现代舞介绍
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现代舞介绍
当代流行舞之一
什么是现代舞？ 什么是现代舞？
现代舞（Modern Dance)是20世纪初在西方兴起的一种
与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古 典芭蕾的因循守旧、脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的 形势主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式 的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人 的真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代生活。 目前国内比较著名的现代舞团有云门舞集（台湾）、 城市当代舞蹈团（香港）、广东现代舞团、北京现代舞团、 上海金星舞蹈团、北京雷动天下舞蹈团等。
●列斯特•何顿（Lester Horton)是著名黑人舞蹈家艾 文•艾利（Alvin Ailey）的 启 蒙老师，在何顿死后艾利成 为何顿技巧的主要继承人。 何顿技巧注重肢体线条的延 伸、拉长，也试图挑战人体 平衡的难度，因此多有单点 著地而其它肢体部位朝向反 伸张的动作训练。何顿的动 作灵感多数来自原始族群或 古代遗迹的形象，例如古埃 及的二度空间式壁画中之形 体，便演变为其基本动作训 练之一。
现代舞作品举例
★云门舞集《水月》、《行草》、《流浪 者》
★城市当代舞蹈团《银雨》
★北京现代舞团《问香》
★上海金星舞蹈团《不同的孤独》
☀云门舞集《行草》（节选）
☀北京现代舞团《问Biblioteka Baidu》（节选）
☀上海金星舞蹈团《不同的孤独》 （节选）
谢谢观看
●荷西· 李蒙（Jose Liomon）为 韩福瑞的嫡传弟子，其技巧训练 原理建基于韩福瑞技巧之上，再 注入李蒙个人的钻研心得。除了 保留以摆荡与重心转换的“跌落 与复原”基础外，李蒙技巧更加 强调动作的圆滑顺畅，以及肢体 各部位的分解动作练习，李蒙视 肢体各部位为单一乐器，当全身 活动时，就犹如一场交响乐一般， 多种乐器共同演奏动人的旋律。
云门舞集（台湾）
城市当代舞蹈团（香港）
广东现代舞团
北京现代舞团
北京雷动天下舞蹈团 上海金星舞蹈团
▲有必要弄清现代舞的宗旨是大胆的实验和严肃 的探索，而不是廉价的讨好或技术性的炫耀。 ▲思想性和哲理性一直是现代舞蹈家的重要特征 之一。 ▲可舞性在现代舞中完全不成立。 ▲一切舞蹈创作归根结底都是在有意无意地探索 “舞蹈是什么？”这样一个哲学和美学命题。 ▲现代舞的生活观是宽容大度，乐观向上，随遇 而安；它的艺术观是求同存异。 ▲量的概念在现代舞中是第一位的。 ▲美的概念在现代舞中早已不是唯一的追求；而 在现代美学中美更不是至高无上的概念。 ▲新与旧的概念在现代舞中不是绝对的是非关系。 ▲对现代舞作品，应该尽力避免是非曲直的判断。 ▲对现代舞作品，最好不做价值高低的判断而应 该竭力挖掘其创造的潜力，理解其创造的动机为 根本宗旨。
●杜丽丝· 韩福瑞（Doris Humphrey）以“跌落与复原” （Fall ＆ Recovery）为其动作原 理，技巧训练以摆荡（swing）与 重心转换（weight shift）时所产 生的动力为主，形成“起动、滞 留、落下、再起”的弧形动作循 环。 ●韩福瑞的动作训练模式，也可 以引申至宇宙万物间周而复使的 现象，是为舞蹈技巧训练蕴含人 生哲学的重要范例。
●玛莎•葛兰姆（Martha Graham） 以“收缩与延展”（Contraction ＆Release）为其动作原理，技 巧训练注重于收缩下腹部肌肉以 凝聚动力，再将此动力发放以延 伸动作至更远、更高、更长。地 板训练包含坐姿、跪资及躺资； 站立动作以重心转移、平衡及延 展为主；流动组合以走、跑、跳、 转以及三拍子的变化为主要的训 练要求。
●当后现代舞蹈 （Postmodern dance）于 二十世纪的60年代兴起后， 固定形式的现代舞技巧训 练便逐渐受到前卫舞蹈艺 术家们的批判，转而以自 由发挥作为动作训练的主 要形式。除了凸显教授者 的个人风格外，自由形式 的肢体训练也包含对于时 间、空间及能量的各种探 索，通常是从日常生活的 基础行动如走、跑、跳、 转、蹲、滑等衍进而成。
●发源于60年代的美国纽 约市下城，由当时活跃于 杰德森教堂（Judson Church）的年轻人，不断 探索与实验肢体的潜能， 经由接触即兴衍生而成的 形式。肢体的活动形态与 动作的动力既不过度使用， 也不全然放松，而是任其 形成一股延续不断的精力， 使得肢体从某一动作延展 至下一个或数个动作。
