中国选秀节目的变化.
我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究
我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究我国“选秀类真人秀”节目的现状及发展研究一、选秀类真人秀节目的起源与流行选秀类真人秀节目是指通过公开选拔的方式，从大众中选出有潜力、有才华的个体或群体，并在电视或网络平台上进行展示和比较的一类娱乐节目。
这类节目起源于上世纪90年代的西方国家，如美国的《美国偶像》和英国的《X音素》等节目。
这些节目以其独特的赛制、绚丽的舞台和激烈的竞争吸引了大量观众，成为娱乐圈的重要组成部分。
在我国，选秀类真人秀节目的发展起步较晚，始于2005年HBS制作的《超级女声》。
《超级女声》由于其新颖的形式和激烈的竞争模式，一炮而红，迅速引起了广泛关注。
接着，如雨后春笋般涌现了一大批选秀类真人秀节目，如《中国好声音》、《舞林争霸》、《快乐男声》、《快乐女声》等。
这些节目成为大众关注的焦点，改变了娱乐产业的格局，塑造了许多当红明星。
二、选秀类真人秀节目的特点及对社会的影响1.创新的赛制选秀类真人秀节目在节目形式和赛制上进行了创新。
节目形式上，采用了观众投票和明星评审相结合的方式，使得评选结果更加公正客观。
赛制上，设置了多轮淘汰赛，使得选手之间的竞争更加激烈，节目的观赏性和娱乐性更强。
2.发掘和培养新人选秀类真人秀节目通过公开选拔和培养的方式，为娱乐产业输送了大量新人。
这些新人在节目中展示出了自己的才华和魅力，获得了观众的认可和喜爱。
选秀节目为这些新人提供了机会，使得他们有机会成为明星，实现自己的梦想。
3.促进了娱乐产业的发展选秀类真人秀节目的兴起推动了娱乐产业的发展。
首先，节目本身成为了收视率的保证，为电视台带来了巨大经济利益。
其次，节目中涌现的新人成为了娱乐圈的中流砥柱，推动了娱乐产业的进一步繁荣。
同时，选秀节目也催生了一大批后续产业，如音乐唱片、演唱会、艺人经纪等，形成了一个庞大的产业链条。
4.社会影响和副作用选秀类真人秀节目的流行不仅仅对娱乐圈产生了影响，同时也对社会产生了重要影响。
《2024年中美选秀真人秀节目比较研究》范文
《中美选秀真人秀节目比较研究》篇一一、引言随着娱乐产业的飞速发展，选秀真人秀节目在全球范围内都受到了广大观众的喜爱。
作为两个文化影响力巨大的国家，中国和美国的选秀真人秀节目各自有着独特的特点和魅力。
本文将对中美两国的选秀真人秀节目进行深入的比较研究，从文化背景、节目形式、选手选拔、评委制度等方面展开分析。
二、文化背景比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的选秀真人秀节目大多以传统文化为基础，融合了现代流行元素。
例如，音乐类选秀节目常以民族音乐、传统乐器等元素为选手加分项，展现中华文化的博大精深。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的选秀真人秀节目更加注重个性化和创新，追求多元化和包容性。
选手来自不同的种族、文化和背景，为观众提供了更加丰富的视觉和听觉体验。
三、节目形式比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的选秀真人秀节目通常采用多轮淘汰制，注重选手的才艺展示和观众投票。
同时，节目还设有导师制度，通过导师的指导和点评，帮助选手提升才艺水平。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的选秀真人秀节目形式更加多样化，除了才艺展示外，还注重选手的个性塑造和故事线发展。
此外，节目制作方还会邀请知名艺人担任评委或导师，为选手提供更多资源和机会。
四、选手选拔比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的选手选拔通常以海选为主，通过线上线下的方式广泛招募选手。
选拔过程注重选手的才艺水平和个人魅力，同时也会考虑选手的背景和故事。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的选手选拔同样以才艺为主，但更注重选手的个性和创新能力。
此外，美国选秀节目还会关注选手的个人经历和故事线发展，为观众提供更多情感共鸣和看点。
五、评委制度比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的评委制度通常以专业性和权威性为主，评委多为业界知名人士或专家。
他们对选手的才艺水平和表演风格进行点评和指导，帮助选手提升水平。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的评委制度更加多元化和开放，除了专业评委外，还会邀请知名艺人或明星担任导师或评委。
我国电视选秀节目的现状与问题研究
我国电视选秀节目的现状与问题研究一、本文概述随着媒体技术的飞速发展和大众文化的蓬勃兴起，电视选秀节目在我国已逐渐成为电视娱乐产业的重要组成部分。
