2011年6月英语六级(CET6)真题

代表人物及作品

Baidu Nhomakorabea
1908年，布拉克来到埃斯塔克。那儿是塞尚晚期曾画出许 多风景画的地方。在那里，布拉克开始通过风景画来探索 自然外貌背后的几何形式。其《埃斯塔克的房子》，便是 当时的一件典型作品。在这幅画中，房子和树木皆被简化 为几何形。这种表现手法显然来源于塞尚。塞尚把大自然 的各种形体归纳为圆柱体、锥体和球体，布拉克则更加进 一步地追求这种对自然物象的几何化表现。他以独特的方 法压缩画面的空间深度，使画中的房子看起来好似压偏了 的纸盒，而介于平面与立体的效果之间。景物在画中的排 列并非前后叠加，而是自上而下地推展，这样，使一些物 象一直达到画面的顶端。画中的所有景物，无论是最深远 的还是最前景的，都以同样的清晰度展现于画面。由于布 拉克作此画的那个阶段，画风明显流露出塞尚的影响，因 而，这一阶段又被称作“塞尚式立体主义时期”。
代表人物及作品

巴勃罗· 鲁伊斯· 毕加索 Pablo Picasso，1881－1973，西班牙， 《穿衬衣的女子》《亚 维农的少女》 毕加索 毕加索出生在西班牙南部港口城市马拉加，父亲是位美术教师，曾做 过美术馆长。14岁的毕加索考入父亲任教的巴塞罗那美术学校高级班， 16岁毕业时画的《探望病人》一画参加全国美展，具有相当写实的造 型水平。以后又考取了马德里费尔南多皇家美术学院。但他更喜欢的 是在美术馆和街头自由吸取艺术营养。 19岁的毕加索来到巴黎，由于贫穷总生活在社会底层，这时他画 了一些穷愁潦倒的友人题材的油画，画面充满着一层阴冷的蓝色调， 这便是他的“蓝色时期”。1904年4月定居巴黎贫民区，过着自由浪 漫的生活，这时画了许多流浪艺人生活题材的画，色调出现温暖的粉 红色，这就是他的“粉红色时期”。尔后由于受到塞尚艺术的影响， 在塞尚的基础上对绘画结构进行探讨研究，作品显示出几何化倾向， 开始将形象分解成各个平面，并重新予以组合，于1907年创造出划时 代的作品《阿维尼翁少女》 ，从此他进入分析立体主义研究和创作时 期。不久他又采用拼贴技巧创作，标志着他的分析立体主义的结束， 逐渐走向“综合立体主义”。32岁之后的毕加索绘画的主要趋势是丰 富的造型手段，即空间、色彩与线的运用，它们又使人想起塞尚。
流派背景


西方现代派美术，是西方国家从二十世纪初发展起来的现代美术中某些流派-野兽派，立体派，未来派，达达派，表现派，超现实主义，抽象主义，波普 艺术的统称。“现代派”一词是和某种新的，非传统的，区别于过去的艺术 思想联系在一起的；现代派美术既不同于以往的传统美术，也不包括现代的 各种现实主义流派，它与现代的西方美术更不是同一概念，它在其中只占一 席之地。 西方现代派美术的出现有其政治的，经济的，文化的，哲学的历史 渊源，是与现代西方社会的进程紧密相连的。新技术革命，社会结构以及人 的思想，意识价值观念，人与人之间的关系等等的改变，摄影技术的日益成 熟，以日本版画为代表的东方艺术和非洲艺术的传入，康德，黑格尔，叔本 华，尼采等人的哲学思想和弗洛伊德心理学的影响以及西方现实社会的种种 矛盾和弊端，都促进了现代派美术的形成。 对现代主义美术发展起了重要作用的是现代工业和科学技术。现代主义 的美术家们对待现代科学和机械文明的心理和态度是复杂的。在有些艺术家 的实践（如立体主义、未来主义和构成主义）中，试图反映社会的这一深刻 变革,而在大多数美术家的作品中,对工业文明采取回避和超然的态度。他们对 工业社会人性的贬值、机械的升值表示不满。但这丝毫并不意味着现代主义 美术的主流与工业社会的进程相反。事实上，工业、科技文明剧烈地改变着 现代社会的面貌，从精神上有力地推动了现代艺术的迅速变化。



