主要昆曲行当简述

主要昆曲行当简述

闺门旦：应属于本学期接触最多的昆剧行当之一，其代表主要是《牡丹亭》的杜丽娘，《长生殿》的杨贵妃，《下山》中的尼姑色空等。以杜丽娘为例，其唱腔一唱三折体现了昆曲的一贯特点。表演时候由于要体现闺门旦作为未出嫁或新婚未久的年轻女子的羞涩温婉，其角色多为大家闺秀或者书香门第的千金，非常注意在演出中表现出端庄的淑女形象。动作一般不大，步伐一般保持在使裙摆稍稍起来一些，但是整个脚并未显露在外的程度，手指动作也较多，用手势来表现心情的地方细腻。在唱腔上的特点主要以小嗓为主，真声使用较少。且闺门旦大多都出现在爱情剧目当中，多为其中的女主角。但是不同的人在表演时的差别还是很明显的。比如青春版的《牡丹亭》的女主角沈凤英的唱功与其师傅王芳老师相比，气息上似乎还需要更注意。

巾生：小生中非常重要的一种行当。其代表之一就是《牡丹亭》当中的柳梦梅。巾生一般也多出现在爱情戏剧当中，作为剧中男主角。其角色一般都戴有方巾或必正巾等，故而称为巾生。巾生一般还需要具有一定的折扇功夫，由于其表演一般都是比较细腻的感情戏，要求演员对表演细节要更加注意。其形象一般都是潇洒飘逸，饱读诗书，才华横溢的年青男性。唱腔方面比较清而亮，音调较高。

贴旦：在本学期欣赏的昆剧著名剧目当中出现也比较多。其典型代表还是《牡丹亭》当中的角色，另外还有《西厢记》中的红娘。春香在《牡丹亭》的《游园》一出当中与女主角杜丽娘在金鱼池边的一段念唱做，使剧中所想要表现的春天欣欣向荣的气氛显得鲜明和活泼。同时这也体现了昆剧不同于其他剧中的一个特点，就是要求台上的演员不管是主要演员还是次要演员，都要求演员要唱要演不可以呆立在台上。同时贴旦一般是扮演次要角色的女性角色，且活泼勇敢但是地位不高的年青女性角色。其表演着重于念做，声音较清脆，动作干脆灵活。另外，贴旦作为六旦的一种，从六旦角度来讲其表演范围比较宽。在一部剧中，如果同时出现两个女性角色，其中一个一般由六旦老充当。

老旦：是旦行中唯一与其他诸门都不相通的专门家门。嗓音一般是以宽亮苍劲，且多用真声唱出。由于老旦的角色一般是年纪比较大的女性角色，多为母亲一类的角色，其表演多以稳重严肃而又慈祥和蔼的神情为主。同时老旦的步法缓慢并略带移步，头部微晃，以显出人在暮年的龙钟之态。本学期的欣赏的剧目《荆钗记》中的王老妇人是其典型代表之一。

刺杀旦：刺杀旦是昆剧发展过程中比较晚发展成专门行当的家门。又称为四旦，一般表现的刺杀他人或者被杀的女性角色。刺杀他人的女性角色一般多为正面角色，而被杀的刺杀旦一般反面角色比较多。本学期主要的代表是《渔家乐*刺梁》当中的邬飞霞。其形象是勇敢正义感强，为报父仇敢闯虎穴的女性角色。其动作较多且有特殊的身段程式，因此对身段和武功跌打基础要求较高。刺杀旦一般还可以作为武旦上台表演。

正旦：其意义经过历史演变发生了较大的变化，在近代的昆剧当中多扮演受苦而贞烈的中年或青年已婚妇女，应工戏多以唱功为重。要求嗓音宽厚洪亮，高亢激越，故俗有“雌大面”之称。表演以深沉肃穆、悲怆凄恻为注。身段动作须端庄大方，衣着多为素色黑褶子。《窦娥*斩娥》中的窦娥和《白兔记*养子》一折中的李三娘都是代表。尤其是《白兔记》中由王芳饰演的李三娘嗓音清越而高亮，身段动作较大，且经过最新的排演表演更加细腻。

