题画诗 (1)
五言题画诗12首
五言题画诗12首
1. 《题红叶图》
红叶如火展繁华，
落日余晖伴瑶华。
橙黄交织颜色艳，
凝步静观幸福家。
2. 《题山水图》
潺潺溪水如银色，
巍巍峰峦拔云天。
翠绿山林迎晚照，
静坐其中心自然。
3. 《题钟楼图》
钟鸣日出万家起，
楼高成影摇碧树。
溢彩流光静眺望，
人间钟韵动乾坤。
4. 《题牧羊图》
绿草葱茏羊儿啼，
牧童归来喜气迷。
忙碌家园庇护足，
任他世事任风吹。
5. 《题芙蓉图》
花开花落情依旧，
芙蓉如梦月如钩。
夜深人静香燃尽，影影绰绰梦里舟。
6. 《题秋思图》落日黄昏思归人，徐徐凉风抚琴弦。
初月初霜伴清夜，寂寥秋思满心田。
7. 《题庭院图》青砖红瓦田园旧，花木芳菲夏日长。
清风拂面透窗纱，小桥流水两忘疲。
8. 《题渔舟图》波光粼粼渔火烬，海鸥飞翔唱早春。
苍茫群岛在彼端，简朴生活读人情。
9. 《题竹林图》竹林茂密如烟雾，青藤纵横拂衣袖。
幽香阵阵满溪畔，自在悠然求自由。
10. 《题瀑布图》潺潺流水抚西岸，陡坡崖壁显奇观。
水花细密疾如箭，惊涛拍岸声隆隆。
11. 《题庙宇图》青松翠柏护庙门，殿廊重檐压青磚。
香烟袅袅拜神像，慈眉善目正千秋。
12. 《题江边图》江水荡漾轻舟影，沙鸥飞翔离岸近。
柔风荡漾心底悠，渔歌悠扬宛若仙。
经典题画诗
经典题画诗“画上题诗,是我国传统绘画的一大特色，多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。
画不能表现的意境，经过诗的品题可得到，使诗情增添画意，画意映衬诗境,珠联璧合,相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗。
著名画家金农以画梅花为最多,他绘就的一幅《梅花》，画面中寒梅疏影横斜,古干虬枝,欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧，只有老夫贪午睡，梅花开后不开门.”画家借梅抒情,以梅花独立寒霜的风姿，来抒发自己不随流俗的高洁志向，从而增强了情景相辉的艺术效果.北宋著名花卉画家赵昌画了一幅《寒菊》，文豪苏东坡为其作了一首题画诗：“轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫；便有佳名配黄菊,应缘霜后苦无花。
"苏东坡在诗中通过对菊花外形、色泽和品质的赞颂，使赵昌所作的《寒菊》图有了深一层的内蕴。
清代扬州画派李鲜画的《鸡冠花》，从其画面看，并无独特之处,可他却在画中题诗：“笑君博带峨冠立，俯首秋风不肯啼。
”借助诗的想象,给画面注入了活力，不仅使鸡冠花人格化了，还隐喻了画家孤芳自赏的心境,达到了情景交融的艺术境界。
清代扬州八怪之一的郑板桥，善画竹，长诗文。
他在一幅《墨竹图》中题诗云：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
"题画诗不仅丰富了画面的意境，也倾吐了画家对百姓生活的关心，读来感人至深.著名画家唐云泼墨作画，挥毫题诗，颇有见地。
他曾作《荷花图》，并在画上题诗云：“白荷花气袭人清，玉露无声月正明.昨夜浮槎香海云，秋心今向笔尘生。
”可谓诗中有画，画中有诗，诗画合拍，给人以画能明目、诗能悦耳的美的享受.清代李方膺是画兰大家，他的《破盆兰花》画，独具情趣，画面上的花盆既破且坏,就在这破盆中，竟长出春兰数枝.画家在画中题诗云：“买块兰花要整根,神完气足长儿孙.莫嫌此日银芽少，只待来年发满……"从诗意来看，最后一句显然漏了一个“盆”字。
黄山寿题画诗欣赏(1)
黄山寿题画诗欣赏（1）1.黄山寿（1855～1919）仿古山水识文：(1). 徂徕结隐。
仿沈石田笔法，旭迟老人黄山寿。
(2).水木清华。
仿李营邱笔法，茶山樵子黄山寿。
(3).夏岭含云。
仿高尚书笔法，鹤溪渔隐黄山寿。
(4).春原驱牧。
仿文待诏笔法，旭迟老人黄山寿。
(5).嶰谷寻幽。
仿瓯香馆主笔法，勖道人黄山寿。
(6).荻洲枫岸。
丁巳秋八月仿仇实父笔法，武进黄山寿。
钤印：山寿（朱）丽生（白）山寿（白，三次）丽生（朱，二次）勖初（朱，二次）黄氏久盦（白）黄山寿（白）旭迟老人（朱）龙城居士（朱）妙吉祥庵（朱）迟日江山丽（白）六泉逐年（白，二次）世人那得知其故2.黄山寿（1855～1919）白云青山图款识：山吐白云云吐山，屋木淡静天机闲。
洪荒古意画图在，安得着我茅三间。
己未夏日，仿赵文敏笔。
旭迟老人黄山寿。
钤印：黄山寿（白）家逗三吴第一廔（朱）3.黄山寿人物款识：拥髻图己丑春三月仿玉壶山人笔法公之东先生雅鉴武进黄山寿,钤印：山寿（白文）鹤溪渔隐（朱文）4.黄山寿戊午（1918）年作秋艳图立轴款识：新霜点染换韶颜，人在萧疏澹远间。
莫道西风帘卷瘦，总言只喜对南山。
戊午夏日，武进黄山寿。
印鉴：山寿5.黄山寿乙巳（1905）年作花神图屏轴款识：光绪乙巳春二月，武进黄山寿并记。
董大年题识：楚骚遗韵。
乙巳百花生日，心安童大年题于海上寄庐。
印鉴：黄山寿印、勖初父、周鼎汉洒之斋6.黄山寿花卉立轴款识：己未夏日仿瓯香馆主笔法于海上，旭迟老人黄山寿。
钤印：黄山寿印、勖初父7.黄山寿加官进爵图立轴题识：子梅方伯大人教正。
武进黄山寿写。
