中国工艺美术史之漆器工艺(46页)

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虎座鸟架鼓是战国时期楚国的重要乐器种类。两只昂首卷尾、四肢屈伏、 背向而踞的卧虎为底座，虎背上各立一只长腿昂首引吭高歌的鸣凤，背 向而立的鸣凤中间，一面大鼓用红绳带悬于凤冠之上。通体髹黑漆为地， 以红、黄、金、蓝等色绘出虎斑纹和凤的羽毛。全器造型逼真，彩绘绚 丽辉煌，既是鼓乐，也是艺术佳作。
战
国
时 楚国是战国时期重要的漆器产地，如河南信阳、湖南长沙、
湖北江陵等地的漆器工艺发达。还有四川成都、山西长治，
河北平山，山东淄博。
期
制胎工艺
（1）木胎分为雕木胎和卷木台 雕木胎：是用整块木料雕成漆器，然后髹漆。 卷木胎：是用薄板卷成筒形器，接口处削成斜面用漆沾合，然后再另行装粘圆 形器底。
（2）夹纻胎：战国晚期发明，其制作是先以木或泥制成器形，成为内胎，然后以湿 抹布一层层糊涂其上，干后去胎成型，在进行髹漆彩绘。
时
手工业的漆器作坊也遍布各地，宋元漆工艺发展的特点，一
期
方面表现在民用漆器的兴盛，另一方面表现在漆艺的创新和
提高。
品种·装饰
宋元的漆器品种繁多，多以制作生活器皿为主。宋代漆器多做花瓣形，朴素无华， 具有典雅质朴的风格，这一时期的漆器品种品种很多，有漆碗、漆盘、盆漆、漆 罐、漆筒、漆梳、漆茶托、漆几、漆填纸等，颜色大多为黑色和红色。
（3）皮胎：牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。
漆器品种
（1）生活器：耳杯、勺、盘、豆、壶、俎、案、几、榻、座屏、奁、盒、箱等。 （2）兵器：盾、弓箭、矛柄、剑鞘等。 （3）乐器：鼓、瑟、钟架等 （4）葬具：棺、椁、灵床、佣等
装饰技法
（1）彩绘：用笔自由描绘色彩以红、黑二色为主色，多为黑底红纹，或红底黑纹，形成一 种明快的对比，在朴素中显现华美。
---彩绘草叶纹耳杯
魏
晋
南
魏晋南北朝时期，由于战乱及青瓷的兴起，髹漆工艺有器皿转入 用具、家具、葬具。除日用器物在工艺技巧、花色品种上有新的 进展并有新创造（如绿沉漆、斑漆等）之外，因佛教的兴盛而在
北 朝
漆工艺中流行纻（脱胎）佛像的制作。
漆器品种
这一时期漆器应有尽有，名目繁多，如漆杯、漆碗、漆盘、漆奁、漆镜匣、熏笼、 衣麓等，其中有若干品种是新的创造，如漆食厨、漆貊炙函、贴金铜顶漆盒等。
螺钿
宋代的螺钿漆器，是一种在黑漆上用白钿片镶嵌，黑白对比清秀典雅的漆器。还有的在钿 片的轮廓周围镶嵌金银铜丝，既嵌接牢固有更加富丽。
两宋曾被认为是一色漆器的时代 ，但发掘出土许多有高度纹饰的 两宋漆器，改正了过去的认识。 在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍 利经幢，底座上的狻猊，宝相花 ，供养人员是用稠漆退塑的。在 元代漆器中成就最高的是雕漆， 其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀 法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳 朴浑成，而细部又极精致，在质 感上有一种特殊的魅力，如故宫 博物院藏的张成造桅子纹剔红盘 ，杨茂早观瀑图方剔红盘，安徽 省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀 盒等。
