921090-影视理论知识-5.2.2内外冲突与和谐

内外冲突与和谐

2如果说人物角色的内在生活体现的是他们性格的起点，那么人物的外在生活就展示他们性格的舞台。人物角色的内在生活决定的是他们的内在需求，而人物角色的外在生活则决定了这种需求能否得到满足。

3所以，说到底，影视剧作的根本任务就是悉德·菲尔德说的，要“针对人物角色的需求在人物角色的外在生活中设置出种种障碍和冲突。”这也是剧作家写剧本最根本的叙述动力。

4为角色的外在生活设置冲突，最直接的表现就是人物与他人之间的相互冲突。还以《我不是药神》为例，程勇的卖药事业逐渐有所起色的时候，遇到了一个竞争对手张长林。这人是一个唯利是图的假药贩子，他发现程勇手里有印度“格列宁”的进货渠道时，就软硬兼施，想从程勇手中把这条线给盘过来。这个冲突最后以张长林举报，警察上门检查，程勇决定退出走私贩药的行列告终。但电影还没有结束，随之而来的是第二个人物冲突，那就是程勇因自私而退出，而围绕在他身边的卖药团队不能原谅他。这一冲突的结果是程勇的内疚，最终出于赎罪而再次走私药品。这种主人公与他者之间的一次又一次合乎逻辑的冲突，就是在展现人物性格的同时，推动剧情的发展。

5都市情感题材电视剧《欢乐颂》中，大龄美女樊胜美家境困难，父母重男轻女，造成了她看重物质和金钱的性格，一心想嫁有钱人。于是，她在大学同学王柏川面前极力维持着光鲜体面的形象，而当她发现王柏川的宝马是租来的之后，这种关系就陷入了冲突之中。当然，冲突最终还是要得到和解，这种和解可能是在一个更大的冲突之后。王柏川为樊胜美解决了极其迫切的家庭矛盾，两人最终走到了一起。【插入视频】

6不过，真正的和谐，或者说真正的冲突其实只能发生在人物的真实内心。樊胜美如果不是从不断吸血的原生家庭里挣脱出来，改变自己的情感观念和价值选择，她也不可能获得真正的和解。因此，最重要的冲突其实是人物自身的内在情绪。

7《我不是药神》中，程勇经历了多次的内在挣扎，是铤而走险参与走私，还是明哲保身过自己的小日子，一次又一次的痛苦，只有在主人公突破了自我心

理上的重重障碍时，才能有足够的心理驱动来面对接下去的种种矛盾。

8电影《白日焰火》讲述了冰天雪地中一桩侦破过程跨越数年的重大碎尸案。破案的警察张自力，为了这一案子人生发生的重大逆转，从警察变成工厂保安。这是张自力的内在生活，而在外在生活中，张自力不仅追凶，还还爱上了真正的凶手吴志贞。张自力最终选择举报吴志贞，必然是经过了心理的激烈斗争的。在两人最后一次见面的早餐店，微妙的肢体动作展示出两人不同的心理状态，张自力的欲言又止和吴志贞自以为放下包袱的佯装自在，都是自我内外冲突的表现。

9无论是自我的冲突，还是我与他人的冲突，剧作家之所以如此热衷角色的内在冲突，其根本目的还是为了展现作为内在自我的主体与外在社会文化的本质冲突。

10在根子上，我们都是内在孤立的个体，但在外在的现实中，我们却不得不与这个社会和谐。这是一种人性的本质矛盾，所有的写作都是在缓解这种矛盾，或者换一个大家更常用的词来说，就是文艺作品在呈现其人文关怀。