钤印：黄山寿印、勖初父8.黄山寿 1906年作《菊石图》立轴款识：眉孙仁兄大人雅正，丙午夏四月，勖初黄山寿。
印鉴：黄山寿印、勖初、造化为师鉴藏印：闻善则喜。
附属作品：觉盦题签条：黄山寿菊石图立轴。
觉厂藏。
9.黄山寿乙未（1895年）作梧桐双禽立轴题识：乙未新秋鹤谿外史黄山寿。
钤印：黄氏勖初10.黄山寿秋色山水立轴题识：琴书都在翠微中，吹断泉声半岭风。
山水题画诗100首
山水题画诗100首第1首、题李遵道山水(元代-丁复)层峰高出云树外，飞溜直下天河悬。
江南老客肠空断，旧宅不归三十年。
第2首、题班彦功山水扇图(元代-许有壬)钱塘江上又秋风，老友沦亡梦不通。
胜槩肯教同羽化，山河写在月轮中。
第3首、谢孔遵席后堂画山水图(金朝-刘仲尹)家在龙沙，弱在东方，你来到这个世界嘲笑春风。
天上的锅都是手绘的。
玉腕雪回犀管细，宝煤香散凤绡空。
只应大地山河影，常记飞鸾下月中。
第4首、戏书山水枕屏四段其三(宋代-李彭)孤峰云，一群树做生意。
高怀拿着一根杆子坐在落基山上，在云层中。
第5首、题山水障子(唐代-张祜)看到秋景的时候，可以节俭地画手。
连波动，云飞檐下。
岭树冬犹发，江帆暮不归。
端然是渔叟，相向日依依。
第6首、戏题水墨山水屏(宋代-杨万里)棹郎大似半边蝇，摘蕙为船折草撑。
今夜不知何处泊，浪头正与岭头平。
第7首、周臣为余写水墨山水大障徐子仁特赏其妙口占谢之(明代-顾璘)峥嵘华岳三神峰，移置草堂云雾浓。
泉飞树挺气生动，羽人彷佛中林逢。
周生做了这件奇妙的东西，仙女看到后尖叫起来。
如果失去了眼中的梅花，世界就没有时间老去。
第8首、云林画山水竹石(元代-华幼武)秋云无影树无声，湛湛长江镜面平。
远岫烟销明月上，小亭危坐看潮生。
第9首、题山水图(元代-贡师泰)山前山后云乱，山下入溪。
南方山外有山，散如浮尘，聚如米。
老枫树橡树叶枯，闭门有人。
钓丝急欲乘风破浪，却归双船对冲根。
老翁曳杖行伛偻，一童负樵一童斧。
笔端意度尽神妙，卷里衣冠自淳古。
周几经秦，寂寞难耐，然后沈卫宁冷清。
辽阔的耕渔继续，武陵隔着桃花源。
第10首、和坚伯梅六题一孤芳二山间三雪中四水边五月下六雨后每题二绝禁犯本题及风花雪月天粉玉香山水字十二绝其四(宋代-胡寅)未开疏蕊著诗催，依约蜂声欲隐雷。
姑射坐中亲绰约，岭头空有路萦回。
第11首、题李叔班山水横卷其三(宋代-颜博文)急雨冷捎溪，寒烟晓横塞。
茅屋来轩车，中有隐者在。
城市没问题，水也没问题。
诗歌鉴赏题画诗感时诗(1)
《过零丁洋》（文天祥）
补充作品
悲陈陶（唐）杜甫
孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。野旷天清无战声，四万义军同日死。群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。都人回面向北啼，日夜更望官军至。
苏秀道中（宋）曾巩
一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！
[注]①和戎：原意是与少数民族和睦相处，实指宋朝向金人屈膝求安。宋孝宗隆兴元年(1163年)下诏与金人第二次议和，至作者作此诗时，历时为十五年。②遗民：指沦陷区的人民。
（１）诗中描绘了三个场景，试做概括。这三个场景是用哪个意象贯穿起来的？
（２）这首诗主要运用了什么表现手法，表达了诗人怎样的情感？请作简要分析。
常见情感
对百姓
哀伤、同情、欣慰
对国运
关切、担忧、憧憬
对朝廷
愤懑、批评、期盼
对自己
愧疚、自省、勉励
【深入学习】
阅读下面一首宋诗，完成后面题目。
关山月陆游
和戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？
（2）古人的题画诗往往会阐发画面以外的意趣，你觉得这首诗哪些描写表现了画面以外的景和趣？这样写有什么好处？（6分）
【课堂检测】
下面对这首诗的赏析，不恰当的一项是（3分）
书晃补之所藏与可画竹苏轼
与可画竹时，见竹不见人。
岂独不见人，嗒然遗其身。
其身与竹化，无穷出清新。
程璋题画诗欣赏（1）
程璋题画诗欣赏（1）程璋题画诗欣赏（1）1.程璋荷塘清趣题识：拟徐崇融法戊午长夏新安瑶笙程璋时客海上钤印：程璋之印瑶笙长寿2.程璋（1869～1938）花间飞鸽图款识：⽟阶飜处态夷柔，花径风微韵⾃流。
婪尾⼀杯春纵去，仍将春⾊永勾留。
瑶笙程璋。
钤印：程璋之印（⽩）瑶⽣长寿（朱），3.程璋 1928年作《封侯图》镜⼼款识：戊⾠夏五⽉，新安瑶笙程璋。
印鉴：程璋之印、瑶⽣长寿。
鉴藏印：宗室启蒙鉴赏、启蒙欢喜、爱新觉罗启蒙鉴藏。
4.王震黄⼭寿程璋 1916年作《⽶颠拜⽯》⽴轴款识：旭初写⽯，瑶笙补⽟兰，⼀亭画元章拜⽯，并署款。
时丙⾠仲春。
印鉴：德璋私印、王震⼤利。
5.程璋⾟未（1931年）作⽟兰猫戏图⽴轴题识：⾟未秋杪，拟宋⼈设⾊。
新安瑶笙程璋写于沪上。
钤印：程漳之印、瑶笙长寿6.程璋满架秋风扁⾖花⽴轴题识：满架秋风扁⾖花。
新安程璋。
钤印：瑶笙7.程璋柴门村居图⽴轴题识：黄⽿⾳书已久稀，故园花事未应⾮。
可怜卅载飘零客，开遍南枝⼈未归。
瑶笙程璋。
钤印：程璋之印、瑶⽣8.程璋吴昌硕等丙⾠（1916年）作观瀑图⽴轴题识：荒厓寂寞云影深，⽵氛⼀碧缠⾐襟。
