动物狂欢节组曲

整部组曲《动物狂欢节》 整部组曲《动物狂欢节》最初是室内乐形式，由 两架钢琴加9 两架钢琴加9件乐器来演奏，后来再改编成现在更 常见的这个双钢琴和乐队形式。据说圣常见的这个双钢琴和乐队形式。据说圣-桑当初写 这部作品时，曾存心要拿这里面种种乐器的表现 来影射、调侃当时欧洲乐坛上的某些同行，但写 成曲子后，他又觉得玩笑开得太过分，因此生前 一直拒绝公开演奏，只让一首美丽、高贵而决无 恶意的《天鹅》单独问世。今天我们只觉得《 恶意的《天鹅》单独问世。今天我们只觉得《动 物狂欢节》 物狂欢节》充满着令人愉快的诸多情趣，且有诸 多动听的曲调和绚丽多姿的音响色彩，老少咸宜， 皆大欢喜。
动物狂欢节
动物形象 引子与狮子王进行曲 母鸡和公鸡 骡子 乌龟 大象 袋鼠 水族馆(鱼) 森林里的杜鹃 鸟舍 钢琴家 化石 天鹅 终曲 主奏乐器 大提琴，钢琴 小提琴，钢琴 小提琴 大提琴 大提琴 钢琴 长笛 长笛 长笛 钢琴 木琴 大提琴 综合 速度 中速 快速 中速 很慢 中速 快速 中速 中速 快速 中速 快速 较慢 快速 表达的情绪/ 表达的情绪/情节 威武的 活力的 嘶叫 缓慢的 坚定有力的 跳跃的 轻快的 清脆的 欢快的 死板的 跳跃的 高贵的 狂欢的
袋 鼠
两架钢琴交替奏出了跳跃性 的音型，一个是袋鼠机敏、 灵活跳动的短促半音组成， 另一个是由一长一短，处于 不同音区的和弦构成，刻画出袋鼠轻快而 捷的身影，描写袋鼠机警的窥测周围动静 的缓慢的跳动。 此曲与大象的形象形成鲜明的对照。
水族馆( 水族馆(鱼)
这是描写水族馆内鱼儿自由游动的情 景，在双钢琴琶音背景下，展现了微 波荡漾的水面、阳光在清彻的水中直 射水底、千姿百态的鱼群在悠游，钢 片琴则清晰地刻划了水中的波光鳞鳞。 小提琴在高音区奏出柔和、透明的旋 律，描绘鱼儿在水中欢乐的游动。
天 鹅
当各种不同性格、不同形态的动物全部出场之后，高贵神圣的天鹅才 当各种不同性格、不同形态的动物全部出场之后， 缓缓游来，清澈的湖水映衬着洁白美丽的“皇后” 圣面前， 缓缓游来，清澈的湖水映衬着洁白美丽的“皇后”，在美丽和神 圣面前， 谁不肃然起敬？ 谁不肃然起敬？ 全组曲中最精美、最著名的音乐， 全组曲中最精美、最著名的音乐，曲中竖琴的琶音伴奏表示清澄的湖 水上荡漾的微波，大提琴优美迷人的曲调，则描写出天鹅高贵优雅的神姿， 水上荡漾的微波，大提琴优美迷人的曲调，则描写出天鹅高贵优雅的神姿， 以及安详自在地浮游时的情景。全曲由伴奏竖琴水波荡漾般的前奏开始， 以及安详自在地浮游时的情景。全曲由伴奏竖琴水波荡漾般的前奏开始， 接着大提琴唱出6/4拍子圆滑奏的高雅旋律 时而上行，时而下行， 拍子圆滑奏的高雅旋律， 接着大提琴唱出6/4拍子圆滑奏的高雅旋律，时而上行，时而下行，情调极 为优美。竖琴伴奏的节奏与音型均与前奏相同，与大提琴的曲调融和无间。 为优美。竖琴伴奏的节奏与音型均与前奏相同，与大提琴的曲调融和无间。 结尾乐句也很美， 结尾乐句也很美，全曲在最弱奏中逐渐消失 这首大提琴作品流传极广，经常在音乐会上单独演奏， 这首大提琴作品流传极广，经常在音乐会上单独演奏，也是圣桑生前 唯一允许公开演奏的作品。 唯一允许公开演奏的作品。