当代流行舞之一
什么是现代舞？ 什么是现代舞？
现代舞（Modern Dance)是20世纪初在西方兴起的一种
与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古 典芭蕾的因循守旧、脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的 形势主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式 的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人 的真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代生活。 目前国内比较著名的现代舞团有云门舞集（台湾）、 城市当代舞蹈团（香港）、广东现代舞团、北京现代舞团、 上海金星舞蹈团、北京雷动天下舞蹈团等。
●列斯特•何顿（Lester Horton)是著名黑人舞蹈家艾 文•艾利（Alvin Ailey）的 启 蒙老师，在何顿死后艾利成 为何顿技巧的主要继承人。 何顿技巧注重肢体线条的延 伸、拉长，也试图挑战人体 平衡的难度，因此多有单点 著地而其它肢体部位朝向反 伸张的动作训练。何顿的动 作灵感多数来自原始族群或 古代遗迹的形象，例如古埃 及的二度空间式壁画中之形 体，便演变为其基本动作训 练之一。
现代舞作品举例
★云门舞集《水月》、《行草》、《流浪 者》
★城市当代舞蹈团《银雨》
★北京现代舞团《问香》
★上海金星舞蹈团《不同的孤独》
☀云门舞集《行草》（节选）
☀北京现代舞团《问Biblioteka Baidu》（节选）
☀上海金星舞蹈团《不同的孤独》 （节选）
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●荷西· 李蒙（Jose Liomon）为 韩福瑞的嫡传弟子，其技巧训练 原理建基于韩福瑞技巧之上，再 注入李蒙个人的钻研心得。除了 保留以摆荡与重心转换的“跌落 与复原”基础外，李蒙技巧更加 强调动作的圆滑顺畅，以及肢体 各部位的分解动作练习，李蒙视 肢体各部位为单一乐器，当全身 活动时，就犹如一场交响乐一般， 多种乐器共同演奏动人的旋律。
云门舞集（台湾）
城市当代舞蹈团（香港）
广东现代舞团
北京现代舞团
北京雷动天下舞蹈团 上海金星舞蹈团
▲有必要弄清现代舞的宗旨是大胆的实验和严肃 的探索，而不是廉价的讨好或技术性的炫耀。 ▲思想性和哲理性一直是现代舞蹈家的重要特征 之一。 ▲可舞性在现代舞中完全不成立。 ▲一切舞蹈创作归根结底都是在有意无意地探索 “舞蹈是什么？”这样一个哲学和美学命题。 ▲现代舞的生活观是宽容大度，乐观向上，随遇 而安；它的艺术观是求同存异。 ▲量的概念在现代舞中是第一位的。 ▲美的概念在现代舞中早已不是唯一的追求；而 在现代美学中美更不是至高无上的概念。 ▲新与旧的概念在现代舞中不是绝对的是非关系。 ▲对现代舞作品，应该尽力避免是非曲直的判断。 ▲对现代舞作品，最好不做价值高低的判断而应 该竭力挖掘其创造的潜力，理解其创造的动机为 根本宗旨。
●杜丽丝· 韩福瑞（Doris Humphrey）以“跌落与复原” （Fall ＆ Recovery）为其动作原 理，技巧训练以摆荡（swing）与 重心转换（weight shift）时所产 生的动力为主，形成“起动、滞 留、落下、再起”的弧形动作循 环。 ●韩福瑞的动作训练模式，也可 以引申至宇宙万物间周而复使的 现象，是为舞蹈技巧训练蕴含人 生哲学的重要范例。
●玛莎•葛兰姆（Martha Graham） 以“收缩与延展”（Contraction ＆Release）为其动作原理，技 巧训练注重于收缩下腹部肌肉以 凝聚动力，再将此动力发放以延 伸动作至更远、更高、更长。地 板训练包含坐姿、跪资及躺资； 站立动作以重心转移、平衡及延 展为主；流动组合以走、跑、跳、 转以及三拍子的变化为主要的训 练要求。
●当后现代舞蹈 （Postmodern dance）于 二十世纪的60年代兴起后， 固定形式的现代舞技巧训 练便逐渐受到前卫舞蹈艺 术家们的批判，转而以自 由发挥作为动作训练的主 要形式。除了凸显教授者 的个人风格外，自由形式 的肢体训练也包含对于时 间、空间及能量的各种探 索，通常是从日常生活的 基础行动如走、跑、跳、 转、蹲、滑等衍进而成。
●发源于60年代的美国纽 约市下城，由当时活跃于 杰德森教堂（Judson Church）的年轻人，不断 探索与实验肢体的潜能， 经由接触即兴衍生而成的 形式。肢体的活动形态与 动作的动力既不过度使用， 也不全然放松，而是任其 形成一股延续不断的精力， 使得肢体从某一动作延展 至下一个或数个动作。