表现手法
以线为主要表现手段，具有独立的、动人的表现力，尤其具有“动”的效果。流动的云纹 曲线作~状勾勒穿梭，由于漆液的粘稠，在快速运笔时自然出现了时断时续的效果，增加了 画面的“节拍感”。
胎体仍多以木胎、竹胎、卷胎、木心夹纻、夹纻等。
制胎工艺
装饰技法
除了传统的彩绘，针刻，金铜釦之外，汉代漆画又有了新的发展和创新----金箔贴花----刻以细致的纹线细部，然后贴在黑红底的漆器表面，产生辉煌灿烂的富丽效果。金箔 贴花的漆器有着独特的装饰特点，贴画图形都是单独的单位，每个单位不过一二厘米大小， 图案形象都是剪影效果。图案虽小，但取材相当广泛，有驾车的、骑马的、骑龟的、负弓 的、舞蹈的、奏乐的、表演杂技的、还有各种动物，如虎、鹿、猪、羊兔、凤、孔雀、燕 等。
作者：*****
目 录
漆器初认识 战国时期 秦汉时期 魏晋南北朝 宋元时期 明清时期
漆 器 初 认 识
漆器 用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
漆器简史 中国的漆器工艺具有悠久的历史，是世界漆器手工艺的发源地，我国在距今约7000多年以 前的夏商时代就有漆器工艺了，到战国秦汉时期漆器的品种、数量、工艺水平、器皿造型 的多样和装饰纹样的精美等都超越前代，成为中国古漆器发展的主要时期。
（2）针刻：用针刻画出精致流畅的花纹，虽没有丰富的色彩效果，确于含蓄中显出了精致。 （3）金银釦：用金银片镶口沿、包底边、加腹箍等，这种工艺与漆工艺相结合的处理，不
仅是为了适应漆器胎骨减薄而采取的加固措施，使之坚固耐用，同时也丰富了漆器的 装饰效果。 （4）描金：用金银直接描绘花纹。 （5）雕绘结合：在雕刻之后再进行髹漆彩绘的一种方法，雕刻的深浅起伏与彩绘的色彩相 互配合，相互补充，相互加强，呈现出单一平面彩绘和单一雕刻所没有的色彩鲜明及 光影起伏的综合效果。
---彩绘变形鸟纹盂
木胎，挖制。器表与口沿内髹黑漆，余髹红漆。用红、褐漆在黑漆地上绘变形鸟纹、波折 纹、圆点纹等图案
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彩 绘 凤 纹 卮
--- 耳杯盒
木胎，挖制。由器身与盖扣合而成。器身与盖的形制 相同，外作椭圆形，内作耳杯形，底部与盖顶部的剖 面略呈弧形，腹外有两道凹弦纹。器内髹红漆，器表 髹黑漆。素面。盖上有烙印的“亭”字。出土时盒内 平放五件里红外黑的漆耳杯。
秦 汉 漆器的鼎盛时期，主要特征是漆器的制作有政府的专门机构管理， 时 漆器的使用世俗化和漆器的髹饰有强烈的装饰性。楚地衰落，代之 期 以四川的蜀郡、广汉郡。代表性作品主要出现于湖北、湖南、江苏、
安徽、山东等地出土的漆器。
漆器品种
（1）汉代漆器工艺出现了一些大件的产品，漆壶、漆鼎、漆钫等。 （2）日用品：漆杯、漆勺、漆棋盘、漆盘、漆盒、漆奁、漆案、漆几、漆卮、漆屏风、
剔 此件剔红圆盘为传 红 世之作，盘中刻一 紫 朵盛开的双瓣栀子 萼 花，旁刻四个含苞 圆 欲放的花蕾与穿插 盘