鸟 舍
此曲活现了庞大的鸟舍中，弦乐器 奏出的颤音呈现出群鸟振翅高飞的 画面，百鸟飞舞、相竟争鸣，其间 不断地有小鸟在跳跃在欢唱的生机 勃勃的景象，优雅的主要主题由长 笛奏出。
钢琴家
这是一首车尔尼的钢琴简易音阶手指练习 曲，它以五小节为一段，从C 曲，它以五小节为一段，从C大调开始，按 半音依次向上移调，反复弹奏，似乎表现 了钢琴家在练琴时是那样认真和固执，然 而弹奏的毫无感情，以至使人听了心烦。 圣桑把钢琴家列入《动物狂欢节》 圣桑把钢琴家列入《动物狂欢节》，认为 那些只知道机械的练手指而不去研究如何 表现音乐内涵的“钢琴家” 表现音乐内涵的“钢琴家”只配与动物为 伍，这也是大师的艺术观的表现。
动物狂欢节组曲
----( ----(法)圣桑
夏尔·卡米耶·圣桑（1835-1921） 夏尔·卡米耶·圣桑（1835-1921）
法国著名作曲家和民族 乐派杰出代表人物 作品范围极广:歌剧, 作品范围极广:歌剧,交 响曲,协奏曲, 响曲,协奏曲,器乐独奏 曲,声乐曲,室内乐作品 声乐曲, 等 1920年，85岁的圣桑仍 1920年，85岁的圣桑仍 然到希腊及阿尔及利亚 旅游。1921年冬天前往 旅游。1921年冬天前往 阿尔及利亚避寒，却突 然去世于异乡，遗体被 运回巴黎安葬，葬礼极 为盛大而隆重。 12月16日—法国国葬日 12月16日
狮王进行曲
双钢琴的震音展开了序奏的音乐，接着 雄伟威严的进行曲展现了狮子雄壮的行 进脚步，并不断地插进低声部半音阶行 进，狮子的吼声如雷贯耳，令人不寒而 栗。
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母鸡与公鸡
全曲由一个象征母鸡下蛋时的鸣叫动机发展而成， 当中穿插了单簧管模仿公鸡的打鸣声。 钢琴和小提琴的此起彼落是母鸡下蛋的叫声--咯 钢琴和小提琴的此起彼落是母鸡下蛋的叫声--咯 咯咯咯嗒 单簧管和钢琴则奏出了公鸡报晓的 啼叫--喔喔喔 啼叫--喔喔喔 ; 母鸡的音型借自法国著名音乐家拉 莫的一首钢琴曲，圣桑把它改编 成喋喋不休的母鸡叫，一定会把那 位法国音乐史的祖师爷爷气得吹胡 子瞪眼。
化 石
采用木琴演奏，那干枯的音响使我们不由 得想起枯骨撞击的的声响，第一插部是法 国民歌片断，第二插部是用了罗西尼歌剧 《塞维尔理发师》中罗西娜咏叹调片断， 塞维尔理发师》 由单簧管奏出。圣桑 把这些曾轰动一时的 或自己的作品片段用于此曲，并冠以“ 或自己的作品片段用于此曲，并冠以“化 石”为标题，寓意着随着时间的推移，所 有现在优秀的作品都会成为历史。
长耳朵的动物(毛驴) 长耳朵的动物(毛驴)
小提琴以特殊的方法齐奏，怪诞的声 响，逼真的模仿出表现莎士比亚喜剧 “仲夏夜之梦”中一种驴头人身的怪 仲夏夜之梦” 物在声嘶力竭地鸣叫（也正是日常人 们所见的驴叫），这是圣· 们所见的驴叫），这是圣·桑在讽刺那 些饶舌的所畏艺术权威们。 此曲采用自然主义的手法模 拟驴子的叫声。