选秀节目以其独特的魅力和广泛的群众基础，不仅丰富了人们的日常生活，也在一定程度上推动了我国电视娱乐产业的发展。
然而，随着选秀节目的日益增多，其存在的问题也逐渐暴露出来，如节目同质化、选手素质参差不齐、恶意炒作等，这些问题不仅影响了节目的质量，也损害了观众的观看体验。
因此，本文旨在深入探讨我国电视选秀节目的现状，分析其中存在的问题，并提出相应的解决方案，以期为我国电视选秀节目的健康发展提供参考。
在本文中，我们将首先对我国电视选秀节目的历史和发展进行回顾，分析其在不同阶段的特点和变化。
然后，我们将重点探讨当前电视选秀节目存在的问题，包括节目内容同质化、选手素质参差不齐、恶意炒作等，以及这些问题对节目质量和观众体验的影响。
在此基础上，我们将提出一系列解决方案，包括提高节目创意、加强选手素质培养、规范节目制作流程等，以期为我国电视选秀节目的健康发展提供有益的借鉴。
我们将对电视选秀节目的未来发展趋势进行展望，探讨其在新的媒体环境下可能的发展方向和挑战。
我们相信，只有不断创新和改进，我国电视选秀节目才能在激烈的市场竞争中脱颖而出，成为真正受观众喜爱的优秀节目。
二、我国电视选秀节目的现状分析我国电视选秀节目在近年来呈现出蓬勃发展的态势，无论是节目数量还是影响力，都在逐步提升。
这主要得益于我国经济社会的快速发展和媒体环境的日益开放。
目前，我国电视选秀节目已经形成了多样化的节目类型，如歌唱类、舞蹈类、才艺类、真人秀类等，涵盖了各种年龄层和观众群体。
这些节目也吸引了大量的明星和普通人参与，为观众带来了丰富多彩的视听体验。
然而，在繁荣的背后，我国电视选秀节目也暴露出一些问题。
节目同质化现象严重，很多节目在形式和内容上高度相似，缺乏创新性和独特性。
这不仅让观众感到审美疲劳，也影响了节目的竞争力和影响力。
我国综艺的发展趋势
我国综艺的发展趋势
1. 多元化：综艺节目的种类和形式越来越多样化，不仅包括选秀、真人秀、脱口秀等，还涉及到游戏、音乐等领域，以及跨界合作、海外交流等方向。
2. 深度化：越来越多的综艺节目开始关注深度挖掘，唤起观众对于情感、人性、社会现象等方面的探讨和思考。
3. 拓展化：综艺节目逐渐与互联网、新媒体等相融合，涌现出一批在移动互联网平台播出的新型综艺节目。
4. 年轻化：随着年轻观众市场的日益扩大，综艺节目呈现出年轻化的趋势，更加注重节目风格、内容和形式的时尚化、潮流化。
5. 视觉化：发挥视觉效果的优势成为综艺节目提升竞争力和影响力的重要手段，如强调舞美效果、艺术感的道具和服装等。
6. 国际化：中国节目逐渐走向世界，新的国际化综艺模式不断涌现，如中国与海外的综艺借鉴、改编、合作等。
浅析中国真人秀的发展现状及趋势
浅析中国真人秀的发展现状及趋势1. 引言1.1 真人秀节目的起源及发展真人秀节目的起源可以追溯到上世纪的美国。
20世纪50年代，美国一档名为《摩门的新娘》的真人秀节目在电视上首播，这被认为是世界上第一档真人秀节目。
之后，真人秀节目逐渐在世界范围内流行起来，成为电视节目中的一种重要类型。
从20世纪80年代末至90年代初，真人秀节目在美国迎来了全盛时期，如《纽约的老板》、《求职大亨》等节目家喻户晓，成为当时的焦点。
真人秀节目的成功不仅在于其独特的观赏模式和娱乐性，更在于其突破了传统电视节目的模式，让观众参与调动了观众的情感和利益，成为了当时电视节目领域内的一股新风潮。
中国真人秀节目的发展可以追溯到2005年，由湖南卫视推出的《超级女声》节目。
这档节目打破了传统选秀观念，为中国真人秀节目的兴起奠定了基础。
随后，越来越多的真人秀节目涌现出来，如《中国达人秀》、《爸爸去哪儿》等，逐渐形成了中国真人秀节目的热潮。
真人秀节目的起源与发展，不仅丰富了电视节目类型，也反映了观众对于真实、互动性的需求。
1.2 中国真人秀节目的兴起中国真人秀节目凭借其真实性和娱乐性，在中国迅速兴起并得到广泛关注。
中国真人秀节目的兴起可以追溯到2005年，当时《超级女声》成为首档在中国大陆播出的真人秀节目，大受欢迎。
随着《超级女声》的成功，越来越多的真人秀节目陆续推出，如《中国好声音》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等。
中国真人秀节目的兴起得益于社会的转型和观众需求的变化。
随着中国经济的快速发展和社会的多元化，人们对娱乐节目的需求也逐渐增加，越来越多的人愿意通过真人秀节目来放松自己，了解他人的生活和故事。
中国真人秀节目也不断创新，引入各种互动元素和娱乐形式，吸引了更多观众的关注。
中国真人秀节目的兴起还得益于媒体平台的发展和市场竞争的加剧。
越来越多的平台竞相抢夺真人秀节目的播出权，促使制作方不断提升节目质量和创意，满足观众的需求。
真人秀节目也成为了各大平台吸引观众的法宝，带来了可观的收视率和广告收入。
我国电视音乐选秀节目发展历程
我国电视音乐选秀节目发展历程作者：刘金晶来源：《今传媒》2014年第07期摘要：“电视音乐选秀节目”是指一种以音乐为表现内容，以歌唱为表达方式，以电视为传播载体，以比赛为竞争手段，进行选拔优秀音乐人才的节目类型。