自如的枝叶。盘边 雕朱漆卷曲的香草 纹。盘底黑漆，有 针刻行书“张成造” 款。张成为元代雕 漆名家，尤以剔红 器最有名。此盘现 存故宫博物院。
剔红花卉纹尊
中国传统漆工艺到 了宋元时期，制作 技术体系已基本形 成。主要髹饰品种 有一色漆器、堆漆 描金、戗金和雕漆。 宋代一色漆最为流 行，战国、秦汉时 期盛极一时的彩绘 至此一变而为纯粹 漆色的表现，显现 出时代审美趣味的 嬗变。
双 凤 漆 鼓 架
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彩
绘
乐
1978年出土于湖北随县曾侯乙墓。此盒形制非常精巧。整个造型为一 舞
只立雕的鸳鸯。背上有带钮小盖，可注水，首颈与身体榫接，可以转 鸳
动。盒身涂黑漆，以朱、金两色描绘羽纹，盒的腹部左侧绘有“钟磬 鸯
作乐图”。此盒制作不晚于公元前433年，距今已有2400多年，是战
形
工艺
描金和彩绘是另两种传统的漆器品种。描金，日本称为莳绘，所制最精。明代宣德 年间漆工杨氏受命赴日学习莳绘漆，回国仿制，其子杨埙从学，所制足以乱真。另 有漆工蒋回回也善仿莳绘漆，清代苏州仿莳绘漆极盛，金漆辉映，富丽堂皇。当时 称为“洋漆”。 明代宫廷描金漆器存世不多，以国家博物馆的万历年制黑漆描金药柜为最著名;清宫 描金漆器很多，除造办处制品外，多为江苏督抚进献。精美者见有故宫博物院收藏 的黑漆描金松石藤萝纹盘;雍正、乾隆时期的紫檀家具也有很多描金装饰的，极为精 致。
金漆 金漆有描金，戗金、滴粉销金等方法。浙江瑞安出土的描金堆雕漆盒，便是金漆器物中的 精品。
犀皮ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
是宋代漆器的新创作，是一种斑纹漆器。先用稠厚的色漆在漆胎上涂成凹凸不平的漆层， 在用不同的色漆，填涂其上，形成漆器的多层色彩，经打磨光平，形成如”片云“、”圆 花“、”松鳞“等各式斑纹，俗称”虎皮斑“。
工艺
雕填、款彩和戗金是三种工艺近似并常结合使用的传统漆器品种，特别是在明代，不但是 民间漆器而且是宫廷漆器常用的装饰方法。明代嘉靖、万历两朝的宫廷制品仅次于雕漆器， 流传到今天的也不少，见有箱子、盘和银锭、方胜等式样的盒。清乾隆宫廷有少数盒子采 用此类技法制造。另外，明末清初有许多以此制成的通景大屏风传世，图案有百鸟朝风、 玉堂富贵、松鹤延年等，背面往往为百寿字，多为康熙款，可惜此类屏风大多流失海外。 犀皮器精致者仅见有故宫博物院藏黄面葵瓣形盒。罩金漆在大件器物上应用较广，太和殿 龙柱、屏风、宝座均是。
三国两晋南北朝时期，在承袭了汉代传统的基础上，漆器开始向多样化发展，工艺装饰手法也更 加细致深化。这一时期，漆器纹饰表现现实生活的内容增加，各种各样的飞禽、走兽、草虫入画，
舞蹈、音乐、宴会、狩猎以及人物叙事等叙事性内容，开始较多地出现在漆器上。
宋
元
宋元漆器的生产，不仅官方有专设机构管理生产，而且民间
明 清 时 明清髹漆工艺较之宋元时期生产和应用范围都有所扩大。漆工艺 期 的品种日益增多，技术日益精湛。除大量日用器皿，其工艺已广
泛使用在家具、舟船、佛像、牌匾、建筑等方面。漆器的制作， 分官营工厂和民间作坊两种形式。