吟声断续啸声作，引得天风来和琴。
丙⾠秋，瑶声逸民合作。
昌硕题。
钤印：吴昌⽯、程璋私印、逸民9.程璋汪琨松荫散马⽴轴题识：(1)、瑶笙写⼈马。
钤印：程璋之印(2)、仲⼭补景。
钤印：仲⼭赵叔孺题记：谁将韦侯笔，扫出神骏姿。
何当脱羁絷，变化腾龙池。
⼰巳（1929）秋⽉赵叔孺书于南碧龛。
钤印：时棡、赵叔孺10.程璋⾟未（1931年）作墨龙⽴轴题识：屈伸得时，变化⽆形，偃伏汙泥，上凌太清。
⾟未秋九⽉瑶笙程璋。
钤印：程德璋印、瑶笙11.程璋 1894年作花鸟⽴轴钤印：程德璋印（⽩）瑶笙（朱）款识：甲午秋九⽉下浣，新安瑶笙程德璋作于毘陵禺斋。
12.程璋国⾊朝酣酒⽴轴钤印：程德璋印（⽩）瑶笙（朱）款识：国⾊朝酣酒，唐⼈句也，时史画牡丹往往题余谓彩题此须写过⾬之努⼒⽅得题⾸。
德璋写于半云⼩榭。
张大千题画诗欣赏(1)
张大千题画诗欣赏（1）1.张大千草堂读书图设色纸本立轴款识：德洁夫人清赏。
十年前夫人访予夫妇青城山中，命予画，经日遂别，未能即席操笔。
顷从渝州同机来香港，乃写呈正，而予又有印度之行，匆匆无暇构思，幸谅其不工也。
己丑九月十七日，蜀郡张爰。
2.张大千松风高士图设色纸本立轴款识：老木高松拔地青，小桥泻玉水泠泠。
野夫随意专丘壑，翰墨权真埒万乘。
瓮山泻玉桥边，得此小景漫图之，大千张爰。
3.张大千金城玉女图设色纸本立轴款识：玉关金城未是遥，笙歌鸾鹤彻青霄。
不知巾子长多少，五色辉光化绛桥。
甲申秋日，青城山中写似含杰仁兄方家并题请正，大千张爰。
4.张大千白描高士图水墨纸本镜片款识：解得闰三月，梅花自有春。
如何千下十，不谙夏建人。
丙戌正月，拟悔迟笔。
大千居士爰。
5.张大千白描荷花仕女图水墨纸本镜片款识：十四年（前），岁丙申，三巴摩诘山园初凿五亭湖，觅种荷花未得，想象未来，写此寄意。
逡巡未得完成，而目翳亦遂十二年，更无由渲染矣！题此怆然。
庚戌（1970年）七月朔，可以（居）识。
爰翁七十有一。
6.张大千芦荡野航图设色纸本立轴款识：西风瑟瑟水茫茫，罢市人归趁野航。
撑到芦花最深处，更沽村酒对斜阳。
大千居士。
7.张大千疏影寒梅屏款识：(1).深谢餐莫采，撷将冰雪华。
清香归齿颊。
毕胜委泥沙。
爰。
(2).逸兴欲眠云，消闲自锄目。
满径雪霜寒，有香清到骨。
爰。
(3).雪里轻移玉一枝，已无猎猎朔风吹。
此身不受寒威逼，莫忘山深雪压时。
爰。
(4).盆盎自春风，虬枝堪屈铁。
篱落冷香，不知是冰雪。
爰。
(5).明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。
似将纂籀纵横笔，铁线圈成个个花。
大千道者。
(6).影散小窻明，香落空斋满。
本是神仙骨，岁忘冷暖。
大千。
8.张大千张善孖英姿飒爽图款识：英姿飒爽来酣戦，天假神柄专其雄。
不肯低头在草莽，冥冥孤高多烈风。
癸酉大千画草，善子画虎并集句。
9.张大千深山问道图款识：磴道撑百盘，溪声碍九折。
寻诗问苏黄，扪碑识元白。
壑幽时养云，山逼古意月。
66首经典山水画题画诗
66首经典山水画题画诗，入画入书都很棒！（附佳作欣赏）2015-01-1301 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
——（唐）元缜《离思》之四02 暮从碧山下，山岳随人归。
却顾所来径，苍苍横翠薇。
相携及田家，山月随人归。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
——（唐）李白《下终南山过斛斯山人宿夜酒》03峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
——（唐）李白《峨眉山月歌》04楚色三江接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
——（唐）王维《汉江临泛》05万壑树参天，千山响杜鹃。
山中一夜雨，树杪百重泉。
——（唐）王维《送梓州李使君》06 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹渲归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙子可留。
——（唐）王维《山居秋溟》07不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄雾空潭曲，安禅制毒龙。
——（唐）王维《过香积寺》08夹水苍山路向东，东南山豁大河通。
寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。
孤村几岁临伊岸，一叶初晴下朔风。
为报洛桥游宦侣，扁舟不系与君同。
——（唐）韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》09山光物态弄春晖，莫为轻音便拟归。
纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。
——（唐）张旭《山中留客》10君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