从1984年的第一届《青歌赛》到2014年的《中国好歌曲》，我国的电视音乐选秀节目经历了三十年的历程。
纵观我国的电视音乐选秀历程，笔者认为可以分为两个阶段、四个时期。
“两个阶段”即重“选”和重“秀”阶段。
“四个时期”即雏形期、发展期、瓶颈期、复苏期，其贯穿在“两个阶段”之中。
关键词：电视音乐选秀节目；发展；历程中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）07-0091-02 从1984年的第一届《CCTV青年歌手电视大奖赛》（简称《青歌赛》）到2014年的《中国好歌曲》，我国的电视音乐选秀节目已经步入了而立之年。
这三十年间，音乐选秀节目的发展起起伏伏。
本文通过阅读大量节目文本试把握其发展历程，并分析其每一个发展阶段所呈现的特征。
一、电视音乐选秀节目概念电视音乐选秀节目是电视综艺节目的一种，从字面上看，是“电视”、“音乐”和“选秀”三个关键词的结合体。
“电视”为传播媒介，“音乐”是节目内容，而“选秀”是节目形态。
“选”有选择、选拔之意，而“秀”，可作“优秀”之解，也有表演、娱乐之意。
“选秀”是指按照一定的标准和能力要求，选拔在某方面表现优秀的人。
因此“电视音乐选秀节目”是指一种以音乐为表现内容，以歌唱为表达方式，以电视为传播载体，以比赛为竞争手段，进行选拔优秀音乐人才的节目类型。
二、我国电视音乐选秀节目的发展历程纵观我国的电视音乐选秀历程，笔者认为可以分为两个阶段、四个时期。
“两个阶段”即重“选”和重“秀”阶段。
所谓重“选”阶段，是指以选拔挖掘歌唱人才为节目主要目的，秉承“秀”服务于“选”的节目理念，为选而秀，这一阶段以《青歌赛》为主要代表；而重“秀”阶段，指继《超级女声》以来的音乐选秀节目，这类节目以赚取收视率为主要目的，采取多样的节目表现形式，集商业性和娱乐性于一身，在衡量“选”和“秀”这架天平中，指针更偏向于“秀”。
中国电视选秀节目现状及发展方向探究以《中国好声音》为例
4、文化内涵：《中国好声音》致力于挖掘本土音乐人才，推动中国音乐的 传承和发展。节目中的歌曲既有国际流行元素，也有传统文化的内涵，展现了中 华文化的博大精深。
这些亮点使得《中国好声音》在众多电视综艺节目中脱颖而出，成为备受观 众喜爱的节目之一。
节目反思与改进
虽然《中国好声音》在运营管理上取得了一定的成功，但也存在一些不足和 需要改进的地方。例如，节目形式过于单一，连续几季无明显变化，可能导致观 众审美疲劳。此外，部分观众对节目中的“故事”和“情感”元素持有异议，认 为过多地强调这些元素会削弱音乐的本质。针对这些问题，节目运营管理机构可 以采取以下措施进行改进：
从《超级女声》到《中国好声音》，中国电视声乐选秀节目的发展历程和现 状显示出一些显著的特点。总结起来，这些节目的成功经验在于创新的形式、广 泛的参与度、真实纯粹的评选标准以及选手的综合素养。然而，随着观众口味的 不断变化和新媒体的快速发展，未来的电视声乐选秀节目将面临更多的挑战和机 遇。
最后，不断创新和改革是《中国好声音》能够持续吸引观众的重要原因之一。 从最初的“盲选”形式到后来的“抢人”环节，再到现在的“混战”模式，节目 的不断创新和改革为观众带来了不同的音乐饕餮盛宴，满足了他们对于新鲜事物 的追求。节目还注重与新媒体平台的合作，通过线上线下的互动，让观众能够更 加深入地参与到节目中来，增强了节目的互动性和参与感。
2、制作：《中国好声音》在制作上力求精良，运用先进的拍摄设备和后期 制作技术，呈现出高质量的视听效果。同时，注重细节打磨，让选手和导师的形 象更加立体。
3、宣传：浙江卫视利用其官方网站等多媒体平台对《中国好声音》进行全 方位宣传，通过直播、预告、评论互动等方式，提高了节目的知名度和度。
4、运营：《中国好声音》通过与音乐产业相结合，挖掘优秀音乐人才，提 供了一个广阔的平台让选手实现音乐梦想。同时，通过广告招商、版权输出等方 式，实现了节目的商业化运营。
中国真人秀节目的发展历程
中国真人秀节目的发展历程随着2013年10月11日湖南卫视户外亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》的热播,《奔跑吧,兄弟》、《真正男子汉》、《一年级》等电视真人秀节目已经霸占了荧屏,越来越多的中国真人秀节目开始崛起,成为具有普遍意义的社会文化现象。
我国真人秀节目的发展历程也成为一个不可忽视的话题。
一、起步于2000年6月开播的广东电视台自创节目《生存大挑战》,是国内首个独立制作的真人秀节目,是我国“真人秀”节目的雏形,此后,这类节目在国内被广泛模仿或移植。
节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。
该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行,互帮互助,历经几个月的颠簸流浪,战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫,完成横越非洲艰苦旅程的故事。
