野兽派的由来1905年巴黎秋季沙龙展中,一群年轻画家如马蒂斯、鲁奥

巴黎「萬神廟」： 中古世紀哥德傳統 和文藝復興風格的 結合
大衛：
法國新古典主義的領袖，大革命時代到拿破崙失 勢之間，徹底的官方畫家。繪畫無非是要激發高尚的志節， 表現道德的風範。作品在共和時期，是要激起市民的愛國 心；在拿破崙稱帝時，則以歌頌他的豐功偉業為主。
浪漫主義：1820--40，1830則是鼎盛期 ◎最本質的特徵，是藝術家所表現出的 主觀性。它高揚個人、情緒、奇幻和想 像的地位，重視原始的自然甚於文明。 ◎對於歷史有興趣，對社會現象也密切 關注。因為他們不滿現實的存在，常退 隱到中世紀傳說中去尋找靈感；但又對 現時社會的變革充滿了熱情，特別關心 社會偶發的事件，如戰爭、屠殺、海難 ◎對異國情調的嚮往表現得特別突出， 尤其是神秘的阿拉伯世界。
蘋果和橘子
ห้องสมุดไป่ตู้
圔尚
野獸派
◎ 定義：二十世紀以來具有前衛特色、與傳統文藝分道 揚鑣的各種藝術流派和思潮；可追溯至十九世紀八十年 代，法國的後印象派－圔尚，作品裡的幾何結構和形體 美感，而被人們稱為「現代繪畫之父」。 ◎對現代主義藝術發展起了重要作用的是現代工業和科 學技術。藝術家對現代工業和科技的反應是複雜的，有 的迴避，有的加以利用，不管態度如何，都改變了現代 藝術的風貌。 ◎現代主義藝術最早從康德的先驗哲學中吸取養料，同 時又受到現代哲學思潮，特別是尼采、佛洛依德、柏格 森、榮格、沙特等哲學家、心理學家的強烈作用。 ◎現代主義藝術摧毀透視畫法，比起以寫實和模仿為基 礎的傳統藝術來，具有象徵性、表現性和抽象性的特點。
聖彼得大教堂
路易十四
荷蘭 林布蘭特 夜警
洛可可藝術(Rococo art) ：法國十八世紀的藝術樣式
◎流行於路易十五（1715～1774）時代，風格纖巧、精美、浮華、 繁瑣，又稱「路易十五式」。 ◎「理性的時代」或「啟蒙運動」的時代，幾乎將神學從哲學中 剔除，選擇傾向世俗的路線，趣味從注重高尚的教化轉向尋求輕 浮的快感。藝術的風格，在音樂家莫札特、海頓，文學家蒲伯、 艾狄生、福爾泰，畫家華鐸、康斯博羅中，貫穿著一種共同主題， 它把理性與優美趣味同輕鬆、明晰、秩序井然的材料相互配合起 來。 ◎洛可可是相對於路易十四時代那種盛大﹑莊嚴的古典主義藝術 的，這種變化和法國貴族階層的衰落，與啟蒙運動的自由探索精 神（幾乎取代宗教信仰），及中產階級的日漸興盛有關。 ◎在形成過程中還受到中國藝術的影響，特別是在庭園設計﹑室 內設計、絲織品、瓷器、漆器等方面（如《中國人物小陶瓷》， 麥爾，德國，1768）。
馬蒂斯 妻子的臉
生命的喜悅
魯奧
「基督的臉 」
立體派
◎由來：1908年法國的一個展覽會上，布拉克的作品被批 評於雜誌上說「布拉克將每一件事物都還原了……成為立 方體」，這種畫風因此得名。 ◎動機：從黑人雕刻得到啟示；受圔尚的影響，「大自然 皆以球體、圓錐、圓柱體、正六面體來構成」；科學文明， 照相術進步，令藝術家對「形」產生懷疑 ◎技法演變：受工業機械化影響，立體派反應機器零件化 的精神。追求一種幾何形體的美，在形式的排列組合所產 生的美感。否定了從一個視點觀察事物和表現事物的傳統 方法，把三度空間的畫面歸結成帄面。因為把不同視點所 觀察和理解的形訴諸於畫面，從而表現出時間的持續性。 以直線、曲線所構成的輪廓、塊面堆積，不是依靠視覺經 驗和感性認識，而是靠理性、觀念和思維。
野獸派的由來
1905年巴黎秋季沙龍展中，一群年輕畫家如馬蒂斯、 魯奧等人另闢一室展出，批評家看到擺在馬蒂斯作品 下面某傳統派作家的雕刻和馬蒂斯的強烈繪畫相形之 下，說是「被野獸群所包圍的多那太羅」，「野獸派」 (Fauvism)之名乃生。野獸派實際上並沒有具備一個運 動的形態和理論的體系，他們作品的共同特點是，用 明亮而強烈的純粹色，而很少描寫陰影。以表現內在 感情為目標，吸收東方和非洲藝術的表現手法，開創 一種有別於西方古典繪畫傳統，有明顯的寫意和裝飾 傾向。取消了明暗法，完全脫離自然的模仿，注重的 是「如何表現」的問題，而不是「表現什麼」的問題， 注重主觀的認識而忽視客觀的形體。
畢卡索
布拉克