——（唐）李商隐《夜雨寄北》11风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
——（唐）杜甫《登高》12春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。
——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》13黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
——（唐）李贺《梦天》14云里烟村雨里滩，看之如意作之难。
黄宾虹题画诗欣赏(1)
黄宾虹题画诗欣赏（1）1.黄宾虹岚影迭嶂图设色纸本立轴款识：笋舆冈陇径盘旋，迎面峰来识洞天。
岚影排窗三迭嶂，两声喧枕百重泉。
僊灵诡秘探龙窟，遗逸高踪访鹿田。
回首狮山读书处，寻源难忘是髫年。
壬戌春日游金华山洞，访谢皋羽遗迹，忆曩读书狮山仅距十里许，忽四十年，余重到此不禁沧桑之感，率为赋此。
翰飞先生惠贶杰作山水，自北平寄余沪上，佩甚佩甚。
因捡旧写拙画奉酬即希哂正。
潭渡黄宾虹，庚午冬日。
2.黄宾虹披云峰图水墨纸本立轴款识：古寺倚巌巅，俯窥云在牖。
行近转迷漫，雨气湿襟袖。
披云峰十寺有五明禅院，释渐江栖息于此。
宾虹。
3.黄宾虹层峦迭嶂图设色纸本立轴款识：此去临溪不是遥，楼中望见丹城标。
未知迭嶂重霞里，更有何人度石桥。
宾虹。
4.黄宾虹花卉草虫册纸本册页款识：玄蝉幻化初，未解鸣高树。
飡风饮露余，一日当飞去。
野草失故绿，天空将肃霜。
蛙声隔残叶烟雨满秋塘。
花攒蜀锦窠，开落南风裹。
一寸向阳心，天涯几千里。
5.黄宾虹云山图水墨纸本画心款识：大小二米父子画法全从北苑而来，董玄宰称为董巨二米是一家法，兹一拟之。
甲申冬日黄宾虹。
6.黄宾虹（1865～1955）武夷云烟图设色纸本立轴款识：武夷形势一蓬莱，山下停舟几往还。
未尽生平游览兴，云烟写入画图来。
挹翠先生属粲，丁亥八十四叟宾虹。
7.黄宾虹（1865～1955）谷城归帆图设色纸本立轴款识：_谷城缅黄石，绰约壶中仙。
邱壑得真面，江南微雨天。
庚寅八十七叟宾虹时次西泠。
8.黄宾虹（1865～1955）简阳道中图水墨纸本镜片款识：十里澄波桨拍双，简阳东下渡沱江。
径行斜日龙泉寺，惟见苍烟护佛幢。
军书山邑动仓黄，驿道萧萧夹白杨。
金角闻喧郊堞近，不堪青冢吊荆娘。
明荆娘，杨文辉妾，殉献难。
简州乐至二首，宾虹蜀游作。
9.黄宾虹（1865～1955）溪山闲居图水墨纸本立轴款识：茅檐秋飐酒旗风，舟入兼葭月半笼。
醉睡不知家远近，醒来依旧五湖东。
陈白沙诗，黄宾虹画。
10.黄宾虹浪阁纪游款识：高阁临溪水，薄暮轩窗开。
高考诗鉴——题画诗(学生)
高考诗鉴——题画诗一、概念题画诗，是指画家或鉴赏者根据绘画的内容所感而作之诗，即赏画者对绘画题材、内容、思想的评定，是对作品格调的艺术总结。
狭义的题画诗就是把诗题在画面上，是绘画章法的一部分；广义的题画诗，是品评画作之诗和题于画面之诗的统称。
题目的标志：标题中往往含有题、丹青、画家名称、画作名称等字眼。
二、常见的意象根据画作内容而定，属于诗画互补的审美意象。
山水画的题画诗以写景为主，人物画的题画诗以抒情为主，花鸟画的题画诗以状物为主。
三、抒发的情感诗的内容或，或，或。
四、常用的艺术手法1. 。
运用联想将画面上静止的景物、人物写活、写动，使画中景物、人物如在读者眼前。
2. 。
题画诗不仅写画面上有的景物，而且写画面上没有的景物。
3. 。
大部分的题画诗还是作者借题画来表达自己的思想情感，或表白自己的心志，寄托深沉的感慨，或宣泄内心的不满。
4. 。
诗人善于运用虚实相生的手法，将诗情与画意融为一体，创造出优美深邃的意境。
五、实战演练：1.阅读这首宋诗，完成下面小题（2019全国卷1）题许道宁画陈与义满眼长江水，苍然何郡山？向来万里意，今在一窗间。
众木俱含晚，孤云遂不还。
此中有佳句，吟断不相关。
【注】许道宁，北宋画家。
①下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（）A.这首题画诗写景兼抒情，并未刻意进行雕琢，却能够于简淡中见新奇。
B.山水是这幅画的主要元素，特别是江水，占据了画面上大部分的篇幅。
C.诗人透过一扇小窗远距离欣赏这幅画作，领略其表现的辽阔万里之势。
D. 颈联具体写到苍茫暮色中的树木与浮云，也蕴含了欣赏者的主观感受。
②诗的尾联有什么含意？从中可以看出诗人对这幅画有什么样的评价？2.阅读这首宋诗，完成下面小题。
（2006）题竹石牧牛黄庭坚子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。
野次小峥嵘，幽篁相倚绿。
阿童三尺棰，御此老觳觫。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角！牛砺角犹可，牛斗残我竹。
①这首诗可分为几个层次？它们分别写了什么内容？②你认为这幅“竹石牧牛”图在作者心目中的含义是什么？有人认为作者在诗中“厚于竹而薄于石”，你对此有什么看法？请说明。
11首经典题画诗：一枝一叶总关情，一字一句皆是画