第一届《生存大挑战》,在国内各地乃至国外都产生了极大的影响,全国媒体的报道铺天盖地,中央电视台的王牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期《生存大挑战》专题研讨。
二、发展2003年起,中国“真人秀”开始由“生存体验类”向“平民选秀类”转型。
2003年10月28日,中央电视台开播了一档全新的节目《非常6+1》,每一位经过6天包装打造的选手都将穿越星光大道、登上梦想舞台,以全新的形象展示他风格独具的才艺。
《非常6+1》不仅要在6天的时间帮助选手成就他的舞台梦想,更要让他体验艺术道路所需要付出的艰辛努力。
随后,在2004年,湖南卫视播出了一档针对女性的大众歌手选秀赛《超级女声》。
此项赛事接受任何喜欢唱歌的女性个人或组合的报名。
其颠覆传统的一些规则,使之受到了许多观众的喜爱,是当时中国大陆颇受欢迎的娱乐节目。
超级女声的出现,改变了大陆音乐市场被港台歌手占据主要地位的局面。
超级女声极高的人气在中国电视节目界造成了很大的影响,引起其他媒体的仿效或责难,已经成为一种社会现象。
此后,以《梦想中国》、和《加油,好男儿》为代表的一系列节目开创了国内“选秀”真人秀节目的一个小高潮,将前几年不温不火的真人秀节目推进到一个新的发展阶段,也具有了一定的节目品牌知名度和影响力。
《2024年中美选秀真人秀节目比较研究》范文
《中美选秀真人秀节目比较研究》篇一一、引言选秀真人秀节目在全球范围内都受到了广泛的关注和热烈的讨论。
尤其在中美两国，选秀真人秀节目更是成为了电视荧屏上的重要一环。
本文旨在通过对中美选秀真人秀节目的比较研究，探讨两国选秀节目在形式、内容、社会影响等方面的异同。
二、中美的选秀真人秀节目概述中国选秀真人秀节目在近十年的发展迅速，其核心机制为“才艺+选拔+偶像化”，节目类型包括歌唱、舞蹈、演艺等多种才艺竞赛。
美国选秀真人秀则以其深度参与和丰富的类型而闻名，从《美国偶像》到《天赋非凡》，涵盖音乐、戏剧、现实表演等多个领域。
三、形式与内容的比较1. 节目形式：中国的选秀节目主要围绕音乐主题，多数选手需要演唱歌曲进行表演展示，以及专业评审团或网络观众投票的形式来决定结果。
美国则具有更多的多元性和灵活性，其涵盖的主题包括歌唱、舞蹈、演技、娱乐等领域，同时还强调观众的深度参与。
2. 内容与结构：中国的选秀节目常常融入一定的娱乐元素和主题设计，旨在为观众提供更为丰富和有趣的内容。
美国的选秀节目则更加注重个人故事的展现和人物关系的挖掘，以此来增加节目的情感投入和观众的参与感。
四、社会影响比较在社会发展中，中美选秀真人秀节目都产生了重要的影响。
中国的选秀节目不仅为公众提供了展示才艺的平台，还促进了偶像产业的发展和明星文化的形成。
而美国的选秀节目则通过提供机会给不同背景的参与者，激发了社会多元性和包容性。
五、结论中美选秀真人秀节目在形式和内容上存在显著的差异，但都对社会产生了深远的影响。
中国的选秀节目以才艺选拔为核心，强调娱乐性和偶像化，为公众提供了展示才艺的平台并推动了偶像产业的发展。
美国的选秀节目则更加注重深度参与和多元性，通过展现个人故事和人物关系来增加观众的参与感。
这些差异源于两国不同的文化背景和社会环境，但都体现了选秀真人秀节目的核心价值——发掘和展示人们的才华。
在未来的发展中，中美选秀真人秀节目应该更加注重内容的创新和形式的多样化，以满足观众日益增长的需求和期待。
从《超级女声》到《中国好声音》看电视选秀节目的嬗变
年。 其中 ， 以海选 、 全 民娱乐 ， 民间造星为
当前 ， 我国许 多媒 体都在努力借鉴或 者引进西方 较为成熟 的运作模 式 ， 《 超级
的弊端 ， 注重选手 的个性特点 。 不同于此 ， 《 中国好声音 》 本着 “ 寻找 中国最好 的声
心 中， 那么２ ０ １ ２ 年 的 中国好声音 》， 无疑创造 了选秀节 目的又一收视神话 。 回顾选 秀节 目在 中国的这七年 ， 经历 了从超女一枝独 秀 到 秀场满地开花再到好 声音横 空出世的过程 。 同质化严重 、 创新 不足等 问题 凸显 。 本文通 过对比分析 （ （ 超 级女 声》 和 中国好声音》 这 两档选 秀节 目， 找 出二者之 间的 区别和关联 ， 通过这一嬗变过程 ， 对 电视 选秀节 目的未来发展提 出几点建议 。
的范本 。 虽然 二者都 不是原创 ， 但在节 目
天娱 传媒有 限公 司在 ２ ０ ０ ４年 至 ２ ０ ０ ６年 间共 同打造的 “ 一档具有独特 品质 ， 以音 乐选秀为外壳的大众娱乐性节 目”。 ⑦
继超女之后 ， 各种造星运动如雨后春
来源上却存在差别 。 一般认 为 ， 超女借鉴 、 模仿 了《 美国偶像 》， 但在参赛人员条件 、
区别
赛者 中的优胜者进行发掘 、 培养 、 包装 ， 帮 助其实现 明星梦 ， 将其纳入娱乐体系之 中 的一 种 电视娱乐 节 目。 ① 英 国的 《 流行 偶 像》 是最早 出现的选秀节 目， 但要 说举办