大冠生：属于小生的分支，戴髯口。演员的嗓音运用要求宽亮，真假嗓结合部须佳，演员在

表演时多用厚重的膛音。由于大官生一般扮演风流蕴藉的帝王或者贵重之人，因此其表演要求气度恢宏，功架持重大方。比如《长生殿*小宴》一折中的唐明皇，步伐较大，衣着华贵，体现其富贵崇高的身份和地位，嗓音苍劲。

武生：也是昆剧当中一直到近世才出现的一门行当，受到清代后期的地方戏剧的影响，随着昆剧对于武戏的重视程度提高而称为正式的生角分支之一。一般表现的是青壮年擅长武艺的男性角色。但是武生角色当中难度较高的剧目《宝剑记*夜奔》中的林冲一角虽然人物年龄接近中年，但是仍属于武生角色，其属于短打武生，动作干净利落。由于其在武打动作的同时还要唱词，且唱腔要求清越高亮，咬词清楚，保持气息的稳定动作幅度要大而分明，故其表演难度非常高。成为昆剧中考察演员功夫根底的两大剧目之一。《挑滑车》中的高宠属于长靠武生，带有靠旗。其表演程式包括起霸即武将亮相，趟马，鹞子翻身，耍枪和摔僵尸等。

小丑：又称为小面，三面，古称小净。俗称小花面，小花面，小花脸。嗓音要求清脆响亮，表演要幽默诙为主，一般扮演朴实敦厚赋富于正义感而社会地位低下的下层人物。小丑与副丑同属于丑角大类之中。两者的主要区别在于：小丑多扮演心地善良而风趣的小人物面部化妆中间白部较小；副丑多扮演狡诈阴险而身份较高的人物，化妆面部中间的白块较大须画到眼的中部。小丑多穿短衣，副丑多穿褶子或官衣。小丑家门不分文武，有些戏身段难度很高，应工演员要有较高的武功底子。但是有些小丑也扮演反面角色，如本学期看到的《十五贯》中的娄阿鼠就是典型。但是在娄阿鼠身上还是又小丑诙谐逗笑的基本特色，唱词以苏白为主，表现其社会地位比较低，在现时来说对于演员的念白要求较高。

副丑：简称副或“付”。又称二面，中净，副净。俗称二花面，二花脸，冷二面，冷水二面等。介于白面和小丑之间的家门。通常扮演奸刁刻毒而社会地位较高的反面及角色，多为奸臣、刁吏、恶讼师。帮闲篾片等。表演注重冷隽，讲究静工，以奸诈诡谲、阴阳怪气皮笑肉不笑的神态为主。气派亚于白面，伪善近于小丑，猥琐近于副末。本学期的主要角色代表是《鸣凤记》中的赵文华，奸诈诡谲，属于“圆领二面”，还有一种成为“方巾二面”，在本学期的剧目以《绣襦记》中的乐道得为代表。“方巾二面”兼有副丑与巾生的特点，仍然以反面角色为主。

小官生：小生的另一个分支，又称“纱帽小生”。其舞台角色多为青年文职官员，同时还包括春风得意的新贵。嗓音要求高亢明亮，假声的运用较大官生为多。表演要求在儒雅飘逸的基础上透出气宇轩昂的神态。功架动作既要大方又要灵活。是介于大关声喝巾生之间的一个家门。应工角色大多唱作并重。表演一些次要角色，如《长生殿*小宴》以及《长生殿*惊变》中的王世鹏等，表现的是中低级年青官员。

娃娃生：又称“花生”，即由花旦（六旦）扮演的生角，俗称“娃娃生”或者“娃娃旦”。古属于贴旦。在本学期欣赏的剧目《浣纱记*寄子》一出中由女优饰演的伍子，即为其典型代表。其角色以扮演天真活波活泼的男性少年为主。因此角色性质要求演员的嗓音柔和甜润，同时身段动作比较轻柔同时略为舒展。表演以活泼稚嫩为主。另外作旦也扮演性格活泼开朗的青少年女性角色，多为喜剧角色。

老生：昆剧中的正末专指老生行当，扮演有一定地位或资历的中年男性，多挂黑三或者花三，是末行中的主要家门。表演讲究端庄深沉，且唱作并重，另外如果一出剧中出现两个老生同时登场时，为了区分常一称末，一称老生。通常扮演正直刚正而有地位的中年或老年男子，