题画诗就是指题在画作上的诗歌或吟咏画作的诗歌，题画诗是中国古典诗歌中的一朵奇葩。
诗中有画，画中有诗，诗因画而流传，画因诗而永存。
（部分配画是原作）
王维《画》
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
郑板桥《竹石》
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
杜甫《画鹰》
素练风霜起，苍鹰画作殊。
耸身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
韦庄《金陵图》
谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云满故城。
李煜《渔父·浪花有意千里雪》
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
苏轼《惠崇春江晚景二首》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
王冕《墨梅》
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕， 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
徐渭《题墨葡萄诗》
半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
唐寅《纨扇仕女图》
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤， 请把无情仔细看，大都谁不逐炎凉。
郑板桥《墨竹图题诗》
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声； 些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
王士祯《题秋江独钓图》
一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
五言题画诗12首
五言题画诗12首五言题画诗12首1. 题山水山川流水画中题，鸟鸣花香映日辉。
晨起远眺云雾间，山青水绿心自醉。
2. 题人物江湖一画题人物，英姿飒爽入画扉。
华服妆容傲世俗，傲骨高风自有归。
3. 题自然题画自然入墨痕，林间鸟语韵情真。
风吹草动随花笑，山河蔚蓝画意新。
4. 题动物画中动物入墨宛，一幅神韵映彩红。
狮虎飞跃映力强，河马象群添生龙。
5. 题花鸟一墨一线画花鸟，抒发心情大有裨。
鸳鸯相依情无限，花开蝶舞意长追。
6. 题城市城市风光入画册，高楼大厦如云立。
流光溢彩闪耀夜，灯火辉煌照人心。
7. 题古建筑古建筑画中思古人，古韵古风尽权尊。
层层瓦片风情出，千年传世展魂魂。
8. 题季节画中四季写画情，春水花开万象青。
夏日炎炎人心动，秋风萧瑟思归程。
9. 题海洋画中海洋浩渺辽，潮来潮去记心寿。
蓝天白云波光闪，海鸥飞翔舞风草。
10. 题家乡题画家乡入墨香，蓝天白云纳心房。
乡愁满载情难发，归途漫漫泪湿裳。
11. 题旅行画中旅行意味新，山川河流尽铸魂。
行走大地心情好，世界之大显人勇。
12. 题心灵画中心灵抒自我，画面万千感悟多。
心境宽广思情深，乐观向前瞬即波。
这里给出的是12首五言题画诗的参考内容，可以根据这些题目进行创作和发挥。
每首诗的内容和风格可以根据题目的不同来展开，内容可以涉及自然、人物、城市、动物、花鸟等方面。
最重要的是要通过诗歌展现出画作所传达的意境和情感，使读者在阅读诗歌时能够感受到画作的魅力和作者的情感。
2021高三作文“李唐的诗歌《题画》”原题指导及优秀范文
2021高三作文“李唐的诗歌《题画》”原题指导及优秀范文【作文原题】阅读南宋山水画四大家之一李唐的诗歌，请任选一角度立意，自拟题目，写一篇不少于800字的文章（诗歌除外）。
(70分)题画①云里烟村雨里滩，看之容易作之难。
早知不入时人眼，多买燕脂②画牡丹。
[注]①题画：题画诗。
在中国画的空白处，往往由画家本人或他人题上一首诗，诗的内容或抒发作者的感情或咏叹画面的意境。
作此诗时，李唐因初到杭州无今赏识，靠卖画糊口，生活十分艰苦。
②燕脂：胭脂，一种红色的颜料。
审题指导1:诗歌类材料作文审题基本指导思想诗歌（包括歌词）是人们内心深处灵魂的吟唱，是梦幻对现实的超越，它们总是能激发人们思维的火花，拨响人们情感的琴弦，所以，近几年来，诗歌类材料备受高考作文命题者的青睐。
诗歌类材料作文的审题，大致包括以下几个步骤：品语义。
要读懂诗歌类材料，首先要学会品语义，把握“诗家语”的一些特殊性：诗歌常对语言进行变形，在语法上主要表现为改变词性、颠倒词序、省略句子成分等，以增强语言的生动性、形象性和含蓄美。
抓意象，抓关键。
诗歌是借助意象来表情达意的。
诗歌语言的含蓄美，也多体现在诗歌所描绘的意象中。
这些意象往往具有象征性或指代性，审题时，我们可抓住诗歌的意象去联想、体会，捕捉它所包含的象征意义和寓意。
这一步我们要弄清两个问题：一是诗中有什么意象，二是这个意象有什么深层意义或象征意义，可采用相似联想进行合理的推求。