代表人物及作品


乔治· 布拉克《静物 》 Georges Braque，1882－1963，法国，《埃斯塔克的房子》； 立体主义画家中，乔治· 布拉克(GeorgesBraque，1882－1963)的影响，实际上并 不比毕加索小。他与毕加索同为立体主义运动的创始者，并且，“立体主义”这一名 称还是由他的作品而来。另外，立体主义运动中有多项创新也皆是由他作出，例如， 将字母及数字引入绘画、采用拼贴的手段，等等。布拉克的作品多数为静物画和风景 画，画风简洁单纯，严谨而统一。“他比所有其他的立体派画家更多地带来不可缩减 的具体和一针见血的分析，带来少有的和谐色彩和他的任何同伴都无能为力的典雅流 畅的线条”。 静物 1929年 布拉克 布拉克出生于塞纳河畔阿尔让特伊的一个漆工家庭，其父亲和祖父都是业余画家，这 使他自幼便对绘画产生浓厚的兴趣。1893年，布拉克全家移居勒阿弗尔，不久他便在 当地一所美术学校学习。1902年，他进入巴黎美术学校，受到博纳的指导，后又转入 安贝尔学院。他于1904年创办了自己的画室。1905年在参观了秋季沙龙之后，他对野 兽派绘画产生浓厚兴趣，遂在以后两年中参加了野兽派绘画运动。不过，他的作品却 以其“安祥如歌一样”的基调，与那种色彩强烈、笔法奔放而令人兴奋的地道的野兽 派作品风格迥异。“他的性情极为平稳，因而不滥用野兽派画家陶醉其中的自 由。”1907年，他与毕加索相识，深为其作品《亚维农的少女》所倾倒，两人遂成为 至交，共同筹划起立体主义运动。


现代主义美术比起以写实和模仿为基础的传统美术来，具有象征性、表现性和抽象性的特点。现代 主义多流派标榜自己是反传统的，实际上它可能完全抛弃传统。它竭力否定和排斥的是19世纪中期 以来的含有学院派特征的写实主义传统。在对待历史遗产方面，它们更重视对原始社会艺术、埃及 和美索不达米亚的美术、希腊古风时期美术、欧洲中世纪美术的研究。自印象主义之后，西方美术 家开始把目光转移到中国、日本和印度的绘画、工艺品的表现语言上，探索写意的表现手法。野兽 主义、立体主义的美术家们直接受益于非洲雕塑。同时，中东的伊斯兰教美术和大洋洲的艺术遗产， 也是现代主义艺术家们研究的对象。上述人类历史上的美术遗产均为现代主义美术家们提供了有益 的养料。 总的说来，20世纪以来西方的现代主义美术,适应了现代社会人们的需要，创造了一批可以列 入人类经典文化的作品，但远非所有流派和思潮的理论都是无可非议的，更不用说其中有些作品的 思想倾向颇值得研究。现代派艺术部分流派表现了唯心主义艺术趣味和颓废思想；但更多现代派艺 术家通过创作体现他们的叛逆性格，强调自身的价值，表现艺术家的主观心灵，也创造了不少艺术 表现方法和新材料。
影响评价

在西方现代艺术中外，立体主义是一个具有重大影响 的运动和画派。其艺术追求与塞尚的艺术观有着直接的关 联。立体派画家自己便曾声称：“谁理解塞尚谁就理解立 体主义”。他们努力地消减其作品的描述性和表现性的成 分，力求组织起一种几何化倾向的画面结构。虽然其作品 仍然保持着一定的具象性，但是从根本上看，他们的目标 却与客观再现大相径庭。他们从塞尚那里发展出一种所谓 “同时性视象”的绘画语言，将物体多个角度的不同视象， 结合在画中同一形象之上。画家们新创出一种以实物来拼 贴画面图形的艺术手法和语言，进一步加强了画面的肌理 变化，并向人们提出了自然与绘画何者是现实，何者是幻 觉的问题。立体主义虽然是绘画上的风格，但对20世纪的 雕塑和建筑也产生了深远的影响。
流派背景

两年之后，以毕加索，布拉克为首的立体派在巴黎出现。它先把一切物象加以破坏和肢解，把自然 形体分解为各种几何切面，然后加以主观的组合，甚至发展到把同一物体的几个不同方面组合在同 一画面上，借以表达四维空间。自立体派之后，欧洲本土上各种新理论新观念纷纷涌入，于是，未 来派在1909年以前卫的姿态与意大利出现。他们排斥过去作为绘画手段的情调和预期的趣味，称颂 有独创性的形式，在主题上也否定老一套的东西，认为重要的应是描绘现代的都市生活，诸如钢铁， 速度，剧烈的运动等等。至此之后，现代主义绘画成了画坛的主流趋势，达达主义、超现实主义、 抽象主义、动作画派、波普艺术等，都竞相登上舞台，各领风骚数十年。 《亚维农的少女》，毕加索，1907