种类·成就 一色漆器是漆器的最传统、最基本品种，但主要是一般器具。宫廷精致一色漆器很少，以脱胎菊瓣 形朱漆盒及有乾隆御题的脱胎菊瓣形朱漆盘为代表，以丝绸为胎，极为轻薄，色泽红润如珊瑚。
国漆器中的代表作，现存湖北省博物馆。
盒
---彩绘凤纹盘
夹丝胎。敞口，宽折沿， 斜折腹，圜底，通体髹 黑漆，以暗红和朱红彩 绘花纹：口沿与口沿内 侧绘变形鸟纹、卷云纹， 口沿外饰卷云纹，腹外 绘三角纹、卷云纹、变 异云纹、圆点纹，内底 正中饰对称的四对短尾 风，周围绘四组对称的 长尾凤及卷云纹、圆圈 纹，内外两圈纹饰的四 个勾连云纹相连成一个 整体。
漆 箱等。
装饰方法与装饰题材
装饰仍以彩绘为主，多用黑色和红色，一般以内红外黑为主要风尚，常在黑底上绘以红 色花纹，但也兼有黄、白、绿、褐、赭、蓝、灰、金、银等。因而创造了汉代彩绘艺术的 独特艺术风格----流畅、奔放。
装饰题材仍是当代其他各种工艺上常见的题材，如几何云雷、流云禽鸟、龙凤虎鹿、 人物故事等。
种类·成就
雕漆
雕漆是在漆器胎骨上涂漆数十层或上百层，待漆稍干后，在漆器上雕刻出各种装饰花纹， 达到浮雕效果。雕漆时只用红色的，称为“剔红”，只用黄色的称为“剔黄”，只有黑色 的称为“剔黑”，用多种色漆，称为“剔彩“，用红黑二色相间的称为”剃犀“。宋代雕 漆的态势，也有用金、银制胎的，涂漆后，在雕刻时，使之露出金银胎，是当时极为华贵 的一种。
---波纹豆
木胎，挖制辅以斫制。口 微敛，浅较盘，短束柄、 喇叭形座。豆盘内髹红漆， 余均髹黑漆，并用红、黄 漆彩绘点纹、三角纹、勾 纹、变形窃曲纹、卷云纹、 波纹等纹样。
---彩绘车马出行图圆奁
战 国 漆 器
战国是我国漆器工艺的第一个繁荣期。战国时期由于激烈的社会 变革引发的伦理意识和审美观念的变化，使得该时期的漆器工艺 得以迅速发展。漆的色调以红、黑两色为主，其特点是“朱画其 内，墨染其外”。器内涂朱红，明快热烈；外髹黑漆，沉寂凝重， 红黑对比，衬托出漆器的典雅和富丽，呈现强烈的装饰效果，器 物具有稳健端庄之美。
---彩绘变形鸟纹卮
器壁为薄木胎，卷制；底为厚木胎，斫制。缺盖，直壁， 平底，半环形鋬已残。器内髹红漆，器表髹黑漆。在黑漆 地上用红、褐漆绘变形鸟纹等图案。
木胎，挖制。椭圆形， 新月形耳，平底。内髹 红漆，外髹黑漆，内底 用黑漆勾勒草叶纹等纹 样，再填金粉；口沿内 外与双耳用红、褐漆绘 波折纹、卷云纹、点纹。 外底有针刻的“×”符号。
司 马 金 龙 漆 画
两面绘制，分上下四层，内容
屏
为烈女、孝子故事。漆画以朱
风
漆为底，墨线描绘，榜题黄底
黑字，题材内容以及一些画面
的处理与《女史箴图》极为相
似。其墓内屏风漆画带有南方
画风，或与墓主人身世相关，
这也从一个侧面提供了传世作
品《女史箴图》所表现的时代
风格。
彩 绘 鸟 兽 鱼 纹 漆 槅
镶铜釦漆奁
颜色·装饰
在漆色方面，除传统其漆器中的黑、朱基本色除外，创造了“绿沉漆”。在漆器的 装饰中，图案花纹仍然继承汉代其工艺的基本纹样———流云纹、几何纹等后逐渐 演变发展成卷草连续图案、莲花图案。
北
魏
司马金龙墓1965年发现于山西 大同石家寨村，为北魏太和八 年（484年）的墓葬。司马金龙 原是晋室后裔，北魏袭爵，谥 赠大将军、冀州刺史。墓内出 土了10座漆画屏风。一件五扇，