如果一首诗中含有多个意象，要注意分清几个意象孰轻孰重，防止出现只见树木不见森林的错误。
如果诗歌内容庞杂繁复，我们应该找出并理解它的关键语句，把握关键信息，以便准确把握主旨。
析主旨。
顺诗中关键语句之“藤”，摸命题者的意图之“瓜”，分析它们包含了怎样的是非、善恶、褒贬等观念，并据此来立意，确定文章主旨。
以上是针对较难理解、较复杂的诗歌材料而给出的审题步骤，核心是抓意象、析主旨，对于浅显简单的诗歌而言，往往一两步就可以到位。
高考诗歌鉴赏 题画诗 鉴赏
“向来万里意，今在一窗间”意思是“原
来的万里江山，如今都在一窗大小的画 14. 下列中对”这。首选诗项的中赏“析诗，人不透正过确一的扇一小项窗是远（距3离分）
A. 欣这赏首这题幅画画诗作写”景错兼误抒。情，并未刻意进行雕琢，却能够于简淡中见新奇。 B. 山水是这幅画的主要元素，特别是江水，占据了画面上大部分的篇幅。
√C. 诗人透过一扇小窗远距离欣赏这幅画作，领略其表现的辽阔万里之势。
D. 颈联具体写到苍茫暮色中的树木与浮云，也蕴含了欣赏者的主观感受。
15. 诗的尾联有什么含意？从中可以看出诗人对这幅画有什么样的评价？ （6分） 答：第一问：画中蕴含着诗意，但无法用语言准确表达。 第二问：这幅画意境深远，韵味悠长，令人玩味不已。
描写表现了画面以外的景和趣？这样写有什么好处？（6分）
答案： 1.画面中应有小溪、山（山坞）、树林（落叶）、人、瓮、寺庙 六种景物。画面呈现出的是乡村野外恬静、安详的气氛。 2.①“水潺潺”声音的描写，②“秋风瑟瑟”声音的描写，③联 想到附近有个村庄的描写，④远处寺庙传来“钟”声的描写，都 表现了画面以外的景和趣。 好处：①使画面上静止的景物活动起来，变得有声有色；
描绘了一幅山环水绕，村阁隐然，浮萍泛绿，藕花飘香的恬静优雅的隐居风
光图。分别写了溪桥横跃，曲水弯流，楼阁隐约，浮萍漂碧，藕花飘香。从
视觉与嗅觉角度渲染出闲适雅寂的石湖风景。
次石湖书扇韵① 姜 夔② 桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。 家住石湖人不到，藕花多处别开门。
2）有人说，诗的后两句歌颂了范成大的品格，第三句中的的“人”是指趋炎 附势的人。你对此有什么看法？请简要说明。
②变无为有（虚实结合）
画面由于受画幅的限制，不可能全方位 多角度的展现所画对象的内容，所以绘 画的很多内容需要我们面对画面，展开 想象，想象出画面应有而没有的景物。 而题画诗恰好弥补了绘画的这一不足， 题画诗不仅写画面上有的景物（实）， 而且写画面上没有的景物（虚）。
陈半丁题画诗欣赏(1)
陈半丁题画诗欣赏（1）1. 陈半丁花卉立轴题识：丹砂点雕蕊，经月独含苞。
既足风前态，还宜雪里娇。
半丁老人年。
2.陈半丁 1943年作花卉立轴题识：仙姿婥约绎罗神，何日移根傍紫宸。
月霞冷团金带重，天风香泛玉堂春。
千年想见翻阶咏，一笑羞称近侍臣。
不似人间易零落，上方元是隔红尘。
癸未中元钰泉仁兄大雅正之。
弟陈年。
3.陈半丁 1943年作花卉立轴设色纸本款识：屋上春鸠鸣，村边杏花白。
癸未新春，为绍南仁兄大雅正。
陈年。
4.陈半丁（1877～1970）邹梦禅（1905～1986）山居图〃书法款识：沙鸟去已尽，江流寒更清。
云横日落处，一片楚峰晴。
意在顾陆之间，半丁老人年。
5.陈半丁（1877～1970）叶圣陶（1894～1988）菊花〃书法款识：(1). 短篱竦雨正离披，淡白深深朵朵宜。
自计老年寸思缄，重阳过后不题诗。
应伯章先生雅属，半丁老人年。
(2). 丞皮淖渊，鲤处之，君子渔之，澫又小鱼，其游，帛鱼，其氐鲜。
伯章先生大雅嘱篆，圣陶弟叶绍钧于秋水轩。
6.陈半丁仙桃祝寿图立轴设色纸本题识：三千年结实，三千年开花，不是安期生，食枣大如瓜。
戊午（1918年）长春，马首羽老为农仙先生五十寿，因嘱陈年写大桃以祝之。
7.陈半丁 1943年作策杖访友成扇录文：何处野人村，微茫涧若分。
林多太古树，山有四时云。
鸟迹还成道，猿啼或作群。
秋风茅屋破，谁赋隐思君。
款识：癸未孟夏，春浦仁兄大雅之属希正，山阴陈年六十又有八。
8.陈半丁 1940年作幽居图立轴设色纸本题识：仰观山模糊，俯视山历历，见卑不见高，此恨通今昔，观者笑且信，画手飞用力，安知画之心。
9.陈半丁幽居论道立轴设色纸本款识：青山之青如佛头，白云化作寒泉流。
世间尘土飞不尊写高兴，脱屣乐从鱼鸟游。
却笑时人苦不知，漏尽鸣钟犹未休。
君不见小庐塘西玉峰下，一庵已遂吾菟裘。
共论心事肯相过，斗酒当为山妻谋。
半丁老人年。
10.陈半丁 1962年作牡丹蕉石立轴录文：竞夸天下无双艳，独占人间第一香。
题画诗十首经典诗
题画诗十首经典诗
以下是十首经典的题画诗：
1、《画鸡》（明·唐寅）：头上红冠不用裁，满身雪白走将来。
平生不敢轻言语，一叫千门万户开。
2、《画鸭》（明·揭傒斯）：春草细还生，春雏养渐成。
茸茸毛色起，应解自呼名。
3、《墨梅》（元·王冕）：我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
4、《竹石》（清·郑燮）：咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