最成功的 ， 还属美 国的《 美 国偶像 》 。 ２ ０ ０ ５ 年 是国 内选秀节 目快速发 展的
音 ”， 注重选 手 的歌唱水 平 ， 不仅 选 手的 整体水平让 人耳 朵一亮 ，还邀请 了刘欢 、 那 英等音乐 实力 唱将 助阵导师 团队， 让观
中国综艺节目的类型演变及其文化语境
在这种文化语境下，中国综艺节目的类型演变也呈现出多样化的趋势。例如， 近年来，以《国家宝藏》、《中国诗词大会》等为代表的“文化类”综艺节目异 军突起，它们通过对传统文化的挖掘和创新，为观众呈现了别具一格的视听盛宴。 此外，以《声入人心》、《乐队的夏天》等为代表的“垂直类”综艺节目也受到 了观众的热烈追捧，它们针对特定的受众群体，呈现出更加细腻的文化内涵和审 美体验。
作为观众，我们也应该积极和参与到这个过程中来，见证中国综艺节目发展 的历程和成果，同时为未来的发展献计献策。
参考内容
基本内容
随着社会的发展，文化产业日益显其在国民经济中的重要地位。特别是在文 化传承语境下，文化类综艺节目在传播优秀传统文化、增进大众文化素养方面发 挥了积极作用。本次演示将分析文化类综艺节目在传承文化方面的话语策略，以 期为未来节目制作提供借鉴。
感谢观看
参考内容三
基本内容
随着电视媒体的不断发展，电视综艺节目成为了观众们喜爱的一种节目形式。 本次演示将通过对电视综艺节目的文化分析，探讨综艺节目在当代社会的地位、 作用以及其与文化传播的关系。
关键词：电视综艺节目、文化、 传播
在当今社会，电视综艺节目已经成为人们日常生活中的重要组成部分。从选 秀节目到才艺展示，从家庭游戏到户外冒险，综艺节目的形式多样，内容丰富， 吸引了大量观众的和喜爱。电视综艺节目不仅为观众带来了娱乐和放松，还传递 了各种文化价值观和社会信息。因此，对电视综艺节目的文化分析具有重要意义。
总之，文化类综艺节目的话语策略对于传统文化的传承具有重要意义。只有 在合理运用话语策略的基础上，才能有效地传播和弘扬中华优秀传统文化，提高 公众的文化素养，实现文化的社会价值。让我们期待未来的文化类综艺节目能够 在传承与创新中取得更好的发展，为中华文化的传承与弘扬贡献更在传承文化、增进大众文化素养方面具有重要作 用。然而，在实践中仍需注意话语策略的运用。既要注重娱乐性，又要确保文化 内涵的深入挖掘和准确传达。未来的文化类综艺节目应更加注重专业性，避免过 度依赖明星效应，真正发挥文化传播的作用。同时，还可通过创新形式和手法， 如增加互动环节、引入多元评价机制等，提升观众参与度，使传统文化在当代社 会焕发新的生机。
浅析我国“选秀”节目中的泛娱乐化现象
未有的社会现象，渗透我们的生活。
关键词：选秀节目；“粉丝”效应；泛娱乐化
中图分类号：G222
文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2019）04-0092-02
选秀节目自21世纪初被搬上荧幕以来，在社会的
媒介的形式偏好某些特殊的内容，从而能最终控
热度和影响力一直未见消散，从2004年的《超级女声》 制文化。［1］互联网时代的到来造就了不同的媒介形
是受众，受众是被商业所买卖的商品，它体现了传媒活 以增强对该选秀节目的宣传的模式也屡见不鲜、屡禁
目的娱乐性大于教育功能。选秀节目对于我国电视节 后出乎意料的火爆，人气超过预期。截至2018年11月
目来说是个舶来品，纵观我国本土的选秀性质的综艺 28日，出道的9位选手的微博粉丝数之和达到了8049万
节目大多以娱乐大众为目的，在借鉴国外选秀节目的 人，超级话题关注人数也达到了817.1万人次。互联网
同时缺少对本土文化的融入，贸然生搬硬套失去了原 艾漫数据统计显示，节目播出至今“粉丝”活跃度不
有节目的特色。为了迎合受众，增添了更多娱乐性质 降反升，仅全年第45周，9人的活跃“粉丝”数达到
的选秀综艺节目逐渐使泛娱乐化现象愈发明显。
了2215806人 次。 ② 活 跃 的“ 粉 丝 ” 群 体 的 领 导 者 就
“泛娱乐化”现象所指的就是以消费、享乐主义为 像拉扎斯菲尔德在《人民的选择》中提到的“意见 中心的，以现代媒体为载体的，以内容浅薄，不惜以粗 领袖”，［3］在这个群体里活跃度高并且信息来源与渠
鄙、戏谑的方式用过于戏剧化的表演及表达，而试图放 道较多且准确的个人影响着整个群体信息发展走向。
松人们紧张压抑的神经，从而达到放松和娱乐的一种 “粉丝”以青少年为主，除了偶像自身的作用外，意见
选秀节目在中国的发展历程.docx
选秀节目的发展历程✧萌芽阶段：1984—2002年1984年，中央电视台举办了“CCTV青年歌手电视大奖赛”，这是中国第一个电视选秀比赛。
该比赛的专业性较强，参加节目的门槛较高，所以观众的参与度很低。
在这个阶段观众只是以旁观者的身份观摩节目。
✧成长阶段：2003—2004年在2000年，大众类的电视选秀节目开始被搬上银屏，荷兰的选秀节目《老大哥》是第一个敢吃螃蟹的节目。
节目以其新颖的参与方式和极高的互动性，获得了平民大众的喜爱。
紧接着该选秀节目模式被德国、意大利、丹麦、美国等十八个国家引入本国。