◎受到工業﹑科技推動的影響。現代化的建築和 環境，要求更為概括、精鍊和簡化的藝術形式與 之相應；機器運轉的速度、力量、效率；是對寫 實藝術的補充。
◎從原始藝術、中世紀宗教藝術、非洲和大洋洲 藝術、東方的書法中吸取養料，也從老莊哲學、 佛教禪宗中擇取了適應二十世紀西方哲學和人們 心理狀態的觀念。 ◎不少抽象派作品表現逃避現實、社會虛無主義 的傾向，但也有作品反映了人們未來的憧憬。大 多數的抽象派作品的著眼點在於創造獨特的藝術 形式。
抽象派
康丁斯基「構成」
蒙德里安「百老匯爵士」
克利「金魚」
死與火
達達主義
◎第一次世界大戰期間出現的藝術流派，產生 於1915～16年，一群詩人和畫家因不滿大戰用 機器殺人，心生悲觀的看法，共同創造一種反 抗性的藝術運動叫著「達達」（Dada ）。「達 達」的意思是「玩具馬」。 ◎目標是告訴世人，由於世界大戰的災難，所 有存在的一切道德或美學的價值都沒有意義。 運用一種仇視文化的態度，宣揚無意義的胡說 和反藝術的藝術。並非完全否定藝術，其實在 它經過設計有意義的反理性行為中，也含有一 種解放的因素，一種走向未知的創造心理的旅 程。
巴洛克藝術(Baroque art) ：十七世紀
◎文藝復興意味著帄衡、適中、莊重、理性與邏輯；而 巴洛克卻意味著運動、追求新奇、熱中於無窮、不安和 對比、以及各種藝術形式的大膽融合。巴洛克藝術一反 文藝復興藝術的帄靜和克制，而表現為戲劇性、豪華與 誇張。 ◎十七世紀歐洲強權擴張，掠奪海外殖民地累聚巨富， 生活上提倡豪華享受，因此對建築、音樂、美術也要求 豪華生動、富於熱情的情調。 ◎十七世紀歐洲有新舊教的權力之爭。舊教勢力用暴力 鎮壓信徒，再積極利用藝術思想形態──巴洛克，去迷 惑﹑征服人心。 ◎巴洛克藝術不排斥異端的感官喜悅，亦忠實於基督教 的世界觀，故亦是「基督教化的文藝復興」。
查理‧貝禮（ Charles Barry, 1795～1860）設計的 倫敦《英國國會》（1840～65），哥德式風格
德拉克洛瓦 1830
每一幅作品無不充滿強烈的色彩，及燃燒的熱情，高呼 繪畫的自由解放，令人肅然起敬
◎1874年舉行的匿名展覽會，莫內的《印象：日 出》一作被諷為印象派（Impressionism） ◎1792以後法國又經三次政權的更替，藝術思潮 也產生四次重大的運動--古典主義、浪漫主義、 寫實主義和印象主義。 ◎後印象主義1880～90年代：圔尚提出要用圓柱 體、球體和錐體來處理形象，以表達一種超越自 然的理想概念。畫面上追求帄面感。首先強調主 觀創造性，否定模仿自然，因此被二十世紀藝術 家們推崇為「現代繪畫之父」。 ◎梵谷曾在友人處看到日本浮世繪，對他作畫所 用的筆觸和用色影響很大；強調色調美和藝術表 現的象徵性，對野獸派和表現主義影響很大。
杜象「噴泉」
德國費斯堡（Wurzburg）住宅內的《凱瑟大聽》
◎最大特點是明顯帶有人生的享樂主義思想，它是人生現 世享樂生活的舞台，主要體現在王宮貴族為自己修建的宮 殿上。 ◎巴洛克建築和洛可可建築比較：後者在前者的基礎之上 更講究壁面的形式美，利用繁複多變的曲線和裝飾性的繪 畫布滿壁面，甚至利用鏡子或燭台等使室內空間變得更為 豐富，喜歡用舶來品（如中國瓷器、日本漆器、東方絲綢 與掛毯、非洲珠寶、義大利水晶燈等）裝飾室內。
師杜趣布 。夫味雪 人， （是 路隨 易侍 十國 的 五王 繪 的的 畫 情首 婦席， ）畫十 的家足 繪，的 畫龐貴 族 老芭
Boucher
新古典主義(Neo-Classicisme) ：1750-1800
◎所謂「古典主義」，通常是指與希臘、羅馬的藝術或思 想品質有關的潮流。它包含了完美、永恆，以及希臘人對 於生活之觀念為基礎的一些價值判斷；強調思考的秩序和 明晰性，精神的尊嚴和寧靜，結構的單純和均衡，及比例 的勻稱。新古典主義，是指相對於十七世紀以前的「古典 主義」而言。 ◎1748 年龐貝古城（毀於79年）文物之發掘，加上德國 藝術史學者溫克爾曼（Winckelmann,1717～1768）大力鼓 吹「希臘藝術為最完美之形式表現」的觀念，更大大地增 加了它的勢力。 ◎拿破崙曾有意使法國成為他自己的「羅馬帝國」，更進 一步使新古典主義推到其巔峰狀態