5、《题竹石》（清·郑燮）：一竹一兰一石，有节有香有骨。
满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。
6、《画菊》（宋·郑思肖）：花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
7、《题画兰》（清·郑燮）：身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。
非无脚下浮云闹，来不相知去不留。
8、《画鹰》（唐·杜甫）：素练风霜起，苍鹰画作殊。
㧐身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪擿，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
9、《题画兰》（清·李方膺）：挥毫落墨画成兰，铁干铜皮一叶端。
莫讶书斋香似麝，满襟风露伴君看。
10、《画鱼》（明·李东阳）：河里鱼儿逐队游，两两双双戏碧流。
避网冲波那肯信，有钩还肯上船头。
五言题画诗12首
五言题画诗12首1.题画西湖锦鲤图锦鳞游碧波，翠岸倒影多。
一日潜涵万物色，浮生尽得艳阳和。
嫩荷舞风舞，荡漾水花语。
烟波流转千秋意，涛声潺潺入耳髓。
——题画西湖锦鲤图参考内容：这首五言题画诗是描述了西湖上的锦鲤。
西湖是中国七大古都之一，是中国著名的风景名胜，素有“人间天堂”之誉。
诗人以锦鲤为主角，配以西湖秀美景色，表现了西湖的自然风景和文化底蕴。
诗中的“锦鳞游碧波，翠岸倒影多”，写出了锦鲤游弋在碧波之中，倒映在翠岸之上的美景，诗人运用生动的画面感，表现了锦鲤和西湖之间的和谐关系。
2.题画百合图百合芳馨绕，轻舞唤春晓。
常为试门人手，更招赏目客簪。
灵气难搜避，瑰姿自生涯。
深情不诉闺阁里，只在墙头晚风吹。
——题画百合图参考内容：这首五言题画诗是描述了一幅百合图。
百合是一种珍贵的花卉，具有高雅清香的气质。
诗人以百合为主题，表现了它的美丽和高雅。
诗中的“百合芳馨绕，轻舞唤春晓”，表述了百合的气息围绕在空气中，轻盈而明媚，给人一种明朗和清爽的感觉。
3.广寒宫青琐窗外舞彩凤，桃花轻扬梦中宫。
风紧约雁翩翩起，碧血霜寒舞伶咏。
——广寒宫参考内容：这首五言题画诗是描述了广寒宫，广寒宫是中国传统文化中的神话景点，也是月宫的所在地。
诗人通过描绘其中绘制的“彩凤”和“桃花”等元素，展现了中国古代神话文化的神秘和美丽。
4.秋水长天秋风落叶漫千里，凉露湿衣天地一色。
层峦叠嶂云外北，曲径通幽月中谁？——秋水长天参考内容：这首五言题画诗是描述了秋天的长天景象。
秋天是风景如画的季节，落叶漫天，云淡风轻，气氛宜人宁静。
诗人通过描写秋天“漫千里”的落叶、“湿衣”的凉露以及“北侧的层峦叠嶂”，使读者感受到秋天的美丽和寂静。
5.庐山天池炫彩浮云舞水天，山影拂波空悠然。
寒暑阴晴惊梦鸟，晨昏烟雨度人船。
——庐山天池参考内容：这首五言题画诗是描述了庐山天池的风景。
庐山是中国江西省的一座著名山脉，而庐山天池就是其中的一个著名景点。
诗人通过描绘炫彩浮云的舞动、山影的拂波，以及晨昏烟雨等元素，展现了庐山天池的神秘、幽静和美丽。
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题防画夹五首①(其一) 黄庭坚
惠崇②烟雨归雁，坐我潇湘洞庭③。 欲唤扁舟归去，故人言是丹青。
[注]①郑防：画的收藏者，生平不详。画夹：分页装潢的画册。 ②惠崇：北宋僧人，画家。擅长画雁、鹅、鹭鸶及水乡景色。 ③潇湘：指湘江，流入洞庭湖。 9．古代有人批评这首诗说，要别人提醒后作者才想起眼前只 是一幅画，这“太过”、太夸张了。你认为这个批评恰当吗? 请简要说明理由。(5分) 【参考答案】不恰当。表面看，这首诗确有不合常理处，但其 实十分高妙，生动地表现了诗人因欣赏画中景色而产生幻觉的 一种独特感受，从而赞赏画的高度逼真。批评者却未能领悟诗 的这种佳趣。 (答出诗表面不合理其实很高妙的，给2分；能简要说明的。给 3分。意思答对即可。)
一、化静为动类 【所鉴谓赏化策静略为】动这就类是试运题用就联是想考将察画题面画上诗静化止静的为景动物的人特物点写，活所写以动在，回 答画问中题景时物要、答人：物这如首在诗读运者用眼联前想，化即静使为没动见，过使画画的面人上也的能景想物象、得动到物、 人画物面活的动图起景来，，甚使至画是面如更果具去生掉命诗力歌，的使题画目面会富让有读动者感觉，得生这动不有是趣一或 生首动题形画象而，是便一于首渲写染景气诗氛。表如达2情00感6。年全国卷Ⅰ的诗歌鉴赏题：
