海峡两岸综艺节目差异论文

浅析海峡两岸综艺节目差异
摘要:综艺节目,是以娱乐性欣赏性为主导,结合了戏曲,歌舞,
短剧,杂技,相声等各种艺术表演形式,以晚会、游戏、谈话、猜谜等多种节目形态来进行的一种综合的电视形态。

综艺节目既是多种艺术门类的综合,也是多种表现手段的综合。

综艺节目往往轻松热闹,以娱乐为主导,它强化和突出了感官刺激功能、游戏功能和娱乐功能。

因此,在一定程度上,抑制了文化的认知功能、教育功能和审美功能。

本文,旨在分析内地和台湾的综艺节目差异,从差异中找寻各自的优点,更好地为本土综艺服务,推进海峡两岸共同进步。

关键词:海峡两岸、综艺节目、对比借鉴
综艺节目,作为最重要的电视节目类型之一,伴随着两岸关系的不断松动和文化交流的日渐频密,节目内容、人才的交流日益增多。

台湾综艺节目至今已有40多年的历史,人才辈出,各种形态的综艺节目都得到了充分的发展。

而大陆的综艺节目发展较晚,仅有20年左右的历史。

在大陆综艺节目快速发展的今天,深刻认识台湾的综艺节目的长处和局限,在学习的同时仔细甄别,避免它带来的负面
影响,对于进一步推进大陆综艺节目的健康发展,是非常必要的。

一、台湾综艺节目日渐在内地走红原因分析
近年来,台湾综艺节目在内地的走红十分迅速,在网络的观看量中几乎占据了综艺的大半壁江山。

究竟是什么造成了如此大的吸引力?作者从内因与外因两个方面进行分析:
(一)内因-节目特质
首先,台湾综艺节目尺度十分宽泛,谈话内容真实得令人咋舌,各种游戏和体罚也是绝对百分之百来真的,使得节目具有十足娱乐性和可看性;其次,台湾综艺节目形式多种多样,最主要的是台湾拥有一大批称为通告咖的明星,撑起了大部分的综艺节目内容。

(二)内因-主持人魅力
台湾地区综艺节目更新换代周期非常短暂,这也是对主持人的极大的考验。

只有魅力十足的主持人才能吸引更多的观众,保证节目的生命期。

如目前在内地非常火爆的《康熙来了》主持人,小s 古灵精怪、但刁钻大胆,势要”恃势凌人”,伺机大揭嘉宾的疮疤,抢尽锋头;蔡康永则敏锐犀利、机智幽默,逮住”爆料”供词不放,让来宾心跳加速、冷汗直冒,上演真情「脱口秀」原形毕露,观众看得频频大呼过瘾,爆笑连连,场面随时不受控制。

节目天马行空,妙语如珠,却又痛快淋漓,嘉宾什么收放自如、从容不迫的外壳都得一一褪去,因而能够保证了超长的生命期。

(三)外因-大陆节目的对比
内地的综艺节目中提数量少,而且整体形态比较落后,导致各个岗位发展画满,无法形成良性竞争。

不仅如此,内地的娱乐节目主持人的魅力指数不足,他们大多数是从文艺节目转行过来的,他们在进入电视台之前,是是按照文艺节目的标准进来的,如相貌英俊,普通话标准,唯独没有娱乐主持人最需要的娱乐素质的考察,即现场反应能力和幽默程度。

由于内地很多娱乐节目是台里自办的,质量好坏、收视率高低不重要,在这种体制下制作的娱乐节目,主持人当
然是制片人看谁顺眼就找谁,是否称职不重要,观众说了不算。

而在台湾,娱乐节目几乎都是各个制作公司制作的,完全制播分离,制作人为了保收视率不可能用不称职的主持。

二、两岸差异中的借鉴
(一)节目框架的搭建
台湾节目抄日本,内地节目抄台湾??保
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(二) 嘉宾的邀请
很多制作单位都认为嘉宾都是吸引观众眼球的花瓶,顺便间杂
着一些表演,比如歌手到来就唱首歌,演员到来就秀段表演,当然在一定程度上邀请名气大的嘉宾可能更吸引观众一些,但是,嘉宾与
主持人之间的互动同样是重要的环节,我们看到许多内地的明星当嘉宾的时候太把自己当回事了,娱乐节目本来就是娱人不娱己,没
有必要自己抬高架子,你是大牌,制作单位自然会尊敬你,你是新人,要想出位必须有牺牲。

