高中语文必修4第1课窦娥冤(共68张ppt)

戏剧的要素和特点：
包括舞台说明、戏剧冲突、人 物台词等。
1、空间和时间要高度集中 2、矛盾冲突要尖锐集中 3、语言要表现人物性格
戏剧知识
中国古代戏曲主要指元杂剧和明清传奇，是以演员 表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、 音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台 艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、近现 代的京剧和各种地方戏。
请大家结合课下注释细读课文并概括楔子和 每一折的故事情节。
请复述课文故事情节，并 叫天重天点不应讲，述叫第地地三不折灵情节。
【整体把握】
楔 子：二人亮相，悲剧开始； 窦父赶考，蔡婆收媳。
第一折：蔡婆讨账，卢医害命； 张家逼婚，窦娥争理。
第二折：蔡婆患病，窦娥进汤； 驴儿下毒，昏官逼招。
第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆； 罚下三誓，昭示清白。
小令：独立的只曲，相当于单调 的词。如马致远的《天净沙·秋 思》。
套数：即套曲，由同一宫调的至 少两个曲牌联成的组曲。
我国元代兴起的一种将歌曲、宾 白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲 形式，它有自身的的特点和较严 格的体制 ，并形成了韵散结合的、 结构完整的文学剧本。
中国古典戏剧概述
中国古典戏剧与古希腊悲喜剧、印度 梵剧并称为“世界三大古剧”。
第四折 写窦天章一举及第，官授两淮提刑肃政廉访使，终
为窦娥洗涮冤屈，报仇雪恨。
第四折
【第三折结构】
赴法场 窦娥 见蔡婆
遭典刑
叫屈 指天斥地 遗言 负屈含冤 血溅白练 发愿 感天动地 六月飞雪
四、清 代 花 部
所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲， 取其花杂之义，故也称“乱弹”。康熙年间，各地流 行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴 起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆 子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔等。花部多是一些 为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为 民间传说 。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元 南戏产生以来的又一次重要的变革，从而使我国的戏 曲艺术更加丰富多彩。
• 灭罪修因：消除掉今生的罪孽，修得来世的福分。
• 昏聩：眼花耳聋，比喻头脑糊涂，不明是非。
罪愆：过错，罪过。
• 负屈衔冤：背负委屈，心中怀着怨恨或冤枉。
• 撚断脊筋：伤筋断骨，这里形容讨债催逼得紧迫。撚，揉搓。 浪荡乾坤：本义指天下太平，文中是光天化日之下的意思。
前合后偃：跌跌撞撞，站不稳。偃：倒。
杂剧每折限用同一宫调的曲 牌组成的一套曲子。演出时一 本四折都由正末或正旦独唱。 （其他角色只有说白），分别 称为“末本”或“旦本”。
【宫调 】
我国古代音乐以宫、商、角jué、 徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声， 以其中任何一声为主，均可构成一种 曲调。凡以宫声为主的调式称为 “宫”，以其他各声为主的称“调”， 合称“宫调”。杂剧的每一折，由同 一宫调的若干曲牌联成一套曲子。
恓惶（ xī ）
• 祗候（ zhī ） 桃杌（wù）
喝撺厢（cuān ）
• 提防（ dī ）
盗跖（ zhí）
尸骸（ háí ）
• 错勘（kān ）
杳无（yǎo ）
瀽（ jiǎn ）
• 前合后偃（ yǎn）
石陌荒阡（mò ）（qiān）
• 哥哥行（ háng） 鳏寡孤独（ guān ）（ guǎ） 亢旱（kàng ）
课文情节:
楔子:
书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两 银子被迫把七岁的女儿抵她做童养媳，然 后进京赶考去了。
课文情节:
第一折：
庸医赛卢医欠蔡婆本利二十两银子， 心生
歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩搭救,张驴 儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子俩,蔡 婆无奈之下答应了， 回家后遭到生性刚烈的 窦娥的责怪与反对， 只好先让张驴儿父子在 家中住下。
课文情节:
第二折：
张驴儿为达目的，心生恶意，找赛卢医讨了 毒药欲毒死蔡婆，却阴差阳错被他父亲喝了， 张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为 妻，被刚烈的窦娥断然拒绝。于是，两人对簿 公堂,却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一 面之词，窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。
课文情节:
第三折：
在被押往刑场的路上，窦娥激愤之下指天骂地， 并在行刑前许下三桩誓愿 血溅白练、六月飞雪、 亢旱三年，以示冤屈，窦娥死后誓言一一应验。
• 人到中年万事休：人到中年就没什么前途了。
• 一马难将两鞍鞴：比喻一个妇女不能出嫁两次。
• 覆盆不照太阳辉：比喻衙门暗无天日，也比喻遭受冤屈。
• 黄金浮世宝，白发故人稀：黄金是世俗所宝贵的，从小相交到白头的朋友是很少的。
• 一陌(bǎi)儿：一叠。陌，量词，“叠”。
赏读课文
《窦娥冤》全剧共四折，开头有一个楔子， 由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故 事的开端、发展、高潮、结局。课文节选的 是楔子和前三折。
刬的：平白无故的，怎的。
执料：照料，料理。
• 糊突：混淆。
则是：只当是。
葫芦提：糊涂。
• 暄：炎热。
干家缘：操劳家务。
亢旱：大旱。
• 搬掉：哄骗，挑唆。
典刑：按法行刑。
寿延：寿命。长
• 恓惶：烦恼不安的样子。
阑珊：将近，衰落。阑：将尽。
• 错勘：错误的判断。
惫赖：泼赖，凶狠泼辣。
• 短筹：这里的意思是短命。筹是古时计数和占卜用的工具，文中比喻寿数。
杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分 组成。曲词，是剧中人物的唱词；宾白是剧中人物的说白, 分对白、独白、旁白、带白(插在曲词中的说白)等；科介, 是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。三者交 相配合，推动情节的发展，刻画人物形象。其中曲词和宾 白是剧中的人物语言。
元曲
散曲 元曲
杂剧
元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是
一本四折演一完整的故事，个 别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故 事情节发展的自然段落，它不 受时间、地点的限制，每一折 大都包括较多的场次，
【元杂剧】
类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔子”，通常 在第一折之前起交代作用。相 当于现代剧的序幕，用来说明 情节，介绍人物。
点 相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。
关汉卿：
字汉卿，号己斋叟，金末元初大都人， 元代杂剧代表作家，“元曲四大家”之首， 被称为是“中国的莎士比亚”。1956年， 他的名字被列入世界文化名人之列。他精 通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、 舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。关汉卿 不满当时的社会现实，一生“不屑仕进”。 他一生主要从事戏剧活动，不仅写剧本， 而且登台演唱，借助元杂剧艺术来揭露现 实黑暗，寄托自己的情感和愿望。
二、元 代 杂 剧
散曲 元曲
小令（一宫调一曲子）
套曲（一宫调数曲子） 唱
杂剧（散曲＋“科”＋“白”）唱＋演