中国多家电视台觊觎已久，节目被引入到中国也只是时间上的问题。
2003年8月，湖南卫视参照《美国偶像》创办了《超级男声》。
该节目摒弃了选手的专业性，只要有动人的歌喉就有机会成为超级明星。
刚开始报名的只有一百多人，但在节目播出后，报名人数大约以每天二百人的速度增长，两周内便有三千人报名。
节目中心紧接着经过半年的筹划，便在2004年创办了《超级女声》大型选秀节目。
超级女声第一期经历了平稳的一年。
✧高潮阶段：2004—2007年2005年《超级女声》第二期异军突起。
该节目为年轻人变成明星提供了简捷的途径，一时间观众参与量和收视率节节攀升。
总决赛期间的整体收视率为6.22%，收视份额为17.89%，有着近乎万人空巷的情景，造就了地方电视台前所未有的火爆场面。
✧速朽阶段：2008—2011年由于05年超级女声的成功，导致 2006年以来，中视的《梦想中国》、东方卫视的《我型我秀》、《加油，好男儿》、北京卫视的《红楼梦中人》、江苏卫视的《绝对唱响》、浙江卫视的《梦想奥运真男孩》、山东卫视的《联盟歌会》、江西卫视的《红歌会英雄汇》以及被停播的重庆卫视的《第一次心动》等各种选秀节目200多个。
08年以后，由于大跃进式的盲目跟风，选秀类节目的新颖程度严重下降，观众参与热情锐减。
综艺类选秀节目也逐渐淡出了人们的视野。
此阶段选秀类节目的收视率平平。
电视选秀类节目发展回顾与展望
秀 ” 江 苏 卫视 的“ 对 唱响 ” 江西 卫 、 绝 和
方 来 的 “ 国达 人 秀 ” 以 。２ ０ ０ ４年 ， 以娱 视 的“ 红歌 会 ” 为奥 运年 中为数 不 多 成
成 绩 一 扫低 迷 。 电视 选秀 节 目的发 展 乐著 称 的湖 南 卫视 推 出 了选秀 节 目史 的领 到 选秀 牌 照 的节 目。 曾经如 火 如 跌 宕起 伏 。从 ２ １ ０ ２年 １月 １日正式 实 上 具 有 里 程 碑 意 义 的节 目—— “ 级 荼 的 选 秀 类 节 目走进 了低 谷 。 “ 歌 超 红 施 的广 电总局 下 发 的 《 关于 进一 步 加 女 声 ” 这一 年 成 为 了社 会 开 始真 正 关 会 ” ， 因主 旋律 色 彩浓 重 ， 直在 行政 力 一 强 电视 上 星 综 合 频 道 节 目管 理 的 意 注 此 类节 目的选 秀 元年 。歌手 选 秀 类 量 干预 之外 ， 年按 期举 行 ， 每 另外 的两
０ ７年 １８ ９ ４年一 ２ ｏ ０ ４年。以 “ Ｃ Ｖ青年 媒 体选 秀 节 目的 集体 狂欢 。在 接 下来 选 秀 类 节 目商 业 操 作 和 相 对 ２ ０ ＣＴ 歌 手 电视 大奖 赛 ” 为起 源 。 创 了中 国 的三年 ．选秀 类 节 目如 雨后 春笋 般 涌 宽松 的行 政 管理 的背景 下 ．观 众 却仿 开
径 。２ｏ ０ ４年 、０ ５年 的 连 续 收 视 火 爆 ２ １ ２０ ００年青 海 卫视 、湖 南经 视 新开 张 的
电视 选 秀 类 节 目的
以及 与之 一脉 相承 的男性 选 秀类 节 目 年 轻 女性 选秀 类节 目“ 儿 朵朵 ” 江 花 和
浅析中国真人秀的发展现状及趋势
浅析中国真人秀的发展现状及趋势1. 引言1.1 真人秀节目的兴起真人秀节目的兴起可以追溯到上世纪90年代初，当时《大卫的秀》在美国掀起了一股真人秀热潮。
这档节目以真人秀的形式呈现各种才艺表演和娱乐节目，吸引了大批观众的关注。
真人秀节目的兴起不仅改变了传统电视节目的模式，也为参与者提供了展示自我的舞台。
随后，真人秀节目开始在全球范围内迅速传播，各种类型的真人秀节目层出不穷，如音乐真人秀、舞蹈真人秀、生活真人秀等。
中国真人秀节目的兴起可以追溯到2005年，当时《超级女声》等一系列真人秀节目开始在中国引起轰动，成为了观众喜爱的节目类型之一。
随着社会的发展和观众口味的变化，中国真人秀节目也在不断创新和发展，成为了当前电视娱乐界的一大亮点。
1.2 中国真人秀的发展历程中国真人秀的发展历程可以追溯到上世纪80年代初，当时的中国电视节目以综艺节目为主，真人秀节目并不多见。
直到上世纪90年代初，随着我国市场经济的不断发展和电视媒体的多样化，一些国外的真人秀节目开始引进进来，比如《超级男声》、《非常男女》等，逐渐在中国电视界崭露头角。
这些节目不仅受到了广大观众的喜爱，也为中国真人秀节目的发展奠定了基础。
进入21世纪以后，随着TV节目在中国的兴起，真人秀节目也开始迅速发展。
从《超级女声》到《新舞林大会》，再到《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》，中国真人秀节目种类愈加丰富，观众人群也逐渐扩大。
一些国产原创的真人秀节目也相继涌现，比如《向往的生活》、《中国新歌声》，更是受到了广泛关注和好评。
中国真人秀节目的发展历程可以说是跌宕起伏，从起初的模仿外国节目到逐渐找到自己的风格和特色，再到如今不断创新和突破。
中国真人秀节目的发展历程充满了变革和创新，也体现了中国电视行业的蓬勃发展和多元化。