[注]①李世南：北宋著名画家，擅画山水。②蔡肇（？—1119）：字天启，丹 阳（今属江苏）人。曾任吏部员外郎、中书舍人等职。③瓮：这里指水瓮。④ 坞：地势周围高而中央的地方。这里指山坞。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。 因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画 境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一 一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写得呆滞而无生 气。沈德潜说杜甫题画诗“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马 真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。” 黄庭坚这首诗，便学习 了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生 交流。
二、变无为有类
画面由于受画幅的限制，不可能全方位多角度的展现所画对象的 内容，所以绘画的很多内容需要我们面对画面，展开想象，想象 出画面应有而没有的景物。而题画诗恰好弥补了绘画的这一不足， 题画诗不仅写画面上有的景物，而且写画面上没有的景物。如 2008年宁夏卷高考题：
题李世南画扇① 蔡肇②
野水潺潺平落涧，秋风瑟瑟细吹林。 逢人抱瓮知村近③,隔坞闻钟觉寺深④。
【赏析】这首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他 “工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇 洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起 诗人品题的兴味。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画 境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有意留给读者想象的空间。 诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中 景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁， 乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。这三句不仅笔致疏朗轻淡， 传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从 前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹 青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情 趣。
题郑防画夹五首①(其一) 黄庭坚
惠崇②烟雨归雁，坐我潇湘洞庭③。 欲唤扁舟归去，故人言是丹青。
[注]①郑防：画的收藏者，生平不详。画夹：分页装潢的画册。 ②惠崇：北宋僧人，画家。擅长画雁、鹅、鹭鸶及水乡景色。③ 潇湘：指湘江，流入洞庭湖。 8．请从画境、真景以及两者的关系对本诗进行赏析。(6分) 【参考答案】作者看惠崇的一幅画，画面上烟雨笼罩湖面，天上 掠过归雁；进而作者仿佛已由画境置身于现实的湖上，望着归雁， 就想唤一条小船归去；突然，耳旁响起朋友的声音：这是一幅画。 于是作者才发现自己是将画境当作真景了。作者从画面引出真景， 再从真景返回画境。 (答出画境的，给2分；答出想象中的真景的，给2分；答出从画 面引出想象中的真景，再返回画面的，给2分。意思答对即可。)
题竹石牧牛 （黄庭坚 ） 子瞻画丛竹怪石，伯时①增前坡牧儿骑牛，甚有意态，戏咏。 野次②小峥嵘，幽篁相倚绿。 阿童三尺棰③，御此老觳觫。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角！ 牛砺角犹可，牛斗残我竹。
［注］①伯时：宋著名画家李公麟的字。②野次：郊野。③棰：鞭子。
（1）这首诗可分为几个层次？它们分别写了什么内容？
如果去掉这首诗的题目和序言，简直就是一首描绘牧童骑牛场景 的诗，郊野、石块、竹林，构成一副由远及近富有层次的画面， “【峥答嵘案”】写这出首料诗郊的野内的容形可，分“为绿二”层写，出前了四郊句野为的一色层，，倚高”度、概“御” 更括是了写画出的了内画容面—景—物石的、动竹作、，牧赋童予、画牛面；以后动四感句，为诗第人二以层诙，谐是的笔 调诗把人画对中画景的物内写容得的活想灵象活发现挥，，展把现画了中一的幅内生容动当的成画了面眼。前使的人现仿佛 身实临，其将境景，物后写四活句了活，画生出动诗有人趣既。怜石又爱竹的心理，让人忍俊不 禁。
题画诗，是指画家或鉴赏者根据绘画的内 容所感而作之诗。一言以蔽之，即赏画者 对绘画题材、内容、思想的评定，是对作 品格调的艺术总结。或即兴，或酝酿，或 自题，或他题，或题画内，或题画外。题 画诗是中国古典诗歌中的一朵奇葩，是中 国画与诗歌联姻的产物，把无声的画和有 声的诗巧妙地融为一体，从而使画意与诗 情相映成趣，相得益彰；把有形的的画和 含蓄的诗巧妙地融为一体，从而使画意与 诗情互相弥补、互相延伸、互相丰富，达 到“诗画一体”的艺术境界。诗中有画， 画中有诗，画为视觉的艺术，诗为语言的 艺术，二者结合使诗画意境更加深远。诗 因画而流传，画因诗而永存。 题画诗的共同特点大致有三种：一、化静 为动，二、变无为有，三、借题发挥。