代表人物及作品

从此以后毕加索进入一个又一个不安分的探索时期，他 的作品和他的生活一样没有丝毫的统一，连续和稳定。他 没有固定的主意，而且花样繁多，激昂或狂躁，可亲可憎， 诚挚或装假，让人喜欢又招人讨厌，变化无常不可捉摸， 但他永远忠于的是－－自由。世界上从来没有一位画家像 毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完 全彻底的自由任意重造世界，随心所欲地行使他的威力， 他不要规定，不要偏见，什么都不要，又什么都想要去创 造，他在艺术历程上没有规律可循，他从自然主义到表现 主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从 具象到抽象，来来去去，他反对一切束缚和宇宙间所有神 圣的看法，只有绝对自由才适合他
立体主义
立体主义(Cubism)是西方现代艺术史上的一个运动和流 派，又译为立方主义，1908年始于法国。立体主义的艺 术家追求碎裂、解析、重新组合的形式，形成分离的画面 －－以许多组合的碎片型态为艺术家们所要展现的目标。 艺术家以许多的角度来描写对象物，将其置于同一个画面 之中，以此来表达对象物最为完整的形象。物体的各个角 度交错迭放造成了许多的垂直与平行的线条角度，散乱的 阴影使立体主义的画面没有传统西方绘画的透视法造成的 三维空间错觉。背景与画面的主题交互穿插，让立体主义 的画面创造出一个二维空间的绘画特色。
代表人物及作品

费尔南· 莱热 Fernand Leger，1881-1955年，法国 《地铁叉道口的缩写》，1919，莱热 ，《三个女子》； 出生于法国的阿尔让登。19岁时来到巴黎凡尔赛服兵役，5年后定居蜂房，开始受 到塞尚的艺术影响，1910年结识了毕加索和布拉克。1914年第一次大战爆发又应征入 伍，他在前线画了一些表现士兵和战争机器的画，战争机器的机械方面尤其强烈地影 响了他的感觉。他因在凡尔登战役中了毒气而退役。 莱热对机器的强烈感受转化为将对象画成椎体、圆柱体、多面体。他在外部现实 的接触中，革新了自己的灵感和表现方法。莱热的创作题材多来自工业文明所制造的 物件，他把人的形象也引入机械世界，画面具有机械的、无人性的感觉，有人把他的 立体派称为“机械立体派”。 在莱热的作品中没有任何拟古的痕迹，没有对历史和文学的参照，更没有神话、 抒情和浪漫，只有力量和意志、秩序和慷慨、诚实和健康安详。评论家称他是“现代 的原始人”或“现代的古典人”。莱热在作画时，始终想着喧哗、速度、紧张的生活， 想着我们被迫活动于其中的大建筑物、环境和新的空间。他不仅用颜色，而且也用他 在强烈对比之中抓住的形来暗示这一新的空间。
流派背景


现代主义艺术最早从康德的先验唯心主义武库中汲取了养料，同时又受到现 代哲学思潮，特别是尼采、弗洛伊德、柏格森、荣格、萨特等人的哲学、心 理学的强烈作用。尼采的学说，不仅对德国的表现主义运动起过推动作用， 也对整个现代主义的文艺运动产生很大影响。尤其是他否定权威，主张发挥 以人的意志、本能为基础的创造力，蔑视中产阶级的文明和虚伪道德，对无 意识和本能的推崇，对世界前途的悲观主义，在现代主义的各个流派的理论 和实践中，都有所反映。弗洛伊德的潜意识学说，他的“无意识才是精神的 真正实际”，是超现实主义运动的理论支柱，正是在弗洛伊德理论的引导下， 超现实主义以及其他流派的美术家们用多种手法挖掘人们精神世界的深层， 其后果是一方面开拓新的艺术表现领域，另一方面使艺术语言趋向荒诞和怪 异。自然不少作品创造了荒诞、怪异的新境界。 从整个欧洲美术历程来看，现代派美术思潮是从印象派前后这个时期开 始的。确切的说，起源与法国后印象主义画家塞尚，高更和荷兰画家凡高。 1905年，以马蒂斯为首，弗拉曼克等人为骨干力量的野兽派在巴黎诞生。他 们从塞尚的作品中得到启发，在艺术形式深受高更和凡高的影响，用强烈的 色彩，奔放粗野的线条，扭曲夸张的形体，来表现对客观世界的主观感受。 与此同时，德国表现主义应运而生，他们否定现实世界的客观性同样一味追 求艺术家本人的主观感受，但是他们并不注重于纯形式的探索，而是把绘画 语言视为反抗社会西安市，宣泄不满的手段。