(三) 话题的焦点
《康熙来了》的火爆引发了台湾和内地很多谈话节目,谈话内容当然是观众的一大看点,总的说来,内地由于媒体环境和惯性思维
的影响,话题的局限性太大,禁区太多,比如黄色段子不能讲,绯闻
八卦不能太深入聊,所谓的封建迷信思想不能传播,所以在内地根
本不可能出现灵异占卜节目,以及限制级节目。

由于历史文化背景的不同,需要内地在尊重历史文化的同时营造属于自己特色的氛围,避免台湾的过俗,同时也抑制自身的过雅。

(四) 表演的彩排
内地的节目的整个节目流程都稍显生硬,当我们在内地的很多
综艺节目时常见一些看见生硬的套话时,而很多台湾节目,都了解
事先都有一定的彩排或者说是已经套好梗,谁在什么时候该丢包袱,谁该铺梗,谁该接梗,或者嘉宾什么时候该抛出话便于过渡到自己
的表演,都是事先有些安排,但是在真正节目录制的时候都是不露
痕迹的一气呵成,观众丝毫看不出破绽。

内地的节目事先预设的环节太多,临场发挥的太少,从而显得生硬突兀。

(五)主持人的发挥
作为娱乐节目的灵魂,主持人对整个节目的影响不言而知,台湾的主持人从早期的秀场时代就开始历练,到后来的校园主持,再到
现在的电视节目主持,从早期的猪哥亮,温拿五鼠,到张菲,胡瓜,吴宗宪三王鼎立,到小s,罗志祥,张善为等新生代的崛起,可以说在综艺节目主持界有很肥沃的培育土壤,主持人对现场节奏的控制,话
题的转换,临场的发挥,天马行空的思维都有着很深厚的功底,我们
内地对于主持人的定义,在很长一段时间内只局限与报幕的功能,然后又在很长一段时间内只局限于串场的功能。

内地综艺节目跨越性的发展也可以借鉴港台的模式,至于主持人要从两方面来加强: 一方面要学港台的精华的东西,比如对节目节奏的把握、操控艺术。

另一方面要具有本土的特色,比如江浙一带要有越人的幽默,广东一带有粤人的幽默,而东北有东北式的幽默,如果偏离了本土特色,就成了四不像了。

(六) 演播室的两岸比较
台湾娱乐节目的演播室大都很小, 大概在300平方米左右, 观众坐在地上或者节目的两边, 这跟内地豪华演播室比起来逊色多。

但演播效果却是最好的, 因为很多娱乐节目很讲究参与性, 表演区就在观众身边, 会觉得很亲切,虽然挤一些, 但看得更真切。

内地娱乐节目的演播室, 动辄800平方米, 甚至更大, 看起来更像个舞台, 那么现场观众只有看的份, 离得太远了, 这种距离感伤害了观众参与意识。

从色调布置上看,台湾地区很多综艺节目一直都是用很温暖的黄色做主色调, 这样看起来更热烈一些, 而内地的演播室, 从去年开始, 全国流行蓝色, 这是最冷的色调, 用在新闻节目中还可以, 用在娱乐节目的演播室中就不太适宜了。

三、结语
通过对两岸综艺节目的对比,我们可以很清楚的发现内地的娱乐节目通过几年的发展虽然取得了一定的进步,但仍然存在很大的进步空间,而这其中最大的阻碍不是审批制度,媒体环境,而是我们
普遍缺少的娱乐精神,同时我们电视界目前这些中坚力量的成长环境限制了他们的思维方式,这些问题不是靠引进几个台湾的主持人就能解决的,还需要我们在社会的进步途中不断找寻。

作者简介:赵兵杰,女,1986年出生,上海海事大学思想政治教育专业。