组 曲
组曲是由若干哥短曲组成的管弦乐曲或钢琴曲, 组曲是由若干哥短曲组成的管弦乐曲或钢琴曲, 其中歌曲又具有相对的独立性, 其中歌曲又具有相对的独立性,分为古典组曲和现代 组曲: 组曲: 古典组曲(亦称“舞乐组曲”),流行于17、18世 古典组曲(亦称“舞乐组曲”),流行于17、18世 纪，由阿勒曼德舞曲组成。例如巴赫的《英国组曲》 纪，由阿勒曼德舞曲组成。例如巴赫的《英国组曲》、 《法国组曲》等。 法国组曲》 现代组曲(亦称“情节组曲” 兴起于19世纪, 现代组曲(亦称“情节组曲”), 兴起于19世纪, 是从歌剧、舞剧、戏剧配乐或电影音乐中选出若干片 段辑成的组曲。如：柴科夫斯基的《天鹅湖组曲》 段辑成的组曲。如：柴科夫斯基的《天鹅湖组曲》、 比捷的《卡门组曲》、格罗菲的《大峡谷组曲》 比捷的《卡门组曲》、格罗菲的《大峡谷组曲》、 圣—桑的《动物狂欢节》、李焕之的《春节》、吴祖 桑的《动物狂欢节》、李焕之的《春节》 强和杜鸣心合作的《鱼美人组曲》、丁善德的《 强和杜鸣心合作的《鱼美人组曲》、丁善德的《快乐 的节日》 的节日》等。
骡 子
《骡子》 ，跑得飞快的动物，以两架 骡子》 钢琴形成八度音阶和琶音的快速动， 描绘骡子的奔跑。
乌
龟
钢琴从始至终轻轻的弹奏着三连音的和弦 作为背景，低音弦乐器缓缓地奏出乌龟诙 谐缓慢地由远而近地爬行，不时地东张西 望，偶尔吃一两口路边的青草，不慌不忙， 憨态可掬。 这主题来自奥芬巴赫的 《天堂与地狱》中的一首舞 天堂与地狱》 曲，原曲快速狂热而在这里 却变成了迟缓呆滞的乌龟爬 行。
终 曲
当美丽与神圣到来之后，真正的狂欢 开始了，在序奏的引导下，整齐而有 节奏的欢庆场面充满着生机、充满着 激情、充满着平等与博爱，没有物种 界线、没有强弱之分、没有贵贱之别、 没有时空间隔……、只有欢乐！狂欢 没有时空间源自文库……、只有欢乐！狂欢 中隐约可闻野驴的奔跑、嘶叫，但终 被溶于欢乐的海洋之中。
大 象
低音提琴演奏出较轻快的圆舞 曲，一架钢琴奏着沉着有力的 舞曲节奏，低音提琴作为主奏乐器奏出大 象的主题，这个主题取自柏辽兹的《 象的主题，这个主题取自柏辽兹的《浮士 德的沉沦》中的“风精舞曲” 德的沉沦》中的“风精舞曲” 。 原曲是在第一小提琴高音区奏出，现改为 由低音弦乐组缓慢奏出，低沉的声响加上 舞曲的节奏，一听便可想象大象扭动着那 笨重庞大的身躯在不灵活的踏着舞步，显 得即滑稽可笑又形象生动。
森林里的杜鹃
乐曲一开始就由两架钢琴奏出一串串密集 的和弦，描绘的是一片深沉、浑厚、茂密 的森林。在这安谧、岑寂的气氛中，不时 由单簧管奏出短促地相隔大三度的两个音， 惟妙惟肖的模仿密林深处的杜鹃在不停咕 咕啼叫：钢琴高音声部所奏的和弦时而作 旋律的连接，时而作同音的重复，在音区 上也不断作高低的移位，仿佛是穿过林木 罅隙的阳光明暗的变化。杜鹃的啼声也时 疏时密，最后，音乐渐弱，啼声消失，杜 鹃向远处飞去。 一种和谐宁静的大自然与前一段的声嘶力 竭又形成了强烈的对比和心理感受。