元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经 产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大 致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个 脚色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”， 凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。
关汉卿：
关汉卿比英国戏剧大师莎士比亚早三个 多世纪，共创作杂剧六十多种，现仅存十八种。 流传较广的有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》 《单刀会》《鲁斋郎》等。
“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当 一粒铜豌豆.”关汉卿此语反映了他的个性。
关汉卿的戏剧语言不事雕琢镂饰，呈其自 然朴实的本色，既富有生活气息，又具有强烈 的艺术韵味，被称道为“字字本色”，尊为 “本色派”之首。
的
年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相
体 貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。
裁
丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人 物。
特 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿
点 （老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
元
（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写
三、明 清 传 奇
明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到 了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀 成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时 期的戏剧称为“传奇”。传奇保持了南戏原有的 一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提 高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有 明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花 扇》和洪昇的《长生殿》。
元曲四大家
简称”白马关郑”
关汉卿 代表作《窦娥冤》
马致远 代表作《汉宫秋》
白 朴 代表作《墙头马上》 《梧桐雨》
郑光祖 代表作《倩女离魂》
四大 《西厢记》－－王实甫 《李逵负荆》－－康进之 喜剧 《救风尘》－－关汉卿 《看钱奴》－－郑廷玉
四大悲剧
四大爱情剧
《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥
缥缃（piǎo xiāng） 看觑（qù） 阑（ lán ）珊 恁（nèn）的
了解词义
• 缥缃（
）：缥，青白色的丝织品。缃，淡黄色的丝织品。古人习惯用这两种丝
织品包书或做书袋，后来用作书籍的代称。
• 浑家：指妻子。
争奈：怎奈，无奈。
处分：责备。
• 知契：知己。
燕侣莺俦：比喻夫妻。
忤逆：不孝顺。
• 看觑：照看，照顾。
元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分 “五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕 宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。元 杂剧中一折限于一调一韵。
（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑
元 等。
杂
元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称 正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末
剧 （次主角）、外末（老年男子）、小末（少
【中国十大古典悲剧】
《窦娥冤》元·关汉卿 《赵氏孤儿》元·纪君祥 《精忠旗》明·冯梦龙 《清忠谱》 清·李 玉 《桃花扇》清·孔尚任 《汉宫秋》 元·马致远 《琵琶记》明·高则诚 《娇红记》 明·孟称舜 《长生殿》清·洪 昇 《雷峰塔》 清·方成培
【中国十大古典喜剧】
《救风尘》元·关汉卿 《西厢记》元·王实甫 《看钱奴》元·郑延玉 《墙头马上》元·白 朴 《李逵负荆》元·康进之《中山狼》明·康 海 《绿牡丹》明·吴 濂 《幽闺记》元·施君美 《玉簪记》明·高 濂 《风筝误》清·李 渔
关 汉 卿
戏剧的概念：
• 戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、 音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术 形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
• 戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础。通 常包括两个部分：一是剧作家的舞台说明， 内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、 道具的交代以及人物台词的心理情绪、动作、 上下场的提示等等;一是人物自身的台词， 包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白 （旁唱）等。
《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 《墙头马上》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖
元代杂剧
元杂剧一本通常有“四折一楔 子”。角色大致可以分为末、 旦、净、杂四类。一本杂剧只 限一个角色唱，其他角色只能 念白。动作和效果称为“科”， 凡需演员表演某一动作，剧本 上都标明“××科” 。
【元杂剧】
杂
成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的 一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例
剧 规定。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和
的 舞蹈。
体
白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又 分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；
裁 旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的
插话。
特 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中 ，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明 清传奇、清代花部等四种基本形式。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
一、宋 元 南 戏
南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元 末在南方盛行。剧本一般为长篇，一场戏为一 出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、 三十出。南戏的演唱方式较自由，不仅上场脚 色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱。剧本 上凡需脚色作某一特定的动作的地方，都注有 “某某介”。南戏的脚色，通常为生、旦、净 、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主 ，其他脚色皆为配角。南戏为明清戏曲的发展 奠定了良好的基础。代表作是元人高则诚（高 明）的《琵琶记》。
识记语音
• 当垆（ lú ） 临邛（qióng ）
变徵（ zhǐ ）
• 知契（ qì ） 情怀冗冗（ rǒng）
鼓三通（ tòng ）
• 忤逆（ wǔ ） 燕侣莺俦（ chóu） • 孛老（ bó ） 绣闼（tà ）
苌弘（ cháng ） 刬的（ chǎn ）
• 罪愆（ qiān） 撚断脊筋（ niǎn）