2. 正文2.1 中国真人秀的现状分析中国真人秀节目在近年来逐渐走红，吸引了大批观众的注意。
随着社会的发展和观众口味的变化，真人秀节目的类型也逐渐多样化，涵盖了选秀、恋爱、生存挑战等多种主题。
中国综艺发展现状
中国综艺发展现状
中国综艺节目的发展处于蓬勃发展的阶段。
近年来，随着经济的快速增长和社会的进步，中国综艺节目的数量和质量都得到了明显提升。
首先，中国综艺节目的类型越来越多样化。
从传统的选秀类节目，如《中国好声音》和《我是歌手》，到真人秀类节目，如《偶像练习生》和《爸爸去哪儿》，再到喜剧类节目，如《笑傲江湖》和《欢乐喜剧人》，各类综艺节目涵盖了娱乐、音乐、舞蹈、喜剧等多个领域，满足了观众对不同类型节目的需求。
第二，中国综艺节目的节目制作水平逐渐提高。
随着技术的进步和专业团队的成熟，中国综艺节目在节目策划、演出表演、舞美设计等方面取得了显著的进步。
比如，在选秀类节目中，评审团队由知名音乐人、制作人和歌手组成，能够给选手提供专业的指导和意见；而在舞蹈类节目中，则通过灯光、音效等手段，打造出一场场精彩绝伦的表演。
第三，中国综艺节目在内容创新上不断突破。
综艺节目的成功与否，关键在于节目内容的创新和独特性。
近年来，不少中国综艺节目通过创新的娱乐方式和节目形式，赢得了观众的欢心。
例如，《爸爸去哪儿》将明星爸爸带上荒岛和孩子一起生活，通过亲子关系和家庭互动，引发观众的情感共鸣；而《奇葩说》则通过让选手辩论各种极端观点，引发了广泛的讨论和关注。
总的来说，中国综艺节目在数量、质量和创新方面都有了长足
的发展。
随着大众娱乐需求的不断提升和观众对高质量综艺节目的追求，相信中国综艺节目的发展前景将更加广阔。
国内综艺选秀节目的发展与创新——以《乘风破浪的姐姐》为例
国内综艺选秀节目的发展与创新——以《乘风破浪的姐姐》为例陈思佳（东北电力大学，吉林，吉林 132000）摘 要：近年来，国内综艺选秀类节目井喷式增长，但同时也暴露了当下很多选秀节目存在的问题，如内容同质化、过度追求流量等问题。
该文以热点节目《乘风破浪的姐姐》为例，试图分析中国综艺选秀节目的发展趋势；并通过解剖《乘风破浪的姐姐》的成功因素，以期为综艺选秀节目提供创新发展新思路。
关键词：《乘风破浪的姐姐》；选秀节目；创新发展；价值构造《乘风破浪的姐姐》是一档由芒果TV打造的女团选秀节目。
与其他选秀节目不同的是它集结了宁静、张雨绮、伊能静、吴昕等 30位年龄超过30岁的知名女艺人，通过舞台竞演的方式选出5名成团位。
此档节目在未播出前就极具话题度，2020年6月12日，《乘风破浪的姐姐》在没有官方宣传的情况下于芒果TV上线，全网独播，不到24小时，播放量破亿，随后热度不断飙升。
《乘风破浪的姐姐》以其独特的节目形态及价值核心，在同类综艺选秀类节目中脱颖而出，也为选秀类节目的创新发展提供了极具参考性的样本。
本文将以《乘风破浪的姐姐》为例，分析中国综艺选秀节目的发展趋势，以期为综艺选秀节目提供创新发展新思路。
一、国内选秀综艺节目概述2005年，湖南卫视打造了爆款综艺《超级女声》，打开了我国综艺选秀节目的大门。
近年来，随着新媒体的发展，综艺选秀节目井喷式增长。
从早期的《快乐女声》《超级好男儿》都是重点打造草根偶像，展现普通人的追梦历程；到前几年出现的《中国好声音》《中国达人秀》等，开始聚焦有专业才能的选手；再看近年来爆火的综艺主要分为两类，一类是《中国有嘻哈》《这就是街舞》等从小众圈层展开的节目，一类是以《青春有你》《创造营》为代表的偶像养成类节目。
目前，国内男团、女团的偶像养成类综艺节目受重视程度越来越高，此类节目选择性越来越丰富的同时，观众对节目形态的要求也越来越高。
而《乘风破浪的姐姐》在一众选秀节目中成为佼佼者，节目热度和讨论度都居高不下，不光是因为这样的节目设置打破了人们对出道已久的女明星的固有印象，迅速吸引观众眼球；同时，该节目的深刻立意和本土原创也获得了较高的社会评价。
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• 第六届
“北极圈生存极限大挑战”
2、选秀节目的迅速跟风 • • • • • • 2004年——《超级女声》湖南卫视 2005年——《星光大道》央视 2007年——《快乐男声》湖南卫视 2010年——《中国达人秀》东方卫视 2010年——《非同凡响》浙江卫视 2012年——《中国好声音》浙江卫视
3、中国选秀节目的兴衰特点
《中国好声音》的故事性
《中国好声音》以“声音”为原料，以“故事”为 作料，赋予参赛选手充分的表达空间，让我们在品 味悦耳的歌曲的同时，也能倾听背后那些不为人知 的故事。 一、其中“故事性”包括三方面的含义： 1、梦想 2、故事 3、“事件”
二、“故事性”表现在四个方面： 1、学员背后的成长故事 2、现场临时发生的故事 3、导师自身的经历 4、事后的炒作
二、中国选秀节目的发展
1、《生存大挑战 》 广东电视台自创节目
