋骛乎其中。

赋中也有对恢宏的宫殿进行描摹，描绘尤为细致，处处流光溢彩、错落有致、奇珍异宝，满目奢华，如《西都赋》所绘的昭阳宫：

昭阳特盛，隆乎孝成。屋不呈材，墙不露形。裛以藻绣，络以纶连。随侯明月，

错落其间。金釭衔璧，是为列钱。翡翠火齐，流耀含英。悬黎垂棘，夜光在焉。

于是玄墀扣砌，玉阶彤庭，碝磩彩致，琳珉青荧，珊瑚碧树，周阿而生。红罗飒

纚，绮组缤纷。精曜华烛，俯仰如神。

从两者的对照中，可见赋的都邑题材篇幅较大，涉及内容较多，描绘细致，事无巨细，注重体物，追求文辞。词中都邑题材的使用，体制短小。首先也是从交代当地的自然、历史文化起句，接着写都市的各种喧闹场景，多铺陈渲染。选取汉赋中极具代表的部分加以提炼升华，文笔健美，没有太多的贵气，而是着眼于当地秀美的环境，更显几分灵巧活泼。

都邑词在体制上明显借鉴都市赋的创作手法，即将赋笔巧妙地融入到词中。所谓赋笔，刘勰在《文心雕龙·诠赋》中指出“‘赋’者，铺也，铺采擒文，体物写志也”，“铺采擒文，体物写志”向来被认作是赋的主要特征。京都赋的重要特点之一是采用赋的罗列性描写和叙事性描写，对事物进行平面的多层次的反复勾勒，排比铺陈，组成绚丽多彩、编织工整的画面，增强了作品反映客观事物的容量，空间感强，气势恢宏。如左思的《蜀都赋》：

亚以少城，接乎其西。市廛所会，万商之渊。列隧百重，罗肆巨千。贿货山积，

纤丽星繁。都人士女，袨服靓妆。贾贸墆鬻，舛错纵横。异物崛诡，奇于八方。

布有橦华，麫有桄榔。邛杖传节于大夏之邑，蒟酱流味于番禺之乡。舆辇杂沓，

冠带混并。累毂叠迹，叛衍相倾。喧哗鼎沸，则哤聒宇宙；嚣尘张天，则埃壒曜

灵。阛阓之里，伎巧之家。百室离房，机杼相和。贝锦斐成，濯色江波。黄润比

筒，籯金所过。

这一段是对蜀都城市的描绘，围绕“市廛所会，万商之渊”展开，描绘了蜀都商市物品繁多奇异，都人士女、贾贸墆鬻身着靓丽的服饰来往于其中，各种喧哗的景象在赋中铺写出来。内容繁多却层层展开，构思有序，画面依次交替，犹如一幅幅展示蜀都繁华多彩的都市生产贸易图。

柳永借用了赋的罗列性和叙事性特征，在结构上空间的层次感加强，同时增加了词的叙事功能，用简约的文字进行构写。除去了赋中呆板的成分，内容上没有了原先的皇家贵气，增添了市井气息，词阴柔幽隐的意境较为突显。柳永将此法灵活运用在词中，如《望海潮》1：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕

堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。

1薛瑞生《乐章集校注》，中华书局，2002年版，169页。