《生存大挑战》，节 目于2000年6月开播， 是国内首个独立制作 的真人秀节目，是我 国“真人秀”节目的 雏形，此后，这类节 目在国内被西东兴到辽宁丹东 • 该节目从全国500多名应征者中挑选出三名互不相识的 "挑战者"——湖北籍青年诗人吕岛、新加坡航空公司空 姐王樱和北京退伍军人张钧，要求他们每人在6个月的 时间里只带一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、 指南针、水壶、帐篷和4000元旅资，完成广西、云南、 西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省的3、 8万公里边境地带的旅途，整个过程历时195天。在活 动过程中，贯穿着真人秀节目的原则：制作者制定规则， 由普通人参与并全程录制播出，摄制组不能在经济上、 交通上提供任何帮助。
• 中国好声音》世界巡回演唱会首站“澳门站”热闹开唱， 21位学员与4位导师同台飙歌。据《中国好声音》宣传总监 陆伟介绍，巡演计划做20场。因为演唱会门票“一票难 求”，所以还将加演一场。[2] • 演唱会有包括丁丁、李代沫、平安、多亮、王乃恩等21名 人气学员轮番登台献唱，他们分别演唱了各自在《中国好声 音》舞台上的“成名作”。昨日的演唱会吸引了4000多名 观众进场观看，陆伟透露，此次澳门站的演唱会是节目开播 前就定下了的，“本来计划是开一场的，但演唱会门票40 分钟就卖完了，所以22日将加演一场，门票也在半小时内 售罄。” • 如今节目还没有播完，就马不停蹄地举办演唱会，是否会担 心被指过度消费选手?陆伟表示并没有这方面的担心，他说： “不管是做演唱会还是找合作方，都是在《中国好声音》节 目启动之前就定下了的，开演唱会也是希望在这个节目最有 热度，最有号召力的时候把选手推向市场，看看选手的人气 到底有多高，有多少人愿意为选手买单。”
我行故我在，《班级好声音 》
• 只要你愿意，你便是舞台中心最重要的一 员！ • 只要你参与，你便是今日的最佳歌手！ • 只要你高兴，世界便会因你而精彩！ • Come on！走起！我看好你哦！
• 2012年7月13日在浙江卫视播出的第一期《中 国好声音》上黄鹤是第一个登场的，当她光着 脚丫唱完歌的时候，全场乃至四大导师一片震 撼，当问她为什么会光着脚来唱歌，她的回答 很令人佩服，她说因为我这样感觉唱歌象踩着 家乡泥土的感觉，很踏实。那英感到很惊讶， 是吗，我也光着脚上来试试，谁怕谁啊？于是 就把鞋子脱了演绎了一把情动同台。阿黛尔的 《rolling in the deep》被霸气外露的赤足女 孩黄鹤驾碎花上身驭得也不错吧，身穿碎花娃 娃衫，露腰装喔！搭配卡其色休闲七分裤，简 约大方，但歌声却震撼了人。最终，黄鹤选择 了那英作为自己的导师，跟随她进一步学习演 唱和音乐，来自内蒙古赤峰的张玮以一首《 High歌》震撼了评委，其最高音飚过了帕瓦 罗蒂。来自台湾板桥的张玉霞，唱了一首邓丽 君的《独上西楼》，以她的天籁般的歌喉征服 了现场观众，得到4位导师的大加赞赏。其二 人都归属那英团队。
• 各领风骚三五年，迅速被其他节目取代 《超级女声》 2004年——2006年 《快乐男声》2007年——2013年
4、原因
• • • • • 恶性竞争，争相模仿，办的过滥 缺乏商业运作，后力不足 缺乏内涵，流于庸俗和肤浅 充斥炒作、绯闻、谣言 观众产生视觉疲劳
三、《中国好声音》
• 《中国好声音—The Voice of China》，是由 浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的 大型励志专业音乐评论节目，源于荷兰节目 《The Voice of Holland》，于2012年7月13日 正式在浙江卫视播出。 • 中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目，更 是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。刘 欢、那英、庾澄庆、杨坤四位著名歌手将作为明 星导师言传身教，为中国乐坛的发展提供一批怀 揣梦想、具有天赋才华的音乐人，树立中国电视 音乐节目的新标杆。节目录制地点为华东师范大 学和上海工程技术大学体育馆。另外，姜佑泽演 唱《中国好声音》励志歌曲。
• 第二届 “重走长征路”——从江西瑞金到甘肃会宁 • 第三届 “巾帼闯天关”——塞班、黄河源头和新西
兰
• 第四届 “大漠西行” ——从陕西西安到新疆红其拉
甫、古希腊
• 第五届 “新疆神秘大地” ——名勇士将在两万公里
的大“追捕”中，在30个不同地貌和环境的拍摄现场， 用双腿、骏马，赛车、跳伞、热气球、直升机，辗转于 冰川、高原、沙漠、古城、湖泊、戈壁之中，展开英雄 式的“生命”角斗。
中国选秀节目
一、产生背景
1、政治背景：十一届三中全会 2、经济背景：中国经济的快速发展 3、国外选秀节目的影响 4、科技文化的发展
• 电视选秀节目为观众搭起了一个表达与交流 的平台，为他们提供了一个发泄情感的通道。 大宗文化的崛起及普及，直接催生了娱乐文 化，而人们对娱乐的需求又推动了近乎疯狂 的娱乐节目。